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[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 6/9

 
Le carré vers l’ère de l’imprimerie 

Pour l’Afrique, pas de traces, ou effacées, si l’on excepte que des calligraphies carrées arabes se retrouvent dans le Maghreb-Machrek. En Amérique peu de traces, certains codex du Mexique ancien présentent des pages carrées de hiéroglyphes insérés dans de petits carrés, proférés par des divinités à gueule parfois quadrangulaire. 
Le Codex Borgia est un livre aztèque ou mixtèque des environs de 1400 ou avant. Il contient 39 pages carrées sur cuir lisibles recto-verso. L’écriture ne provient pas d’un système de signes abstraits comme nous en avons l’habitude mais plutôt d’un langage d’images et pictogrammes. Chaque page-image peut décrire une légende ou un rituel, mais certains chercheurs ont tenté de les interpréter comme des poèmes religieux. Ainsi l’image 71 montre le Dieu-Soleil rouge et jaune recevant l’offrande d’un oiseau décapité, encadré par les 13 carrés contenant les symboles ailés de la semaine aztèque. Une traduction pourrait être : « O Soleil, toi qui bois le sang des jours qui s’envolent… ». 
 
Avec l’avènement de l’imprimerie, les carrés manuscrits tremblants deviennent précis par les lignes et colonnes des caractères en plomb, qui rigidifient aussi certaines innovations pictographiques, si l’on se souvient des majestueux carrés latins du Danois Iacobus Nicholai de Dacia au 14è siècle. 
Pendant la Renaissance et surtout le Baroque, et de plus en plus dans les langues vernaculaires européennes maintenant, fleurissent poèmes en croix robustes, lampes et labyrinthes (certains dans des cadres carrés). Même des carrés exacts comme le « Gloire à Dieu » d’Estorg de Beaulieu (1537) à lettres permutées. Des sabliers de mots admonestant aussi, qui sont plus ou moins rectangulaires selon leur présentation sur la page, tel le « O Menschenkind beacht doch » en lettres gothiques allemandes de Johann Helwig (1650) : « Enfant des hommes, considère donc cet avertissement… » de la brièveté de la vie qui s’écoule dans les grains de mots du sablier.  
 
Chez les Slaves relevons au moins un carmen quadratum du Polonais Wojciech Wasniowski à mots permutés dans son livre de 1681 qui influença sans doute quelques rares poètes baroques visuels en Ukraine (Ivan Velichkovsky) et Russie. 
 
Héritier des artistes universels de la Renaissance, et tirant parti de toutes les sciences, avant les plus méthodiques Encyclopédistes du 18ème, l’Espagnol Juan Caramuel de Lobkowitz réalise en 1663 un superbe ouvrage en espagnol (finalement édité en latin) sur la poésie expérimentale de son temps, le Metametrica. Les poèmes y offrent des machines combinatoires, rappelant les recherches au Moyen-Âge de l’Hébreu Aboulafia et du Catalan Ramon Lulle. Caramuel analyse, catalogue, construit des possibilités plus qu’il ne philosophe, mais il invente des formes futuristes comme le poème cubique. Il nous livre aussi des échiquiers de mots permutables ou sur lanières tressées en grilles carrées. Ce dernier utilise un court palindrome structurel répétitif « S U U S » (son sien, à-soi) dont les majuscules se réinsèrent dans les phrases courant en tous sens d’un poème en latin baroque (touffu) répété en minuscules : « Suspiciunt vulgo sublimes, purior autem seductos genius iudicat esse viros, culmina sucessu visque fugisque, quos fortuna suis vult tribuisse thronos » : en tous lieux lèvent-ils les yeux vers les sublimes, mais un plus clair génie les tient pour séduits, tu veux atteindre les sommets par le succès et négliges le trône qui désire voir le bonheur partagé entre siens. 
 
À la suite des Indiens, le modèle du damier noir et blanc inspirera d’autres auteurs à travers les siècles, jusqu’au groupe Oulipo contemporain, faisant du poème en échiquier une sous-catégorie du poème carré, alliant le jeu et la géométrie. 
 
