L e f l o t o i r

Caillou-tête n° 4

"Dans tous les inachèvements, je trouve des têtes"
(Henri Michaux, in Emergences-Résurgences, Skira,1972 )

A propos de ce projet photographique du Flotoir, les cailloux-têtes, lire , lire cette note du 12 février 2005

©florence trocmé

Deux portraits de lecteurs, contrastés

Mon premier lecteur, rencontré il y deux semaines environ est très grand, jeune. Il a les cheveux frisés et une petite touffe de poils dans le creux du menton. Mais surtout il porte une superbe veste chinoise noire. Certainement, portant une telle veste, il doit lire quelque chose de raffiné. Las ! Il lit Maurice Druon….

 

Mon second lecteur, rencontré il y a trois jours, toujours dans le métro est noir. Il porte un pantalon ranger beige plein de poches, un chandail zippé daim et laine noire, un bonnet en laine beige et un sac à dos dont on ne voit que les lanières, vertes. Certainement il doit lire une bande dessinée ou des mangas. Non, il lit le journal d’Anne Franck.
©florence trocmé

Aus tiefer not

Hier après-midi dans la chapelle en croix grecque de la Pitié Salpétrière où nous faisions comme lors de chacune de mes visites une courte halte rêveuse, un moment très particulier, un de ces moments où « précipitent » ensemble plusieurs composants en un véritable processus alchimique. Ces éléments ? Le temps exceptionnel qui régnait en ce dimanche après-midi de printemps ; le climat spirituel très particulier créé par le mort du pape hier soir - guerres et surconsommation au ban pour quelques heures - ; un ensemble vocal, les temperamens, répétant en vue d’un concert prévu trois heures plus tard dans l’église presque vide ; la tristesse pétrie de doutes de celle qui m’accompagnait….. : douze chanteurs, une viole de gambe, un orgue positif…. j’attendais de la musique baroque non seulement au vu des instruments mais parce que j’avais vu sur une petite affiche Aus tiefer Not.
Mais soudain… ces accents très contemporains, évoquant Jean Louis Florentz ou Arvo Pärt. Une beauté saisissante, le Aus Tiefer Not (titre allemand du psaume CXXX, le De profundis) entonné par les voix d’hommes les plus graves mais après, et après seulement que la viole de gambe, amplifiée par l’acoustique très réverbérante de la chapelle, soit descendue dans le grave à des profondeurs inouïes.
Alliance (alliage ?) une fois de plus de la beauté et de la douleur.

NB : Les Temperamens donnaient en ce concert quatre œuvres sur le Aus tiefer Not, de Bach, Schütz, Mendelssohn et Philippe Hersant

Photo : la chapelle de la Pitié Salpétrière est en forme de croix grecque avec coupole octogonale. Les huit nefs disposées en croix « permettaient d'isoler les diverses catégories de malades, forçats, filles et vagabonds ».
©florence trocmé

365 lumières : semaine 3

semaine 3 : du 28 mars au 3 avril 2005

Le projet 365 lumières

16. Pavots
La lumière, hier, dans les jardins de l’hôpital : celle accumulée par les pavots orange, blancs ou jaunes, dans les plates-bandes incroyablement fleuries et soignées de La Pitié-Salpétrière. Pour une fois, trop chargée, je n’avais pas pris d’appareil de photo et je l’ai bien regretté. Je me suis promis de revenir à cet endroit-là lors de ma prochaine visite.

17. Oiseaux
Oiseaux dans le blafard gris de l’aube. Le monde est ainsi : abîme du gris, abîme du ciel, insondable mélancolie de ce qui sans cesse advient pour mourir, de ce qui sans cesse éclôt avant de s’éteindre.

18. Bougies
Mes lumières d’aujourd’hui sont les bougies, celles d’un gâteau d’anniversaire, et un peu auparavant les petits lampions d’une bien jolie guirlande lumineuse, celle d’un cadeau offert à l’occasion de ce même anniversaire. Un anniversaire familial précieux et qui suscite une certaine fierté et une grande reconnaissance pour tous ceux et celles qui nous aident et qui nous permettent année après année de célébrer cet anniversaire envers et contre toutes les difficultés, parfois énormes, qui surgissent entre deux 29 mars. Reconnaissance aussi pour celle qui est là, avec nous, qui lutte avec courage et nous éclaire de sa présence aimée.

