Poezibao

(Anthologie permanente) Marcel Cohen, "Autoportait en lecteur" et "Détails"

 

Deux livres récents de Marcel Cohen, Autoportrait en lecteur chez Eric Pesty et Détails, chez Gallimard.






Je ne vois en principe aucune différence entre un serrement de main et un poème

*

Sans le sentiment partagé que la réalité du réel ne peut pas être approchée sans la poésie, il n’y a pas de poésie

*

La poésie est le réel absolu

*

A
Quant aux coquilles, j’en ai vu passer pas mal en vingt-deux ans. J’ai vu par exemple l’« art poétique » se transformer en « rat poétique ».

*

Je hais l’image de l’être se liant à l’isolement. Je ris du solitaire prétendant réfléchir le monde. Il ne peut pas le réfléchir parce qu’étant lui-même le centre de sa réflexion, il cesse d’être à la mesure de ce qui n’a pas de centre. J’imagine que le monde ne ressemble à aucun être séparé et se fermant, mais à ce qui passe de l’un à l’autre quand nous rions, quand nous nous aimons : l’imaginant, l’immensité m’est ouverte et je me perds en elle.

*

Me hante encore cette nostalgie d’aller vers les autres, non par besoin (si, j’ai encore énormément besoin des autres, dans tout ce qu’ils représentent de survie) mais par devoir ; comme si la solitude où je ne peux qu’aller avait quelque chose d’immoral.

*

Juger, c’est, de tout évidence, ne pas comprendre, puisque si l’on comprenait, on ne pourrait plus juger.

*

On dessine toujours les éléphants plus petits que nature ; mais une puce toujours plus grande.

Marcel Cohen, Autoportrait en lecteur, Eric Pesty éditeur, 2017, 160 p., 17€, pp 105 à 107.
sur le site de l’éditeur

Lire cette note de lecture d’Anne Malaprade :
(Note de lecture), Marcel Cohen, "Autoportrait en lecteur", par Anne Malaprade


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Extrait du chapitre VII de Détails, un chapitre consacré à trois œuvres, « Sculpture et monuments invisibles.

b) En avril 1990, l'artiste Jochen Gerz, professeur à l'École des arts plastiques de Sarrebruck, entreprend un travail avec l'aide de huit étudiants. Il s'agit de recenser les cimetières juifs détruits en Allemagne par les nazis. Étudiants et professeur utilisent les rares archives qui ont survécu et celles qui ont pu être reconstituées. Les recherches sont longues et fastidieuses. Elles se poursuivent pendant des mois. Au total, Gerz et ses étudiants retrouvent les noms de 2146 cimetières disparus.
Professeur et étudiants passent alors à la seconde phase de leur projet. Il s'agit de desceller 2146 pavés sur la place du Château, au centre de la ville, et de graver sur chacun le nom d'un cimetière disparu et la date de la gravure. Aujourd'hui siège du Parlement de la Sarre, le château, en effet, n'est pas un édifice anodin. Pendant la Seconde Guerre mondiale, c'était le siège de la Gestapo.
Le professeur et ses étudiants n'ont aucune autorisation pour procéder au descellement des 2146 pavés. Ils travaillent donc la nuit, clandestinement, et ne prélèvent que quelques pierres à la fois. Le temps de les graver ils les remplacent par des pavés provisoires. Après quoi les pavés gravés sont replacés à leur emplacement initial et cimentés.
Le plus original, dans ce projet, consiste à enfouir la face gravée du pavé contre le sol et non à la surface. Le monument achevé, rien ne sera donc visible. Gerz, en effet, n'a pas l'ambition d'imposer quoi que ce soit à ses concitoyens. Il veut montrer que, si les cimetières ont disparu, la preuve de leur existence passée était sur le point de se perdre elle aussi. Cette preuve sera désormais inscrite sous les pieds des habitants de Sarrebruck, exactement comme chacun foule aux pieds, sans plus en avoir conscience, les cimetières dévastés.
Invisible, le monument n'en posait pas moins un problème juridique. Ayant découvert le manège nocturne des étudiants, des habitants portent plainte. La police n'a aucune difficulté à établir la vérité. Des élus locaux s'émeuvent. Gerz est sommé de s'expliquer devant le Parlement de la Sarre. Les débats, paraît-il, furent houleux, mais un vote intervint qui autorisa finalement l'artiste à mener ses travaux à leur terme.
L'œuvre de Gerz est évolutive. Elle comporte aujourd'hui 2167 pavés gravés. Tous ont été photographiés avant d'être réinstallés. C'est la seule preuve du travail effectué. Encore n'est-elle accessible que dans les livres retraçant l'aventure. Sur la place, on chercherait en vain le moindre signe de l'existence d'un tel monument. À ce détail près : en mars 1993, date de son inauguration, la place du Château à Sarrebruck fut officiellement rebaptisée place du Monument invisible.

Marcel Cohen, Détails, Faits IV, Gallimard, 2017, 208 p., 18,50€

 

(Anthologie permanente) Fabienne Raphoz, "Parce que l'oiseau"

 

Fabienne Raphoz publie Parce que l’oiseau, carnets d’été d’une ornithophile, dans la collection « Biophilia » des éditions Corti.

[Shrike !]

