Poezibao

[anthologie permanente] mercredi 1er août 2012/Jacques Roubaud et Francis Ponge

 

L’été est le temps des rediffusions ! Poezibao revient donc sur ses pas et reprend les tout premiers temps de l’anthologie permanente. Elle s’appelait alors l’almanach poétique et a commencé à paraître le 1er janvier 2002 sur le site Zazieweb aujourd’hui disparu (ce qui fait que les poèmes choisis à l’époque ne sont plus accessibles).  
Les extraits étant très courts à l’époque, Poezibao en publiera deux chaque jour de cet été.  
 
 
[6 janvier 2002/ Jacques Roubaud ] 

 
 
Quand ta mort sera finie. et elle finira parce qu'elle parle. quand ta mort sera finie.et elle finira. comme toute mort. comme tout. 
Quand ta mort sera finie. je serai mort. 
 
Jacques Roubaud, Quelque Chose noir, Poésie/Gallimard 
 
• 
 
[7 janvier 2002/Francis Ponge] 
 
 
Analogie de la guêpe et du tramway électrique. Quelque chose de muet au repos et de chanteur en action. Quelque chose aussi d'un train court, avec premières et secondes, ou plutôt motrice et baladeuse. Et trolley grésilleur. Grésillante comme une friture, une chimie (effervescente)."  
 
Francis Ponge, La Rage de l'expression, 1952 

[anthologie permanente] Yves Bonnefoy & Henri Michaux

 

L’été est le temps des rediffusions ! Poezibao revient donc sur ses pas et reprend les tout premiers temps de l’anthologie permanente. Elle s’appelait alors l’almanach poétique et a commencé à paraître le 1er janvier 2002 sur le site Zazieweb aujourd’hui disparu (ce qui fait que les poèmes choisis à l’époque ne sont plus accessibles).  
Les extraits étant très courts à l’époque, Poezibao en publiera deux chaque jour de cet été.  
 
 
[3 janvier 2002/Yves Bonnefoy] 
 
J'entretenais un feu dans la nuit la plus simple,  
J'usais selon le feu de mots désormais purs, 
Je veillais, Parque claire et d'une Parque sombre  
La fille moins anxieuse au rivage des murs. 
 
J'avais un peu de temps pour comprendre et pour être, 
J'étais l'ombre, j'aimais de garder le logis, 
Et j'attendais, j'étais la patience des salles, 
Je savais que le feu ne brûlait pas en vain... 
 
Yves Bonnefoy, in Hier régnant désert, in Poèmes, Poésie/Gallimard 1982, p. 141 
 
• 
 
[4 janvier 2002/Henri Michaux] 
 
La matière 
la matière des sons 
leur texture m'est offerte 
m'est ouverte 
leur texture jusqu'à la torture 
 
étrangement manipulés 
m'éprouvant, 
les sons innombrables qui me disjoignent 
autrement me joignent 
m'unifient, s'unifient 
 
Enveloppements ! Envahissement 
 
Soie dans les fibrillations" 
 
Henri Michaux, Face à ce qui se dérobe, Gallimard 1975 

[anthologie permanente] Jacques Dupin & Paul Celan

 

L’été est le temps des rediffusions ! Poezibao revient donc sur ses pas et reprend les tout premiers temps de l’anthologie permanente. Elle s’appelait alors l’almanach poétique et a commencé à paraître le 1er janvier 2002 sur le site Zazieweb aujourd’hui disparu (ce qui fait que les poèmes choisis à l’époque ne sont plus accessibles).  
Les extraits étant très courts lors de ces débuts, Poezibao en publiera deux chaque jour de cet été.  
 
 
1^er janvier 2002/Jacques Dupin 
 
Imaginons  
Que s'écroule la prison 
 
Alors le souffle se dégage 
Et se perd, se plante en pleine terre 
Pour resurgir, s'égailler 
 
se livrer au nuage blanc, 
franchir son propre désert, 
un nulle part matriciel asséchant – 
 
il plonge à travers ses orages 
le souffle  - à nouveau vivant.   
 
