Poezibao

reuve Décharge n° 132, une recension d'Alain Helissen

Jacmo se montre rassurant : Décharge repart pour un an et la file d’attente au portillon de la revue augure d’une excellente santé. Avec une régularité de métronome cette publication donne chaque trimestre le pouls de la création poétique. Ce numéro hivernal accorde un entretien à Albane Gellé qui a choisi de se consacrer entièrement à l’écriture, renonçant ainsi à toute activité professionnelle qui en serait séparée. Au travers de résidences et d’interventions publiques diverses elle extrait du « désordre » de son environnement immédiat ou plus lointain la pâte d’une langue qu’elle travaille avec la distance du créateur. Militante active, elle a créé à Saumur une structure : littératures & poétiques, lieu de rencontres et de croisements appelé à recevoir des écrivains divers, en compagnie de leurs éditeurs. L’association a également constitué une bibliothèque de revues littéraires afin de permettre une lisibilité immédiate de ce foisonnement revuistique dont l’accès, par ailleurs, demeure trop confidentiel. En complément, une petite librairie reçoit des dépôts d’éditeurs de poésie, en dehors de tout esprit de chapelle. Au terme de l’entretien, Albane Gellé confesse toutefois une certaine lassitude de la poésie, une impression d’overdose, de saturation, de retrouver les mêmes choses chez beaucoup, les mêmes choses graves et lourdes, les mêmes mots, les mêmes formes…Un constat sur lequel on pourrait épiloguer… Jean-Baptiste Para a choisi de présenter et de traduire « trois poètes italiens d’aujourd’hui » : Lucio Mariani (né en 1936), Valerio Magrelli (né en 1957) et Antonella Anedda (née en 1958). Tous trois romains d’origine, ils ont aussi en commun, selon Jean-Baptiste Para, un constant souci du monde, selon trois lignes de tangence entre le poème et le temps où il nous est échu de vivre. L’occasion, en tout cas, de découvrir une vingtaine de poèmes dans une superbe traduction de Jean-Baptiste Para qui dirige, par ailleurs, la revue Europe. Claude Vercey revient – était-ce bien opportun ? – sur une polémique engagée par François Huglo qui s’estime « censuré » à la suite du refus de Daniel Martinez, directeur de la revue Diérèse, de publier à la suite l’intégralité de la correspondance – en tout 432 lettres – que lui adressa Jean Rousselot. Certaines de ces lettres renfermeraient, selon Daniel Martinez, des propos antisémites ou de complaisance avec l’extrême-droite. À défaut de posséder tous les éléments objectifs du dossier, le lecteur hésitera à prendre parti, comme d’ailleurs Claude Vercey, « agitateur prudent ». Quoi qu’il en soit, l’affaire ne me paraît pas assez grave pour mériter de telles coulées d’encre et encore moins pour provoquer des querelles entre des animateurs méritants de la sphère poétique.
©Alain Helissen

Décharge N°132 ; prix : 6 euro ; [email protected]
Abonnement 2007 : 22 euros.

 
ndlr : il faut aussi attirer l’attention sur les images qui ponctuent ce numéro, des gravures impressionnantes de Hugues Weiss dont la couverture permet de se faire une idée.

Anthologie permanente : Samuel Beckett

Avec mes remerciements à Tristan Hordé pour cette proposition

Elles viennent
autres et pareilles
avec chacune c’est autre et c’est pareil
avec chacune l’absence d’amour est autre
avec chacune l’absence d’amour est pareille

Samuel Beckett, Poèmes suivi de mirlitonnades, éditions de Minuit, 1978, p. 7.

                                La mouche

entre la scène et moi
la vitre
vide sauf elle

ventre à terre
sanglée dans ses boyaux noirs
antennes affolées ailes liées
pattes crochues bouche suçant à vide
sabrant l’azur s’écrasant contre l’invisible
sous mon pouce impuissant elle fait chavirer
la mer et le ciel serein

id., p. 11.


musique de l’indifférence
cœur temps air feu sable
du silence éboulement d’amours
couvre leurs voix et que
je ne m’entende plus
me taire

id., p. 12.