Ici comme là-bas.
L'oiseau fait remonter le voyage, mais ce n'est pas le voyage que je veux raconter ; les voyages, du moins la plupart des voyages, pas les expéditions, sont un peu comme les rêves, ils n'intéressent que ceux qui les ont vécus. Pour que ce voyage remonte dans la tête d'un quelqu'un, pour de vrai, qu'il jaillisse de cette pente poussiéreuse à 10%, Comb Ridge au loin, dans les yeux, qu'il se poursuive sur la piste de Moki Dugway, allez plutôt revoir Thelma et Louise, votre film culte, ou n'importe quel John Ford, mais vous aurez peut-être, comme « moi », une préférence pour L'Homme qui tua Liberty Valance, que vous aurez vu un nombre peu raisonnable de fois, pour cet « homme au tablier » et pour le cactus blanc posé sur le cercueil sobre en pin de Tom Doniphon, et vous y serez.

Print your legend, je ne vous imposerai pas la mienne.
Nous voilà donc, B. et moi, dans cette nature plus vraie que « nature », une wilderness comme fardée telle qu'on la désirerait toujours, immuable, dans sa virginité supposée — ce qu'est d'ailleurs souvent la « wilderness » rêvée du mâle colon blanc américain, wilderness qui fait l'impasse sur la culture des premiers hôtes humains, mais c'est un autre sujet — à l'heure où tous les photographes, comme John Ford himself, sortent leur matériel pour le meilleur profil de la star-paysage. Sauf que nous étions seuls sur la scenic 261 South de l'Utah, au cœur, c'est-à-dire avec une vision à 360° sur la Valley of Gods, parce que, sans le savoir, dans les limites d'ouverture du parc de Monument Valley, en territoire Navajo, et qu'il n'y a strictement rien d'autre à faire ici que s'y rendre ou alors, surtout, y être, observer, humer l'air, se taire, être Indien, car oui, ce superlatif-là, non loin, s'ouvre le matin et se ferme le soir, il convient donc de ne pas le rater, nous étions donc les derniers.

Print your legend, mais ne perdez pas le fil de l'oiseau.
Une « shrike » donc ; en anglais, la pie-grièche dit son cri, ou plutôt l'un de ses cris.
Cette Loggerhead shrike, soit, en français, Pie-grièche migratrice, pour préciser l'espèce, jouissait aussi de solitude, de lumière rasante qui donne autant de relief à ses proies que de profondeur de champ au technicolor. Ne pas la déranger, c'est faire comme elle, se poser là, et ne plus bouger, attendre la plongée sur l'insecte. Combien de fois — je pense que j'y reviendrai — le paysage ne s'est-il pas progressivement transformé, dans mon corps du moins, en territoire, quand, jumelle coincée sur les yeux à m'en faire péter les arcades, je fixais l'oiseau et que, comme par capillarité, les alentours n'étaient plus « regardés » mais sentis. Je ne saurai jamais, hélas, ce que c'est que d'être oiseau, mais j'ai parfois approché, du moins, ressenti, cette transparence qui fait que, lui, l'oiseau ne me voyait plus, dans le même temps où se transformait en moi cet être-là de l'être sur un territoire qui est le sien. Soudain, pendant quelques minutes, je me foutais éperdument d'être dans l'un des plus beaux « paysages » de la planète, ou plutôt, je l'oubliais, pour jouir de la seule attente, le suspens, espérant simplement ne pas manquer le moment de la prise.
Sauf que réussir à voir exactement le moment de l'impact entre le bec crochu de ce rapace miniature et la sauterelle, le scarabée, le papillon, c'est une autre paire de jumelles qu'il — me — faudrait, ou des yeux au millième de seconde. Mais c'est l'intention qui compte et je pus profiter du retour sur le promontoire, un arbuste épineux, comme de juste, puisque la version fordienne de l'écorcheur a exactement les mêmes mœurs que sa cousine eurasienne. Quand on fait l'expérience de l’acuité de l’oiseau, on se demande bien pourquoi les Anglais l’ont affublé d’un nom si peu adéquat, La Pie-Grièche migratrice n’ayant rien d’une « logerhead », soit une abrutie, ou tête de bûche. (…) »

Fabienne Raphoz, Parce que l’oiseau, Carnets d’été d’une ornithophile, collection « Biophilia », Éditions Corti, 2017, 192 p., 15€, pp.31 à 34. Livre disponible le 4 janvier 2018.

Fabienne Raphoz dans Poezibao :
jeux d’oiseaux dans un ciel vide, augures (P. di Meo), jeux d’oiseaux dans un ciel vide (Georges Guillain), ext 1, "Terre sentinelle", par Florence Trocmé, (anthologie permanente) Fabienne Raphoz, "le migrateur lisse l'air",(Note de lecture) Fabienne Raphoz, "Blanche baleine", par Isabelle Baladine Howald, (Archive sonore) Fabienne Raphoz

 

(Anthologie permanente) François Amanecer," Le Corbeau interrompu"

 

François Amanecer publie Le Corbeau interrompu, poème, précédé de Vu d’en haut – poétique, aux éditions de Corlevour.

PREMIÈRE NUIT

I
                                               « Une nuit
                                                           nous te veillerons
                                                sous une lanterne
                                                        éteinte »

Brille sous la lune le bicorne glacé
   de l'homme vert-de-gris
qui voulut en soi épuiser tout sommeil
dissimuler le songe

rêvant seulement d'un soleil qui se tint à son zénith le jour entier
   sans désemparer
mais c'est la nuit — et seul il demeure, seul en soi
   avec seul l'ennui de qui vit dédoublé.
Les étoiles même se sont démultipliées.