 
Jacques Dupin, Le Corps clairvoyant, 1963, 1982, Poésie/Gallimard 1999.  
 
• 
 
2 janvier 2002/ Paul Celan 
 
Parle – 
Mais sans séparer le non du oui. 
Donne aussi le sens à ta parole 
donne-lui l'ombre 
 
Donne-lui assez d'ombre,  
donne-lui autant d'ombre 
que tu en sais partagée autour de toi entre 
minuit et midi et minuit. 
 
 
Sprich –  
Doch scheide das Nein nicht vom Ja. 
Gib deinem Spruch auch den Sinn : 
gib ihm den Schatten. 
 
Gib ihm Schatten genug, 
gib ihm so viel,  
als du um dich verteilt weißt zwischen 
Mittnacht und Mittag und Mittnacht.
 
 
Paul Celan, in de Seuil en Seuil, extrait de Toi, parle aussi. Christian Bourgois 1991. traduction de l'allemand de Valérie Briet.  

[anthologie permanente] Liliane Giraudon

 

Alain Paire avait accompagné son article sur Les Pénétrables de Liliane Giraudon d’un extrait du livre.  
 
 
RACINE annotant l'Iliade puis l'Odyssée. RACINE orphelin. La sœur de RACINE. Les lettres de RACINE à sa sœur. Le goût de RACINE pour les confitures de la marquise de Sablé. Quand RACINE a quatorze ans, Louis XIV en a quinze. RACINE à Uzès, vêtu de noir des pieds à la tête, écrivant que "l'air est à peu près aussi chaud qu'un four allumé". RACINE poète de théâtre, auteur de douze pièces dont dix profanes. RACINE en jeune fauve nourri dans les bois de Port-Royal. RACINE ignoble avec Molière. RACINE amoureux donnant des leçons de diction à la Champmeslé. RACINE acharné au travail. RACINE écrivant en prose, transcrivant en vers et déclamant à voix haute. RACINE et ses sept pièces en sept ans (plus de onze mille vers). RACINE, un mercredi de décembre, suivant le cercueil de la Du Parc. L'enfant de la Du Parc et de RACINE. La mort de l'enfant de la Du Parc et de RACINE. RACINE écrivant quatre-vingt-dix-huit fois l'adjectif "ingrat" dans ses tragédies. RACINE marquant l'émotion par la brutalité du tutoiement : "Qu'est-ce qui s'est passé ? Qu'as-tu vu ? Que sais-tu". RACINE menant ses entreprises de théâtre comme des entreprises militaires. RACINE habile en épigrammes et redoutable à ses rivaux. RACINE exécutant (vingt ans plus tard) le programme mis en place par Colbert et Chapelain : la mobilisation, par le moyen de pensions, des artistes et des écrivains pour la glorification du roi. RACINE au sommet de sa gloire, cessant de versifier pour l'hôtel de Bourgogne. RACINE prédateur de soi et des autres. RACINE écrivant cent quarante fois le mot "secret". RACINE se dévorant lui-même. RACINE engrossant sept fois son épouse (un fils, cinq filles, un fils). RACINE et l'inceste. Le mot "inceste" chez RACINE (une fois dans La Thébaïde, une fois dans Britannicus et trois fois dans Phèdre). RACINE entrant avec Boileau à la Petite Académie afin d'y composer les inscriptions à graver sur les monnaies, les médailles et les monuments. Les déménagements de RACINE : rue du Cimetière (aujourd'hui rue Saint-André des Arts), rue des Maçons-Sorbonne (aujourd'hui Champollion) rue des Marais-Saint-Germain (aujourd'hui rue Visconti). Le personnel de service de RACINE : une cuisinière, une femme de chambre, deux laquais, un cocher et un domestique supplémentaire. RACINE au bout de mille huit cent vers comprenant que sans les charges le talent n'ouvre que sur la domesticité. Le savoir-faire juridico-financier manifesté par RACINE pour tout ce qui touche à la gestion de ses biens et plus précisément dans l'affaire dite de la Maison du Chat. RACINE racontant à Boileau comment Hessein, frère de Mme de la Sablière et secrétaire du roi a été guéri par le quinquina. RACINE participant à la traduction du Banquet de Platon par l'abbesse de Fontevraud, soeur de Mme de Montespan. RACINE refaisant totalement cette traduction et y hétérosexualisant l'éloge de l'amour. RACINE moqué par la marquise de Sévigné. RACINE déguisé en correspondant de guerre et se tapant en tant qu'historiographe "longues marches et campements incommodes". RACINE retrouvant dans la victoire de Fleurus remportée par le maréchal de Luxembourg un goût pour le spectacle : "On dit qu'on a trouvé dehors tout plein de corps dont le canon a emporté les têtes comme si on les avait coupées avec des sabres". RACINE meilleur courtisan que Boileau, ayant vite mesuré en Mme de Maintenon la légitime clandestine du roi. RACINE bricolant ses armoiries (il en expulse le rat pour ne garder que le cygne). La santé de RACINE. RACINE recommandant à son fils : "Faîtes souvenir à votre mère qu'il faut entretenir un peu d'eau dans mon cabinet de peur que les souris ne ravagent mes livres". Les hésitations de RACINE quant à l'orthographe du mal dont il souffre (érysipèle ou érisipèle ?). RACINE n'achevant pas son histoire de Louis XIV mais s'y révélant excellent dans le genre du panégyrique. Les cinq cent lettres adressées par RACINE au grand-père de Charles Louis de La Fontaine. La disparition de l'ensemble de la correspondance de RACINE. RACINE rédigeant en secret son Abrégé de l'Histoire de Port Royal. RACINE mourant à l'âge que j'ai bientôt moi écrivant ce portrait de lui. 

