Poezibao

[Poezibao a reçu] du samedi 27 septembre 2014

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.   
NB : ne sont pris en compte ici que les livres publiés à compte d’éditeur.  
 
 
W.G. Sebald, "nul encore n'a dit", avec des lithographies de Jean-Peter Tripp, poèmes traduits de l'allemand par Patrick Charbonneau, préface de Gilles Ortlieb, Fario, 2014, 27€ 
Philippe Clerc, Johannes, Hermann, Flammarion, 2014, 16€ 
Claude Louis-Combet, Le nu au transept, images d'Yves Verbièse, L'Atelier contemporain, 2014, 15€ 
Georges Mishuga, Le Caractère des caractères, quelques fontes offertes à votre regard, Eric Pesty éditeur, 2014, 18€ 
Serge Pey, La Sardane d'Argelès, desins de Joan Jorda, Dernier Télégramme, 2014, 13€ 
Jacques Moulin, Portique, dessins d'Ann Loubert, L'Atelier contemporain, 2014, 10€ 
Christophe Grossi, Ricordi, dessins de Daniel Schlier, L'Atelier contemporain, 2014, 15€ 
Armelle Leclercq, Les Equinoxiales, Le Corridor bleu, 12€ 
Maurizio Cucchi, Vies particulaires, traduction et préface par Bernard Vanel, Le Bousquet-La Barthe éditions, 2014, 12€ 
Gilles Delcluse, il faisait soleil, demain ! , Le Bousquet-La Barthe éditions, 2014, 11€ 
Albane Gellé, A l'aveugle, sur des dessins de Samuel Buckman, coll. "Ficelle", Rougier V. éd., 2014, 9€ 
Amandine Marembert & Luce Guilbaud, Renouées, Les éditions du Petit Pois, 2014, 21€ 
 
 
Revue Europe, dossiers Eric Chevillard, Jean-Louis Giovannoni, Esther Tellermann, 2014, 22€ 
Revue K.O.S.H.K.O.N.O.N.G., n° 5, été 2014, Eric Pesty, 2014, 11€ 

 
 
 

[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 6

 

Sixième épisode d’un feuilleton qui en comportera une douzaine publiés les lundi, mercredi et vendredi. Il s’agit d’extraits d’un ensemble intitulé Cahier AA de Claude Minière.  
 
 
Quant à l’énoncé d’une pétition, Antonin Artaud – parce qu’il est en lutte avec Dieu ? – échappe à la compétition des hommes et des hommes comme à celle des femmes et des femmes. 
 
 
 
Rodez. Aujourd’hui on construit  un « Musée Soulages » à Rodez.  
 
 
Artaud et la magie : « Mais l’ascétisme ne fait-il pas corps avec la magie véritable, même la plus sale, même la plus noire ? » 
 
 
 
Difficile d’imaginer la faim, la soif, l’angoisse, le froid qu’a endurés Artaud dans la période 1939-1945. L’état dans lequel se retrouvaient les hospices d’aliénés… 
 
 
Étude théâtrale : l’histoire de France 1895-1948 et celle des « syllabes inventées ». 
 
 
 
                              (Artaud marteau de philosophie et de théâtre) 
 
 
Le plus grand poète français du vingtième siècle n’est pas lu. 
 
 
Caractéristique du poète : il assume. « Ces tournures, ces expressions mal venues que vous me reprochez, je les ai senties et acceptées. » (lettre à Jacques Rivière, 5 juin 1923) 
 
 
 
Le corps en souffrance martèle les planches de dessins et du théâtre. Théâtre des colères errantes. Artaud / Shakespeare. 
 
 
Préambule : « Le théâtre c’est l’échafaud, la potence, les tranchées, le four crématoire ou l’asile d’aliénés. » 
 
 
La poésie d’Artaud dit la crispation, le nœud, bonhomme ou agité, des bien-pensants avec le crime de masse. 
 
Certainement Claudel, poète, est plus proche d’Artaud que ne le sera jamais aucun Universitaire. Il faut être capable de descendre dans l’indécence et remonter à hauteur de tau, de totem, sans exercice de captation. 
 
 
Selon l’antique « musicologie » chinoise tous les instruments sont des sortes de tambours. 
 