Il est hors de sa mémoire : barque sans rameurs glissant
   sur l'étendue noire
point de bruissement ni murmure
                de ressac

pas même la simple mémoire du vent
   ne ferait que l’heure
   fut passée



II

                                                « ... S'ébattant à l'aube dans les eaux
                                                                   scintillantes
                                                 du petit lac suspendu, ou
                                                                   sur les drailles
                                                          baignées de soleil ... »

La marmotte a poussé son cri.

Lui s'est tenu en retrait tandis que les hommes
   rampaient entre les roches.

Un seul coup de feu a retenti
   dans la montagne.

*

Il se souvint du renardeau égaré parmi les vignes –

renard imberbe — les hommes aux canines saillantes
   tapant les barbelés de leurs bâtons

et la résonance gutturale de leurs cris dialectaux
   entre mer et ciel aux Cinq terres

in extremis le renard, aperçu intouché,
   se glissant parmi les pierres et les hommes
          de retour,
          bredouilles

sur la place du village.


III

                                        « Là où les tours se fissurent
                                                                 où la muraille tombe
                                         en poussière
                                               (là où fleurissait
                                              le lys sauvage)

                                                     Si rien ne dit
                                                              le temps
                                                              qui passe

                                                      je deviendrai folle »

La route tourne et file, déportée, centrifuge.

Le visage aperçu sous le tricorne bleu — si calme — a les yeux
   très écartés.
(Non loin, des jeunes filles, prises dans une ronde, se confient
un secret.)

Une petite fille est couchée en chevreau, inaperçue
   dans l'herbe haute
le triangle qui, de sa chevelure abondante, tient lieu de racine
   est placé bas sur le front.

La maison jaune a vacillé à l'extrême bord de la falaise.

L’œil a maintenant couleur d'absinthe. La bouche est
   pleine d'araignées. La nuque s'est durcie.

En face, de l'autre côté du grand détroit, des hommes sont
   nus au soleil,

ils sont prostrés sur des gradins de ciment noir.

Une étrave fend le flot qui les sépare
de la douleur commune

court l'onde laiteuse, très vite.



                                                        « et bientôt de glaise
                                                    debout, confondus
                                             magnifiés
                                       par la splendeur calcaire sous la lune bleue
                                           leur sourire
                                                  rigoureusement
                                                  horizontal »

François Amanecer, Le Corbeau interrompu, poème, précédé de Vu d’en haut – poétique. Revue Nunc, éditions de Corlevour, 2017, 80 p. 16€, pp. 25 à 28.

François Amanecer est poète et essayiste. Après deux ans à Harvard, sa vie professionnelle l’a mené en Espagne, en Italie, en Grèce… Son premier recueil de poésie, Silex I (Éd. Gérard Klopp), est paru en 1996. Depuis, il a publié de la poésie dans les revues Po&sie, Grèges, Nunc, Nouveau Recueil, etc. - ainsi que des essais esthétiques dans les mêmes revues ou dans Études, Positif, Kephas, Diogène, Communio. Ses ouvrages les plus récents sont Cri ténu du grèbe (poème en huit chants) et Le tri poétique (essai), publiés aux Ed. de Corlevour en 2010.
source

(Anthologie permanente) Patrick Bouvet, "Trip Machine"

 

Patrick Bouvet publie Trip Machine aux éditions de l’Attente. Extraits de la partie titrée "masque Andy".

Andy Warhol
en
Marie Tussaud
faisant couler la cire
sur le visage de
James Dean
dans une Porsche 550
accidentée

*

James Dean
bleu
James Dean
blanc
James Dean
argent

*

Andy Warhol
en
Marie Tussaud
faisant couler la cire
sur le visage de
Marilyn Monroe
allongée dans son lit

*

Marilyn Monroe
rouge
Marilyn Monroe
orange
Marilyn Monroe
or

*

Andy Warhol
en
Henry Ford
produisant
des véhicules
en série
transportant
Andy Warhol

*

Andy Warhol
en
Marie Tussaud
faisant couler la cire
sur le visage de
Dracula
allongé dans un cercueil

*

Dracula
dix fois
Dracula
trente fois
Dracula
cent fois

*

Andy Warhol
en
Marie Tussaud
faisant couler la cire
sur le visage de
Andy Warhol
allongé sur le sol
de la Factory

*

Andy Warhol
seul
Andy Warhol
double
Andy Warhol
multiple

(…)

Patrick Bouvet, Trip machine, Éditions de l’Attente, 2017, 132 p. 14€

Bio-bibliographie de Patrick Bouvet

 

(Anthologie permanente) Gertrud Kolmar, traductions inédites de Jean-René Lassalle

 

Hommage à Gertrud Kolmar, grande poète juive allemande qui mourut à Auschwitz et dont les livres furent détruits par les nazis, provoquant sa disparition du monde littéraire, suivie d’une redécouverte tardive. Elle était une cousine du philosophe Walter Benjamin qui l’aida à publier „Blason de Zinna“ mais elle n’a pas besoin de ce prestigieus parrainage pour imposer sa poésie. Tragiquement, en juive assimilée, elle écrivit un étonnant cycle de poèmes inspirés par les blasons prussiens qui aurait pu passer pour nationaliste dans les années 30, mais qui fut inspiré par des vignettes publicitaires dans les paquets de café Hag, et qui, malgré cette origine dans le ludisme d’un quotidien encore anodin et d’une héraldique aux figures et couleurs symboliques productrice d‘une contrainte littéraire imagée, se déploie en poèmes d‘un lyrisme dense inspiré par le haut-romantisme corrigé par des accents expressionistes, et prolongé par une polysémie originale. Le blason de Zinna évoque le cycle éternel de naissance-création-mort pour : la nature, la mère (qui se souvient d’un avortement) et la poète. Nelly Sachs, prix Nobel après la guerre, salua la qualité visionnaire de la poésie de Gertrud Kolmar.
En français plusieurs livres de Gertrud Kolmar sont parus (tous bilingues) dont les poèmes de Mondes (traduit par Jacques Lajarrige), Quand je l’aurai tout bu (traduit par Fernand Cambon) et l’inhabituel Robespierre (traduit par Sybille Müller).


