Poezibao

[anthologie permanente] Yves di Manno (1/3)

 

Pour accompagner l’entretien qu’il a mené avec Yves di Manno, Matthieu Gosztola propose d’insérer dans l’anthologie permanente de Poezibao une sélection en trois épisodes.
(l’entretien 1 contient trois vers contenus dans le poème ci-dessous) 
entretien 1, entretien 2  
 
 
murmirage (« Coloured plates », Partitions, champs dévastés) 
[1/3] 
 
l’enfant mange  
assis devant une  
table 
 
 
en ne relevant pas 
les yeux 
sur un placard 
 
 
une fenêtre 
un 
ciel 
 
 
devinant par-delà les nuages un ange  
un aigle  
un cerf-volant 
 
 
déchirant d’un geste sa main  
comme une feuille  
de papier 
 
 
parlant devant un mur  
dont l’affiche  
s’est décollée 
 
 
courant dans les jardins jusqu’au dôme  
où se reflète le croissant  
de lune 
 
 
où brille un coq  
qui lui dévore  
les yeux 
 
 
où parle l’eau rugit 
un lion et murmure l’âme-sœur 
de la cascade 
 
 
tout 
danse autour  
de lui 
 
 
il 
se 
contemple effrayé 
 
 
marche en automne  
sous la pluie qui  
le fouette 
 
 
attend le long  
d’une avenue l’autocar  
dans lequel 
 
 
il ne  
monte  
ra pas 
 
 
voit les deux  
cheminées et le mur  
de béton « défense 
 
d’afficher » 
lettres noires et cahiers  
à spirales 
 
 
il range dans sa trousse  
un compas une règle  
de fer 
 
 
apprenant que son nom  
s’écrit avec deux  
n 
 
 
(il n’est 
pas de secret il n’est pas  
de mystère) 
 
 
à la fenêtre 
un oiseau presque aveugle  
l’observe 
 
 
Yves di Manno 
 
[choix de Matthieu Gosztola] 

[anthologie permanente] Daniel Falb

 

STAINED SUSTAINED I : nouvelles natures mortes 
 
(first) 
 
l’application de reflets lumineux impliquait apparemment un travail sur les couches supérieures qui durcissaient vite. 
 
une nature morte de marchandises périssables s’obtenait donc par un blocage soudain du mouvement, et par là de tout le domaine-source. 
 
en même temps chaque ami avait sa propre fenêtre temporelle par laquelle on pouvait visionner comment il s’habillait. 
 
la position de sa classe comme tâche de notre management. que dans toute notre vie nous n’aurions plus l’occasion de voir une pomme trop mûre. 
 
examinons la structure nuageuse du fond que nous considérions comme un substrat sur lequel la qualité de vie s’effondre imperceptiblement. 
 
et examinons ton visage de chou-fleur comme une chose figée en vol. cette race était déjà éteinte. 
 
cependant on trouvait encore dans l’habitus des éléments, plutôt des insecticides, qui nous salissaient. 
 
 
Daniel Falb : extrait du cycle « Stained sustained », sur le site Lyrikline. Traduit de l’allemand par Jean-René Lassalle. 
 
 
STAINED SUSTAINED I : neue stillleben 
(first) 
 
das auftragen der lichtreflexe bedeutete offensichtlich die arbeit an den  
obersten, rasch aushärtenden schichten. 
 
ein stilleben mit verderblichen gütern erreichte man also durch plötzliches  
einfrieren der bewegung, mithin des ganzen quellgebietes. 
 
dabei hatte jeder freund sein eigenes zeitfenster, durch das man zusehen 
konnte, wie er sich anzog. 
 
seine klassenlage als aufgabe unseres managements. dass wir in unserem 
ganzen leben keinen überreifen apfel zu sehen kriegen würden. 
 
betrachten wir die wolkenartige hintergrundstruktur, die wir als unter- 
grund verstanden, auf dem die lebensqualität unmerklich zu boden ging. 
 
und betrachten wir dein blumenkohl-gesicht als etwas im flug erstarrtes. 
diese rasse war schon ausgestorben. 
 
trotzdem fanden sich noch elemente im habitus, insektizide nämlich, die 
uns beschmutzten. 
 
Daniel Falb : extrait du cycle « Stained sustained », sur le site Lyrikline. 
 