                                Dieppe

encore le dernier reflux
le galet mort
le demi-tour puis les pas
vers les vieilles lumières

id., p. 15.


[Ces poèmes, ont d’abord été publiés en français dans Les Temps modernes, n° 14, novembre 1946, respectivement p. 288, 290, 290 et 291 (ce dernier sans titre)].

que ferais-je sans ce monde sans visage sans questions
où être ne dure qu’un instant où chaque instant
verse dans le vide dans l’oubli d’avoir été
sans cette onde où à la fin
corps et ombre ensemble s’engloutissent
que ferais-je sans ce silence gouffre des murmures
haletant furieux vers le secours vers l’amour
sans ce ciel qui s’élève
sur la poussière de ses lests

que ferais-je je ferais comme hier comme aujourd’hui
regardant par mon hublot si je ne suis pas seul
à errer et à virer loin de toute vie
dans un espace pantin
sans voix parmi les voix
enfermées avec moi

Samuel Beckett, id., p. 23.

[L’ensemble des poèmes a été traduit de l’anglais par l’auteur.]

bio-bibliographie de Samuel Beckett

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Samuel Beckett

Samuel Beckett est né le 13 avril 1906 dans la banlieue de Dublin, second garçon d’une famille protestante. Au cours de ses études littéraires, il apprend le français et l’italien. Il vient en France pour la première fois en 1926 et visite les châteaux de la Loire. En 1928, il est nommé pour 2 ans lecteur d’anglais à l’École normale supérieure, à Paris, et se lie avec James Joyce. À partir de 1931, il se consacre entièrement à l’écriture. Il vit pendant des années dans la gêne, connaît une profonde dépression – mais écrit. Après un séjour en Allemagne, il s’installe définitivement en France en 1937.

Pendant la guerre, il s’engage dans la Résistance avec Suzanne, sa compagne ; il doit quitter Paris, son réseau ayant été démantelé, et il s’installe à Roussillon où il devient ouvrier agricole pour vivre. C’est là qu’il achève, le soir, Watt, son dernier roman en anglais. De retour à Paris en 1946, après avoir été interprète dans un hôpital, il écrit en trois ans sa pièce En attendant Godot et une trilogie romanesque : Molloy, Malone meurt et L’innommable. La pièce est mise en scène en 1953 par Roger Blin (qui avait travaillé avec Antonin Artaud).
Il reçoit le prix Nobel de littérature en 1969. Vivant le plus souvent à la campagne, en Seine-et-Marne, il traduit lui-même tous ses textes en anglais. Il achève sa vie dans une maison de retraite parisienne, où il meurt le 22 décembre 1989, quelques mois après Suzanne.

Bibliographie
L’ensemble de l’œuvre a été publié aux éditions de Minuit.

•Romans et nouvelles (pour l’édition française) :
Molloy, 1951.
Malone meurt, 1951.
L’Innommable, 1953.
Murphy, 1953 (Bordas, 1947)
Nouvelles et textes pour rien [L’expulsé, Le calmant, La fin], 1955.
Comment c’est, 1961.
Têtes-mortes (D’un ouvrage abandonné, Assez, Imagination morte imaginez, Bing, Sans), 1967.
Watt, 1969.
Premier amour, 1970.
Mercier Camier, 1970.
Le Dépeupleur, 1971.
Pour finir encore et autres foirades [Au loin un oiseau, Se voir, Immobile, La falaise], 1976.
Compagnie, 1980.
Mal vu mal dit, 1981.
Soubresauts, 1989.
Cap au pire, 1991.

•Essais :
Le monde et le pantalon, suivi de Peintres de l’empêchement, 1991.
Proust, 1990.
Trois dialogues, 1998.

•Poèmes :
Poèmes, suivi de mirlitonnades, 1978.
Les Os d’Écho et autres précipités, 2002.