Blason de Zinna

Dans le bleu une figure de femme vêtue d’or qui tient
du raisin dans la main droite et une
pomme dans la gauche

O cœur, ô fruit, ô temps, ô volonté !
Comme vous avez agréablement mûri.
Comme la main du calme été
Vous a caressés d’un éclat de couleur solaire,
Comme vous semblez doux sous la membrane jaune
Et scintillez brûlant d‘un rouge florissant
Puis avancez parés au repas éternel
Car vous êtes vous-mêmes aliments et morts.

Justement c’est la raison pour laquelle vous luisiez :
Votre souffle et rayonnement incarnés
En votre sein protégeant un mince noyau
Qui se blottit en vous brun chatoyant.
La joue, claire des larmes de la pluie,
Vous l’éleviez souriant à la lumière
Et écoutiez gaiement la fermentation des sèves
Qui en vous parla sucrée chantante.

Bonheur pour tout ce qui ne tomba pas véreux
Avant même la saisie et incise du cueilleur,
Qui ne dessécha pas en des griffes de feu
Ni glissa pourri dans une moiteur visqueuse,
Ce que, dédaigné par la main qui récolte,
Un vent dépose sur chaque motte
Quand celle-là sema, moissonna,
Et toujours fut mère et enfant.

Ce qui arpège en cœur tendu de cordes rouges,
S‘embrase au front doré de la pomme,
Laboure au long des latitudes de l’année
La journée de travail de cerveau et charrue,
Cela repose las un jour dans la terre méditante,
Non éveillé par la tempête de neige hivernale,
Et rêve une unique coulée silencieuse et blanche
Qui tendrement recouvre ses traces.

Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934. Traduit de l’allemand par Jean-René Lassalle.


Wappen von Zinna

In Blau eine goldgewandete Frauengestalt, die in
der rechten Hand eine Traube trägt und einen
Apfel in der linken.

O Herz! O Frucht! O Zeit! O Wille!
Wie lieblich seid ihr hergereift!
Wie hat euch Hand der Sommerstille
Mit sonngemaltem Glanz gestreift,
Wie scheint ihr sanft mit gelber Schale
Und flimmert heiß mit blühndem Rot
Und geht geschmückt zum ew'gen Mahle,
Da selbst ihr Speise seid und tot.

Das aber ist, wofür ihr glühtet,
Ihr Hauch und Strahl euch angeschmiegt
Und tief den kleinen Kern behütet,
Der braun und blinkend in euch liegt.
Die Wange, klar von Regenzähren,
Hobt lächelnd ihr dem Lichte nach
Und lauschtet froh der Säfte Gären,
Das süß und singend in euch sprach.

Wohl allem, was nicht siech gefallen,
Schon vor des Pflückers Griff und Schnitt,
Was nicht verdorrt aus Feuerkrallen,
Verfault aus schleim'ger Feuchte glitt,
Was, wenn es Erntehand verschmähte,
Zu jener Scholle legt ein Wind,
Die selber säte, selber mähte
Und immer Mutter war und Kind.

Was singt wie Herz mit roten Saiten,
Erglüht wie Apfels goldne Stirn
Und aufwirft über Jahresbreiten
Den Arbeitstag von Pflug und Hirn,
Das ruht einst müd' im Erdensinnen,
Vom Winterschneesturm ungeweckt,
Und träumt nur weißes, leises Rinnen,
Das liebend seine Spuren deckt.

Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934.

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Blason de Schloppe

Sur fond noir une couronne dorée, sous
la couronne trois étoiles d’argent et sous les
 étoiles une faucille de lune argentée

Dans le feuillage noir croissent les astres.
Quand enfin ils pourrissent le ciel s’effondre.
Alors la lune fond sous les poires et les coings,
Dilue son vin pâle dans la rosée matinale.

Sur les champs arides poussent encore des démons.
Qui pourchassent les morts, chevauchant le vent de nuit,
Tandis que d’autres pêchent aux marais leurs couronnes
Dégoulinantes de denses glaires et limaces.

La lézarde pleure. De ses yeux d’enfant
Goutte vert-dorée une luisante émeraude
Éclatant dans la mousse en fine secousse frissonnante
Sur les cheveux roux-sorcière d’une jeune fille :

Elle est couchée parmi les bêtes. Offre ses frêles mains
Au bleu loup-garou qui les lèche chiennement,
Et sourit à peine quand ses reins blancs
Sont couverts d’une sombre bure par le moine-vautour.

Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934. Traduit de l’allemand par Jean-René Lassalle.

Wappen von Schloppe

Auf schwarzem Grund eine goldene Krone, unter
der Krone drei silberne Sterne und unter den
Sternen ein silberner Sichelmond.

In schwarzem Laube schwellen die Gestirne.
Erst wenn sie faulen, stürzt der Himmel ein.
Dann schmilzt der Mond vor Quittenfrucht und Birne
Und mischt dem Frühtau seinen blassen Wein.