20. Crépuscule
Saisie soudain alors que je ne m’y attendais pas, par l’atmosphère, dehors. Un crépuscule comme luminescent, d’un bleu étrange qui n’est ni bleu ni noir ni gris mais qui semble irradier et sur cette toile de fond la jonchée de dizaines de milliers de lampes qui s’allument aux fenêtres, comme le pouls de la ville.

21. Triboluminescence
Je pense que ces pages sur la lumière comme celles que j’écrivis il y a quelques années sur le ciel, toujours vu de la même fenêtre, inclura des commentaires sur le projet et des citations sur la lumière et l’ombre. Aujourd’hui je m’arrête sur la triboluminescence. En premier lieu parce que ce mot superbe me ravit. En seconde lieu parce que j’ai découvert grâce à mon amie Ysarda et son blogzine qui mêle tous les genres avec un rare bonheur, un site entièrement consacré à la science.

22. Christian Zacharias
Il peut y avoir de la lumière, de la lumière comme liquide, dans le jeu d’un pianiste. C’est l’évidence qui m’avait frappée la toute première fois que j’ai entendu Christian Zacharias jouer des sonates de Scarlatti. C’était en 1979 son premier disque, il était inconnu. En achetant ce disque, j’avais eu la main heureuse puisque je découvrais en même temps mes premières sonates de Scarlatti (il y en a 555 !) et un grand pianiste. Que j’allais retrouver ensuite dans plusieurs magnifiques Matin des musiciens sur France Musique (qui n’avait pas encore d’ « s »), dédiés notamment aux sonates de Mozart que Zacharias devait jouer, tout aussi magnifiquement, après les Scarlatti. Cherchant dans ma bibliothèque musicale, je découvre que Gabriele d’Annunzio comparait la musique de Scarlatti à une fontaine « on dirait des bulles précieuses de l’eau, ou bien les gouttes de la beauté ruisselante : ce sont les sonates de Domenico Scarlatti ». Enfin pour la petite histoire, je noterai comment je me suis arrachée les cheveux pour retrouver les partitions de ces sonates, car coexistent encore aujourd’hui deux systèmes de numérotation du catalogue, l’ancien Longo et le plus récent Kirkpatrick. Entre le repérage dans les disques de Zacharias d’une sonate que j’avais envie d’essayer de jouer et la découverte de la partition ad hoc, il y eut souvent longue traque !
Ecouter quelques extraits de sonates de Scarlatti par Christian Zacharias

23. Les orages
Je me souviens de... ma délectation lorsque j’ai découvert que je n’étais pas la seule à avoir peur de l’orage. Qu’on en juge : "un jour que l'orage tonnait, que les éclairs jetaient une brusque lumière sur les vitres et les feuilles très petites de l'arbre [...] je m'enfuis dans la panique [...] j'ai été à la merci des orages comme un bouchon de liège est le poupard des vagues qui plissent l'eau ou qui la bouleversent. Enfant, l'été [...] quand l'orage approchait et que toutes choses, les feuilles et les chats, les touffes de carottes et même les guêpes s'immobilisaient dans son attente, je me précipitais jusqu'à la treille du jardin de derrière pour arracher à la vigne un grain de raisin minuscule ; pour peu qu'il n'éclatât pas dans ma bouche tandis que je l'avalais, je pourrais dormir en paix ; aussitôt l'angoisse desserrait un peu sa prise sur ma gorge. Je devais penser que le dieu de foudre et de tonnerre était assujetti au grain. En avalant un grain d'orage qui ne crevait pas, il y a toute apparence que j'estimais soustraire ma vie à sa colère et ma tête à sa foudre (Pascal Quignard, Petits traités 1, Folio, tome 1, Premier traité, traité sur Cordesse, p. 15).
©florence trocmé

Caillou-tête n° 3

Dans tous les inachèvements, je trouve des têtes (Henri Michaux, in Emergences-Résurgences, Skira,1972 )

A propos de ce projet photographique du Flotoir, les cailloux-têtes, lire cette note du 12 février 2005