•Théâtre, télévision et radio :
En attendant Godot, 1952.
Fin de partie, 1957.
La dernière bande, suivi de Cendres, 1969.
Oh les beaux jours, suivi de Pas moi, 1975.
Comédie et actes divers (Va-et-vient, Cascando, Paroles et musique, Dis Joe, Acte sans paroles I & II, Film, Souffles), 1966.
Pas, suivi de Quatre esquisses (Fragment de théâtre I & II, Pochade radiophonique, Esquisse radiophonique), 1978.
Catastrophe et autres dramaticules (Cette fois, Solo, Berceuse, Impromptu d’Ohio, Quoi où), 1982.
Quad et autres pièces pour la télévision (Trio du Fantôme, ... que nuages..., Nacht und Träume), suivi de L’épuisé, par Gilles Deleuze, 1992.
Eleutheria, 1995.

•Études, biographies, etc. :
Une bibliothèque entière a été publiée sur l’œuvre de Beckett. On retiendra :
Georges Bataille, Le silence de Molloy, dans Critique, février 1953.
Maurice Blanchot, Où maintenant ? qui maintenant ?, dans Le Livre à venir, Gallimard, 1959.
Ludovic Janvier, Pour Samuel Beckett, éditions de Minuit.
Ludovic Janvier, Samuel Beckett par lui-même, Seuil, 1969.
Le Magazine littéraire : décembre 1969 (n°35), juin 1986 (n° 231) et janvier 1999 (n° 372).
Cahiers de l’Herne : Samuel Beckett, 1976.
Revue d’esthétique : Samuel Beckett, Privat, 1986.
Charles Juliet, Rencontres avec Samuel Beckett, Fata Morgana, 1986.
Critique : Samuel Beckett, septembre 1990.
Deirdre Bair, Samuel Beckett [biographie], traduction de l’anglais par Léo Dilé, Fayard, 1990.
André Bernold, L’amitié de Beckett, Hermann, 1992.
Pascale Casanova, Beckett l’abstracteur, Seuil, 1997.
John Knowlson, Samuel Beckett [biographie], traduction de l’anglais par Oristelle Bonis, Solin/Actes Sud, 1999.

•et plus récemment :
Anne Atik, Comment c’était [souvenirs], L’Olivier, 2003.
Nathalie Léger, Les vies silencieuses de Samuel Beckett [l’une des meilleures introductions à la lecture de Beckett], Allia, 2006.

liens
Mon Beckett, un texte de Liliane Giraudon
sur le site de l’université Paris 3
sur le site de la librairie Compagnie
Un article de John Montague paru en 1969 au moment du Prix Nobel de Beckett dans le Magazine Littéraire
Le site de l’Association Maison de Samuel Beckett
sur le site remue.net avec une magnifique photo et de nombreux liens

un important centre de ressources (en anglais)
et un autre toujours en anglais avec très nombreux liens

Fiche composée par Tristan Hordé

Parole des jours, le blog de Jacques Ancet

Je porte à votre attention le tout nouveau blog de Jacques Ancet, poète et traducteur bien connu des lecteurs de Poezibao. Parole des jours propose des notes de lecture, des traductions dont certaines encore inédites, des textes là aussi parfois inédits. Le visiter régulièrement sera une belle manière de suivre ce travail en cours et de sentir sa très grande cohérence.

Tu as entendu ?
ce cri
infime
pointe à peine, goutte claire
perle
comme montée du fond
puis rien
l’attente
mais l’espace. Tu sens ? Là-bas, ici. Le bloc s’effrite
comme une arche, avec le ciel. Blanc
et l’instant ; soudain : la source encore*

Parole des jours, le blog de Jacques Ancet

Jacques Ancet dans Poezibao :
Note bio-bibliographique,
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4 (Diptyque avec une ombre), extrait 5
un texte de JA sur La dernière phrase,
fiche lecture de la Dernière Phrase,

* Jacques Ancet, L’Heure de cendre, Opales / Pleine Page, 2006, p. 41.

