Poezibao

[Anthologie permanente] Jean-Christophe Bailly

 

Cet extrait ne fait pas partie d’une œuvre poétique de Jean-Christophe Bailly mais de son livre Le Dépaysement. Il semble bien à sa place dans cette « anthologie permanente », qui s’ouvrira désormais à des textes plus variés que par le passé.  
 
 
[...] c’est justement aux vraies souris que je veux en venir, à elles, et,  
à leurs cousines ailées dont le vol chaque soir strie les nuits d’été, 
aux crapauds (les accoucheurs et les autres) et aux grenouilles, 
aux cistudes et autres tortues, 
aux couleuvres filant entre les herbes, aux orvets et aux salamandres, 
aux hérissons, bien sûr, et aux renards, 
aux buses qui tournoient haut dans le ciel en poussant de petits cris, 
aux chouettes, chevêches et effraies pareillement,  
aux ducs et aux faucons, aux geais et aux pics, 
aux pies et aux freux, aux martinets, aux merles, mésanges, chardonnerets et moineaux de toutes sortes 
en n’oubliant ni les faisans, perdrix, sarcelles et autres cailles, 
ni les oiseaux des étangs et des marais 
ni ceux de la mer, les mouettes, les cormorans, les fous de Bassan, les macareux, 
aux cerfs, daims, chevreuils et biches, aux lapins et aux lièvres, 
aux lynx (s’il en reste, on dit que oui, dans le Jura), aux sangliers, castors, ragondins, loups, ours, blaireaux, belettes, 
aux loutres et aux carpes, brochets, écrevisses, ablettes, truites, gardons, à tout le peuple des rivières 
ainsi qu’aux libellules, cigales, hannetons, criquets, mouches, abeilles, araignées et fourmis, 
et à tous ceux dont cette énumération qui n’est qu’un condensé hâtif ne dit pas les noms, des noms qui, lorsqu’on les découvre, cherchant souvent en vain à les retenir, instillent dans la langue une sorte de poème latent qui la révèle à elle-même, la déplie, l’allongeant au soleil sur de petites gelées friables ou la laissant flotter comme le font les algues dans les courants d’eau douce : comme dans la boucle de la Seille à Han où était venue entre autres oiseaux, souvenez-vous-en, la rousserolle effarvatte, que l’on risque de confondre, dit un manuel d’ornithologie, avec la fauvette des jardins mais aussi avec la bouscarle de Cetti ou le phragmite des joncs. Et ainsi de suite, quantité de peuplements, de présences, de cachettes, de noms – exactement ce que l’on appelle une faune, exactement ce qui est, de chaque pays, la face la moins connue et le partage le plus secrets, souvent aussi le plus menacé. 
 
Jean-Christophe Bailly, Le Dépaysement, Seuil, 2011, p. 372.  
 
Jean-Christophe Bailly dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, notes sur la création, ext. 3, Le dépaysement (JP Dubost), note création 
 
On peut lire aussi de nombreuses notes prises en lisant Le Dépaysement dans Le Flotoir, site personnel de Florence Trocmé (ces notes débutent le mardi 18 février.) 

(Très brève) anthologie de l'anthologie permanente (2) - Jaccottet, Roubaud, Ponge, des Forêts

 

Pour marquer la fin définitive des envois par le mail des extraits choisis pour l’anthologie du jour, Poezibao propose aujourd’hui encore la republication des tout premiers jours de l’anthologie en janvier 2002 (dans sa toute première mouture, qui n’était pas encore proposée sur ce site qui n’existait pas, mais sur un site aujourd’hui disparu, Zazieweb.) 
 
 
 
Philippe Jaccottet (5 janvier 2002) 
 
La nuit n'est pas ce que l'on croit, revers du feu, 
chute du jour et négation de la lumière, 
mais subterfuge fait pour nous ouvrir les yeux 
sur ce qui reste irrévélé tant qu'on l'éclaire. 
 
