Poezibao

[anthologie permanente] Michel Butor

 

1 L’OISEAU 
 
Fendant l’air glacé, relevant l’aile, il tourne au-dessus des villages, aspire un peu d’humidité, redescend en tourbillonnant, se calme, hésite entre divers bosquets, choisit enfin une branche pour se fixer, roucoule en attentant quelque amie, écoute les mille murmures, se cache au passage des hommes, reprend sa respiration, lisse ses plumes, tord doucement le cou, cligne de sa triple paupière, se gonfle, s’ébouriffe, s’agite avec lenteur, prend appui sur le vent, remonte au-delà des cimes, aperçoit la mer, y développe un grand virage à la poursuite d’une mouche, plane, s’endort presque sur sa vitesse, reconnaît la fourche de son nid, repart.  
 
 
2 LA DÉCLARATION 
 
J’agite mes mots dans mes paragraphes comme un pinceau dans un godet. J’ai mis en branle autour de ces images une agitation irradiante, et chacune appelle ses voisines à l’aide pour retrouver mieux leur énergie commune : ainsi le miroir déclare à la braise : venez vous dédoubler dans mes illusions, venez vous rafraîchir aux apparences de flammes que j’ai su vous emprunter ; et celle-ci de lui répondre : venez vous ternir en sigles d’haleine, cher diseur d’aventure, venez palper votre avenir dans ma nuit rouge ; ainsi cette déclaration murmure au baiser : venez m’accomplir, et celui-ci dans son silence la supplie de se renouveler.  
 
 
3 LES ROSEAUX 
 
Oscillant sans lassitude, au milieu de l’argent qui les enlace, leurs massues inscrivent sur les brumes leurs calculs, parmi les commentaires de cygnes. Une barque tire après sa corde emmêlée de prêles comme pour arracher le crochet de rouille fiché dans la vase. Les brindilles flottantes se rassemblent autour d’une pierre noir immergée. La Lune vient d’apparaître sur l’autre rive. C’est un cor maintenant qui hante le bruissement. Quelques éclats du dernier crépuscule. Un couteau abandonné sur le sentier ; quelques brins de laine accrochés aux épines ; un morceau de soie indigo à rayures blanches flotte dépenaillé à la légère brise qui se lève. 
 
 
4 LA CHALEUR 
 
Graine d’un emblème que j’arrose et greffe ; après avoir inscrit la falaise je grave comme devise « mûrir et siffler », pour les amants « languir et cuillir », pour l’insecte « nouer et dénouer », pour le sommeil « jouer et déjouer », pour la clef « trembler et oser », pour la meule « veiller et précipiter », pour le conseil « fouiller et démêler », pour les hampes « biffer et saccager », pour le glissement « ébranler et transporter », pour le nu descendant un escalier « effleurer et saluer », pour cette chaleur « gonfler et planer ».  
 
 
Michel Butor, Illustrations III, in Œuvres complètes de Michel Butor, sous la direction de Mireille Calle-Gruber, IV, Poésie 1, 1948-1983, Éditions de la Différence, 2006, pp. 640 et 641

 

Michel Butor dans Poezibao :  bio-bibliographie, extrait 1,  extrait 2,  extrait 3,  extrait 4,  extrait 5, extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10 (Seize Lustres), annonce édition œuvres complètes à La Différence, rencontre avec Michel Butor à la librairie Compagnie (mars 06), exposition à la BNF (été 06), visite de l’exposition à la BNF, fiche de lecture de Don Juan en Occitanie (avec Colette Deblé), extrait 11, colloque oct 06 BNF, parution du tome IV, Poésie 1, dialogue avec Delacroix (parution), extrait 12, rencontre MEL (12 nov. 2009), Mobile de camion couleurs (par A. Emaz)

[anthologie permanente] Georges Perros

 

Anecdotique je le suis 
Merci de me le faire entendre 
Mais si vous saviez comme amuse 
le vers qui prend n'importe quoi 
dans sa délirante salive 
L'itinéraire qu'il me faut 
c'est le sien Je suis, sans valise, 
sa trace au fil de mon plaisir 
et si ce que je pense y passe 
tant pis tant mieux ce n'est rien que 
pour me distraire un peu Si lasse 
est parfois ma rame de cœur 
que même la mer y renonce 
elle ne bat plus pour personne 
pour moi moins encor et pourtant 
le vers va toujours Je persiste 
à ne le croire tout à fait 
et le voilà qui recommence 
Où irons-nous donc aujourd'hui ? 
 