 
Liliane Giraudon, Les Pénétrables, P.O.L., 2012, Pages 61- 65 de Les Pénétrables, choix d'Alain Paire 
 
Lire les notes de lecture de ce livre par Alain Paire et par Anne Malaprade 
 
Liliane Giraudon dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, lien vers Mon Rimbaud, Marquise vos beaux yeux, fiche de lecture, une lecture chez Michèle Ignazi, extrait 2 (Mon Rimbaud), extrait 3 (hier…), extrait 4, La poétesse (par A. Malaprade), Hôtel (par F. Trocmé), extrait 5, un article d’Alain Paire, ext. 6, entretien avec Sandra Raguenet, Les pénétrables (A. Paire), Les Pénétrables (A. Malaprade), ext. 7,  

[anthologie permanente] Yves Boudier

 

Je brûle les plis du songe 
réel 
 
 
tout sera là 
formes défuntes 
 
                               (ma sauvagerie 
                               domptée) 
 
la vie hasardée           encore 
 
 
                               rebelle à l’amnistie 
                               d’un rêve 
                               têtu 
 
 
                               qui vrille 
 
• 
 
Autant de peine 
 
                               à parler 
                               à (me) 
                               taire 
 
 
le masque appelle               le masque 
 
aliène sous 
un calque 
littéral 
                               l’épreuve 
                               immatérielle 
 
 
l’épaulement 
fugitif 
 
• 
 
Le bandeau d’Orphée 
 
 
dans les mains 
d’Eurydice 
 
• 
 
Noms (si) lourds 
 
 
comme 
les neiges semées 
                                devant l’enfance 
 
 
l’embuscade morcelaire 
des fragments 
de nuit 
 
 
                               (il n’y a rien à voir) 
 
 
 
Je réfléchis l’obscurité 
 
 
sous le  
décombre 
 
• 
 
la preuve 
opposable 
                               à l’abîme 
 
 
(la nuit / le jour / en vis-à-vis 
toute viduité rompue) 
 
 
comble l’écart 
 
 
comprime 
la plaie  
diurne 
 
 
Yves Boudier, Consolatio, postface de Martin Rueff, Argol, 2102, pp. 15 à 19.  
 