Verdier, une nouvelle collection de poche (présentation de Tristan Hordé)

La collection de poche des éditions Verdier se distingue de ce qu’offre ce marché particulier du livre. Elle comprend en effet, pour l’essentiel, des œuvres considérées, à tort selon nous, "difficiles", et une proportion importante d’inédits : traductions, ensembles complets de poèmes d’un auteur, essais sur la poésie ou sur l’œuvre d’un poète. On avait pu lire les traductions précises et commentées de Bashô par René Sieffert, aux Presses orientalistes de France ; on en retrouvera ici la fraîcheur. On a lu ici même (bio-bibliographie et un extrait) Benjamin Fondane, poète et essayiste trop mal connu. Beaucoup pourront découvrir le lyrisme persan du XIV^e siècle avec Le Divân (Hâfez de Chiraz) ou celui, plus proche de nous, de Hofmannsthal, ou encore l’admirable L’Âme de la vie (Rabbi Haïm de Volozine) traduit de l’hébreu. On appréciera également, avec Parménide, de l’étant au monde, une leçon de lecture à l’écart des idées reçues, celle de Jean Bollack qui poursuit son travail de réévaluation de la pensée et de la littérature grecques. Bref extrait de l’introduction :

« Si la lecture critique tient un rôle essentiel, c’est d’abord que le poème s’est écrit d’une certaine façon, pour être lu de cette façon-là. L’écrit répond à une attente, et la suscite. Ce n’est pas seulement la communication d’un savoir, mais une initiation poétique, qui, pour libre et éclairée qu’elle soit, reproduit, dans leur style, les pratiques religieuses dont elle s’est détachée. Mais la poésie ne retraduit aucune pensée ; c’est plutôt la pensée qui se dégage de la poésie. » (p. 15)

 
Titres déjà publiés : 

Hâfez de Chiraz, Le Divân, traduction du persan et commentaires de Charles-Henri de Fouchécour. (inédit)
Rabbi Haïm de Volozine, L’Âme de la vie, traduction de l’hébreu et commentaires de Benjamin Gross, préface d’Emmanuel Lévinas.
Henri Meschonnic, Célébration de la poésie.
Gianni Stuparitch, L’Île.
Jean Bollack, Parménide. (inédit)
Josy Eisenberg, Adin Steinsaltz, Le Chandelier d’or.
Bashô, Friches, traduction du japonais et commentaires de René Sieffert.
Hugo von Hofmannsthal, Le Lien d’ombre, traduction de l’allemand de Jean-Yves Masson, édition bilingue. (inédit)
Jean-Yves Masson,  Hofmannsthal, renoncement et métamorphoses. (inédit)
Benja min Fondane, Le Mal des fantômes, poèmes.

Voici donc déjà un ensemble de grande qualité et l’on attend avec confiance les volumes annoncés : en janvier, Pierre Michon, L’Empereur d’Occident (paru chez Fata Morgana en 1989), puis des épopées médiévales du Japon, un ouvrage de Patočka  traduit du tchèque sur la philosophie de l’histoire, etc.
©Tristan Hordé

Anthologie permanenente : Esther Tellermann

Ne marchez pas en captif
mais au jour
ce que la ville ombrage

Vous serez dénudé jusqu’au temps :
comment couvrir
ce que nous ne sommes pas ?

 

•

 

La nuit suppose la pesée.
Le cri.
La lente négation.

– Ou la légende.

 

•

 

Maintenant
cela fleurit en pauvre lieu
en hiver rouge.

Probablement
outil nous arracha au sable.
Probablement
étoile fixa
et l’eau fut repoussée.
Fleurit en pauvre lieu
     hymne.
     Nubie probablement

 

•

 

Ceux qui habitent
et comment furent
les couteaux
les sacrifices
comment
n’apparaît pas le mont
comment fut
     l’étreinte
     l’ocre
     la circumbulation.

 

•

 

On t’avait donné
le nom d’une lueur
et tu fermais la mienne
     prends-la
dis plus lentement
comme si
rien n’avait
crié   rien n’avait
flétri    rien

que le vent cisèle

…

Esther Tellermann, Guerre extrême, Flammarion, 1999,  p. 10, 25, 48, 75 et revue Moriturus, n° 5, p. 49.

fiche bio-bibliographique d’Esther Tellermann

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Esther Tellermann

Central, ce point de fission, chez Esther Tellermann. Cette dépossession. Au vif tient le jour. Ma propre langue devient parler nomade. Tôt le matin, cendres qui restent… Autour du poème, comme d’une photographie, le halo. Un tremblement du sens miroite, glisse à la surface puis --- lame de fond. Perdre pied. Suivre les lancers enfouis des courants. Chaque fois, c’est à un rivage incertain qu’on aborde.
François Rannou, remue.net

 

La poète et psychanalyste Esther Tellermann est née en 1947 à Paris. Ancienne élève de l’École Normale Supérieure, elle est agrégée de lettres et enseigne à Paris.Elle a collaboré à de nombreuses revues dont Action Poétique, Banana Split, Po&sie, Ralentir Travaux, Scherzo, Nioques, Le Nouveau Recueil, L’Étrangère, Moriturus.

