Un roman ? Le prologue en a toutes les apparences, jusqu’à la stéréotypie la plus appuyée. Qu’on en juge : un homme à la mer est recueilli par un cargo baptisé Data transport. Le quidam a perdu la mémoire. Il ne peut plus parler. Il ne parvient à rien prononcer sinon la lettre B. On le soigne. On lui procure un emploi dans un centre de tri postal. Là il se délecte des "NPAI". Il se repaît donc de ces lectures occasionnelles, désordonnées.
Cependant, peu à peu la belle mécanique narrative se grippe, toussote, éternue. À l’apparente linéarité narrative succède un chaos plastique incluant des chapitres d’inégale longueur, des lettres sibyllines et même un long poème. La continuité narrative éminemment linéaire se trouve vite mise à mal.
Data transport, "NPAI", B répété en "bébé" dans le texte : les oreilles du lecteur finissent par siffler, qui n’en croit plus de ses yeux. Le récit composite, donnant dans un discours impur, transparaît alors comme un jeu d’entités procédant des clichés romanesque les plus éculés pour mieux s’en éloigner.
Si d’aventure nous cherchions un "début" nous le trouverions dans la "fin", comme nous trouverions cette même "fin" en son "début". La circularité du propos sature un texte possédant l’enviable agilité du va-et-vient. Dont le prétexte romanesque et la trame évoluent bien au-delà de toute fiction. La rémanence du genre signale simplement le point d’où on s’éloigne. Le point de départ.
Tout pseudopersonnage s’estompant en allégorie, toute temporalité piteusement linéaire congédiée, nos habitudes de lecture s’en trouvent bouleversées. D’autant qu’au muet de l’exorde succède une initiale nettement plus diserte en dépit de son rébus. Une énigme trop affichée pour conserver son mystère : un "M.". Comment ne pas y appréhender automatiquement, autrement dit, symboliquement, un "autohétéronyme" de M[athieu Brosseau] (1) ?
Ce faisant, s’"initialisant", il initie au vertige du (re)commencement dont l’univers de l’ouvrage est tissé sans trêve ni cesse. Il se confond au reste avec l’initial-initiale. Vivre c’est (re)commencer nous est-il suggéré.
Bavard impénitent, enclin à l’abstraction. Non sans logique, une autre logique, M. dégoise de choses essentielles : du temps, du tout et du rien. Du mouvement cosmique, surtout. En se gardant bien d’enfiler les oripeaux usés jusqu’à la trame du romanesque. Un discours subtil que le sien se prévalant de l’étymologie ou, encore, de la paronomase pour se reproduire, de volute en volute. Mais qu’on y prenne garde, ce tout plural est solidaire. Muybridge, le chronophotographe dûment cité, fédère symboliquement et un tant soit peu clandestinement toutes les miettes.
Ce M. clair-obscur, plus clair qu’obscur, obscur pour être plus clair, se découvre une parenté euphonique avec une autre lettre, grecque cette fois, irrésistiblement aimantée par le flux du discours, un μ, auquel il finit d’une certaine façon par s’assimiler.
Infantile, si terre à terre, comme il faut parfois accepter de l’être, ne serait-ce que pour en rire par-devers soi, le lecteur lit bien évidemment dans un premier, et même dans un second, temps : mu. Pourquoi ne l’oserait-il pas ? Et, sans s’arrêter en si bon chemin : mû. D’euphonie en analogie. D’analogie en héraldique.
Mû, nous y sommes. Autrement dit, le mouvement cosmique dans la proximité et la distance de la chose et du mot. Il y aurait beaucoup à dire encore si l’espace imparti l’autorisait. Par exemple sur les rebonds symboliques de la séquence éloquente portante : "M.-μ-mû-muet" et la "mue" ainsi sous-entendue, etc... Autrement dit, un murmuré mmmmm, peut-être, plus qu'une parole définitive, péremptoire, assertorique.
Effacé le personnage fait paradoxalement retour comme repersonnalisation discursive. Sa physique entend se confondre au mental, à un mental particulier. Car tout fait paradoxalement retour entre amour et toujours. La lettre μ encode et décode le dynamisme cosmique de page en page. Subjectivité incluse mais renvoyée à son ou à ses cogitations. Dans l’incontestable de sa circularité.
La fiction s’offre comme friction d’un texte nourri de textes. La forme éclate moins qu’elle ne se déplie en se déployant pour se découvrir multidirectionnelle. Seule apte à dire le réel dans son éternité, sa plurivocité et son mouvement. De physique en métaphysique, de moralisme en amoralisme, selon une discontinuité continuée. Un cycle de cycles fait la roue au gré de ses nombres et genres. Un amimétique écrit. Un μ "surmimétique" lui répond.