Lire la note de lecture de Pierre Drogi 
 
Yves Boudier dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, communication séminaire Pierre Drogi sur la lecture de la poésie, ext. 2, Consolatio (par Pierre Drogi) 

[anthologie permanente] William Cliff

 

La collection Poésie/Gallimard a publié récemment America, suivi de En Orient de William Cliff.  
 
 
1 
 
                    Cape Cod is the bared and banded arm of Massachusetts 
 
Thoreau a comparé cette avancée 
de rocs d’arbres et de sable où des pêcheurs 
sur des esquifs quittaient l’abri des baies 
pour encourir en mer de grands malheurs 
à un bras dont la poigne très serrée 
défierait les assauts de l’Océan 
mais cet été l’aquatique élément 
semble couché comme une chienne vieille 
qui ne fait plus qu’humer ses aliments 
et se laisse mourir devant l’écuelle 
 
 
10 
 
                    an finally the old man exposed his calves also to our gaze 
 
 
j’accroche à mes pensées l’idée suspecte 
de durer sans savoir à quoi durer 
à longueur de journées je me répète 
de continuer à vivre et respirer 
regarde à travers l’air cet épervier 
dont le vol est miné par la fatigue 
il dure néanmoins dans l’air liquide 
sans savoir à quoi sert tout son effort 
ainsi l’on voit nombre d’humanoïdes 
s’efforcer de durer jusqu’à leur mort 
  
William Cliff, America suivi de En Orient, Poésie/Gallimard, n° 473, 2012, pp. 91 et 100.  
 
William Cliff dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extrait 1, "Lecture" poétique 4, extrait 2, Immense Existence (par T. Hordé), au lundi des Poètes, mai 07, autour de Immense Existence (prix des découvreurs), Epopées (note de lecture), extrait 3, extrait 4, extrait 5

[anthologie permanente] Ulrike Draesner

 

Deux écrivains allemands au sommaire de la revue Inuits dans la jungle, n° 4, Durs Grünbein et Ulrike Draesner. De cette dernière, voici deux poèmes extraits de la revue et traduits par Jean Portante.  
 
Sureau à plusieurs voix  
Sureau à plusieurs voix, au-dessus 
du portail bleu éclatant, après 
le premier fauchage le fleuve est-il naturellement 
d’un vert si laiteux ?, bénédiction chimique 
déversée sur un paysage 
entretenant la SURNATURE, en fleur 
tout un chacun a droit à une âme 
Alma, Malga, Madena s’appellent les vaches 
encore des mots distordus, vrilles vertes 
dans le pré qui se remet à pousser, un parler 
scintillant qui enfle et désenfle en un clin 
d’œil sera, quiconque est assis ici 
fondu dans l’herbe, se balancent 
des ombelles blanches au portail, nos souhaits 
flottants : ils sont d’aujourd’hui 
d’hier, ce qui pourrait les réaliser, passé.  
 
• 
 
Lentilles de contact  
ça s’est passé ainsi : clairs 
les yeux en larmes, j’ai trébuché 
des ventres partout reader’s digest recte 
dans la salle d’attente une stridence : optométriste et 
peau de globe oculaire jaune veinée la tapisserie la paroi 
avançant à tâtons, moi, à travers l’obscurité entre bain et lit 
brûlais, moi, oui moi, « pas embrassée encore » 
ils ont oublié de m’expliquer que ces machins 
glissent entre le corps vitré et la paupière 
à l’aveuglette, en larmes 
avec les doigts, yeux grands ouverts, moi devant le miroir 
la lentille cette petite barque verte 
avec toutes ses images déjà glissant à travers mon cerveau 
l’ai vue –  
 
l’ai écossée 
mise sur le bout du doigt 
et en ai sucé les images 
(version originale ici) 
 
Ulrike Draesner, dix poèmes traduits de l’allemand par Jean Portante, in revue Inuits dans la jungle, numéro 4, 2012, pp. 125 et 132.
 
Bio-bibliographie d’Ulrike Draesner

 

[anthologie permanente] Mathieu Bénézet

 

En relation avec une lecture en cours dans mon second site, personnel, le flotoir, extraits de Continuités d’éclats de Mathieu Bénézet, publié récemment aux éditions Rehauts.  
 