Auf öden Feldern wachsen noch Dämonen.
Die Tote jagen, reiten nachts den Wind,
Und andre ziehn aus Sümpfen ihre Kronen,
Die triefend schwer von Schleim und Schnecken sind.

Die Echse weint. Aus ihren Kinderblicken
Tropft goldengrün ein glänzender Smaragd,
Zersprüht im Moos mit zaghaft feinem Ticken
Am roten Hexenhaar der jungen Magd:

Sie liegt bei Tieren. Läßt die schmalen Hände
Dem blauen Werwolf, der sie hündisch leckt,
Und lächelt sanft, wenn ihre bleiche Lende
Der Geiermönch mit dunkler Kutte deckt.


Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934.

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Blason de Beckhum

Dans le rouge trois rivières d‘argent coulant à l’oblique

Allongée je dormais,
Cuite dans une pâte moite de terre ourse,
Profondément, si bien.
Des rubans de racines ornementaient ma nuque.

Allongée je songeais.
À ma bouche s’effritait la croûte brune.
Arriva un homme.
Il entoura ma pierre de lianes d’aristoloche.

L’aristoloche à siphons
Je la regardais depuis des paupières scellées.
Elle appelait vers moi
Agitant feuille douce : je ne pouvais répondre.

Je gisais dans le pain,
Et ceux qu’il nourrissait vinrent pour me manger ;
Car j’étais morte,
Cela m’apparut, longtemps je l’avais oublié.

Ma paire d’yeux :
Deux moignons de bougies consumées friables.
Ma souple chevelure :
Mixture de boue et fouillis de plantes marécageuses.

Lumière du langage :
La souris fouisseuse place son nid dans ma gorge.
Je ne la dérange pas. -
Une coulée blanche scintille depuis mon âme,

Elle plonge se ruant
Pour arroser la fleur verte de la tombe
Et se divise en trois
Pour irriguer de grands royaumes rouges.

La triple rivière s’enfonce.
Je suinte laminée chuchotante, disparaissant.
Mes restes sont bus
par une merlette et par l’aristoloche.


Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934. Traduit de l’allemand par Jean-René Lassalle.


Wappen von Beckum

In Rot drei silberne schrägfließende Ströme.

Ich lag und schlief,
In bärmefeuchten Erdteig eingebacken,
So gut und tief.
Und Wurzelschnüre schmückten meinen Nacken.

Ich lag und sann.
Mir bröckelte am Mund die braune Rinde.
Es schritt ein Mann
Und zog um meinen Stein die Pfeifenwinde.

Die Winde hier,
Ich sah sie dort in zugeklebten Lidern.
Sie rief nach mir
Mit leisem Blatt: ich konnte nichts erwidern.

Ich lag im Brot,
Und die es nährte, kamen, mich zu essen;
Denn ich war tot.
Das fiel mir ein; ich hatt' es längst vergessen.

Mein Augenpaar:
Gleich mürben, abgebrannten Kerzenstümpfen.
Mein weiches Haar:
Gemeng von Schlamm und Pflanzenwust in Sümpfen.

Der Sprache Licht:
Die Wühlmaus trägt ihr Nest in meine Kehle.
Ich stör' sie nicht. –
Ein weißer Strom gleißt auf von meiner Seele.

Er stürzt und eilt,
Des Grabes grüne Blume zu begießen
Und dreigeteilt
In große rote Reiche einzufließen.

Der Dreistrom sinkt.
Ich sickre flach und flüstre, da ich schwinde.
Mein Letztes trinkt
Ein Amselweibchen und die Pfeifenwinde.


Source : Gertrud Kolmar : Preußische Wappen, Berlin 1934.

Le texte allemand des poèmes héraldiques de Gertrud Kolmar avec chaque blason reproduit en couleurs, sur un site consacré aux auteurs dont les livres furent brûlés par les nazis

Gertrud Kolmar dans Poezibao :
bio-bibliographie,, extrait 1, ext. 2, "Quand je l'aurai tout bu (Poésies 1927-1932)", par René Noël, (Note de lecture) Gertrud Kolmar, "Robespierre", par Véronique Pittolo

 

(Anthologie permanente) Laurent Albarracin, "Plein vent"

 

Laurent Albarracin publie Plein vent, 111 haïku, aux éditions Pierre Mainard. Le livre est dédié à Pierre Peuchmaurd.
Extraits.




Le thé dans le bol
pas plus autre chose
que la lune dans la lune

/

Ramassant un caillou
je décide
de le jeter

/

S’envolant de la branche
l’oiseau y laisse
un léger balancement

/

L’oraculaire
est un sixième
doigt

/

Tout et notamment
les poivrons – plein
de vide et de même

/

Une noix qui tombe
et le silence
se fait coquille

/

Je ne possède pas de Montblanc
Mais j’ai le mont Fuji
au bout de mon Pilot

Laurent Albarracin, Plein vent, 111 haïku, éditions Pierre Mainard, 2017, 48 p. 10 €, pp. 9, 14, 15, 21, 29, 35 et 44.

Plein vent rassemble 111 haïku en hommage au premier livre dans ce genre que Pierre Peuchmaurd publia chez P. Mainard (Au chien sédentaire, 2005). Les deux auteurs étaient proches et s’estimaient, au point que Laurent Albarracin dirigea et rédigea le volume Présence de la poésie - Pierre Peuchmaurd consacré au poète décédé en 2009 (éd. des Vanneaux).