 
Avec les Vingt regards Olivier Messiaen cogne, harmonieusement. 
 
 
La musique pour que nous échappions à nos démons malins. Pour que nous n’ayons point à nous signer. 
 
 
La grand-mère du poète était native de Smyrne.  
Smyrne, la cité est notée dans l’Apocalypse de Jean. 
 
 
 
Les Sept premières paroles de l’Enfant-Jésus : 
 
    1. A ruah pon Tif papa pala 
    2. palate pu rendu iciba 
    3. i hihi han 
    4. pa pier jeté-e 
    5. glan grrran ruah 
    6. cheu chan chan-cheu cheveu 
    7. soaf solo soli coda parabolidia 
 
 
 
 
Le « chant noté » : tentative assumée de reconnaître les impuretés de sa pensée, d’en marquer et démarquer l’action. 
 
 
Toutes les langues viennent au cerveau d’Artaud. Le problème, c’est qu’elles viennent en tavaturi… Je n’ose pas, ici, parler de « concentration » : le théâtre est le moyen de leur donner (leur imposer ?) une direction. Par médiation. Jacques Rivière (la NRF) lui a expliqué qu’il fallait un objet. 
 
 
Il parle de l’amour quand il invoque ses « filles de cœur ». Souvenir de Nerval. 
 
Les totems. L’ar tau est aimé. Il saute une génération. 
 
 
  
© Claude Minière, [à suivre lundi 29 septembre 2014]   
épisode 1, épisode 2, épisode 3, épisode 4, épisode 5,  
Lire la séquence ici 

 

[note de lecture] Philippe Clerc, "Johannes, Hermann", par Matthieu Gosztola

 
Blanchot note dans L’Entretien Infini (in « L’Expérience-limite ») : « Malgré le développement massif des moyens de communication, le quotidien échappe. C’est sa définition. Nous ne pouvons que le manquer, si nous le recherchons par la connaissance, car il appartient à une région où il n’y a encore rien à connaître, de même qu’il est antérieur à toute relation, s’il a toujours déjà été dit, tout en restant informulé, c’est-à-dire en deçà de l’information. Ce n’est pas l’implicite (dont la phénoménologie fait grand usage) ; certes, il est toujours déjà là, mais qu’il soit là ne vérifie pas son accomplissement : au contraire, toujours inaccompli dans sa réalisation même qu’aucun événement, si important, si insignifiant qu’il soit, ne pourra produire. Rien ne se passe, voilà le quotidien, mais quel est le sens de ce mouvement immobile ? À quel niveau se situe ce "rien ne se passe"? Pour qui "rien ne se passe-t-il", si, pour moi, nécessairement il se passe toujours quelque chose ? En d’autres termes, quel est le "Qui ?" du quotidien? Et, en même temps, pourquoi, dans ce "rien ne se passe", y a-t-il l’affirmation que quelque chose d’essentiel serait admis à passer ? » 
 
Philippe Clerc, travaillé par cette dialectique mise au jour par Blanchot, répond aux questions mentionnées ci-dessus, avec singularité, tout au long de Johannes, Hermann, en usant d’une technicité aboutie quant à l’enjambement et quant au jeu (qui n’en est pas un) avec les blancs, et en recourant à la narration et à la fiction (d’où la pléthore de noms propres : noms de lieux et plus encore noms de personnes ; d’où le goût – exprimé et mis en forme informe – pour l’oralité).  
Et ce sans jamais recourir à la théorie ou à la didactique, car autrement Philippe Clerc n’aurait pas pu donner à voir le quotidien dans son caractère ontologique, c’est-à-dire dans la-façon-qu’il-a-de-ne-pas-se-laisser-saisir. (Jamais).  
 