○ 
 
STAINED SUSTAINED III  
 
(third) 
 
pendant le survol de cette aire, la zone, photographier encore les cartes topographiques. 
 
les plantages en bas s’étendaient comme une matrix, dans les séries de nombres on pouvait observer la croissance mûrie au soleil. 
 
non-enregistrées restaient les choses qui gênaient doucement notre progression. décompte des mains qui n’arrivaient plus à nous atteindre. 
 
à chacun sa logistique. n’importe comment le fruit devait parvenir au consommateur final. 
 
une reproduction ressentie sexuée des erreurs, d’un embarquement à l’autre, rendant notre mission sociale ridicule. 
 
on avait toujours un retard d’environ huit minutes, au soleil, en bodyguard on se retrouvait trop à gauche ou trop à droite. 
 
je percevais l’information déjà sous mes vêtements, qui me rongeait, me broutait. 
 
dans la longue durée, ta gestuelle venait errer infiniment lentement, une membrane. se déposait sur le visage et les bras, un gel. 
 
 
Daniel Falb : extrait du cycle « Stained sustained », sur le site Lyrikline. Traduit de l’allemand par Jean-René Lassalle. 
 
 
STAINED SUSTAINED III 
(third) 
 
beim überfliegen dieses gebiets, der location, die landkarten nochmal foto- 
grafieren. 
 
die plantagen standen unten als matrix, man beobachtete in den zahlen- 
reihen das sonnengereifte wachstum. 
 
nicht verzeichnet waren dinge, die weich in unseren weg standen. stück- 
zahl der hände, die uns gerade nicht mehr erreichten. 
 
jedem seine logistik. irgendwie musste die frucht an den endverbraucher 
gelangen. 
 
die gefühlte fortpflanzung der fehler von einer verladung zur nächsten, die 
unseren sozialen auftrag lächerlich machte. 
 
man war immer ungefähr acht minuten zu spät, unter der sonne, stand zu 
weit links oder zu weit rechts, als bodyguard. 
 
ich spürte die nachricht schon unter meiner kleidung, die sich an mir wei- 
dete, die mich abweidete. 
 
in der longue durée war deine mimik unendlich langsam herübergewandert,  
ein häutchen. legte sich auf gesicht und arme, ein gel. 
 
Daniel Falb : extrait du cycle « Stained sustained », sur le site Lyrikline. 

 

[Jean-René Lassalle, choix, présentation, traductions]

[anthologie permanente] Silvia Baron Supervielle

 

Les éditions Arfuyen publient Sur le Fleuve, qui a reçu le Prix de Littérature Jean Arp.  
 
 
sortir d’ici 
afin que 
le temps dehors 
trouve asile 
dedans 
 
○ 
 
la voix connaît 
un rythme 
qui la cherche 
et me tient 
à l’écart 
 
○ 
 
l’heure d’attendre cesse 
lorsque le soir tombe 
le moment de partir cède 
quand le dernier reflux 
remporte les reflets 
rien ne ramènera le feu 
ni orages ni ténèbres 
de l’enfer au bord 
du sable 
 
○ 
 
dans cette situation 
de langue jumelle 
dont les échos 
attrapent une insolite 
formule illisible 
à son silence 
suspendus 
 
○ 
 
entre des jours et des nuits 
le temps se mêle aux nuages 
en haute mer et pleine terre 
sans franchir la ligne de l’envol 
ni trouver la piste du salut 
sans traverser la distance 
qui provoque l’orage et lance 
l’éclair au vent sans toucher 
ni freiner le cercle de l’aube 
et du coucher ni l’étrange  
attente imposée 
  
Silvia Baron Supervielle, Sur le fleuve, Arfuyen, 2013, pp. 33, 35, 51, 57 et 139 
 
Silvia Baron Supervielle dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, ext. 4, ext. 5 

[anthologie permanente] Philippe Jaccottet

 

Les éditions Le Bruit du Temps publient Taches de soleil, ou d’ombre de Philippe Jaccottet, un « recueil composé de notes des années 1952-2005, qui n’avaient pas été retenues lors des choix précédemment opérés par Philippe Jaccottet [et qui] parachève la publication de ses cahiers et complète donc l’ensemble constitué par les trois volumes de La Semaison et celui des Observations et autres notes anciennes, tous parus aux Éditions Gallimard.  
 