 

bibliographie :
Première apparition avec épaisseur, Flammarion, 1986, médaille d’argent de l’Académie française en 1986, réédition 2007
Trois plans inhumains, Flammarion, 1989
Distance de fuite, Flammarion, 1993
Pangéia, Flammarion, 1996
Guerre extrême, Flammarion, 1999, prix François Coppée de l’Académie Française, en 2000
Encre plus rouge, Flammarion, 2003
Une odeur humaine, Farrago / Léo Scheer, 2004
Terre exacte, Flammarion, 2007
Esther Tellermann est également présente dans l’anthologie de la poésie française de la bibliothèque de la Pléiade, Tome II : XVIII^e, XIX^e, XX^e siècle, Gallimard, 2000.
Elle a contribué au volume d’hommage à Jacques Dupin, 04.03, P.O.L, 2007-05-01

 

Liens
Sur remue.net
sur le récit Une odeur humaine, un article de Patrick Née, sur le site de Jean-Michel Maulpoix
sur Encre plus rouge, un article de Jean-Marie Perret sur Bleu de Paille
Quelques textes d’Esther Tellermann
Un article de Dominique Grandmont dans l’Humanité
Fiche dans la poéthèque du Printemps des poètes
Un article de la psychanalyste Esther Tellermann sur Freud-Lacan.com

©Poezibao, 2007

Gisèle Freund, Trois jours avec Joyce, une recension par Tristan Hordé

Gisèle Freund rencontre James Joyce en 1936 chez Adrienne Monnier dans sa célèbre librairie, Les Amis des livres, rue de l’Odéon. La jeune femme gagnait sa vie avec ses travaux de photographe, un peu connue depuis son portrait d’André Malraux, en 1935, à l’occasion de la réédition de La Condition humaine. Cependant, James Joyce n’acceptera un reportage photographique pour la revue américaine Life qu’en 1938, au moment de la publication prévue de Finnegans Wake (le livre ne sortira qu’un an plus tard). Ce sont les photos de trois jours de travail avec Joyce qui sont rassemblées ici. S’y ajoutent quelques clichés, dont celui d’une page de Finnegans Wake corrigée par Joyce (la page imprimée est devenue un brouillon), un autre en couleurs de l’écrivain, vieilli, usé, au visage tragique, et plusieurs pris à la dérobée, de Joyce réglant son taxi, avant une réunion avec Adrienne Monnier et Sylvia Beach. Ces deux femmes, qui avaient édité Ulysse en 1922, étaient proches de lui, comme le fut Eugène Jolas, photographié aussi avec lui, ou Maria Jolas absente de ce recueil. Le troisième jour est consacré à Joyce en famille, la famille étant ici réduite à son fils Giorgio, son petit-fils Stephen et sa belle-fille Helen – Nora son épouse absente et sa fille Lucia dans une maison de santé. On voit Joyce au piano : il suffit de l’entendre lire Finnegans Wake pour comprendre le rôle essentiel de la musique dans son œuvre. Ici, les mains fines, là le sourire presque dissimulé par la main, et toujours le regard aigu, sans complaisance. Tout lecteur de Joyce associera ces photographies aux 4 tomes de sa correspondance.