Philippe Jaccottet, "Au petit jour", in LIgnorant, Poésie 1946-1967, Poésie/Gallimard.  
 
|○| 
 
Jacques Roubaud (6 janvier 2002) 
 
"Quand ta mort sera finie. et elle finira parce qu'elle parle. quand ta mort sera finie.et elle finira. comme toute mort. comme tout. 
Quand ta mort sera finie. je serai mort. 
 
Jacques Roubaud, Quelque Chose noir, Poésie/Gallimard 
 
|○| 
 
Francis Ponge (7 janvier 2002) 
 
Analogie de la guêpe et du tramway électrique. Quelque chose de muet au repos et de chanteur en action. Quelque chose aussi d'un train court, avec premières et secondes, ou plutôt motrice et baladeuse. Et trolley grésilleur. Grésillante comme une friture, une chimie (effervescente).  
 
Francis Ponge, La Rage de l'expression, 1952 
 
|○| 
 
Louis-René des Forêts (8 janvier 2002) 
 
Ce qui a lieu une fois ne reprend corps que pour se répandre en variations infinies jusqu'à perdre son éclat, comme sitôt épanouie se fane une fleur surexposée en plein soleil.  
 
Louis-René des Forêts, Pas à pas jusqu'au dernier, Mercure de France 2001 
 
 
 
Philippe Jaccottet dans Poezibao 
bio-bibliographie, Fiche de lecture De la poésie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10, Ce peu de bruits (parution), extrait 11, correspondance avec Ungaretti (par A. Paire),  in notes sur la poésie, « Les transactions secrètes de PJ », un article de Monique Petillon, notes sur la poésie, notes sur la poésie, ex. 12, Lauréat du Prix Schiller (par A. Paire), remise du prix Schiller et lecture à Soleure, mai 2010, ext. 13, note création, ext. 14 
 
Jacques Roubaud dans Poezibao  
bio-bibliographie lecture Double Change (05), fiche lecture de l’essai de Véronique Montémont Jacques Roubaud ou l’amour du nombre, extrait 1, extrait 2, extrait 3 et parution Poésie/Gallimard La forme d'une ville…, extrait 4, extrait 5, autour du Cahier Critique de Poésie, extrait 6, extrait 7, Roubaud, rencontre avec JF Puff (parution), in Notes sur la poésie, Roubaud, rencontre avec JF Puff (par T. Hordé), extrait 8, ex. 9, ext. 10, note création 
 
Francis Ponge dans Poezibao  
Bio-bibliographie, extrait 1,extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, ex. 6, « notes sur la poésie », ext. 7 
 
Louis-René des Forêts dans Poezibao  
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, Les Mégères de la mer 

(Très brève) anthologie de l'anthologie permanente - Dupin, Celan, Bonnefoy, Michaux

 

Dans la mesure où les envois quotidiens par mail aux abonnés, en place depuis plusieurs années, vont cesser définitivement demain, vendredi 16 mars 2012, Poezibao propose aujourd’hui et demain une (très brève) anthologie des débuts de l’anthologie permanente (dans sa toute première mouture, qui n’était pas encore proposée sur ce site qui n’existait pas, mais sur un site aujourd’hui disparu, Zazieweb.)  
 
 
Jacques Dupin (choix du 1^er janvier 2002)
 
Imaginons  
Que s'écroule la prison 
 
Alors le souffle se dégage 
Et se perd, se plante en pleine terre 
Pour resurgir, s'égailler 
 
se livrer au nuage blanc, 
franchir son propre désert, 
un nulle part matriciel asséchant – 
 
il plonge à travers ses orages 
le souffle  - à nouveau vivant."   
 
Jacques Dupin, Le Corps clairvoyant, 1963, 1982, Poésie/Gallimard 1999. 

 
|○| 
 
Paul Celan (choix du  2 janvier 2002)
 
Parle – 
Mais sans séparer le non du oui. 
Donne aussi le sens à ta parole 
donne-lui l'ombre 
 
Donne-lui assez d'ombre,  
donne-lui autant d'ombre 
que tu en sais partagée autour de toi entre 
minuit et midi et minuit. " 
 
 
Sprich –  
Doch scheide das Nein nicht vom Ja. 
Gib deinem Spruch auch den Sinn : 
gib ihm den Schatten. 
 