 
1995 
 
L’eau du ciel, le soir. La coupe d’eau. Dans la saison froide. La nacre du soir tombé vite. Le soleil froid sur les pierres.  
(2 janvier) 
 
On oublie généralement, à cause de la vieille image des « flammes de l’Enfer » qui flotte quelque part dans notre esprit, que le fond de l’Enfer, chez Dante, est « lac à qui le gel / donnait l’aspect du verre, et non de l’eau », un lieu de la plus grande constriction et dureté, où les crânes et les dents s’entrechoquent comme des pierres – cela même qui devait remonter à la surface du monde réel, plus de six siècles plus tard, dans les camps de la Kolyma. Reparcourant aujourd’hui les trop vagues notes qu’il m’est arrivé de prendre sur cette œuvre, je m’avise que, tout à la fin de cette terrible première étape de leur voyage, c’est au bruit d’un ruisseau que Dante et Virgile trouve le chemin de l’issue :  
 
« il est un lieu là-bas, loin de Belzébuty, 
aussi long que s’étend cette grotte, 
qu’on reconnaît non par la vue mais par le son 
d’un petit ruisseau qui descend par là 
par le trou d’un rocher, qu’il a rongé 
dans son cours qu’il déroule, en pente douce. 
Mon guide et moi par ce chemin caché 
nous entrâmes, pour revenir au monde clair… » 
 
Cela n’a rien d’étonnant. Plus d’une fois, au cours d’un voyage infiniment plus facile, plus anodin, j’aurai eu le même guide pour me désempêtrer.  
 
* 
 
La pie, couleur d’hiver, criarde comme peut l’être la voix de la vieillesse.  
(6 janvier) 
 
Une grosse planète dans les branches nues du tilleul, bas sur l’horizon, la fin de la nuit. Et comme il y a de la gelée blanche, l’herbe craque sous les pas ; je ne sais pourquoi ce bruit, cette sensation ont quelque chose d’agréable ; cela doit être lié à l’idée de fraîcheur ; ou à celle d’une brisure qui ne serait pas douloureuse, au contraire ; un peu comme quand on rompt le pain ? Ou cette sorte de bonheur se rattacherait-il au souvenir, d’ailleurs purement livresque mais pas moins intense pour autant, de la débâcle des rivières ? Ce serait alors, tant soit peu, senti aux pieds les sandales du Printemps ?  
(19 janvier) 
 
Au fond : la pire part de la réalité, la plus implacable, celle dont les informations nous abreuvent jour après jour jusqu’à l’écœurement, je ne la retrouve en moi que la nuit, dans mes cauchemars ; et la vie réelle que je mène, cette vie infiniment privilégiée, en viendrait à ressembler plutôt à un rêve, au sens « rose » du mot. 
 (20 janvier) 
 
 
Philippe Jaccottet, Taches de soleil, ou d’ombre, Le Bruit du Temps, 2013, pp. 149 et 150.  
 
Philippe Jaccottet dans Poezibao :  
bio-bibliographie, Fiche de lecture De la poésie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10, Ce peu de bruits (parution), extrait 11, correspondance avec Ungaretti (par A. Paire),  in notes sur la poésie, « Les transactions secrètes de PJ », un article de Monique Petillon, notes sur la poésie, notes sur la poésie, ex. 12, Lauréat du Prix Schiller (par A. Paire), remise du prix Schiller et lecture à Soleure, mai 2010, ext. 13, note création, ext. 14, ext. 15, "Philippe Jaccottet, la compagnie des peintres", par Alain Paire 

[anthologie permanente] Sophie Loizeau

 

Sophie Loizeau publie Caudal aux éditions Flammarion.  
 
 
akènes, regroupés en glomérule 
trois aires de répartition du fantastique le lit, 
la maison, la forêt, à lui seul un platane 
 
comment construit-elle sa singularité grammaticale comment face 
à une norme mâle de la langue 
la langue la baigne, elle baigne ma fille 
ta moi et ma moi comment cela aussi dans l’échange quand je la 
désigne en disant 
 
○ 
 
toi c’est moi, c’est ta moi à toi 
 
la stoppe en pleine phrase le point, la virgule ou 
– que les ruptures brusquent – 
la lectrice ne peut plus s’éclipser (nos éclipses naturelles de lecture 
 
durant lire les aléas. 
où que j’aille l’intense angoisse persécute. d’apnées peu, 
d’immersions. je lis en levant les yeux souvent 
 