 
À propos de Gisèle Freund :
Gisèle Freund est née en décembre 1908 près de Berlin, dans une famille juive. Après des études de sociologie, elle quitte l’Allemagne pour Paris en 1933, avec un Leica que son père lui avait offert pour son baccalauréat. Elle prépare à la Sorbonne une thèse sur la photographie au XIX^e siècle, qu’elle éditera en 1936 grâce à Adrienne Monnier. Elle gagne difficilement sa vie avec des reportages photographiques, jusqu’au moment où elle fait le portrait de Malraux, en 1935, pour la réédition de La Condition humaine. Naturalisée française en 1936, elle travaille pour Life, photographiant notamment des écrivains, à Paris et en Angleterre, comme Walter Benjamin, André Gide, André Breton, Valéry, Sartre, Virginia Woolf. Elle quitte la France pour l’Argentine où elle vit quelque temps chez la milliardaire mécène Victoria Ocampo. Revenue à Paris en 1946, elle retournera en Amérique du Sud, notamment pour travailler pour le Musée de l’Homme. On connaît parmi d’autres ses portraits de Matisse, Simone de Beauvoir, John Steinbeck, Le Corbusier, etc. ; elle est l’auteur du portrait officiel de François Mitterand. Une partie de son œuvre est exposée en 1968 au Musée d’art moderne et une nouvelle exposition lui a été consacrée en 1991 au Centre Pompidou. Elle meurt à Paris en mars 2000.

Gisèle Freund,
Trois jours avec Joyce, avant-propos de Philippe Sollers,
Denoël, 2006.

 

Bibliographie :

La photographie en France au XIX^e siècle, Maison des Amis des Livres Adrienne Monnier, 1936.
Mexique précolombien, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1954.
James Joyce in Paris : His final years, New-York, Harcourt, 1965.
Le monde et ma caméra, Denoël Gonthier, 1970.
Photographie et société, Seuil, 1974.
Mémoires de l’œil, Seuil, 1977.
Trois jours avec Joyce, Denoël, 1982, réédition 2006.
Itinéraires, Albin Michel, 1985.
Gisèle Freund, portrait, entretien avec Rauda Jamis, éditions des Femmes, 1991.

Sur Gisèle Freund :
Lucienne Mazenod, Ghislaine Schoeller, Dictionnaire des femmes célèbres, Robert Laffont-Bouquins, 1982, p. 329.
Tribune juive, n° 1481, 2000, p. 27, « Gisèle Freund ».

Biographie et bibliographie
Un très bel ensemble avec des liens permettant de voir de nombreuses photos de Gisèle Freund sur le site Terres de Femmes
Présentation du livre sur le site de l’éditeur, Denoël
Un article (en anglais)
un article au moment de sa disparition (en anglais)
quelques photos de Gisèle Freund (notamment Vita Sackville-West et Iris Murdoch)

©Tristan Hordé

Anthologie permanente : Jude Stefan, Georg Trakl, Bashô

Trois poèmes pour le mois de janvier, avec mes remerciements à Tristan Hordé pour cette contribution

p[oème] de janvier

jusqu’à l’extinction de leurs fêtes
     jusqu’au cri du jars
     nous pâtirons
sur la lunette
à vomir ou à
chauffer nos voix au désert
priant la mère et le diable
     enfer mitigé
à l’aide de nos quelques trente-six sons :
le vers Holophernien s’est vu décapiter
     par l’intègre prose
et son ange épée
puis le brandirent
hirsute crêpé épique calamistré avant
reprendre leur plat travail de tissage
le noyer s’est abattu sans une plainte

Jude Stéfan, Génitifs, Gallimard, 2001, p. 38.


en hiver

Le champ brille blanc et froid.
Le ciel est solitaire et immense.
Des choucas tournent au-dessus de l’étang
Et des chasseurs descendent de la forêt,

Un mutisme habite les cimes noires des arbres.
Le reflet d’un feu s’échappe des cabanes.
Parfois très loin sonne un traîneau
Et lentement monte la lune grise.

Un gibier saigne doucement sur le talus
Et des corbeaux pataugent dans des rigoles sanglantes
Le roseau frémit jaune et haut.
Gel, fumée, un pas dans le bois vide.

Georg Trakl, Œuvres complètes, traduites de l’allemand par Marc Petit et Jean-Claude Schneider, Gallimard, 1972, p. 41.



Dernier jour de l’an
mais rien ne peut amender
le cœur de l’homme

Bashô, Le Manteau de pluie du Singe, traduit du japonais par René Sieffert, POF, 1986, p. 33.



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Bonne année 2007 !