Aux 18e et 19e siècles la langue poétique se concentre sur la raison, puis sur sa réaction le romantisme, et laisse de côté les effets visuels internes, préférant demander à des artistes extérieurs d’illustrer les livres, en attendant la prochaine révolution typographique. Des cas isolés : un poème carré portugais de Frei Francis da Cunha (1743) et un anglais de Lewis Carroll (1860). 
 
Illustration : Caramuel 
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[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 5/9

 
Dame Su Hui 
Une apogée de l’art du poème carré est atteinte en Chine, où les idéogrammes monosyllabiques, à la fois son et mot, et dont chacun s’inscrit toujours virtuellement dans un petit carré invisible, sont assez facilement disposables comme des pions amovibles sur une grille, du fait de la flexibilité de la syntaxe chinoise. Notons que les célèbres sceaux rouges chinois formatent aussi leur nom propre translittéré et calligraphié dans un carré.  
Prédisposés par ces affinités entre leur écriture et la forme étudiée ici, les Chinois ont composé divers poèmes carrés, ou des strophes carrées, comme les quatrains anonymes quadrisyllabes de 4 vers de 4 caractères du « Shi Jing » (ou « Che-King »), le « Livre des Odes » de la période archaïque (XIè-VIè siècles avant JC).  
 
Par la suite, quand les auteurs affinent leur écriture, la taille du carré grandit et une partie de cette production devient palindromique ou lisible de plusieurs façons comme le Sator. On y trouve en plus des modes de lecture en diagonales, sous-carrés internes, combinaisons diverses. Le chef d’œuvre en est le poème carré fourmillant de sens brodé dans des couleurs symboliques par la Dame Su Hui au 4è siècle de notre ère. Su Hui l’a écrit pour son mari qui l’avait abandonnée, et, d’après la légende, celui-ci lui est revenu, ébloui par le poème. Descriptions de paysages, maximes, nostalgie, dissection du sentiment, métaphores taoïstes et cosmologiques s’entrelacent en un macro-carré quadrillé de poèmes carrés plus petits, et dont le centre est le caractère xin (cœur), entouré d’un réseau de vers combinatoires. Une diagonale nord-est à partir du centre se lit : « Cœur (étoile polaire, esprit) : ma carte stellaire rêve de toi… » La poète et sinologue Michèle Métail a reconstitué ce carré disparu dans un très beau livre aux éditions du Théâtre Typographique (1998) : La Carte de la sphère armillaire de Su Hui. 
 
 
Illustration : Su Hui – cliquer sur l’image pour l’agrandir. 
 
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[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 4/9

 
Orient du carré 
Dans les poésies visuelles non-occidentales, on relève aussi des carrés auprès des chandeliers de lettres hébreux, des complexes calligraphies arabes, des lotus de sanscrit.  
Chez les Arabes un des styles de l’écriture kufi (ou coufique) se prête bien à façonner en carré des vers ou même des mots uniques comme le nom de Mahomet. Certaines arabesques angulaires de texte peuvent être développées comme des dédales géométriques que l’on s’étonne à devoir reconnaître comme une écriture. Ainsi à Samarcande en Ouzbekistan sur la Route de la Soie les mosaïques en coufique géométrique (ou carré ou quadrangulaire) abondent, en particulier une dans la Nécropole Shah-I-Zinda qui transcrit la sourate 112 du Coran nommée « Al-Ikhlas »: « Dis : Il est Allah, l’Un / Allah le seul implorable / Jamais n’engendra ni ne fut engendré / Et nul ne L’égale. » Ce poème à la belle calligraphie est devenu profession de foi ou amulette, se retrouvant sur supports multiples dont des tee-shirts. 

 

En Inde la tradition minoritaire maniériste et savante de « poésie de merveille » (Citrakavya) dont une subdivision offre des poèmes visuels aux formes variées (objets, plantes, animaux) comprend quelques carrés et doubles carrés de vers sanscrits permutables (d’abord faussement attribués au grand Kalidasa, 400 apr. JC), ainsi que des poèmes en échiquier dont la lecture suivrait les sauts du cavalier. 
 