Laurent Albarracin dans Poezibao :
bio-bibliographie, Pierre Peuchmaurd, témoin élégant (parution), entretien sur la collection le Cadran Ligné, ext. 1, "Le Secret secret", par Henri Chevignard, [notes sur la création], [entretien] avec Laurent Albarracin, ext. 2, ext. 3, ext. 3, ext. 4, (note de lecture) Laurent Albarracin, "Le Ruisseau, l'éclair", par Christian Hubin, ext. 5, (note de lecture) & (carte blanche) à Boris Wolowiec : "Essais de Choses Absolues", autour du "Grand Chosier" de Laurent Albarracin, (journal de lecture) Laurent Albarracin, "Le Grand chosier", par Florence Trocmé, (anthologie permanente) Laurent Albarracin, "une lumière qui soit la réponse à la lumière", (En voix) Boris Wolowiec, Jean-Philippe Cazier, Laurent Albarracin, (Note de lecture) Laurent Albarracin, À, par Pierre Vinclair, (Anthologie permanente) Laurent Albarracin, "aux détails on voit son museau fouir", (Note de lecture) Laurent Albarracin, "Cela", par Gabrielle Althen

 

(Anthologie permanente) Françoise Clédat, "Ils s'avancèrent vers les villes"

 

Françoise Clédat publie Ils s’avancèrent vers les villes aux éditions Tarabuste.






LE PORT(EL)

II

(Dans l’euphorie de la victoire
la question de l'efficacité
et de l'utilité
de certains bombardements
ne sera pas posée)

Lettre à lettre — destruction /
                           résurrection — battement d'el

L'ancien mot revient
Légitime faux
L'absolu des raisons justes
Lübeck et Rostock vengeant
Londres et Coventry
Luftwaffe Bomber Command
La lutte absolue recommence
La méthode — depuis longtemps au point
La recette — des plus récentes que
La technologie ne cesse de perfectionner
Les attaques — aériennes — mettront en jeu
Les bombes tout
L'arsenal des bombes
Les bombardiers —
Lourds — les bombardements — stratégiques
Les villes en seront
L'objet
Le centre de cible — Les bases navales occupées par
L'ennemi
La poche
Lorient la forteresse
Le Havre — Festung Le Havre — ne sera pas atteint mais
Le centre des villes
Le centre du Havre le centre de Lorient

Légende du viseur Norden — sa précision dite diabo-lique par
La propagande —
Le pourcentage réel de ses erreurs apparentant
L'art du bombardement à celui du
Lancer de dés — éjaculatoire
Létal — tir d'ailes ou
Largage orgasmique —
Laps avant
L'éclosion de feu avant
L'enfer tel qu'il se figure écrit
l’officier bombardier Moritz Thomsen
Les trois minutes du passage au-dessus de
L'objectif n'être plus que
Le prolongement de son viseur écrit

L'officier bombardier Thomsen être anesthésié par
Les mêmes affres que
L'agneau qui sur le point d'être égorgé s'évanouit

Le spectacle vu du ciel de
La métamorphose d'une ville en ruines
Le nombre des civils tués — ne pas oublier
Les enfants jouant sur la plage
Le nombre des sans-abris — ne pas oublier
Le nombre des officiers bombardiers
Les ailes en vrille — torches de plein ciel —

Le débarquement aurait lieu
La libération
L'euphorie de la victoire
Le malaise aussi des vainqueurs

Le débarquement n'avait pas encore eu
Lieu il fallait
Le plan
La désinformation le
Lieu dit du débarquement
Là où il n'aurait pas
Lieu il fallait
La diversion il fallait
Le ciel au-dessus des ailes
Les champs longs et étroits
Les parcelles ajustées
Le miroitement d'une plaine littorale il fallait

Le Nord
Les plages du nord
Les ports du nord en
L'absence d'intérêt militaire en
L'absence de base ennemie en
L'absence de défense ennemie en
L'absence de chasseur ennemi il fallait
Le Portel au-dessous que
Lemniens
Le cadre le plan
La méthode et pas
La moindre erreur Norden
Le centre de cible coïncidant avec
Le centre de la ville il fallait
Le nombre des avions
Le nombre des raids
Le nombre des points de chute des bombes
Le nombre des civils tués — ne pas oublier
Les enfants qui jouaient — ne pas oublier
La litanie du nombre
La litanie des ruines
Leurs monticules blanchâtres
Luisant au soleil sous
Le ciel du bombardier — ne pas oublier
Les armées de     
Libération traversant
Les ruines où plus rien que ruines à
Libérer

/

LANGUE

1

Lait
Bouche du lait de tous les allaitements
Gorge salive
Pacte de chat maigre tout regard est regard de
lait son
legs semblance
La mort de tous les morts en la mort d'un mort prend vie sa
Langue
Laitale