Gib ihm Schatten genug, 
gib ihm so viel,  
als du um dich verteilt weißt zwischen 
Mittnacht und Mittag und Mittnacht. 
 
Paul Celan, De Seuil en Seuil, extrait de Toi aussi parle, Christian Bourgois 1991. Traduction de l'allemand de Valérie Briet.  
 
|○| 
 
Yves Bonnefoy (choix du 3 janvier 2002)
 
J'entretenais un feu dans la nuit la plus simple,  
J'usais selon le feu de mots désormais purs, 
Je veillais, Parque claire et d'une Parque sombre  
La fille moins anxieuse au rivage des murs. 
 
J'avais un peu de temps pour comprendre et pour être, 
J'étais l'ombre, j'aimais de garder le logis, 
Et j'attendais, j'étais la patience des salles, 
Je savais que le feu ne brûlait pas en vain..." 
 
Yves Bonnefoy, Hier régnant désert, in Poèmes, Poésie/Gallimard 1982, p. 141 
 
|○| 
 
Henri Michaux (choix du 4 janvier 2002) 
 
La matière 
la matière des sons 
leur texture m'est offerte 
m'est ouverte 
leur texture jusqu'à la torture 
 
étrangement manipulés 
m'éprouvant, 
les sons innombrables qui me disjoignent 
autrement me joignent 
m'unifient, s'unifient 
 
Enveloppements ! Envahissement 
 
Soie dans les fibrillations" 
 
Henri Michaux, Face à ce qui se dérobe, Gallimard 1975 
 
Tous ces poètes ont ensuite trouvé leur place plus largement dans Poezibao : 
 
Jacques Dupin 
bio-bibliographie extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, hommage à Claude Esteban, numéro spécial de Faire Part, lecture chez Tschann, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10, note sur la poésie, extrait 11, ext. 12, notes sur la poésie 
 
Paul Celan 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2,  extrait 3,  extrait 4 (correspondance avec Nelly Sachs), extrait 5, extrait 6 (avec présentation de Partie de Neige), extrait 7, Celan sur parole (R. Klapka), extrait 8, extrait 9, extrait 10, Grille de Parole (parution Points), extrait 11, Exposition Paul Celan, Gisèle de Lestrange, extrait 12 (avec E. Fried), ext. 13 (Éditions Unes), ext. 14 
 
Yves Bonnefoy 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, Les planches courbes, extrait 4 (les Planches courbes), extrait 5 (Les planches courbes), le petit feuilleton pédagogique à l'usage des lycéens de Terres de Femmes, hommage à Claude Esteban, notes sur la poésie 1, extrait 6, Ce qui alarma Paul Celan, note de lecture, extrait 7 (poésies du cri), L’Alliance de la poésie et de la musique, note de lecture, prix Kafka 2007, Raymond Mason, la liberté de l’esprit (parution), in notes sur la poésie, Le grand espace (parution), extrait 8, Ce qui alarma Paul Celan (carte blanche à J.Broda) ; Le traité du pianiste (note de lecture M. Durisotti), notes sur la poésie, notes sur la poésie, Notre besoin de Rimbaud (par T. Hordé), Cahier Bonnefoy de l’Herne (Alain Paire), Cahier Bonnefoy de l’Herne (LJ), ext. 9, in notes sur la poésie, ext. 10, Raturer outre (par F. Lallier), prix Kowalski 
 
Henri Michaux 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, lien vers un court documentaire en ligne, extrait 8, extrait 9, extrait 10, extrait 11,poésies du cri, extrait 12, ext. 13 

 

Pétrarque, traduit par Yves Bonnefoy

 

De vous qui entendez, en mes rimes éparses, 
Tous ces gémissements dont j’abreuvais mon cœur 
Dans les égarements de ma prime jeunesse, 
Quand j’étais autre qu’à présent, au moins un peu. 
 