○ 
 
Romancher en mer les ruines, une assomption d’oiseaux 
 
je la eus au sein ce fut 
belle 
 
les agglutiner crée du rythme dans les vers voici, milite pour 
l’existence fortede la e. liaisons/liaisez 
leplatanenu tient du corail, l’été du brocolis 
brocolis et coraux sont les têtes 
 
○ 
 
mes livres, mon brevet d’invention lorsqu’en chercheuse. 
l’effet sur la langue surprenant du féminin, le fruit d’expériences 
(mais sans jamais me déprendre des hommes 
l’écueil : la pauvre poésie. si l’on s’en empare on lira pour quel avenir 
pour quel au-delà mer 
 
à l’instar du petit corail des dents de sagesse la e muette disparaîtra 
 
○ 
 
ne tisse pas écrit, contre- 
métaphore 
légèrement Bescherelle quant à la forme un exemple / une règle 
 
j’ai vu ne m’adresser qu’à des femmes et dire restons 
vigilants 
 
mon Johan Borgen. 
 
[...] 
 
Sophie Loizeau, caudal, Flammarion, 2013, sans pagination, 12€ 
 
Sophie Loizeau dans Poezibao :  
bio-bibliographie, lectures franco-finlandaises à la SGDL (06), extrait 1, extrait 2, Bergamonstres (parution), ext. 3, 
 

[anthologie permanente] Alejandra Pizarnik

 

Ceux de l’obscur 
 
Pour que les mots ne suffisent pas, une mort dans le cœur est nécessaire. 
 
La lumière du langage me couvre comme une musique, image mordue par les chiens de la peine, et l’hiver grimpe sur moi l’amoureuse plante du mur. 
 
Quand j’espère cesser d’espérer, survient ta chute au-dedans de moi. Je ne suis rien qu’un dedans.  
 
○ 
 
L’obscurité des eaux* 
 
J’écoute le bruit de l’eau qui tombe dans mon sommeil. Les mots tombent comme l’eau moi je tombe. Je dessine dans mes yeux la forme de mes yeux, je nage dans mes eaux, je me dis mes silences. Toute la nuit j’attends que mon langage parvienne à me configurer. Et je pense au vent qui vient à moi, qui demeure en moi. Toute la nuit, j’ai marché sous la pluie inconnue. On m’a donné un silence plein de formes et de visions (dis-tu). Et tu cours désolée comme l’unique oiseau dans le vent.  
 
*titre en français dans le texte 
 
○ 
 
Geste pour un objet 
 
En un temps endormi, un temps comme un gant sur un tambour.  
 
Les trois qui luttent en moi nous sommes restés sur le mobile point fixe et nous ne sommes ni un est ni un j’y suis. 
 
Il y a longtemps mes yeux ont cherché refuge dans les choses humiliées, désemparées, mais dans l’amitié des yeux, j’ai vu et n’ai pas approuvé.  
 
 
Alejandra Pizarnik, L’Enfer musical, traduction Jacques Ancet, Ypsilon.éditeur, 2012, pp. 47, 49 et 51.  
 
Pour découvrir de nombreux autres textes d’Alejandra Pizarnik, on peut lire ce beau dossier publié sur le site La Pierre et le Sel. 
 
Alejandra Pizarnik dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, Journaux 1959-1971), ext. 5, « Jeu tabou ».  

[anthologie permanente] Keith & Rosmarie Waldrop

 

La revue de belles-lettres dans son numéro 2012,2, publie un important ensemble sur les poètes américains Keith et Rosmarie Waldrop, alors que cette dernière a vu tout récemment la parution, dans une traduction de Marie Borel & Françoise Valéry, de La Revanche de la pelouse, aux éditions de l’Attente.  
 
IV 
 
chaque partie 
pleurant même l’ 
oiseau la bulle la prison 
une sphère avec des yeux devant et 
 
 
derrière 
 
 
pays étranger 
 
 
Les anges ne connaissent pas les détails.  
 
 
Attendre est une forme de violence.  
 
 
IV 
 
every part 
weeping even the  
bird the bubble the prison 
a sphere with eyes before and 
 
 
behind 
 
 
foreign country 
 
 
Angels know no particulars. 
 
 
Waiting is a form of violence.  
 