Les mandalas bouddhistes indiens, et surtout tibétains, combinent carré et cercle en des œuvres picturales qui associent micro- et macrocosme, dans un but de méditation. Le mandala contient plutôt des images que des mots, mais un de ses dérivés, le yantra hindouiste, dispose ses formules magiques écrites dans des quadratures de cercles similaires. 
Si les Indiens ont utilisé le modèle des échecs, qu’ils ont peut-être inventé, les Japonais ont agencé quelques poèmes carrés sur des plans de jeu de go : les mots ne sont donc pas écrits dans des cases, mais le long de parallèles et perpendiculaires dont les intersections caractérisent le go. 
 
Illustration : coufique géométrique (Al-Ikhlas) – cliquer sur l’image pour l’agrandir.  

 
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[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 3/9

 
Précédents épisodes

 

Raban Maur 

Le Moyen-Âge européen engendre quelques poèmes en forme de roue, étoile, et plusieurs carrés (Alcuin, Josephus Scottus, Milo de St Amand, Abbon de Fleury, Uffing von Werden), à la suite de la réception d’Optatien, en particulier chez les lettrés de l’entourage de Charlemagne. L’un d’eux, le clerc allemand Raban Maur (Hrabanus Maurus), abbé de Fulda, réalise en latin ce qui peut être considéré comme quasiment le premier livre complet de poésie carrée, le « De Laudibus Sanctae Crucis » (Louanges de la Sainte-Croix, Berg 1985) en 810 apr. JC. Ses poèmes reprennent le système de quadrillages de lettres, avec des intratextes inscrits cette fois dans des croix chrétiennes – c’est le thème du livre –, mais aussi dans diverses figures géométriques. Il y ajoute parfois des personnages enluminés creux circonscrivant certains mots. Raban a également réfléchi à la structure carrée, la rapprochant du nombre symbolique 4 et d’une complétude représentant les 4 facettes du monde et de la croix qui l’englobe : poèmes sur les 4 saisons, les 4 éléments, les 4 évangélistes, les 4 branches de la croix. Dans son Carmen V la première ligne en latin : « Crux rogo, sacra Dei signa mihi numine pectus » est transposable en « Croix sacrée de Dieu, marque mon sein de ta puissance ». Dans la croix au centre, on lit horizontal ou vertical : « Inclyta Crux Domini Christi : fundamen et aulae » : « Croix illustre du Seigneur, fondement de l’Église du Christ ». Dans les quatre petits carrés se trouvent des allusions aux quatre saisons. 

Illustration : Raban Maur (cliquer sur l'image pour l'agrandir)

 

 

 

[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 2/9

Optatien 
 
En 325 de notre ère, un poète romain de l’Empire tardif, probablement né en Afrique, Publilius Optatianus Porphyrius (Optatien), compose un livre de poèmes figurés (carmen figuratum) panégyriques pour retourner en grâce auprès de l’empereur Constantin. Selon des modèles de grilles, dont la plupart sont carrées, les lettres s’alignent dans les cases. Optatien complexifie en laissant apparaître des mots et vers intratextuels par des surlignages géométriques de certaines lettres (bandes, carrés dans le carré, trapèzes, symétries…). Le Carmen VI d’Optatien reproduirait graphiquement l’ordonnancement d’une armée romaine de Constantin. Les deux premières lignes en latin : « Martia gesta modis audax imitata sonoris / Musa per effigiem turmarum carmina texit » donneraient : « Ces faits guerriers elle les mime audacieuse par des moyens sonores, / la Muse, et tisse des poèmes en formes d’escadrons ». Dans les deux petits carrés du haut s’inscrivent à gauche « martia grandia dissona » (grandes dissonances guerrières) et à droite « gaudens gaudens (répété à l’envers) sonoris » : se réjouissant des sons. Peut-être Optatien parle-t’il  de ceux du poème et non de la bataille. 
 
 
Illustration : Optatien ; cliquer sur l'image pour l'agrandir
Suivre la séquence de ce feuilleton 

 

[Feuilleton] « Le poème carré : formes et langages » de Jean-René Lassalle, 1/9

 

Poezibao entreprend aujourd’hui la publication d’un nouveau feuilleton, en neuf épisodes, consacré par Jean-René Lassalle à un genre bien particulier, le poème carré.  
   