Pour ces écrits, plaintes, ressassements 
Ballottés entre vains espoirs, vaine douleur, 
J’espère compassion si ce n’est excuse : 
N’avez-vous pas souffert l’épreuve de l’amour ? 
 
Mais maintenant je vois bien que je fus 
De tous la longue fable, et souvent j’ai honte 
De moi, quand je médite sur moi-même. 
 
Et de ma frénésie, c’est le fruit, cette honte, 
Avec le repentir, et savoir, clairement, 
Qu’ici-bas ce qui plaît, c’est bref, ce n’est qu’un songe.  
 
Pétrarque, Je vois sans yeux et sans bouche, je crie, vingt-quatre sonnets traduits par Yves Bonnefoy, accompagné de dessins originaux de Gérard Titus-Carmel, édition bilingue, Galilée, 2011, p. 12 et 13 
 
 
Voi ch’ascoltate in rime sparse il suono
di quei sospiri ond’io nudriva ’l core
in sul mio primo giovenile errore
quand’era in parte altr’uom da quel ch’i’ sono,

del vario stile in ch’io piango et ragiono5
fra le vane speranze e ’l van dolore,
ove sia chi per prova intenda amore,
spero trovar pietà, nonché perdono.

Ma ben veggio or sì come al popol tutto
favola fui gran tempo, onde sovente10
di me medesmo meco mi vergogno;

et del mio vaneggiar vergogna è ’l frutto,
e ’l pentersi, e ’l conoscer chiaramente
che quanto piace al mondo è breve sogno. 

Seamus Heaney et Kathleen Raine (anthologie permanente)

 

La revue Thauma publie un très riche numéro (n° 9) sur le thème de l’air. Parmi les très nombreux contributeurs on peut citer notamment Pierre Dhainaut, Henry Bauchau, Jacques Roubaud, Ted Hughes, Christine Lavant, Roberto Juarroz, Leonardo Sinisgalli mais aussi Sylvie Fabre G., Gabrielle Althen, Angèle Paoli, Sylvie-E Saliceti, Stéphane Chaumet, Anne-Lise Blanchard, Hélène Durdilly, etc. et Isabelle Raviolo, maître d’œuvre de la revue.  
Poezibao propose ici deux extraits relevant du domaine anglo-saxon.  
 
 
 
The Poplar/Le peuplier (Seamus Heaney) 
 
Le vent agite le grand peuplier, d’un souffle 
En fait du vif-argent. Quelle claire balance 
S’est effondrée, laissant l’aiguille qui frissonne ? 
Au détriment de quels subtils équilibres ?  
 
Wind shakes the big poplar, quick silvering 
The whole tree in a single sweep.  
What bright scale fell ant left this needle quivering ?  
What loaded balances have come to grief 
 
Seamus Heaney, traduit de l’anglais (Irlande) par Patrick Hersant, revue Thauma, n° 9, p. 110. 
 
|○| 
 
No-where/Nulle part (Kathleen Raine) 
 
Il existe un lieu 
Plus réel qu’ici 
C’est : nulle part. 
 
Du fond des pays de mémoire 
Une joie sans borne 
Ouvre ses espaces, 
 
Pays de l’abandon 
Vastes comme l’amour, élevés 
Comme le cœur désire. 
 
Lointains, lointains 
Et aussi immenses que l’absence 
Ces bois, ces prairies, 
 
Aussi interminables qu’un départ 
Ses fleuves coulent 
Hors de portée de l’espérance. 
 
royaumes d’autre part 
Dont le temps est : jadis 
Dont le lieu est : au loin. 
 
Dans des jardins d’il y a bien longtemps 
Ces chants d’oiseau 
Parlent de nos amours 
 
Qui ne furent jamais, 
Et pourtant – profonds comme la vie,  
Et pourtant – tout ce que nous sommes.  
 
Kathleen Raine, traduit de l’anglais par P. Giraudon, revue Thauma, n° 9, p. 101 à 103. 
 