Ce "M.-μ" trouve son dénominateur commun dans le nombre π – presqu’un μ renversé au plan purement graphique - : l’infinissable 3 virgule 14116, etc., etc… L’instabilité même, soit : la métaphore, une de plus, de la vie entendue comme mouvement indéfini. La vie mue-μ. La vie héraclitéenne que "M." souhaite, et se souhaite, selon toute évidence. À l’infini, donc. Comme infinie est la temporalité composite ainsi produite. Un sans fin sans faute.
Et comme l’ouvrage est édité aux Éditions de l’ogre, dévorons. Dévorons.
[1] Nous empruntons la qualification à Jacques Réda : cf. Autoportraits, Fata Morgana, 2010.
(Philippe Di Meo)
Mathieu Brosseau, Data transport, Editions de l’ogre, 141 p., 16€
À l’initiative de Marie de Quatrebarbes, Stéphane Korvin et Maël Guesdon, Série z regroupant quatre plaquettes, propose, dans une quatrième livraison, des textes de Patrick Beurard-Valdoye, Nicole Caligaris, Pierre Drogi et Lucie Taïeb.
Dans l’utilisation pleine du support, Patrick Beurard-Valdoye propose un texte intitulé faire- laisser faire, usant des volets-faces de la plaquette offerte comme autant de pôles formels d’écriture (langue simple, expression d’un rêve dans sa littéralité au recto / matériau du rêve remarquablement travaillé par la langue au verso). Le rêve ainsi, dans ses notations-évènements à caractère descriptif, fait l’objet d’une transformation dans sa transcription contaminant la langue elle-même. La mutation des formes d’écriture s’opère dans la réduction et la densité (passage vers un resserrement de l’énoncé sur une face verso du support) et l’enrichissement d’une langue défaite des contingences de la ponctuation, densifiant sa matérialité sonore. Dans l’amorce de la seconde partie, à la jonction des deux séquences du texte, un lexique posé dans la pluralité de ses significations interprétatives. Ainsi « imago », représentation inconsciente des objets, dans un champ psychanalytique, côtoyant dans son homonymie, l’insecte sous sa forme définitive, qui, ici placé à la jonction des séquences du texte, paradoxalement, introduit la phase de mutation du texte. La langue, dans son lexique, (« ouvrage de langues », langue arabe) en référence au champ de la linguistique (« idiome étranger ») s’inscrivant ici dans un registre obscur et interprétatif (mots et noms devenant « énigmatiques » ou encore « imprévus »).
Betula humilis de Pierre Drogi ouvre la deuxième plaquette de Série Z : 4 et constitue une partie de l’ouverture d’un livre à venir,unesplendideamorce d’A bouche sanglante (titre probable du livre, selon l’auteur). La référence à la botanique (bouleau arbustif du titre) rejoint, sur un second axe thématique transversal (la question de l’animal restant pour Série Z la thématique de référence), sous une autre forme, le texte de Lucie Taïeb aimer les vergers qui clôture cet ensemble. Si la présence de l’animal est fortement marquée, introduite par l’apparition de ses différentes espèces dans le texte de Pierre Drogi (cerf, chevreuil, mouettes, sternes, araignées…) et la référence mythologique prégnante dans son travail d’écriture que l’on retrouve ici sous les traits de Psyché, betula humilis questionne la violence, dans la mort donnée (“à bouche sanglante”, “commissure qui saigne”). On notera ici l’épigraphe indiqué dans le texte initial par l’auteur qui permet de mieux appréhender la portée du texte "Tuer un homme ce n'est pas tuer une idée, c'est tuer un homme" (Pierre de l'Estoile, XVIe s.).
Reprenant un motif végétal amorcé par Pierre Drogi, Lucie Taïeb, dans un extrait d’un travail en cours intitulé peuplier, agence des énoncés à caractère répétitif, jalonnés de termes réitérés rythmant le texte, dans une introduction de légers décalages et renvois phoniques, des effets de boucle et motifs dans un flux langagier où s’absente le plus souvent les marques de ponctuation. Les reprises lexicales sur lesquelles se structure le texte (aimer/vergers/verbes etc) et les récurrences d’éléments syntaxiques (en particulier éléments de grammaire marquant la comparaison et la coordination) permettent une avancée du texte par reprises et jeux phoniques, dans une approche sonore du texte.
Une quatrième séquence de Série Z:4 est proposée par Nicole Caligaris dans un texte intitulé la vraie passion dans le désert qui s’insère cette fois dans le projet interdisciplinaire et collectif du Général Instin .
Série Z : 4 et les Séries Z précédentes seront disponibles au Marché de la Poésie
ainsi que dans ces librairies
site de la revue
(Emmanuèle Jawad)