Jules Verne, écho dans le hall du roi des montagnes

Bien que je n’aie aucun goût pour les célébrations médiatiques qui lèvent le voile brutalement sur une œuvre ou sur un écrivain pour les rejeter ensuite dans les ténèbres extérieures des décennies durant, je cède ici à la contagion Jules Verne. A partir d’un article et de deux souvenirs.
L’article est signé Michel Butor, il est paru dans Le Monde du 18 mars 2005 et l’écrivain y pointe le "brouillage de l’appréciation intellectuelle" de Jules Verne dès la fin du XIX^e siècle, brouillage dû sans doute à son succès public et qui fit alors exclure Jules Verne du cercle des vrais écrivains.
Ce qui me conduit tout naturellement à mon premier souvenir : cette rédaction composée en quatrième ou en troisième et dans laquelle je citais Jules Verne. Las, que n’avais-je écrit ! « Jules Verne ne fait pas partie des écrivains » me notifia-t-on d'un rouge péremptoire en marge de ma copie...... Son nom rentra alors dans ma plume scolaire mais resta dans ma tête. Et si d’aventure j’avais eu envie de l’oublier, quelque chose m’en aurait empêchée. C’est mon second "souvenir Jules Verne", tel que je l’ai rédigé il y a deux ou trois ans pour le site zazieweb.fr. Le voici :

« Il est arrivé, une fois au moins, que mes deux grandes passions, la lecture et la musique fusionnent en un alliage indestructible.
Ce souvenir remonte à ma douzième ou treizième année sans doute : je revois ma toute petite chambre d'alors, que j'aimais tant, une sorte de refuge avec, ce qui m'avait semblé un privilège extraordinaire, des niches dans le mur dans lesquelles j'avais pu installer fièrement l'embryon de ma bibliothèque. La chambre était meublée d'un petit bureau-secrétaire en bois naturel, sur lequel je faisais mon travail de classe, d'un très grand lit d'au moins un mètre de large et qui prenait presque toute la place ; à la tête de ce lit, un meuble qu'on appelait une bonnetière, il faut entendre par là une petite armoire haute d'environ deux mètres. J'y rangeai mes vêtements et j'y avais installé, faute de place pour le mettre ailleurs, mon "pick-up", autrement dit mon tourne-disques. Énorme avantage, la musique y prenait des résonances extraordinaires, amplifiée qu'elle était par toute la caisse en bois de l'armoire ! Résonances caverneuses, en somme, ce qui n'est pas sans intérêt pour la suite de l'histoire. J'ajoute que je commençais à l'époque à recevoir de ma grand-mère mes premiers disques de musique classique, ceux qui devaient asseoir définitivement ma passion pour la musique en général et plus singulièrement pour le piano.
Un jour, malade peut-être, je me suis trouvée dans mon lit lisant avec passion Le Voyage au centre de la terre de Jules Verne, dans la collection Bibliothèque Verte d'Hachette (celle du Clan des Sept, des Michel ou encore des Alice). Dans la bonnetière, sur le pick-up, juste derrière ma tête, un disque, Peer Gynt de Grieg, inlassablement répété au point d'en être usé comme presque tous mes premiers disques. Je tournais les pages du livre tandis que le bras du disque, celui-ci à peine terminé, le remettait automatiquement au début. Les différentes pièces qui composent la musique de Grieg, par exemple "La Danse d'Anitra" ,"Dans le hall du roi des montagnes" ou encore "la mort d'Ase" s'alliaient magiquement aux évocations de Jules Verne, cette descente dans les entrailles de la terre. Musique et le texte fusionnaient en un tout inoubliable.
Désormais les gouffres de Jules et les cavernes d'Edvard allaient rester indissolublement liés dans mon esprit. Je n'ai jamais relu le Voyage au centre de la terre, mais souvent écouté et même ânonné la transcription pour piano de Peer Gynt. Que je ne peux entendre sans repenser, instantanément, à Jules Verne.
Jules Verne, Voyage au centre de la terre, est disponible notamment en Folio Junior, chez Gallimard Jeunesse.
Les Suites symphoniques de Peer Gynt n°1 et 2 peuvent être écoutées dans la très belle et déjà ancienne version du chef Sir John Barbirolli avec le chœur Ambrosian et le Hallé Orchestra.
Le site du centre international Jules Verne
©Florence Trocmé