Mon vers est lièvre il est tortue 
Furet ici escargot là 
il court il dérape souvent 
car la vie est peau de banane  
et c'est elle qui cherche allant 
au gré de sa buissonnerie 
Ainsi marche-t-il sur les mines 
et saute saute pauvre enfant.  
 
Georges Perros, Une vie ordinaire, Poésie/Gallimard, p. 178 
 
Georges Perros dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, fiche lecture de Une vie ordinaire, extrait 1, extrait 2, extrait 3, notes sur la poésie, extrait 4, extrait 5, extrait 6, ext. 7 

[anthologie permanente] Sophie Loizeau

 

diane est une vraie personne qui passe des heures dans les bois. de la déesse en elle certains traits tels que la solitude – une aisance dégradée chez la petite diane en raison de la fréquentation des forêts le week-end autour de Paris, tels que l’horreur de l’intrus et la familiarité des bêtes. sous ce nom atténué, minuscule, latin.  
 
elle comprend le jardin dans la forêt. 
le jardin représente un royaume, un extrême bien rare, solitude, horreur de l’intrus, familiarité avec le êtres sont les dons de Diane à la petite que le jardin a enchantée. le jardin n’est pas moindre que la forêt. le jeu continue de l’exciter adulte, c’est marmotter des choses joue contre collée à la terre. 
 
à l’automne aller dans Les Carpates – la chaîne des Hautes Tatras y coucher aux refuges, venir au cœur des vieilles forêts de loups d’ours. 
 
pygargue gypaète bondrée 
l’amour des rapaces la mène sur les lieux de nidification. elle se pétrifie aux abords des plans d’eau, en montagne, en forêts de feuillus de conifères ou mixtes aérées laissant choir le soleil à grands traits, très exceptionnellement l’aire aperçue. 
j’en suis par la soudaineté l’esprit de fuite, le nom.  
 
récemment la, fine percée d’elle diane à peine, tant simple. rencontre un pont, viaduc et sous l’arcade un nid. pourvu que la pierre ait vécu manifeste le temps par ses pores. et méfiante toujours des possibilités d’affûts, petitement contre elle au sens peureux des bêtes. 
 
aussi feutrée quand diane aux bois qu’un fantôme. franchi le pas les fantômes vinrent à sa rencontre.  
 
 
Sophie Loizeau, Le Roman de Diane, éditions Rehauts, 2013, pp. 29 et 30.  
 
Sophie Loizeau dans Poezibao :  
bio-bibliographie, lectures franco-finlandaises à la SGDL (06), extrait 1, extrait 2, Bergamonstres (parution), ext. 3, ext.4 

[anthologie permanente] Yves Bonnefoy

 

Neige 
Fugace sur l'écharpe, sur le gant 
Comme cette illusion, le coquelicot, 
Dans la main qui rêva, l'été passé 
Sur le chemin parmi les pierres sèches, 
Que l'absolu est à portée du monde. 
 
Pourtant, quelle promesse 
Dans cette eau, de contact léger, puisqu'elle fut,  
Un instant, la lumière ! Le ciel d'été 
N'a guère de nuées pour entrouvrir 
Plus clair chemin sous des voûtes plus sombres. 
 
Circé 
Sous sa pergola d'ombres, l'illuminée, 
N'eut pas de fruits plus rouges.  
 
 
Yves Bonnefoy, « Début et fin de la neige », in Ce qui fut sans lumière, Poésie/Gallimard 1995, p. 115.  
 