There is a place  
More real than here  
That is no-where 
 
From regions of memory 
Boundless joy 
Opens its distances,  
 
Regions of loss 
Vast as love, high 
As heart aspires. 
 
Far, far 
And wide as absence 
Those groves and fields 
 
Long as departure 
Its rivers flow 
Beyond hope’s reach.  
 
Realms of elsewhere 
Whose time is once 
Whose place is away. 
 
In long-ago gardens 
Those bird-voices 
Sing of our loves 
 
That never were, 
Yet deep as life, 
Yet all we are.  
 
 
Seamus Heaney dans Poezibao : 
bio-bibliographie extrait 1, extrait 2, extrait 3 
 
Kathleen Raine dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, 

Marcel Migozzi

 

     Par exemple 
 
     le mot rose et le mot vase               l’un décolore ses voisins 
et l’autre de quel genre est-il        deux mots étranges   la fleur 
verbale sans parfum ni fane        et       le porte-bouquet l’urne 
pour une eau   mise à vieillir            deux mots usés          plus 
qu’étranges          deux mots plus secs que la côte d’Adam sans 
descendance                       deux mots qui courent les bouches 
perdent leurs épines        leurs odeurs        qui oserait les offrir  
et à qui 
 
|○| 
 
     Reprenons 
 
     on a beau répéter rose             insister sur la couleur comme 
on boit un verre de lait grenadine     rien    ne restera       sur la 
langue        le mot se fout bien du rosier    c’est la mémoire qui 
respire     l’absence fraîche            en souvenir du prénom Rose 
d’une morte          d’une photo noir et blanc        d’un souvenir 
qui craint le temps       empâte le gris    rien         qu’un marbre 
à la fin d’une allée cimentée        sous un bouquet de poussière 
rose 
 
Marcel Migozzi, A la Fenêtre sans rideaux, Éditions de l’Atlantique, 2012, pp. 27 et 28 
 
Marcel Migozzi dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, Vers les fermes, ça fume encore (parution), extrait 1, un article de M. Monte, ext. 2, Cité aux entrailles sans fruits (par F. Trocmé) 
 
Quelques notes sur une lecture de ce livre 

Theresa Hak Kyung Cha (par Jean-René Lassalle)

Temps morts (extrait) 
 
Pénétré vers le Temps.                continué à disparaître 
petit à petit               par parties.                d’un membre à l’autre. 
jusqu’à près de la fin.         et vers la fin, recommencé encore 
petit à petit, en morceaux. 
nuit tomba.                deux fois dessus.                il neigea. 
fut oublié.         quelques pas à l’écart.                depuis la pièce. 
quelques pas.             deux ou trois.            la longueur d’un bras. 
depuis l’extérieur les fenêtres ont glissé. 
blanc oublié.              une vision, vers la fin, 
depuis l’Intérieur de tout ce qui à jamais serait toujours 
Intérieur.   enterré.             fin contre fin.            oublié. 
encore et encore 
 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Exilée / Temps Morts (1980). Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle 
 
 
Temps morts (extrait) 
 
Moved in towards Time.              continued to disappear 
little by little             in parts.            from limb to limb. 
just to the end. and towards the end, over again 
little by little, in pieces. 
night fell.          twice over.        it snowed. 
it was forgotten. a few steps away.               from the room. 
a few steps.               two or three.              arm’s length. 
from the outside the windows slid. 
forgotten white. a view, towards the end, 
from the Inside of all that would ever be ever 
Inside.              buried.      end to end.        forgotten. 
over and over 
 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Exilée / Temps Morts (1980), réédition : University of California Press 2009 
 
|○| 
 
Aller/Retour (extrait) 
 