 
LECTRICE, LECTEUR, 
Qu’est-ce qu’un livre, qu’est un livre ? murmurais-je en moi-même, traversant un square proche de mon domicile, et me dirigeant au plus vite vers le café où j’écris ces lignes. Et je songeais à une inflexion, l’inflexion d’une vie qui préparait ce questionnement. 
 
Alors me sont venus ces mots : la destruction du monde et de soi. Qu’est-ce à dire ? Qu’est ce qui me bouleverse dans ma vie d’homme dès que je parle de “livres” et de “littérature” ?  
Pénétrerai-je dedans, dans un livre, dans son intimité et son renoncement ? 
Qu’est l’intimité, qu’est le renoncement ? 
 
  
LECTRICE, LECTEUR, 
D’une brisure en toute hâte, d’un désastre, répondre, répondre, au plus loin, au plus proche, si vite, si lentement, une douceur et la blessure, ah la blessure, la douleur, la douleur, la candeur, s’arrêter, déchirer, savourer, un désir fou, poursuivre, transpercer, discerner, jouir, dieu que l’énigme nous emmerde, le fracas, la source, foutez-moi cette source où je pense, mais y boire.
 
  
LECTRICE, LECTEUR, 
Et tu écouteras une voix de la sensation, d’hier ou d’aujourd’hui, d’ailleurs ou si proche, méconnaissable ou amicale, une voix de l’oubli, de l’engourdissement ou du soir. Une voix rassemblée dans les courants inverses, bordée au sud et au nord, à l’est et à l’ouest par les attributs du monde. Une voix embrouillée, mythologique, effrénée. Une voix dans l’épaisseur de la conversation, dans l’enfance de la séparation. Une voix qui demande, appelle et réconcilie. Une voix antérieure, dissociée, aimée. Accordée. 
 
 
Oui, LECTRICE, LECTEUR, nous sommes tous, ceux, celles, dont je parle, qui traversent ce livre, nous sommes tous des écrivains au cachot – posture contemporaine. Ne te récrimine pas, parce que nous sommes au cachot nous t’écrivons. Ne t’étonne pas si nos écrits empruntent une forme épistolaire. Nous t’écrivons ; et nous écrivons des lettres d’amour « je suis prêt à soutenir qu’un texte qui n’est pas une lettre d’amour ou quelque chose de ce genre est nul. Efficace et nul. » [Philippe Lacoue-Labarthe, 1978] 
 
Mathieu Bénézet, Continuités d’éclats, Éditions Rehauts, 2012, pp. 44, 49, 62, 63 
 
Sur ce livre, lire la note de lecture de Jean-Pierre Chevais 
 
Mathieu Bénézet dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, Mais une galaxie, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, lecture du Lundi des Poètes, La tête couchée de Brancusi (parution), La Terrasse de Leopardi (parution), extrait 7, Ne te confie qu’à moi, extrait 8, extrait 9, extrait 10, extrait 11, ext. 12, ext. 13, ext 14, ext. 15, ext. 16, Continuités d’éclats (par JP Chevais) 

[anthologie permanente] Nuno Júdice

 

La revue Le Préau des collines publie un gros numéro consacré au peintre Denis Martin. Parmi les nombreuses contributeurs, le poète portugais Nuno Júdice.  
 
 
Arbeit macht frei 
Ils mettaient le train en marche quand l’heure 
arrivait. Voitures fermées, wagons attelés, 
le chemin était tout droit. Ils regardaient le paysage, 
le temps d’une distraction ; mais aussitôt ils recentraient 
leur attention sur les rails, plaisantant en changeant 
de place quand venait l’heure des repas. 
À chaque arrêt, ils buvaient au goulot ; et ne se rendaient 
même pas compte de ce qui se passait derrière eux ; c’était 
une destination lointaine, les arrêts étaient fréquents, et 
ils devaient les compenser par des heures supplémentaires 
afin d’accomplir leur horaire : les règlements sont des ordres, 
ils étaient attendus, et ce n’est qu’une fois la remise 
effectuée qu’ils pouvaient changer le sens de la machine 
et faire le chemin du retour, wagons vides 
et propres, et le tout avançant plus vite car 
il n’y avait plus de poids ralentissant la marche. Ainsi 
sont les bons fonctionnaires, des exécutants, 
et il n’y avait pas de préavis de grèves, de déviations, 
de questions sur ce qui remplissait les wagons. 
 