 
Yves Bonnefoy dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, Les planches courbes, extrait 4 (les Planches courbes), extrait 5 (Les planches courbes), le petit feuilleton pédagogique à l'usage des lycéens de Terres de Femmes, hommage à Claude Esteban, notes sur la poésie 1, extrait 6, Ce qui alarma Paul Celan, note de lecture, extrait 7 (poésies du cri), L’Alliance de la poésie et de la musique, note de lecture, prix Kafka 2007, Raymond Mason, la liberté de l’esprit (parution), in notes sur la poésie, Le grand espace (parution), extrait 8, Ce qui alarma Paul Celan (carte blanche à J.Broda) ; Le traité du pianiste (note de lecture M. Durisotti), notes sur la poésie, notes sur la poésie, Notre besoin de Rimbaud (par T. Hordé), Cahier Bonnefoy de l’Herne (Alain Paire), Cahier Bonnefoy de l’Herne (LJ), ext. 9, in notes sur la poésie, ext. 10, Raturer outre (par F. Lallier), prix Kowalski, ext. 11, ext. 12 

[anthologie permanente] petite anthologie du samedi

 

Quelques extraits des derniers livres reçus par Poezibao. 
 
 
Lola Créïs, dix-sept portraits de mes oncles, coll. Le Refuge en Méditerranée, centre international de poésie de Marseille, 2013, 14€ 
 
« Sur la majeure partie de la photographie, on voit du ciel, vide. En bas, parallèle, au bord de l’image, une bande étroite plus sombre est formée par la mer et la ligne du quai au loin, où des bateaux longs et plats sont amarrés. Le corps d’un homme à l’extrême gauche de l’image est coupé par le bord inférieur du cadre. [...] »  
 
 
Jean Royer, L’Arbre du veilleur, Éditions du Noroît/Chemins de traverse, diffusé et distribué à Paris par la librairie du Québec, 2013 
 
« En tant que femme et poète, Louky Bersianik (1930-2011) a su mesurer la force des commencements. Fondée en partie sur des mythes anciens et des légendes modernes, sa poésie invente surtout une cosmogonie inédite au féminin, elle se fait ontologique et lyrique, épique en même temps qu’initiatrice, teintée de l’ironie des retournements du côté du féminin. » (56) 
[Lettre de Jean Royer : « ce livre est le premier d’une série de cinq, tous à paraître au Noroît d’ici 2015, formant une sorte de dictionnaire amoureux de la poésie. »] 
 
 
Joël-Claude Meffre, La Proie des yeux, photographies Elizabeth Prouvost, Dumerchez, 2013, 17€ 
 
« Les masques de pierre font face à ce qui ne cesse de les voir. 
 
Nous sommes leur ailleurs incontournable, nous agitons devant eux nos grelots de vivants.  
 
Nous louchons à trop vouloir les fixer.  
 
[...] (13) 
 
 
Revue Po&sie n° 143, Belin, 20€ 
 
Claude Mouchard revient sur la littérature d’Afrique. Dans ce numéro notamment l’auteur zimbabwéen Dambudzo Marechera :  
 
De partout j’entends la sombre 
angoisse 
                 « tu te prends pour un poète 
                « tu es noir et déglingué. » 
La foudre s’abat, le tonnerre frappe à grands 
Coups 
                 « On n’échappe pas aux fouets du hasard 
                 « La seule fuite c’est de s’asseoir et d’écrire. » 
Des seaux de pluie, des tambours d’eau, des chaudrons 
s’abattent : 
 
                 Mais mon bras retient sa porte, la retient avec force 
                 Et mon regard change le tumulte du ciel 
En une âme purifiée d’un blanc vif sur la vague noire. (19, traduit de l’anglais par Pierre Leroux) 
 
 
Revue Koshkonong, numéro 2, été 2013, Eric Pesty éditeur 
 
Claude Royet-Journoud : 
 
« Les mots l’avaient quittée. Elle fut seule dans les vitres d’une serre. Arme blanche de l’enfance. De l’oubli. Le désordre est ici l’anatomie d’une voix. Et la nudité, un meurtre. « Ces choses-là, je les sais. » 
(11) (abonnement pour trois numéros, 1 an, 29€) 
 
 
Revue N4728, n°24, Le Chant des mots, Angers, 12€ 
 
Dominique Dou : 
 
Nous mutons – 
nous mutons 
du cygne au cheval rouge d’Arménie – 
étions en marche 
remontés de l’eau 
chantant le vent galopant la terre 
libre le chemin – 
et puis le monde – rond comme un mur – 
le cheval essoufflé dans le mur 
nos pieds sur la terre pris dans les fils – 
ça poisse à la terre – nous mutons –  
[...] (18) 

[anthologie permanente] Yves di Manno

 

terre 
 
mise en vers 
(admise ?) (inverse ?) 
 