Keith Waldrop, « Bougies standard, poète, trains », traduit de l’américain par Jean-Pierre Lanarès, in la revue de belles-lettres, 2012, 2, pp. 122 et 123 
 
○ 
 
Tu as fait l’école de la vélocité dans l’espoir d’atteindre la vitesse de vol où tu sentirais l’inertie dans tes os en chutant au fond des pensées. Aucun espace où je ne puisse fourrer mes seins tout en préservant les trois points de contact de l’alpiniste avec la surface, le quatrième aiguillonnant le temps jusqu’au climax. La hauteur de la montagne ne dépend pas de la manière dont on l’escalade ou de l’égalité des chances. Terrain escarpé. Face à pierre-face. Différents degrés de pesanteur codent un corps lente contre les rêves d’envol menacés tous deux par les fines complexités de l’air. Le problème était moins d’assurer une prise qu’un écho sorti de la falaise. Ce que je fais ici, mettre un nom sur une difficulté, est l’alternative habituelle au simple effort de connaître le sol. La tortue est géologiquement la plus ancienne des espèces amphibies. Même si on vit sur une planète qui ne tourne pas très vite je pense parfois que la Terre pourrait s’éloigner doucement hors d’attente.  
 
Rosmarie Waldrop, La Revanche de la pelouse, traduit de l’américain par Marie Borel & Françoise Valéry, éditions de l’Attente, 2012, p. 69. 
 
 
Les Waldrop dans Poezibao :  
• Keith Waldrop, bio-bibliographie, lecture Double Change (05), National Book Adward 2009, extrait 1
• Rosemarie Waldrop, bio-bibliographie extrait 1, extraits 2 (traductions inédites de JR Lassalle), ext. 3,

[anthologie permanente] Paul Louis Rossi

 

Soldanelles 
 
Nous étions un soir à Paris avec Jean-Michel Meurice, rue Notre-Dame des Champs, et nous parlions de son utilisation des végétaux. Je remarquai que Jean-Michel conservait entre les pages des livres des feuilles séchées, quelques plantes, et des pétales de fleurs. Nous devions composer ensemble une dizaine de pages pour une collection de manuscrits illustrés. C’est alors qu’il me propose d’écrire un texte à partir du mot Ipomée. Je suis nominaliste et j’aimais bien le mot, mais à ma consternation, je m’aperçus que je n’avais aucune idée du végétal qu’il représentait. Toutefois, à peine revenu chez moi, j’en trouvai facilement le sens et dans les jours suivants j’en fis une litanie que j’apportai au peintre. J’en recopie le début : 
 
Ipomea – fruit capsulaire – jalap officinal – patate douce – ipomea batatas – volubilis variabilis – convolvulacée – turbith turpethum – Jalapa localité du Mexique – Ciudad de las flores – le Jalap entre dans la composition de l’eu de vie allemande – Belles de nuit – liseron petit lys comparé à la grande fleur blanche du convolvulus sepium – feuilles sagittées ou cordiformes – Ipomea purpurea – liseron pourpre – feuille à oreillettes obtuses – pédoncules glabres sans bractées dans le milieu – liseron des haies – suepes – convolvulus arvensis – petite vrillée ou clochette des blés – feuilles réniformes – convolvulus maritimes – convolvulus tricolor – fleur d’un bleu superbe blanche au milieu jaune à la gorge – remplie d’un suc laiteux et amer – convolvulus soldanella – Soldanelle – liseron du Portugal – Belles de jour.  
 
Le mot lui-même, générique de convolvulacées est une sorte de miracle linguistique car il conduit à l’arabesque, l’enlacement et même la convulsion. Il eût fallu ajouter la liste d’une collection d’ipomées japonaises trouvée au Jardin botanique, dont j’égarai heureusement la copie.  
 