 
Introduction : forme, figure, symbole  
Dans la vie cachée des formes, pourquoi s‘intéresser au carré. Pour son modèle de clarté et simplicité. Ou parce que l’informe (inquiétude) est contrecarré par ses quatre côtés. 
Parmi les figures géométriques universelles (cercle, triangle...) ou les symboles fondamentaux (centre, croix...), le carré avec ses angles égaux, sa base, s’oppose à un mouvement circulaire et symbolise « l’arrêt ou l’instant prélevé (…) une idée de stagnation ou de solidification dans la perfection » (Jean Chevalier, Dictionnaire des Symboles, 1982). Il est alors terre plutôt que ciel, anti-transcendance, bien que son union au cercle dans le mandala le complète vers une métaphysique, ou du moins vers une méditation élargie. 
De l’architecture (temple) à l’art pictural (Malevitch) ou au design, cherchant l’équilibre plus que l’enfermement, il a sa propre tradition, qui dans l’art du langage est celle, minoritaire et peu visible, du poème carré. 
 
Le Sator 
Le premier poème carré célèbre est ici le Sator latin. L’histoire de la poésie visuelle antique révèle surtout des textes en forme d’œuf, aile, hache, autel, mais un de ses spécialistes (Ulrich Ernst) a reproduit une stèle égyptienne en carré du 14e siècle avant JC dont les hiéroglyphes, répartis comme en une grille de mots croisés, peuvent se lire de manière horizontale et verticale, comme un ancêtre des poèmes à permutations.  
Le carré anonyme palindromique (lisible aussi à l’envers) qui porte les mots : « sator arepo tenet opera rotas » pourrait être un talisman des premiers Chrétiens et se retrouve en divers lieux de l’empire romain et plus tard, le premier à Pompéi (50-99 apr. JC). Il a connu de multiples interprétations, traductions et digressions, obscures ou ludiques. Proposons celle-ci : « le Semeur à l’araire opère les roues du monde ». On le lit de haut en bas, de bas en haut, de gauche à droite et de droite à gauche. La croix « tenet » (tient, dirige, fait marcher) s’inscrit en son centre. Parmi les nombreuses variantes sur pierre, papier et écran, notons le Sator tatoué sur peau, dans la revue Mütze n°4, éd. par Urs Engeler, Solothurn 2013. 
 
 
Illustration : Sator. Pour l'agrandir, cliquer sur l'image 
 
à suivre…. 
 
[Jean-René Lassalle] 

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 15/15 (avec appel à contribution)

 

Troboc
Expression ou propos exclusivement basé sur l’usage du vocable « milliard », qui décliné sous toutes les tournures possibles ou impossibles produit un discours plutôt concentrique, devenant ennuyeux.  

 
Que vous milliardâtes nos milliards pour remilliarder les vôtres n’aura aucune milliardence sur la milliardisation des milliards milliardés à la milliarde milliardante. Milliardons un instant la milliardité de milliardir milliards sur milliards sans aucun milliard, je vous milliarderais bien quelques milliards mais je vous assure qu’il eut mieux valu milliarder sur eux que sur nous…Nous nous milliardons ? Ce qui s’avère pour le milliardement de nos milliards beaucoup, beaucoup plus milliardant. Ne milliardez-vous pas ? 
 
°
 
Unirini  
Sabir minimaliste destiné à mettre en évidence une opposition criante de conditions ou d’états, voire de situations, selon le bout la lorgnette avec lequel ils sont lorgnés. 
 
Niches pour Riches 
Niet pour Niches* 
Niches à Riches 
Vous Riches 
Nous Niches* 
No Niches  
Pour nous 
Niches* pas Riches. 
* Régionalisme lexical : « niche » arborant le « n » de la négation, signifie le contraire de riche. 
 
°
 
Viandron ou berquenouille 
Récit un peu ou prou épique relatant des hauts et bas faits d’armes, communément appelés coups bas. Propos proprement belliqueux.* Le terme berquenouille attesté durant les trente glorieuses est tombé en désuétude eu égard, dixit les linguistes, à son caractère par troplénitif, disons insuffisamment tueur ou killer comme usité de nos jours. 
 