Le jour s’efface devant l’obscurité 
Jour vu à travers le voile de la nuit 
Gris film translucide jeté entre lumière du jour et obscur 
dissolvant le ciel en lavande 
en mauve en blanc avant que la nuit domine. 
À peine un murmure 
Entre l’obscur et la nuit 
Suspendre le retour de ceux qui quittent les pièces 
Tandis que des ombres s’élèvent   et pareillement disparaissent 
Suspension du secret dans les pièces abandonnées 
Passage de secret insu de ceux qui se quittent 
Jour s’effaçant devant l’obscur 
Enlever lumière Re en lever les sons au loin. Au plus loin. 
Absence pleine. Absence luit. Bocaux. Laissés comme sont. 
Fruits comme ils sont. L’eau dans du verre où perles remontent en surface. 
Radiance dans son immobilité de silence. 
Tandis que la nuit re   voile le jour. 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Dictée, Third Woman Press 1982. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle 
 
 
Aller/Retour (extrait) 
 
Day recedes to darkness 
Day seen through the veil of night 
Translucent grey film cast between daylight and dark 
dissolving sky to lavender 
to mauve to white until night overcomes. 
Hardly a murmur 
Between dark and night 
Suspend return of those who part with rooms 
While shadows ascent  then equally fade 
Suspension of the secret in abandoned rooms 
Passing of secret unknown to those who part 
Day receding to dark 
Remove light             Re  move sounds to far. To farther. 
Absence full. Absence glow. Bowls. Left as they are. 
Fruit as they are. Water in glass as beads rise to the rim.  
Radiant in its immobility of silence.  
As night re veils the day. 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Dictée, Third Woman Press 1982. Réédition: University of California Press 2001. 
 
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Terpsichore / Danse chorale (extrait) 
 
Tu cherches la nuit pour rendre pur l’air. Distillation élargissant le souffle jusqu’à son point le plus pur. Sa première expiration à recueillir à l’aube. Dans les replis des feuilles loge un bassin de rosée, larmes les plus claires. Récolte-les avant qu’elles chutent de leur propre poids. Tu es debout, colonne blanche lustrée rédimée par les larmes, rétablie dans le souffle. (…) 
Dressée maintenant, une vide colonne d’artère et veine, figée dans la pierre. Privée d’aile. Privée de mains, pieds. Continuant. Sur cette voie. Cela doit, sans rien qui altère ou brise l’ampleur, rien d’externe qui s’impose sur la plénitude de ce vide. Demeure ainsi. Un moment. Puis sans marque visible de transition, cela prend l’identité d’une durée. Cela reste. Toute chronologie perdue, indéchiffrable, le passage du temps, jusqu’à son oubli. Oubliée la manière dont cela reste, dont cela endure. (…) 
L’eau à la surface de la pierre capture la lumière en mouvement et implore un accès. Tout est supplique à remuer la pesante masse interne de la pierre. 
        Rendez les voix pour joindre le poids de la pierre au poids des voix. 
Couleurs ternies s’éclaircissent dans la transparence du blanc et lavent la périphérie de la pierre, bariolant la pierre sans teinte. (…) 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Dictée, Third Woman Press 1982. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle 
 
 
Terpsichore / Danse chorale (extrait) 
 
You seek the night that you may render the air pure. Distillation extending breath to its utmost pure. Its first exhale at dawn to be collected. In the recesses of the leaves is an inlet of dew, clearest tears. You stow them before their fall by their own weight. You stand a column of white lustre, atoned with tears, restored in breath. (…) 
Stands now, an empty column of artery, of vein, fixed in stone. Void of wing. Void of hands, feet. It continues. This way. It should, with nothing to alter or break the fullness, nothing exterior to impose upon the plenitude of this void. It remains thus. For a time. Then without a visible mark of transition, it takes the identity of a duration. It stays. All chronology lost, indecipherable, the passage of time, until it is forgotten. Forgotten how it stays, how it endures. (…) 
Water on the surface of the stone captures the light in motion and appeals for entry. All is entreat to stir inside the mass weight of the stone.  
        Render voices to meet the weight of the stone with weight of voices. 
Muted colors appear from the transparency of the white and wash the stone’s periphery, staining the hue-less stone. (…) 
 
Extrait de : Theresa Hak Kyung Cha : Dictée, Third Woman Press 1982. Réédition: University of California Press 2001. 
 