La surprise, au bout de l’histoire, venait de ces premiers jours d’automne, à Bages, dans la Narbonnaise, alors que je découvrais soudain les dernières créations du peintre. C’était imprévu et presque miraculeux, car il avait repris, développé et dirais-je sublimé cette préoccupation du végétal et des Ipomées. Je me trouvais dans l’atelier, au-dessus des étangs, en face de compositions réalisées sur toile souple de différentes couleurs, grises et bleues, roses ou vertes, jaunes, avec quelquefois des verticales justement qui indiquaient la direction du regard et du travail. Et cette forme du liseron ou de la petite vrillée, blanche, qui semblait se déployer et s’élever peu à peu vers les nuages et le ciel.  
Nous avions un buisson de Belles de nuit – rouge vif- au seuil de la maison, sur la rue. Elles se refermaient dès le premier matin pour ne s’ouvrir qu’à la brune. On les appelait aussi mirabilis jalapa, merveilleuses Belles de nuit. Mais dans le jour de l’atelier, cette forme dessinée blanche qui s’élevait vers les cimes comme une étoffe légère, un linge blanc, enroulée sur elle-même et se déployant à la mesure comme un esprit qui s’évade de la terre et de la matière, avec parfois des écritures et des variations colorées, ces compositions du peinte me reconduisaient au temps des découvertes. Alors que je ne soupçonnais pas encore où nous mènerait cette identification à l’esprit du végétal et de la terre.  
 
Paul-Louis Rossi, Eric Fonteneau, Un monde analogique, ouvrage publié à l’occasion de l’exposition Un monde analogique, une proposition de Paul Louis Rossi présentée dans un espace de curiosités cristallines et un cabinet de cartes créés par Eric Fonteneau, médiathèque Jacques Demy du 16 novembre 2012 au 31 mars 2013, édition bibliothèque municipale de Nantes, éditions Joca Seria, 2012, pp. 125 et 126.  
 
Autres parutions récentes de Paul Louis Rossi 
Le Pont suspendu, Jean-Michel Meurice, éditions Virgile, 2012, voir ici 
Démons de l’analogie, joca seria, 2012, voir ici 
et un Paul-Louis Rossi, dans la collection Carnet recomposé, conçue par l’Association les Traces habile (voir ici) 
 
Alain Veinstein a reçu le 25 janvier 2013 Paul Louis Rossi Un monde analogique et Démons de l’analogie. On peut réécouter ou podcaster l’émission ici. 

[anthologie permanente] James Sacré

 

Le prix Max Jacob sera remis demain, jeudi 21 février, à James Sacré.  
 
Le jardin (ou verger) nourrit l’air du printemps. 
J’y travaille un poème où disparaît le temps 
(Je le veux), je regarde un village patient. 
Mais les pivoines sang, les pommes que j’attends ? 
Cœur, l’espace est léger : jardin qui se détend ;  
Il faut pour un automne oublier le printemps. 
Mais pourtant je l’espère ! ah, pourtant je l’entends 
Dans le cœur de l’hiver comme un oiseau content ; 
J’y bondis ! mais trop tard ! je le vois dans le temps. 
Pommes ridées, les fleurs se défont dans le vent. 
Rien, ni printemps, ni poème !  
Et pourtant, ah, comme on l’entend !  
 
*  
 
Ce n’est qu’un jeu (peut-être), un poème, un peu 
De rime et des mots, un alexandrin, un peu 
De couleur, un été rêvé, un rouge, un feu 
À peine qui brille, un feu 
Où ? Le cœur est rouge, il voit des oiseaux peureux. 
Ah ! beaux oiseaux (perdrix, cailles tendres)) ! je veux 
Courir dans les guérets (mottes, chiendents terreux) ! 
Beaux oiseaux, c’est vrai, tel poème est un jeu : 
J’y reste pauvre (encre, papier), un peu honteux. 
Mais peut-être, ah ! peut-être encore un rouge, un feu 
Pourra paraître ! j’apprends quel oiseau douloureux, 
Poème à brûler (cœur peut-être) dans le jeu. 
 
* 
 
Maladroit (mais plaisir, mais le cœur sur les toits) 
Je marche, le poème en perd des tuiles, moi 
Je respire où le ciel est un jardin : je vois 
Des arbres, la lumière où les anges guerroient, 
Et l’aubépine en fleur, fêtes printemps pavois : 
J’y grimpe, enfant, mais tombe en la vie maladroit. 
Le temps paraît, mauvais ; il apporte l’effroi 
Et des carnassiers gris, frileux, et les yeux froids. 
Où les vergers chanteurs ! où les anges, les toits ! 
Le cœur s’effare, où les rouges, la fête ! où moi ?  
Patience, il faut patience et mémoire, et je vois 
peu de tuiles (mais rouge et promesse d’un toit).  
 