D’un frappement de cartel IL lui cure la conc de fonds spéculatifs en combles de dividendes, le boycotte, l’oligo et mono pole comme limande. 
 
L’AUTRE lui rence méchantement en concu et lui croque en jambe au sel d’OPA hostile la currence jusqu’à résipiscence. 
 
Mais IL réplique en tirement de la bourre et cucon collusion par videment de ses caisses jusqu’à lui faire rendre machineries et petits soldats, il l’équarrit. 
 
Alors l’AUTRE lui pourfend la rence jusqu’à la con et renfonce le clou dans le cu à coup de prix prédateurs tout en lui dévorant ses parties de marché. 
 
Mais par bandement de son arc multicordé, IL lui décoche une salve d’actifs immatériels en pleine concurre et le laisse discriminé par ce fulgurant traitement. 
 
L’AUTRE ébahi de cette soudaine riposte, se voyant grosjean perdant le lead en vomissant à gros bouillon et fuites capitales moult devises à remoult zero, dumpe tous azimuts et traitreusement dégaine de sa manche une tranchante paire de ciseaux tarifaires, l’arme ultra secrète de sa cucuconcurrence. 
 
Il prestement esquive et sans mollir ni désemparer, ivre de puissance, mâlement achève et parasite le concurrent et l’escouille et le déverge hardi petit avant que de le laisser pour mort périr et lui chiper la place.    
*Il s’agit en l’espèce d’un clignement oculaire au Grand Combat d’Henri Michaux. 
 
° 

Vlaturmire 
Déstructuration sémantique à tonalité mineure par usage intempestif et répété d’une voyelle particulière dont la finalité concourt à imprimer au texte un rythme désordonné et faussement loufoque. 
 
Ji n’y plantit point point 
de terre à 
plantir 
point pour lui 
car terre il y 
terre riche à richissime 
achetit terre pour 
lui ses bourses soufflées 
ji souffrit la faim la misère 
ces enfants plusieurs mourit 
ri richissime fit  
plantir grandir produire produits pour 
bien nourris 
main basse fit les prix explosir 
boursicotit y spéculit. 
 
 
Fin de ce feuilleton et appel à contribution : 
En principe, en vertu de l’usage communément admis, le dictionnaire n’est pas un objet fini. 
Or, en l’espèce, construit et présenté tel qu’il est, le Gradubidus est un dictionnaire. 
Donc le Gradubidus en tant que dictionnaire, n’est pas un objet fini. 
Aussi, son initiatrice invite les lecteurs de Poezibao de même que les non lecteurs de Poezibao à enrichir cet ouvrage d’autres et multiples définitions et inventions langagières façonnées dans la forme et l’esprit du présent feuilleton. 
Pour ce faire et en faire œuvre collective, les contributions peuvent être acheminées par courriel à l’adresse électronique de l’initiatrice : [email protected] 

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 14/15

 

Scriptodur 
Martellement des sonorités verbales de tous registres avec effet réducteur par abréviation des vocables utilisés. 
 
Analyse bourse et finance avec Archibouse  
la bouse des bourses en boursicorama 3D dolby et toutim  
un rebond dis-donc se dessine  
boursi bousa en zone  
hyperconf pour objif layop 
depuis Fuku la soc a bien mal  
chima aux seins à relever le zen 
vise vise la bouse d’ici peu court 
terme ta bouse en nette 
d’ici six m. 
 
°  
 
Slog 
Formule choc : nette, sans bavure et très perforante, à l’image d’un slogan publicitaire vantant les effets, mérites et avantages d’un produit nouveau autant que révolutionnaire. 
 
Vos pertes nettes sont record ? 
Elles s’envolent ? 
Vous courez après votre dette ? 
Déficinet ! 
Ça absorbe, ça éponge, ça essuie les déficits ! 
 
° 
 
Synfluxisme 
Emulsion verbale excessive retombant soit peu à peu, soit soudainement à l’image d’un soufflé. Selon le principe de l’effet doppler, il se peut que le phénomène se répète au cours d’un même discours. 
 