Un seul extrait nous permet de saisir la manière suivant laquelle Philippe Clerc s’enquiert de cet insaisissable, retranscrivant, par la découpe des vers, le « mouvement immobile » dont parle Blanchot : 
 
Je me baigne. La mer monte  
et descend. Le coiffeur est bel 
homme, de l’allure. Les oiseaux 
de ce ciel sont heureux. Ombre  
 
 
vilaine d’Alix. Un couple : elle  
avec une écharpe et un bonnet 
lui, les mains dans les poches 
Le matin, morceaux de craie  
 
 
 
 
Bar Epsom, il parle d’amour 
Les treize dames qui sont au fond  
Henri nage avec peine. Hortense abrite  
ses petits. À mi-voix : « Derrière chez 
 
 
mon père y a un pommier doux » 
Excursion à Mers-les-Bains 
Le long de l’esplanade du Général  
Leclerc, les villas : Les falaises 
 
 
 
Les galets, Entre nous, Picardie 
L’horizon, La rafale, La vague 
Bellevue, La violette, Coup de  
vent, Bagatelle, Les algues, Mignon 
 
 
Crépuscule, L’aiglon, La goélette  
La normande, L’embardée, Cyrano 
L’eau vive, Le tourbillon, Clair 
de lune, Les vacances, Fée des mers  
 
 
 
Un promeneur choisit des galets  
Aujourd’hui, le vent soulève 
un jeune homme. Dieppe, « La plage 
la plus proche de Paris ». Paul 
 
 
casquette pied-de-poule. L’armoire  
est vide et la coque en bois 
rouge. Ah, quand j’étais un étourneau 
La mer a sa poussière ce matin  
 
Johannes, Hermann est un pari. Et un pari réussi. C’est bellement que l’ensemble des sections qui composent ce recueil interrogent, mettent en perspective cet énoncé blanchotien ; le mettent en perspective pour ne jamais dévoyer son mystère :  
« [Le quotidien] appartient à l’insignifiance, et l’insignifiant est sans vérité, sans réalité, sans secret, mais est peut-être aussi le lieu de toute signification possible ».  
 
[Matthieu Gosztola] 
 
Philippe Clerc, Johannes, Hermann, Flammarion, 2014, 186 pages, 16€, parution le 8 octobre.  

[anthologie permanente] Philippe Clerc

 

Philippe Clerc publie Johannes, Hermann, aux éditions Flammarion. Poezibao propose aujourd’hui sa fiche bio-bibliographique, des extraits de ce livre dans cette page « anthologie permanente » et un compte-rendu du livre par Matthieu Gosztola.

Attention, le livre paraît le 8 octobre 
 
 
Cousin étourdi 
deux morts dans la chambre 
Aujourd’hui j’ai trente-cinq ans 
Je heurte le passant 
 
effarouche lapin 
tout roux 
un soupçon lavandou avec Anne 
bonnet de laine 
 
Le nom de cet arbre, les amoureux s’aiment 
en fin de jour, mes amis 
près de la cathédrale 
« Si vous croyez que je vais revenir » 
 
M. m’appelle de Nîmes 
parce que 
c’est mon anniversaire 
pas facile de me consoler 
 
* 
 
Deux voisins me portent tête renversée 
j’ai demandé de faire vite 
un homme âgé refuse de m’embrasser 
à Rouen dans la nuit du mardi 18 
 
au mercredi 19 mars 
un véritable arrêt du cœur 
une passante adore Nicole 
j’ai la bonne surprise de trouver 
 
un chat tigré réveillé 
il me touche la poitrine 
cela cinq ou six secondes 
ce matin 
 
Jeanne me demande la différence entre mandarines 
et clémentines 
c’est une histoire  
ponctuée de disputes
 
* 
 
Place Cauchoise, manigances et coups portés 
il se baisse pour nouer ses lacets 
de méchante humeur 
crainte d’être suivi 
 
Il est cannois 
sa mère est arrivée à Rouen en 1952 
« Savez-vous à qui appartiendra la victoire ? » 
un jeune homme silencieux 
 
Australien dans l’abri vitré 
« Je suis plus petit que le belouga au 
beau milieu de la nuit » 
le lendemain, ciel et jour grisâtre 
 
E. se serait jetée dans ses bras 
quai de Norvège 
romance entre elle et lui 
dimance 
[...] 
 
Philippe Clerc, « Rouen, suite », Johannes, Hermann, Flammarion, 2014, 184 pages, 16€, pp. 157 à 159.  
 