* 
 
Le jardin brille, ouvert, l’espace est dans sa fleur 
Et porte avec sa fleur le temps le plus léger 
À travers la lumière ; quelque chose a souri… 
Mais rien, que le vent, rien, le bleu du paysage :  
C’est pour la pauvreté (mais tignasse) d’un lierre. 
Que les arbres soient beaux et grands pour le retour ! 
Ah ! cœur naïf, dans tes rosiers, dans ta garance ! 
Et ton paradis rouge où  dorment les miroirs, 
Je bondis ! mais trop tard : je le vois dans le temps. 
Mais peut-être, ah ! peut-être encore un rouge, un feu, 
Peu de tuile (mais rouge et promesse d’un toit) 
Va briller (poème ou lampe) ; l’ombre est complice.  
 
James Sacré, « Toit dans l’ombre (ou lampe) et le temps », in Affaires d’écriture (Ancrits divers), Tarabuste, 2012, pp. 33 et 34.  
 
James Sacré dans Poezibao :  
Bio-bibliographie, Trois anciens poèmes mis ensemble pour lui redire je t'aime (Cadex, 2006), recension de Aneries pour mal braire et de Broussaille de Prose et de vers (par Tristan Hordé), note sur la poésie,
Extrait 1 (trois textes), extrait 2, extrait 3, Un Paradis de poussières (par T. Hordé), Khalil el Ghrib, note de lecture par Tristan Hordé, extrait 4, entretien avec Tristan Hordé (avec pdf) notes sur la poésie, extrait 5, extrait 6, extrait 7, D’Autres vanités d’écriture (par T. Hordé), extrait 8, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par T. Hordé), Paroles du corps à travers, ton pays, Portrait du père en travers du temps, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par A. Emaz), extrait 9, Le désir échappe à mon poème (par Alexis Pelletier), Le désir échappe à mon poème (par T. Hordé), En tirant sur les mots, (par Antoine Emaz), ext. 10 , America Solitudes (par A. Pelletier), America Solitudes (par A. Emaz), America Solitudes (par Yann Miralles), Mobile de camion couleurs (par A. Emaz), notes poésie, "Si les felos traversent par nos poèmes ?", par Yann Miralles, ext. 11, "Si les felos traversent par nos poèmes ?" (par Antoine Emaz), ext. 12, "Le paysage est sans légende " (par Antoine Emaz)

[anthologie permanente] Guillaume Apollinaire

 

Les éditions Gallimard publient une édition d’Alcools dans la collection Folioplus Classiques 20ème siècle : texte intégral et mise en perspective du texte sous la direction de Sophie-Aude Picon 
 
 
Je n’ai plus même pitié de moi 
Et ne puis exprimer mon tourment de silence 
Tous les mots que j’avais à dire se sont changés en étoiles 
Un Icare tente de s’élever jusqu’à chacun de mes yeux 
Et porteur de soleils je brûle au centre de deux nébuleuses 
Qu’ai-je fait aux bêtes théologales de l’intelligence 
Jadis les morts sont revenus pour m’adorer 
Et j’espérais la fin du monde 
Mais la mienne arrive en sifflant comme un ouragan.  
 
 
J’ai eu le courage de regarder en arrière 
Les cadavres de mes jours 
Marquent ma route et je les pleure 
Les uns pourrissent dans les églises italiennes 
Ou bien dans de petits bois de citronniers 
Qui fleurissent et fructifient 
En même temps et en toute saison 
D’autres jours ont pleuré avant de mourir dans des tavernes 
Où d’ardents bouquets rouaient 
Aux yeux d’une mulâtresse qui inventait la poésie 
Et les roses de l’électricité s’ouvrent encore 
Dans le jardin de ma mémoire 
 
 
Pardonnez-moi mon ignorance 
Pardonnez-moi de ne plus connaître l’ancien jeu des vers 
Je ne sais plus rien et j’aime uniquement 
Les fleurs à mes yeux redeviennent des flammes 
Je médite divinement 
Et je souris des êtres que je n’ai pas créés 
Mais si le temps venait où l’ombre enfin solide 
Se multipliait en réalisant la diversité formelle de mon amour 
J’admirerais mon ouvrage 
 
Guillaume Apollinaire, Alcools, collection Folioplus Classiques 20^ème siècle : texte intégral et mise en perspective du texte sous la direction de Sophie-Aude Picon, Gallimard, 2012, pp. 126 à 128 
 
Apollinaire dans Poezibao :  
bio-bibliographie, découverte de deux poèmes inédits, extrait 1, Calligrammes dans tous ses états