(devant l’hiver) 
 
malgré l’averse 
l’aplat les plis 
 
du noir au vert 
 
* 
 
l’amplitude la lente 
pluie du verre 
 
éparpillé 
 
dans l’ouragan 
des herbes folles 
 
arrachées aux 
abords du pré 
 
* 
 
noir contre vert 
 
(deux panneaux 
entrouverts) 
 
diptyque sur 
 
la vivtre ayant 
été soufflée 
 
(voir-contre-nerf). 
 
* 
 
langue de terre 
(sienne) 
 
s’avançant dans la nuit 
dont j’émerge 
 
chaque jour ayant dû 
 
ignorer le corps 
qui la signe…. 
 
Yves di Manno, Terre sienne, éditions Isabelle Sauvage, 2012, pp.11 à 13 et 67.  
 
Yves di Manno dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, lecture Double Change (nov. 05), lecture Lundi des Poètes, débat sur la revue de création (Salon de la revue 2007), Objets d’Amérique (par F. Trocmé), Une lecture complémentaire d’Objets d’Amérique, lettre ouverte d’Auxeméry, à propos d’Objets d’Amérique, 2, 3 avec pdf, Yves di Manno au Petit Palais (Martin Rueff, Isabelle Garron, Philippe Beck, Stéphane Bouquet + pdf de l’ensemble), entretien sur Reverdy, Une rencontre avec Auxeméry,  Yves di Manno et Christophe Lamiot-Enos (Reid Hall), note création, « La poésie et la prose d’Yves di Manno : une disparition bougée », par Matthieu Gosztola, ext. 1, "Terre sienne" par Jean-Pascal Dubost, entretien avec Matthieu Gosztola : 1, 2, 3, anthologie spéciale : 1, 2, 3, notes 2 

[anthologie permanente] Roberto Juarroz

 

47 
Les cyprès sont des index dressés, 
bien qu’ils ne soient pas pointés vers le haut : 
ils ne font que hisser quelque matière extrême 
pour la soumettre à l’ouvert.  
 
Les cyprès ne signalent rien. 
Ou peut-être rien qu’eux-mêmes 
comme des lieux ou des stations privilégiées 
où se posent les oiseaux, 
ou parfois un mot abandonné, 
qui n’est rien d’autre qu’un oiseau de plus.  
 
Mais les cyprès ne sont pas que des index dressés qui ne signalent rien, 
mais aussi des offertoires comme des  lances, 
des messes qui ne célèbrent ni ne concilient personne, 
sauf peut-être leur propre geste, 
que ni les hommes ni les dieux ne comprennent.  
 
Des index libérés 
de la soumission abusive 
de ne signaler rien d’autre qu’une seule chose,  
la même chose que le poème,  
la même chose que tes yeux, comme devraient l’être tous les index, 
les signaux, les signes :  
des conclusions étendues, 
des prolongations de l’être 
qui signalent toutes les choses à la fois.  
 
 
Los cipreses son índices erguidos, 
pero no apuntan hacia arriba: 
sólo levantan cierta materia extrema 
para someterla a lo abierto.  
 
Los cipreses no señalan nada. 
O tal vez sólo a sí mismos 
como lugares o estaciones predilectas 
para detenerse los pájaros 
o a veces una palabra abandonada, 
que no es más que otro pájaro. 
 
Pero los cipreses non son únicamente índices erguidos 
que no señalan nada, 
sino también ofertorios como lanzas, 
misas que tampoco celebran ni propician a nadie, 
salvo tal vez su propio gesto, 
que ni los hombres ni los dioses comprenden.  
 
Índices liberados 
del abusivo sometimiento 
de señalar nada más que una cosa,  
lo mismo que el poema, 
lo mismo que tus ojos,  
como debieran ser todos los índices, 
las señales, los signos : 
celebraciones extendidas, 
prolongaciones del ser 
que señalan a la vez todas las cosas  
 
Robert Juarroz, dixième poésie verticale, édition bilingüe, traudcion de François-Michel Durazzo, coll. Ibériques, Éditions Corti, 2012, pp. 140 à 143.  
 