/

LANGUE

2

Au dernier étage du centre commercial, qu'une verrière zénithale expose à la pleine lumière du jour, un écriteau vous invite à boire pour vous rafraichir à deux fontaines récemment installées près de l'entrée des toilettes, et dont sans cet écriteau vous n'auriez pas remarqué la spécificité de fontaines, les ayant prises malgré leur design tendance pour de vulgaires lavabos.
Il s'agit de deux vasques, chacune surmontée latéralement d'un mince tube vertical assez haut, actionné à l'aide d'un bouton placé sous la vasque où, pour le presser, vous glissez à l'aveugle votre main. Aussitôt un jet s'élève, silencieux, exempt de la moindre éclaboussure — son débit juste mesuré par le calibre du tuyau —, et retombe — sa courbe juste calculée — dans votre bouche que, visage légèrement renversé sur le côté, vous avez avancée pour le recevoir.
Le délice est total. La sensation, inusitée. Incomparable à celle de la gorgée bue au verre — ou dans le creux de votre main, ou même aspirée à l'aide d'une paille —, dont l'eau dans votre bouche s'étale, recouvre votre langue d'un petit lac qui déborde vos dents, atteint votre palais d'une houle minuscule déclenchée par l'immédiat basculement de la déglutition.
A la fontaine, en même temps qu'une eau — son jet juste calibré par l'anneau du tuyau — c'est une forme qui pénètre l'intérieur de votre bouche. Y demeure constituée, une fraction de temps avant que vous ne l'avaliez. Y demeure encore après que vous l'ayez avalée, forme d'eau, puis mémoire de forme d'eau autour de laquelle s'incurvent l'intérieur de votre bouche et l'eau de votre langue, et vous-même autour de votre langue, autour de l'intérieur de votre bouche tandis que songeuse vous empruntez sans vous en apercevoir la suite d'escalators qui vous font redescendre au niveau de la rue. Forme dans votre bouche qui est comme la matrice de votre bouche en même temps que de toute forme faite pour votre bouche et pour laquelle votre bouche serait faite.
Forme de toute forme de qui n'a pas forme mais comme forme arrive dans votre bouche, est forme prise par votre bouche, que votre bouche prend avec votre langue, dont votre langue dedans votre bouche épouse le dehors, langue qui entre et sort et reste quand avalée, langue de l'intérieur qui sort pour envelopper toute forme et forme elle-même entrer en ce qui n'est pas elle, moins effractive que le plus doux des muscles, plus musculeuse que la plus douce des eaux, musculeuse comme l'eau quand elle est calibrée par l'anneau et que par ajustement s'y produit non pas un effacement mais une effusion des contours et dans cette confusion de langue alors vous criez, vous criez.

Françoise Clédat, Ils s’avancèrent vers les villes, Tarabuste, 2017, 336 p., 20€

Françoise Clédat dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, Le gai nocher, note de lecture, extrait 2, extrait 3, EtnaXios, note de lecture, ex. 4, Une baie au loin (par F. Trocmé), L’Adresse (par Sylvie Fabre G.), L’Ange hypnovel (par F. Gondran), « Le Piano humain », ext. 5, ext 6, [note de lecture] Françoise Clédat, "Fantasque fratrasie (une suggestion de défaite)", par Isabelle Baladine Howald, "Fantasque Fatrasie, (Une suggestion de défaite)", par Jean-Pascal Dubost, ext. 7, [revue Sur Zone] "Ils s'avancèrent vers les villes", de Françoise Clédat, (Enquête) de Poezibao : l’art, un recours ? / réponse de Françoise Clédat, (Note de lecture), Françoise Clédat, "A ore, Oradour", par Ludovic Degroote, (notes sur la création) Françoise Clédat

 

(Anthologie permanente) Guillevic, "Ouvrir"

 

Les éditions Gallimard publient Ouvrir, poèmes et proses de Guillevic, 1929-1996, dans une édition établie et préfacée par Lucie Albertini-Guillevic.


Extraits de « Les Chansons de Clarisse » (1967-1968)


1

Constamment ça tricote
Quelque chose tricote

Près de moi, au-dessus de moi
Comme au-dessous de moi,

Tricote on ne sait quoi
On ne sait avec quoi,

Sauf que c’est avec moi
Sauf que la tricoteuse

Me manie dans ses doigts
On ne sait pas pourquoi

/

2

Je sais vous me direz
Que je parle du chant

Et que ce que je chante
Ce n’est que des chansons

Quelque chose, à coup sûr,
De moins haut que le chant.

Moi, je vous répondrai
Qu’on chante ce qu’on peut,

Que pour chacun le chant
Est cela qu’il se chante,

Qu’une simple chanson
Peut emmener très haut,

Que la moindre chanson
Peut guérir l’univers

Aux yeux de qui la chante,
Qui d’elle a fait son chant.

/

5

Je me dis que le rossignol
Est sans pitié.

Il ne chante pas la pitié,
Ni par pitié.

Il se chante, il s’enchante,
Il s’habitue au monde

Pendant le temps qu’il a
Pour vivre et pour chanter.

Il chante, il mange, il dort.
Pense qu’il a mangé, chanté,

Qu’il va dormir,
Chanter encore.

Vous admettez
Le rossignol.

(…)

Guillevic, Ouvrir, poèmes et proses, 1929-1996, édition établie et préfacée par Lucie Albertini-Guillevic, postface de Monique Chefdor. 352 p., 25€. Pp. 133, 134 et 137. En librairie le 7 décembre.

Texte de Guillevic d’après Elsa Triolet publié en 1968 sur jaquette du disque 33 tours Polydor 48902GU, avec, en exergue, un commentaire manuscrit d’Elsa Triolet. Poèmes chantés par Jeanne Moreau. Musique de Philippe-Gérard. 


Guillevic dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, Mots et images de Guillevic (parution), extraits 5, Relier (note de lecture de T. Hordé), extraits 6, article adhérer à une absence (Saténik Bagdassarova), notes sur la poésie, ext. 7, ext. 8, ext 8, ext.9, ext. 10

 

 

(Anthologie permanente) Etel Adnan, "Nuit"

 

Les éditions de l’Attente publient Nuit d’Etel Adnan, dans une traduction de l’américain de Françoise Despalles.

