Poezibao

Notes sur la création : Georges Perec

 

Ne pas attendre des évènements de ma vie réelle – l'achat d'une vieille maison et son retapage, une maladie, etc. – la matière d'un roman mais projeter sur le quotidien qui m'entoure la grille de mon écriture.  
Ne pas séparer l'écriture de la vie. 
Ne pas distraire à la vie mondaine les quelques minutes quotidiennes nécessaires à la sécrétion de mon génie mais faire coïncider au plus près mon travail (écrire) et ma liberté (écrire).  
Notre écriture se forme dans la mouvance des écrivains que nous découvrons. Leur constellation unique façonne un puzzle dont nous sommes en quelque sorte la pièce manquante. 
Le mot qui semble le plus juste lorsque je m'efforce de me définir et de définir le travail que je fais n'est ni romancier, ni même écrivain, mais homme de lettres : un homme dont le travail a pour objet les lettres, l'alphabet : mon travail ne se fait pas avec des idées, des sentiments, des images.  
 
 
Ce texte est la transcription d'une page de cahier reproduite à la page 113 de Portraits de Georges Perec, BNF, 2011 et il est signalé qu'il est différent de celui paru dans Le Figaro le 8 décembre 1978 et qui portait le même titre".  

Notes sur la création : Fernando Pessoa

 

Comment le critique pourrait-il juger ? Quelles sont les qualités requises non du simple critique de rencontre mais du critique compétent ? La connaissance de l'art ou de la littérature du passé, un goût raffiné par ce savoir, un esprit impartial et judicieux. Une seule qualité en moins, et ce serait fatal au bon exercice des facultés critiques. Une seule en plus et ce serait déjà l'esprit créatif, et par conséquent l'individualité ; or l'individualité signifie l'égocentrisme et une certaine indifférence aux œuvres des autres. 
 
Fernando Pessoa, in Le Violon enchanté, écrits en anglais, poésie et prose, Christian Bourgois 1992, p. 399.  

Notes sur la création : Hélène Cixous

 

Il s’agit d’un journal des Obstacles. Toutes les difficultés, falaises, récifs, passages longuement cherchés, longuement introuvés, menaces de naufrages ou d’échouements pour des raisons techniques, des problèmes survenant dans la narration lorsque l’on se trouve dans des parages où les hommes ne se sont pas encore aventurés, ou bien, s’ils l’ont fait, d’où ils ne sont pas revenus témoigner – mais les raisons techniques sont naturellement le signe ou le résultat de résistances mentales. La navigation s’en trouve fortement et jusqu’à violemment perturbée. Il n’est pas rare qu’on reste (On, veux-je dire) immobilisé, saisi entre les dents d’un géant pris et prenant dans les glaces. Pour une durée indéterminée, mais qui semble toujours une éternité. Ajoutons à ces malheurs, que les navigateurs des ultimes connaissent trop bien, le fait horriblement angoissant que les glaces fonctionnent non seulement comme forces de rétention, inhibition, annulation, etc., mais aussi comme miroirs. Et c’est alors en supplément aux tourments du corps, la persécution par les reflets, par les images brisées, multipliées et fixes. On se voit dans des cages de glace.  
 
Hélène Cixous, Revirements, dans l’antarctique du cœur, Galilée, 2011, p. 41 et 42.

Notes sur la création : Philippe Marlière

 

Quel que soit le domaine, l’acte de création relève d’un même processus et un créateur n’obéit qu’aux sanctions de sa propre démarche. Un inventeur souffre d’une sorte d’infirmité productive qui l’empêche de s’ajuster à la pensée des autres et l’oblige à tout faire lui-même. À la différence de l’honnête homme des Lumières qui se nourrit des savoirs accumulés pour lui et qu’il enrichira par ses efforts rationnels. Il s’agit d’une quête insatiable, une forme de trouble obsessionnel, qui parfois s’élève au rang des beaux-arts, mais s’accommode mal de la discipline sociale. Plutôt que de formater les esprits à récapituler des formules toutes faites, il me semble important de pousser les individus à dépasser les critères de satisfaction des autres pour appliquer leur propre degré d’exigence à leur cheminement et aux résultats qu’ils en tirent.  
 
Philippe Marlière, magazine « Science et Vie », octobre 2009, p. 154 
 
Philippe Marlière est spécialiste de l’évolution dirigée des micro-organismes et de biologie synthétique.  