Roberto Juarroz dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, notes poésie 1,notes poésie 2, ext 2, ext. 3 (Ed. Unes), ext. 4 

[anthologie permanente] Mathieu Bénézet

 

Poezibao a la très grande tristesse d’annoncer à ceux qui ne le sauraient pas encore que Mathieu Bénézet est mort, ce vendredi 12 juillet 2013. Cette anthologie lui est dédiée et propose des extraits de son dernier livre paru, La Chemise de Pétrarque, aux éditions Obsidiane. Dans cette sorte d’abécédaire, interrompu à la lettre O, ici, les trois lettres du début du nom de Mathieu Bénézet.  
 
 
B 
 
l’aile est le destinataire 
l’aile noyée qui transpire on 
dit une voix c’est un mégot 
se consumant dans le contour de l’aile 
le bouger des lèvres est un idole 
bleu assis dans l’herbe 
est-ce une peinture 
on voit plus mal dans le cellier, murs effondrés 
 
 
E 
 
Cœur tutélaire  la 
Mort des mères parmi les jouets : 
Tu avances dans la confusion des peines 
: tu avances aphone 
Qu’est-ce que le froid 
                 Où je t’ai cherchée 
                 Seigneur, j’ai vu avec 
Mes yeux le prime landau 
Cabossé, à la voirie : désossé 
Tel un vélo au trottoir, tu avances :  
 
 
N 
 
[texte écrit en un éclair d’inspiration] 
La Chronique dit : L’abondance des 
finales consonantes ouvrirent une 
double issue à la corruption 
la beauté d’une tête tranchée 
[dans sa stricte concision accomplie] 
telle est la déviation du théâtre : 
[puisqu’il s’agit non pas d’un poème dit libre] 
les extrémités impossibles 
visibles en plusieurs morceaux 
sur le balcon amputé La discussion 
de cette difficulté serait ici hors 
de place La Chronique dit : 
la beauté du mot est dorée 
[l’emploi de la prose induisant une pause] 
plus bas il y a une poubelle Seigneur, 
 
Seigneur sur la face 
Il manque la 2e phrase 
[donnant donnant à entendre la ponctuation à une technique prosodique] 
Ça ne restera pas 
le phénomène dérape 
[syllabes lourdes de fruits] 
bandages à l’épaule 
tel le portrait d’A.B. 
 
Mathieu Bénézet, La Chemise de Pétrarque, Obsidiane, 2013, 15€, pp. 35, 37 et 42.  
 
Mathieu Bénézet dans Poezibao :  
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, Mais une galaxie, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, lecture du Lundi des Poètes, La tête couchée de Brancusi (parution), La Terrasse de Leopardi (parution), extrait 7, Ne te confie qu’à moi, extrait 8, extrait 9, extrait 10, extrait 11, ext. 12, ext. 13, ext 14, ext. 15, ext. 16, Continuités d’éclats (par JP Chevais), ext. 17, ext. 18 

[anthologie permanente] Fernando Pessoa

 

Deuxième 
TOURMENTE 
 
Qui dans l’abîme gît, sous la mer qui se lève ? 
Nous, Portugal : pouvoir être. 
Quelle inquiétude nous soulève de ces fonds ? 
Désirer pouvoir vouloir.  
 
Mais le mystère aussi dont la nuit est le faste… 
Or brusquement, là où rugit le vent, 
L’éclair, phare de Dieu, brusque bouffée 
Eclate et brille, alors gronde la mer ombreuse. 
 
 
TORMENTA 
Que jaz no abismo sob o mar que se ergue?
Nós, Portugal, o poder ser.
Que inquietação do fundo nos soergue?
O desejar poder querer.

Isto, e o mistério de que a noite é o fausto... 
Mas súbito, onde o vento ruge,
O relâmpago, farol de Deus, um hausto
Brilha e o mar ’scuro ’struge. 
 
 
 
Troisième 
ACCALMIE 
 
Quel rivage est-ce donc que les vagues nous content 
Et qui ne se peut rencontrer 
Si nombreuses que soient les nefs gagnant la mer ?  
Et qu’est-ce que cela que rencontrent les vagues 
Mais qu’on ne voit jamais surgir ? 
Et ce bruit de la mer déferlant sur la plage,  
Où est-il frappé d’existence ?  
 