 

La lune a fermé un ou deux rideaux. Une pluie fine interfère.

Je mesure ma mémoire des choses, mais non pas la mémoire elle-même, puisque le présent est aussi en train de déborder.

Nous créons la réalité rien qu'en existant. Ceci est tout aussi vrai pour la chouette qui somnole en ce moment sur une branche.

Un tigre dompté est aussi insignifiant que les gens qui prennent l'escalator de ce bâtiment. L’angoisse noyée dans le vin rouge revient comme le coucher du soleil.

En bas, dans la vallée, la guerre déploie sa logique ; de l'autre côté du ranch l'océan fait monter sa colère.

Mon père est né l'année où l'idée de l'éternel retour vint à l'esprit de Nietzsche ; probablement le même jour.

Un arbre a toujours du courage. D'ailleurs, nous sommes juste une fenêtre sur le monde.

Nous avons besoin d'un buisson de roses sur le balcon et que le téléphone ne sonne pas.

J'ai vécu uniquement par mes propres moyens, voilà pourquoi je suis un fleuve.

La mort n'était ni chaude ni froide lorsqu'elle touchait ta peau. La volonté n'est jamais affrétée, la matière est frustrée par ses limites.

Je voudrais que tu me voies étendue sur l'empreinte laissée par ton corps sur le lit, mais dans nos âmes la chaleur t'appartient.

C'est arrivé dans des années dont personne ne se souvient. Je n'ai pas tenté de faire quoi que ce soit de plus.

Ma propre disparition suivit un nuage qui m'avait trouvée assise dans un jardin.

Les tunnels reproduisent les schémas des artères. Il y a un ver dans le cœur qui se nourrit de sa pitance et dans la cour des oiseaux pour qui l’histoire importe peu, bien qu’elle ait brisé nos vies.

Un jour, le soleil ne se lèvera pas à son heure, alors le jour ne sera pas. Et en l’absence de jour, il n’y aura pas de nuit non plus. Ainsi, la Révélation se sera accomplie.

Etel Adnan, Nuit, éditions de l’attente, 2017, 70 p., 9€, pp. 47 à 50.

Fiche sur le livre et sur l’auteur sur le site de l’éditeur.
Dans Poezibao : bio-bibliographie,  Adnan Etel,  (A Paris), extrait 1

(Anthologie permanente) Véronique Pittolo, "Monomère et maxiplace"

 

Véronique Pittolo publie Monomère & maxiplace aux éditions de l’Attente.






Hier, j'ai perdu un as, mon 7, mes rouges.

À chaque partie, une quinte.
Je n'avais pas misé d'argent mais mon amour propre.
J'espère gagner aujourd'hui à 10 ou 7 de carreau.

Quand j'étais petite, le pire moment était le dimanche après-midi, on faisait une patience après le repas, puis on allait au musée :
la grande messe, Summer, l'Égypte, les antiquités. Louis XIV en Alexandre.

/

Dans la tradition, le Roi de trèfle était Alexandre
le Grand.
Le Roi de pique, David.
David était petit mais roi.

Le dimanche soir, on regardait Léon Zitrone.
Allongé sur le divan, l'oncle Pierre écoutait le tiercé, un transistor collé à l'oreille (quarté -quinté plus).

/

Je viens d'une famille éclatée.
À l'époque, ça ne se faisait pas.
Chacun avait un père, une mère, éventuellement
des frères et sœurs
et ça formait une famille.

La famille suffisait au bonheur de l'enfant.

/

À l'école catholique, on ne disait pas que nos parents étaient divorcés ou séparés.

Le père de ma meilleure amie trompait son épouse avec la femme du poissonnier, ça ne se faisait pas. La poissonnière était plus sexy que son mari, on avait mal au cœur de la voir la main dans les saumons, écaillant un brochet. Elle ressemblait à Ginette Leclerc dans La femme du boulanger.

Dans la famille Poissonniers, on désirait la mère, automatiquement. Avec ses bottes en caoutchouc, le père ne faisait pas envie.

/

C'était un plaisir de reconstruire ma famille comme un puzzle
(le père Coq, la mère Poule, l'oncle Dindon).
La Cane avec ses petits en ordre décroissant, sautillant dans la mare, je n'y touchais pas.

/

Je croyais que le Valet était un Roi qui n'a pas réussi, j'avais des difficultés pour le placer à droite de ma Dame.

Chaque enfant unique dans la hiérarchie, le chat prenait la place du Saint-Esprit.
Du cadet à l'aîné, j'ignorais l'utilité du benjamin. Je constatais le flottement de la sœur, au milieu, ayant des difficultés pour trouver sa place. Chaque jour, se lever, s'habiller, manger, en sachant qu'on occupe la deuxième place, c'est épuisant. Savoir que l'aîné dort encore, que le petit dernier s'est

/

endormi après le baiser du soir, que soi-même, on reste éveillé (c'est épuisant).

Tenir son rang, avoir un rond de serviette et savoir que parmi les frères et sœurs, on ne sera ni premier, ni dernier.
(…)

Véronique Pittolo, Monomère & maxiplace, Éditions de l’Attente, 2017, 102 p., 11€, p. 13 à 19.

Véronique Pittolo dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, lectures franco-finlandaises à la SGDL (06), "Une jeune fille dans tout le royaume", par Elisabeth Jacquet, "Une Jeune fille dans tout le royaume", par Anne Malaprade