Bio-bibliographie de Philippe Clerc 

[poètes] Philippe Clerc

 

Photographe et écrivain, Philippe Clerc est né en 1935. Il est d’origine lettone par sa mère. Il a publié son premier livre de poèmes, Nocera, chez Gallimard en 1979.  
Parallèlement à une importante œuvre graphique, il a animé au fil des années plusieurs revues délibérément confidentielles, au carrefour de la photographie, du détournement documentaire et de la poésie concrète. Notamment la revue Ox. 
 
 
Bibliographie 
Nocera, Gallimard, 1979 
Tuer, etc., Flammarion, 1996 
Rendez-vous sur la Roya, Flammarion, 2002 
Il a aussi publié quelques textes brefs aux Éditions Passages d’encre.  
 
Un bel article sur l’artiste et écrivain.

 

[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 5

Cinquième épisode d’un feuilleton qui en comportera une douzaine publiés les lundi, mercredi et vendredi. Il s’agit d’extraits d’un ensemble intitulé Cahier AA de Claude Minière 
 
 
 
Le silence.  L’effacement. La « plaine sans moissons » 
 
 
Quel chemin !! 
 
 
Le cerveau ne garde-t-il pas l’empreinte des activités archaïques des «premiers hommes » ? chasse, piste, sentier,… N’en garde-t-il pas la trace en pointillé ? Les rêves commencent toujours avec des chemins, à la croisée de chemins. Un rêve s’engage sur le tracé incertain ? Rêve de révolution, fil rouge qui dort et s’éveille dans la trame. 
 
 
 
Certains écrivains écrivent en bourgeois ; ils vivent en bourgeois. Ils préservent leur situation, leur mode de vie. Leurs goûts littéraires sont donc, aussi, un choix de société, bien que d’une société hors de la folie générale… Ils mettent leurs idées en accord avec leur situation sociale. Rares ceux qui font l’inverse. 
 
 
Mexique, truc de Vieux ? Venise, truc de Vieux ? Mais où est donc le pays de la jeune révolte aujourd’hui ? 
 
 
« Il y a une manière d’entrer dans le temps, sans se vendre aux puissances du temps, sans prostituer ses forces d’action aux mots d’ordre de propagande. » (Surréalisme et Révolution, début 36). 
 
 
(Petit Poucet) 
 
Cette année encore, cinquante jours après Pâques, les pétales de roses tremblent comme de petites flammes. La langue vivante fleurit dans toutes les langues. 
 
 
 
 
Il y a un point où les mots sont en équilibre avec le vide, où la pointe d’âme s’échappe libre, tout bien pesé. 
 
 
Interprétation du miracle de la Pentecôte : polyglotte ou glossolalie ? Vous l’entendez au dehors et en-dedans. Don des langues. La vie et son double. 
 
 
 
Je sens comme battements de cœur et de charge la nécessité de lutter contre les habitudes sociales d’empoisonnement. Parfois l’envie de cogner. 
 
 
Cogner : verbe cognitif. 
 
 
Les petites croix gravées au couteau dans la pierre des murs des rues pissées, dans les cellules des prisons, sur le corps opéré, au bas des documents,… en creux, à la croisée des chemins égarés,… La croix du cri et des croix faites dessus, dans les tableaux, dans les magies, dans l’ombre et la lumière… Il y a une terrible distance entre la croix et l’alphabet. 
 
 
© Claude Minière, [à suivre vendredi 26 septembre 2014]   
épisode 1, épisode 2, épisode 3, épisode 4 

 

[Agenda, liens et informations] le journal permanent de la poésie

 

Pour suivre l’actualité poétique en continu : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici ou pour les revues, ici

Les dernières informations publiées dans les scoop.it de Poezibao : 
 
○[agenda] 23 septembre 2014, Paris, Anne Talvaz, P. Maurer-Alvarez et R. Quintavalle  
○[agenda] 27 septembre 2014, Jean Ristat, Jean-Marie Gleize, Elodie Petit, Haute- Provence  
○[agenda] 14 octobre 2014, La Ciotat, Liliane Giraudon, Stéphane Nowak, Jean-Jacques Viton 
 