Notes sur la création : Claude Minière (3)

 

La revue Triages, en son dernier numéro, consacre un ensemble à Claude Minière.  
 
« Je crois aux ressources de la poésie, à sa puissance de révélation de la nature des choses. J’aime cet art de la saisie et du dessaisissement, de la prise et de l’abandon. Je suis déçu si je le vois négligé, gâché. Il y a évidemment aujourd’hui, appelée par le Spectacle, dans la vulgarité ambiante, une industrie des brouillages et gadgets. C’est malheureux. J’appartiendrais volontiers à une « poursuite de la tradition ». Mais j’ai conscience que c’est un art difficile : je m’efforce de faire ce que je peux, j’y mesure la possibilité et l’impossibilité ». 
 
Claude Minière, Courage cœur, poussière dorée à propos de Claude Minière, entretien avec Pascal Boulanger, revue Triages, n° 23, P. 91, 2011, 23 €.  

Notes sur la création : Claude Minière (2)

 

Le poème en son entier (la catastrophe) n’est peut-être que la conduction de l’énergie de départ (l’angle d’attaque, la décision) : pierre en ricochets sur la surface et qui, à la fin, plonge — ou non. Il est le scandale pour le plaisir des commencements, de l’alinéa, des paragraphes. Nous butons sur la borne, la limite qui nous précipite en avant : dans la vie, en marge, au cœur de l’actualité.  
 
Claude Minière, Traité du Scandale, Rouge profond, 2005, p. 31 

Notes sur la création : Claude Minière

 

La poésie est la raison d’être là. Écouter ce qui s’annonce et ce qui s’éloigne. Y a-t-il encore des paysans ? des pays ? Ou simplement cette étendue traversée entre les villes lumineuses, et qui repose dans la nuit ?  
 
Claude Minière, Pall Mall, journal 2000-2003, Comp’Act, La Polygraphe, 2005, p. 97 

Notes sur la création : Jean-Pierre Faye

 

Poème est action de poésie 
et ce qui se marque sur horizon 
ou sur le proche, le toucher et le non 
visible touché au fond, le goût même 
dans la douleur, et son histoire, 
il est marque de temps et instantané 
il demande à ce qui écoute, il est cette 
histoire même 
 
 
Jean-Pierre Faye, Choix de poèmes lus par l’auteur, coll. « notes de nuit », L’Harmattan, 2011, 4^ème de couverture.    

Notes sur la création : John Cowper Powys

 

« Un homme peut réussir dans la vie sans avoir jamais feuilleté un livre, il peut s’enrichir, il peut tyranniser ses semblables, mais il ne pourra jamais « voir Dieu », il ne pourra jamais vivre dans un présent qui est le fils du passé et le père de l’avenir sans une certaine connaissance du journal de bord que tient la race humaine depuis l’origine des temps et qui s’appelle la Littérature » 
 
John Cowper Powys, Plaisirs de la littérature, traduits par Gérard Joulié à L’Age d’Homme, cité par Jean-Louis Kuffer dans sa chronique nécrologique de Vladimir Dimitrijevic, fondateur des éditions L'Age d'Homme, mort cette nuit du mardi 28 au mercredi 29 juin dans un accident de voiture 
Lire l’intégralité de cette chronique

Notes sur la création : Eugenio de Signoribus

 

La poésie a pour moi encore un sens, aussi parce que l’impegno civile lui est inhérent, fût-ce seulement celui de défendre sa propre langue, d’en conserver la vitalité, de l’alimenter avec des mots nouveaux contre l’invasion de l’homogénéisation… j’ajoute que la réalité du monde te submerge quotidiennement, faire semblent de rien est impossible… c’est une question de conscience… si la poésie, en plus d’un journal intime ou d’une trace mémorielle, est aussi le sentiment de son époque, elle doit être alors apte à en anticiper les plis, l’interroger en profondeur, en fixer la durée bien au-delà du fait divers… 
 
 
Eugenio de Signoribus, cité par Martin Rueff, en exergue de sa présentation de Au commencement du jour, traduction par Thierry Gillyboeuf de Principio del Giorno d’Eugenio de Signoribus, Éditions de la Nerthe, 2011, p. 1  
 
 
NDLR, impegno, engagement