Bon maintenant comme dorénavant on arrête les frais 
Vous allez voir ce que vous allez voir 
Je vais te mettre tout ce grand monde au pas 
Retenez-moi ou je fais un malheur 
Tu vas voir ça va pas traîner j’te l’dis 
Faut pas nous prendre pour des cons 
Ah non ça va pas durer 
Tu vas voir moi tu vas voir tu vas voir un peu comment je vais te les 
Non mais dis donc 
Faut pas pousser 
Ça par exemple c’est plus possible 
Assez suffit 
Il faut que ça cesse 
Enfin ils exagèrent 
Ils nous poussent à la ruine 
Ils nous imposent leur dictat 
Il faut accentuer les mesures de rigueur 
Nous allons perdre leur confiance 
Ils ne voudront plus nous prêter 
Ils vont nous augmenter les taux 
Nous allons augmenter les impôts 
Il faut maîtriser nos déficits 
Bon encore quelques efforts 
Deux trois points sur la TVA 
Un peu sur les transactions financières 
On a tout de même besoin d’eux 
Ils vont s’expatrier en masse 
On ne peut pas les laisser partir 
Comment allons-nous faire sans eux 
On va réduire les budgets 
Faire des économies drastiques 
Déployer tous les moyens  
Traquer les fraudes aux prestations sociales 
Ils n’ont qu’à travailler plus 
Fini l’assistanat bon maintenant vous allez voir 
On met un coup de frein aux dépenses 
Trop c’est trop etc etc etc etc 
 
° 
 
Traucumvirat 
Attraction du vide comme l’argent ne fait pas le bonheur, les trous et déficits non plus, énoncé de façon plus ou moins répétitive et tragique.  
 
Plus zéro que jamais plus zéro que trou plus trou que zéro plus trou que trou zéro moi zéro toi zéro vous, zéro moi plus toi moins vous reste zéro quoi qu’il en soit incommensurable capable d’avaler tout trou noir multiplie tout ne rend rien tout zéro dans le trou vous dans le trou moi tout itou. 
 
suite et fin le vendredi 27 mars 2013, avec appel à contribution  

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 13/15

 

Rebondindance 
Donne une impression de bondissement, rebond, pour ne pas dire d’écho et subséquemment perte de sens et de repères, qui assomme. 
 
J’ai perdu j’ai mon domicile j’ai 
Suis sans domicile 
Fixe n’ai plus de domicile n’ai 
Domicile trop cher 
Pour moi peux plus 
Payer de domicile vis sans 
Domicile n’ai pas de domicile mais 
Domiciles moult il y a 
Beaucoup de vides trop chers 
Pour moi les domiciles hors 
Domicile hors 
De portée de Do 
Mi 
Si 
La 
Doré domicile perdu dehors 
Perdu mon emploi j’ai 
J’ai m’a pris mis dehors mis sans 
Emploi sans pas beaucoup 
Peu d’emplois trop les domiciles 
Vides 
Emploi dans ma branche 
Coupée vidé de la branche le sans 
Domicile peux pas payer 
Peux pas emploi plus 
Dehors d’emp l loin point 
Do domi peu prou pas du tout 
Sans tra va de centre en centre d’a 
Per do dehors vis 
Même plus mort quasi.  
 
°  
 
Rudumur 
Complainte à caractère social évoquant en particulier le sort de moins en moins enviable des bonuculteurs newyorkais : exploitants, récoltants de produits financiers. 
 
Deux mille douze c’est la dèche deux mille douze c’est la lose / pas faute d’avoir misé joué et spéculé / emprunté pour prêter / on m’a émasculé / je peux plus arroser ni capitaliser / ma récolte est fichue plus qu’à pleurer dessus / dire adieu aux bonus / à 7 chiffres à 8 chiffres / on m’ les a plafonnés se contenter de six / ça si c’est pas du vice / on me serre la ceinture c’est pire que la torture / depuis j’ère je calgone la vista m’abandonne. 
 
°  
 
Sacrainpournou 
Procédé d’expression clanique formée à partir d’acronymes substantivés, employé par une catégorie nombreuse de locuteurs.  
 
Quel CAV EJ CUI, bien triste tout CIA. IAE plus d’travail assez alors vais de CES en CEC en passant par du RMI du RSA, API y a les CI-RMA, les ASS. AAH ! Si CES pas s’appeler précaire tout CIA ! 
 