 
Portrait de Theresa Hak Kyung Cha par Jean-René Lassalle 

 

Maria Gabriela Llansol (1931-2008)

 

Les éditions Pagine d’Arte publient finita un nouveau livre consacré à Maria Gabriela Llansol, dans une traduction du portugais de Cristina Isabel de Melo. Il s’agit de pages d’un journal.  
 
Jodoigne, 24 décembre 1976 
 
Nous avons dîné ainsi que je l’ai décrit précédemment : mes invités invisibles étaient venus, depuis le chien en laisse jusqu’au serpent.  
Le jour s’est accompli car, comme je l’avais tant désiré, je suis allée à Louvain acheter Florbela ; elle n’était déjà plus dans la vitrine mais à l’intérieur de la boutique, assise sur une chaise. La journée a été rapide, il n’y a pas eu de fatigue. Une grande partie s’est passée la nuit.  
Dès que je me couche, il me vient des pensées. D’abord, celle des saisons intérieures, des mutations de l’âme qui ont lieu dans un cadre intérieur de la nature ; ces saisons sont encore moins marquées, les changements sont des expériences infinitésimales, et requièrent une attention minutieuse. Cependant, les détails sont à la base du changement et revêtent la haute importance d’une espèce d’affinement du sens. C’est l’été, c’est l’hiver, ça revient, c’est l’automne, c’est cendré. Très souvent le paysage reste le même ; seul a changé, dès lors, le lieu de captation de l’image. Car je suis sûre que depuis quelques jours j’écris avec une optique différente. Je décris une silhouette qui ressemble à une lueur devant moi, en moi, m’échappant à hauteur des yeux.  
Je pourrais donner comme exemple :  
tout d’abord, il y a un plan d’arbre, et derrière lui une fraction de montagne, une montagne animale, un cachalot, ou quelque monstre marin effroyable ; ce n’est pas encore le jour clair, ni un lieu intensément illuminé. L’arbre est petit comme un chromo, le monstre est noir, immense, mais un monstre de la famille, en position domestique. Il y a un palpitement vert, nu de toute référence, c’est la naissance du vert avant qu’on le découvre. Le vert n’est pas encore sur terre, et se fixe en lui-même, il apporte l’arbre. La lumière que je voyais, et le volume qui se trouvait là, sont dé-situés. Cependant, ils se meuvent en un parfait déséquilibre de forces. « Un esprit si démesurément esprit qui puisse tout absorber sans rien exclure… » 
Lorsque j’aurai éteint la lumière, je continuerai de sentir, et de penser. Mais je ne pourrai pas écrire, j’aurai oublié de le faire pour toujours. Mais rien ne se perd, tout s’élève vers le nuage sonore flottant.  
 
Maria Gabriela Llansol, Finita, traduction du portugais de Cristina Isabel de Melo,  éditions Pagine d’Arte, 2012, pp. 93 et 94. 
 
Maria Gabriela Llansol dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extraits 1, ext. 2, La Foudre sur le Crayon  

Charles Bernstein (anthologie permanente)

 

C’est haut, haut 
        je patine au travers, nerveux 
          « il y a des limites à ce que je suis capable de supporter » 
laisse-le là 
        étudie, apaise 
                tient, glisse 
                        un glissement 
        automatique récurrent  
                                       se fait typique, farouche : 
« voix, ton, manière, figure, esprit » 
                                          aspect, son, principe. 
                Nous insistons formellement sur plusieurs éléments. 
                        Vérité, faux départs, nouveaux départs 
                               « vitesse lente & raison lourde » 
                            à mon lot, 
                                    échoua/ 
 
 
#23 
 
semble, enfin 
c’est là 
& tu es pourtant 
exactement où 
le regard 
tangible 
semble 
après tout 
une attelle 
qui 
cherche à saisir 
quoi, je 
dis – ici ? 
facilite  
(le vraiment… 
pas si 
neuf l’endroit 
pas nous 
là, sommes 
à peine ça 
anticipe 
un paquet de 
temps son 
bourdonnement, « peut-être 
ou à faire 
d’un bien comme 
 