 
Nunu Júdice, in revue Le Préau des collines n° 13, traduction Cristina Isabel de Melo, p. 165.  
 
 
Arbeit macht frei 
Punham o comboio em marcha quando a hora 
chegava. Carruagens fechadas, vagões atrelados, 
o caminho era em frente. Olhavam a paisagem, 
quando se distraíam ; mas logo coltavam 
a atenção para os carris, gracejando ao trocarem 
de lugar quando chegava a hora das refeições. 
Nas paragens, bebiam pela garrafa ; e nem 
davam pelo que se passava atrás deles : estava 
longe o destino, as paragens eram muitas, e 
tinham de as compensar com horas extraordinárias 
para cumprir o horário: regulementos são ordens, 
estavam à sua espera, e só depois de feita 
a entrega podiam mudar o sentido da máquina 
e fazer o caminho de volta, vagões vazios 
e limpos, e tudo a andar mais depressa porque 
já não havia peso a atrasar a marcha. São 
assim os bons profissionais, cumpridores,  
e não há notícia de greves, desvios, 
perguntas sobre o que enchia os vagões.  
 
Nuno Júdice dans Poezibao : 
bio-bibliographie, ex. 1, ext. 2 

[anthologie permanente] James Sacré

 

Des buissons abandonnés 
Un désordre de grande herbe et de ronces 
Tout au long du cours léger d’un ruisseau 
Qui traverse mon enfance, on allait 
D’une ferme assez seule, au bord de Cougou, 
Jusqu’aux toits rassemblés de Chauvin, en allée 
Autant par le ciel ouvert 
Que par des bouts de prés rapiécés. 
Sortir de ce moment d’errance 
Ne menait nulle part.  
 
 
Il n’y a pourtant rien qui fuit. 
Les mots, des tracés et contours sont là. 
Si le paysage a bougé (à cause d’un grand vent, ou parce que les saisons) 
C’est pas tant. Tout a bien été ensemble 
Dans la rêverie, dans le réel. C’est plutôt qu’on ne sait pas 
Ce qu’on voudrait dire dans cet « ensemble » : 
Ce qu’il veut dire. Depuis toujours, 
Et malgré l’art et la science 
Le monde nous échappe. Et puis 
notre désir aussi. 
 
James Sacré, Le paysage est sans légende, dessins de Guy Calamusa, Al Manar, Éditions Alain Gorius, 2012, pp. 24 et 25 
 
James Sacré dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, Trois anciens poèmes mis ensemble pour lui redire je t'aime (Cadex, 2006), recension de Aneries pour mal braire et de Broussaille de Prose et de vers (par Tristan Hordé), note sur la poésie,
Extrait 1 (trois textes), extrait 2, extrait 3, Un Paradis de poussières (par T. Hordé), Khalil el Ghrib, note de lecture par Tristan Hordé, extrait 4, entretien avec Tristan Hordé (avec pdf) notes sur la poésie, extrait 5, extrait 6, extrait 7, D’Autres vanités d’écriture (par T. Hordé), extrait 8, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par T. Hordé), Paroles du corps à travers, ton pays, Portrait du père en travers du temps, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par A. Emaz), extrait 9, Le désir échappe à mon poème (par Alexis Pelletier), Le désir échappe à mon poème (par T. Hordé), En tirant sur les mots, (par Antoine Emaz), ext. 10 , America Solitudes (par A. Pelletier), America Solitudes (par A. Emaz), America Solitudes (par Yann Miralles), Mobile de camion couleurs (par A. Emaz), notes poésie