[exposition] La Maison de Verre, bienvenue dans l'univers d'André Breton  
 
○[note de lecture] Charles Péguy dans nos lignes de Charles Pennequin par François Huglo  
○[note de lecture] Philippe Jaccottet en la Pléiade, par Matthieu Gosztola  
 
[parution] Nerval, Aurélia ou le Rêve et la Vie (éd. de J.-N. Illouz), rééd. poche  
 
[prix] Discours de Guadalajara d'Yves Bonnefoy  
 
revue 
Europe, n°1026, octobre 2014: "Éric Chevillard", mais aussi Jean-Louis Giovannoni et Esther Tellermann  
 

[note de lecture] Franck Doyen, "Champs de lutte", par Yann Miralles

 
Champs de lutte : ce que font les mots et la peinture 
 

Que font les poèmes au lecteur ? Qu'est-ce que des peintures, des dessins, font aux textes desquels ils sont les vis-à-vis, dans des livres ? Et, inversement, qu'est-ce que ceux-ci font à ceux-là ? Champs de lutte de Franck Doyen, accompagné de peintures d'Aaron Clarke, semble proposer une réponse à de telles questions. Du moins, il montre le lieu et les conséquences, l'activité et les restes, de ce faire – et c'est un « champ de lutte » en effet. 
 
On le voit d'abord, au fil de ces 49 petits poèmes numérotés, dans la « lourde descente / d'une syllabe à l'autre » et « la viande [qui] coule et saigne / en chevauchée lente / inéluctable » (18), qui font écho, transposées du texte aux peintures, aux traces et taches vertes sur fond noir d'Aaron Clarke, elles-mêmes faisant, comme le dit le poème, un « torrent en vous » (22). La page comme le support peint s'offrent ainsi comme un « grand champ raturé » (20) et le lieu d'un affrontement entre l'homme et le paysage, entre le corps et les mots, entre l'humain et l'animal... 
 
Et cette dimension agonistique est tout entière livrée dans les signifiants (les « épaves du signifiant / sur lesquelles pleut la parole », 23) – dans les phonèmes comme dans la matière colorée. 
Le mot-matrice ici serait « éboulis ». Écrit en italique, répété trois fois au poème 23 (donc quasi au centre de l'ouvrage), il acquiert une importance que l'ensemble du livre ne cesse de confirmer. En lui semble se condenser la thématique du reste, des reliques et de l'écroulement  présente partout. En lui surtout – en ses phonèmes – se retrouve ce [b] dont on mesure bien la prégnance, surtout dans les premières pages : « bord », « branches brunes », « bosquets », « débris », « bête », « arbres », « bouts de bras », « herbe », « battu / battu », « brouillard », « brusque perte », « abandonner », « rêves brisants », « abattu », « début », « besogne », « rebrousser », « brève usure », « broyées », « écorce brune », « borderelles blanches », « bâche », « l'aube en pièce », « immobile / imbécile »... À cette liste, il faudrait joindre les autres labiales, par exemple le [m] de « mufle » (1) ou le [p] de « pluies » (16) qui entraînent, comme tous les mots déjà cités, une signifiance de la corporéité, du paysage et de la destruction. 
 
Mais ce n'est pas tout : on retrouve aussi « éboulis » dans le [u] de certains mots (« rebrousser », « parcourir », « boursouflure », etc.) et surtout dans le pronom personnel « vous », si important dans ce livre, qui marque à la fois une distance avec soi (le « vous » comme une manière de se parler à soi-même) et une adresse au lecteur. Le poème 10 le dit bien, qui commence par « le brouillard court » et se clôt par le « roux / vous aussi / sous le dessous de la peau ». Et notons encore le [i] du « éboulis » souvent lié au [y] (façon de rappeler le [u] ?), et ce dès la première page : « nuit », « ruinée », « pluie », « fuit » – jusqu'à la fin du livre, où les signifiants, rehaussés encore par l'emploi de l'italique, se regroupent dans « les ossements oui / définitifs sur la colline » (48). 
 
Ce n'est là qu'un bref relevé, forcément subjectif (d'autres mots auraient pu être recueillis, chaque phonème appelant toujours une constellation d'autres mots), mais les occurrences ici sont néanmoins assez prégnantes pour pouvoir être notées ; et elles soulignent, en tout cas, toute la force et la cohérence de ce « corps révolutionnaire » (15 – en italique encore) qui fait « avalanche en vous-même » (18) que sont et le poème et la peinture. 
 