Charles Bernstein, Pied bot, collection américaine, traduction Martin Richet, postface de Jean-Marie Gleize, photos de Susan Bee ; Joca Seria, 2012, pp. 57 à 59

Bio-bibliographie de Charles Bernstein

Alexis Pelletier (anthologie permanente)

 

Tu m’arrêtes 
tu arrêtes le mot en moi 
tu préviens ou redouble l’interrogation qui 
est dans tous les mots et qui se formule ainsi 
de quoi on cause dans ce monde 
où le roman triomphe 
où la notice nécrologique par exemple 
de tous les présidents de la république 
est invariablement la même 
et c’était un personnage romanesque 
et qu’est-ce en effet que ça vient foutre 
dans le poème et comment autoriser 
ces moments si peu contrôlés 
dans l’écriture ces à-plats où 
aucune catharsis n’est possible 
voilà voilà je t’entends me reprocher 
ce gros mot 
 
Un poème démuni sans toi 
 
Et c’est parfois difficile de rire dans la langue 
certains se l’interdisent et peut-être ont-ils raison 
d’autres ne le peuvent plus parce que quelque chose 
est coincé dans la vie 
et pour d’autres encore c’est de coinçage qu’ils ricanent 
notre époque est au ricanement 
j’aimerais un côté hyène en moi 
sans les sous-vêtements léopards bien sûr 
 
Et Lucien de dire à trois ans 
tu ne me comprends pas dans mon cœur 
c’est-à-dire ce que la langue dit tous les jours 
à celles et ceux qui l’écoutent 
et qui marchent en elle en aveugle 
comme Beethoven et Smetana purent écrire 
de la musique en n’entendant rien du monde 
 
|○| 
 
le cœur des mots le cœur des notes le vol des oiseaux 
ça ne fait pas lourd pour prendre le monde 
et c’est quoi ce fantasme 
je suis un berceau qu’une main balance 
avec Ravel ou Stravinsky 
cette constance à écrire avec de la musique 
dans la tête 
quoique cette expression même 
ne dise rien 
et que ces cœurs n’en déplaise 
à la vieille femme si apaisante qui m’écoutait 
lire à Perros-Guirec jeudi 19 juillet 2007 
soient vides le plus souvent.  
 
Il faudra trouver l’actualité du poème 
y a-t-il vraiment quelqu’un pour la dire 
pas moi c’est sûr 
ce sera d’être contre ce vide 
exactement là où le cœur des mots 
comme celui des notes ne le sont pas 
ou encore dans le plein du vide 
et les chœurs d’entonner une fugue à six voix 
sur le mot zen que je ne connais pas 
 
L’embêtant c’est la posture et notre époque 
est passée maîtresse pour en créer 
par exemple celle de l’ouverture 
ou de la valeur travail 
n’avait-on pas cassé autrefois 
quelque bastille pour moins qu’une 
marionnette allant se faire des lignes 
une semaine dans la jet-set aux States 
et claquant plus d’oseille en sept jours 
que combien en un an 
 
ça vrille dans ton ventre le dégoût 
et ça pue la merde sur toutes les télés du monde 
tu parles d’un poème toi 
mieux vaudrait m’en tenir à la fugue à six voix 
avec papa Bach au clavecin quelle offrande 
pour l’époque et ça se jouera dans les siècles 
des siècles sans amen le poème l’interdit 
 
Et de te dresser aussitôt pour un questionnement 
du monde et de moi 
comment ça s’affirme tout cela 
comment dis-moi si c’est possible.  
 
Alexis Pelletier, quelque chose, suivi de quel effacement, L’Escampette, 2012, pp. 22 à 25.  
 
Alexis Pelletier dans Poezibao : 
bio-bibliographie, 51 partitions de Dominique Lemaître (par A. Emaz), extraits 1