°  
 
Saroulpournou 
Procédé d’expression clanique, fluide et ronronnant, employé par une infime catégorie de locuteurs.  
 
En dépit de la crise mon submersible privé vol dans l’espace  
En dépit de la crise tourisme lunaire en hôtel avec suite  
Sous marine nécessaire  
À caviar dans l’espace sur la lune sous la mer 
Dans le plus grand confort 
Dans le plus…. toute ! 
Miam miam confort en toute 
Sécurité 
Autrement dit submersible privé à usage privé pour exploration allons donc privée! Fonds sous marins privés en toute sécurité dans le plus grand confort idem dans la lune et l’exo stratosphère allons donc. 

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 12/15

  
Parlope 
Élocution rudement monolithique d’expression teintée de crainte prise sur le vif avant liquidation avant fermeture. 
 
Hurlulant t’as les mots t’as qu’à pas qui fault y faut que ça sorte en bloc contre bloc la peur en vrac dans le micro planté en piquet de grève et sortitude d’usine : je sais pas notre avenir tout s’écroule en bref. 
 
°  
 
Patachoufème 
Propulsion d’un mot par accumulation aléatoire d’autres mots de natures différentes, à l’extrême fin d’un discours, dont on s’aperçoit une fois le texte dit ou écrit de son importance dans celui-ci. Ce mot agit comme un révélateur de ce qui le précède et lui confère en dépit des apparences, une place centrale dans le discours. 
 
L’arrestation d’un magnat de la banque inquiète la frilosité pas rassurés s’affolent pris d’un nouvel accès de panique doutent de l’efficacité des mesures de redressement finissent la semaine sur une solide hausse prouver voire faire ses preuves de manière urgente pour stabiliser accalmie sur les        
Marchés. 
 
°  
 
Perméabliture 
Par capillarité sémantique autant que statutaire, cette figure caractérise la migration d’une fonction à l’autre, dans un sens comme dans l’autre selon le principe des vases communicants, ce qui confère à l’ensemble de l’édifice une cohérence de même qu’une résistance à toute épreuve.   
 
Premier ministrust financelier 
Présichanceadministratholding  
Secrétrust financier général 
Général trust secrét financier  
Consedircabankiller 
Hedg funddirigparti 
D’étatpé désecret taire 
Secrétaire pédégé d’Etat 
Commissaire à la concuexeuropéenex directeur  
du gatt général de GS goldman dirigeant sachs 
dirigeant commissaire goldman killer de 
bank ministre financier généraladministrateur premier 
président d’état trust directeur 
je te tiens tu me tiens nous tenons tous les coudes. 
 
°  
 
Pitwitte 
Discours en cours particulièrement étriqué à propagation rapide, dont la viscosité, chiffres à l’appui, s’apparente à celle du liquide glaireux rejeté le matin par les malades alcooliques. 
 
Les marchés c’est comme le cul : 30% de sentiment et 70% de technique. 
 
° 

Pommadosèmes 
Ensemble de vocables ayant pour caractéristique de plaire aux marchés. 
 
La réussite en tant qu’accomplissement vers un engagement décisif et irréversible mêlant détermination, efficacité dans un esprit de consensus et d’unité en vue  d’une réparation dans la confiance. 
 
°  
 
Priaprose 
La situation décrite est telle par son ambiguïté et sa confusion, qu’elle en devient susceptible d’évoquer une scène licencieuse. 
 
Comment casino gobe monoprix au grand dam des galeries lafayette qui absorbent rallye en prenant carrefour par ses arrières. 50/50 casino dans monoprix possède mamouth couché sur leclerc en résurrection limant la stratégie d’auchan qui abuse de maxi coop qui se retire de spar. Cora s’abandonne à carrefour accroché à biocoop. Aldi est assalli. Proxi 8 à huit se broutent mutuellement la boutique, intermarché lance au clair empale hyperU se répandant sur lidl. La stratégie commerciale de match, renversé par penny de plus en plus dur, achève de biscotter printemps. Monoprix est encore vert, il rentre en lice et abat G20, mamouth, reprend casino et les galeries lafayette. 
  
à suivre lundi 25 mars 2013