Île à la fois proche et lointaine,  
Qui à nos oreilles persiste,  
Pour notre vue en rien elle n’existe.  
Et quelle nef, quelle flotte, quelle armada, 
Pourrait rencontrer le chemin 
Qui conduit à la plage où la mer persévère, 
Si à perte de vue la mer est solitaire ?  
 
Existe-t-il des déchirures dans l’espace 
Qui donnent sur l’autre côté, 
Et permettent, si l’une est rencontrée, 
Ici, où ne se trouvent que sargasses, 
Le surgissement d’une île cachée, 
La contrée fortunée 
Qui préserve le Roi déporté 
Dans sa vie enchantée ?  
 
 
CALMA 
Que costa é que as ondas contam 
E se não pode encontrar 
Por mais naus que haja no mar? 
O que é que as ondas encontram 
E nunca se vê surgindo? 
Este som de o mar praiar 
Onde é que está existindo? 
 
Ilha próxima e remota, 
Que nos ouvidos persiste, 
Para a vista não existe. 
Que nau, que armada, que frota 
Pode encontrar o caminho 
À praia onde o mar insiste, 
Se à vista o mar é sozinho? 
 
Haverá rasgões no espaço 
Que dêem para outro lado, 
E que, um deles encontrado, 
Aqui, onde há só sargaço, 
Surja uma ilha velada, 
O país afortunado 
Que guarda o Rei desterrado 
Em sua vida encantada? 
 
 
Fernando Pessoa, Message, in Œuvres poétiques, préface par Robert Bréchon, édition établie par Patrick Quillier, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 2001, p. 1269. (l’édition n’est pas bilingue).
 
Les poèmes de Message ont paru au tome II de l’édition des œuvres de Fernando Pessoa, dans la traduction de Maria Antonia Câmara Manuel, Michel Chandeigne et Patrick Quillier, Christian Bourgois, 1988. Révision des traductions antérieures par Patrick Quillier, en collaboration avec Maria Antonia Câmara Manuel, Christian Bourgois, 2001.  

[anthologie permanente] Christian Hubin

Beau sommaire pour larevue*2013, avec Jean-Michel Binsse, David Mus, Carole Florentin, Robert Grosborne, Etienne Faure, Daniel Pozner, Charles Racine, Bruno Fern, Georges Ball, Mathieu Nuss, Gérard Pesson, Christian Hubin, Frédéric Forte, Christian Desagulier, Stanislas Russel.  
Ici, extraits de la contribution de Christian Hubin.  
 
 
Énorme cumulus sur l’automne. L’extrême lenteur, achronie, de son déplacement. Comme un remords.  
 
Laps qui n’a pas, ne veut plus de réceptacle. Qui simultanément dit, exempte.  
 
Il y a dans le torrent une goutte qui, peut-être, ne tombe pas. Dont on est l’acoustique différée.  
 
Parlant, qu’est-ce qu’on restitue ? Écrivant, que substitue-t-on ? Peut-être l’immobile : la torrentielle. Qui ne se détache pas. Qui pressent, autour d’elle. Incantation continue : qu’autant que le dit hante le non-dit. Qui ne la nie pas. Qui l’attend ? Rien de plus précaire que cette hypostase par métaphores interposées : avènement et silence ; fondation et désert. Transmutation de valeur (Reverdy) ou ruines hébétées (Beckett). Goutte et torrent.  
 
[…] 
 
Origines, téléonomies. Apparitions-disparitions. Matière poignante d’affleurer sous ses leurres, ses copies furtives en contrepoint à de l’insoutenable, presque le sous-tendant : résonnance ou simulacre, ruinant, démultipliant ce peu qu’on a, ce peu qu’on est, cet écho d’absence même – à bout, à bouche bée.  
 
Giacinto Scelsi. Quatrième Quatuor. De siècle en siècle depuis des crins, frottements pariétaux : l’octave à bout, la strie sans chambranle. Le raclement fibral d’apex.  
 
[…] 
 
Goutte ici, sa surrésonance  (Varèse). A reprendre en coda, à retourner en creux. En fin et commencement.  
 
Christian Hubin, in Larevue* 2013, Julien Nègre éditeur, 18€, pp. 115 à 118 
 
 
bio-bibliographie de Christian Hubin et dans l’anthologie Notes sur la création