[Yann Miralles] 
 
Franck Doyen, Champs de lutte, peintures d'Aaron Clarke, Æncrages & Co.

[anthologie permanente] Henri Meschonnic

 

ce que je vois 
c’est du sommeil 
je veille je ne sais combien 
de sommeils 
à bouche que veux-tu 
je dors 
et mon sommeil  
continue d’autres réveils 
 
                                               1^er mars 2008 
 
 
l’obscur 
travaille ma lumière 
des formes que je ne comprends pas 
me traversent 
et je me mets à lire 
des lettres que je ne comprends pas 
alors je commence 
à voir clair 
 
                                               1^er mars 2008 
 
 
je ne savais pas que la fenêtre 
ouvrait le monde 
ouvrait mon corps au monde 
que la fenêtre était une 
telle joie 
que tout   mon corps 
en est la reconnaissance 
où il n’y a plus de différence 
entre les yeux fermés  
et les yeux ouverts 
 
                                               22 janvier, à Paul Brousse 
 
 
Henri Meschonnic, L’Obscur travaille, Arfuyen, 2011, pp. 14, 15 et 78 
 
Henri Meschonnic dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, "Lecture" poétique 2, extrait 2, lecture à la librairie Tschann déc. 06 (Le nom de notre ignorance, la Dame d’Auxerre), sa mort, ext. 3 , notes sur la poésie, ext 4, "Dédicaces poèmes, vers Henri Meschonnic" de Serge Martin-Ritman, par Alexis Pelletier, "Paroles rencontres : Ouvrir les archives « Henri Meschonnic »", par Yann Miralles

 

[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 4

 

Quatrième épisode d’un feuilleton qui en comportera une douzaine publiés les lundi, mercredi et vendredi. Il s’agit d’extraits d’un ensemble intitulé Cahier AA de Claude Minière. 

 
Le temps est au beau, le temps est à la pluie, 
A la bio, à la biographie. 
 
 
 
 
 
 
Adieu à la topographie. Il y avait des refuges, des coins, des impasses, des adresses… Le Numérique invite à un adieu. 
 
 
 
 
 
 
« Diverses sont les lignes de la vie… », Hölderlin écrivait ça pour le brave menuisier Zimmer, son hôte. Si notre époque se montre friande de biographies, ne serait-ce pas qu’elle a une conscience tragique de l’existence, des existences ? Et qu’il n’y a pas de lieu commun. 
 
 
Comment vivront-ils à l’avenir ? De toutes les façons ce sera bien : ils seront les vivants, vivant de toute façon du moment. 
 
 
Pierres dans le torrent, remous. Une tortue émerge des rives plus calmes, portant des signes sur sa carapace. 
 
 
La tortue replonge, se laisse glisser, épouse le courant, pierre sensible, déjetée. 
Où vont les fleuves ? Ma foi, ils vont à la mer, et aux nuages. 
 
 
Les nombres aussi sont des « figures ».  Les ans, les minutes…Que se passe-t-il en une minute ? – un basculement. 
 
 
Au nord, le paysage se déroule jusqu’aux dunes, puis, après un ultime repli, passe à la mer qui est l’est, l’ouest, le sud. 
 
 
 
 
 
Mare nostrum 
Comme les noms résonnent différemment dans les chairs et les destins selon le temps,…dans les yeux ! Comme les noms « prennent un autre sens ».  Voir la côte. 
Le concret et l’abstraction. 
Des enfants, des femmes, des hommes,…des sauvetages… « mare nostrum ». 
Elle n’appartient plus à personne, étendue bleue ou sombre où se jouent la vie et la mort. Mais ce « nôtre » même ne voulait pas dire qu’il y eût jamais possession. 
Notre mer qui êtes au milieu des terres, que Votre nom soit sanctifié. 
 
                                                                              (mare nostrum) 
 
 
 
© Claude Minière, [à suivre mercredi 24 septembre 2014]   
épisode 1, épisode 2, épisode 3