Poezibao

Antonin Artaud [anthologie permanente]

 

Les Éditions Gallimard viennent de publier en deux tomes les Cahiers d’Ivry d’Antonin Artaud. Quelques extraits, ici, en écho à cet évènement éditorial. Présentation des livres ici. On peut aussi écouter cette émission de France Culture ou bien encore lire cette présentation sur le site fabula.org. 
 
NDLR : tout comme dans l’ouvrage, la graphie des mots a été strictement respectée ici.  
 
[1r°] 
 
cahier de désintoxication 
 
l’héroïque m’est 
indispensable 
l’opium sera 
   ramené à 
   son T TAU 
– 
cassure de mon corps 
ou tout s’est répandu 
– 
que des choses 
en coupe avec 
l esprit de l être 
qui veut comprendre 
   situer, etablir, définir 
 
tu ne sais pas ce que tu as 
Je   n’ai   Rien 
– 
 
[1v°] 
 
mon corps un jour a rompu 
et tout s’est repandu 
   mais qui est ce qui 
   ou qui 
   l’a fait rompre ?  
– les Balinais– 
ils ne furent pas les seuls 
les Afghans 
le souffle hépatique 
représenté par qui ? 
les poules bleues 
du christ 
la limonade grenadine 
sur l’ocre affre 
   ombre du 
   sur Edgar Poe 
   de 
Metzengerstein 
Petite Russie 
Lithuanie 
Pologne 
Bavière 
(quid de la Prusse ?) 
 
[2r°] 
 
et les schismatiques 
de la Syrie, du Liban 
   et de 
   (les Grecs) 
noir Les Turcs 
   no/Byzance 
 
La façon dont 
   les lapins 
ont établi leur terrier 
au sein de la conscience 
et dont soi disant 
la conscience 
mais pas du tout la conscience 
le moi des choses, 
leur moteur 
leur elément de fond 
leur substance 
leur nature elementale 
   leur ramadan 
   leur ventre 
   leur antre 
leur invariable milieu 
 
[2v°] 
 
leur membrane intrinsèque 
leur souffle vital 
leur vie 
leur 
leur conscience sale 
 
leur paume de depart 
 
leur essence première 
 
leur peau 
 
leur matière morale 
 
leur âme corporisante 
leur cœur incorporant 
leur sens ecorporé – 
 
Antonin Artaud, « Cahier 263 – mars 1947 », Cahiers d’Ivry, tome 1, février 1947, mars 1948, Cahiers 233 à 309, texte établi, préfacé et annoté par Evelyne Grossman, Gallimard, 2011, 1164 p. 38 € (prix de lancement, 35 €), pp. 420 et 421 
 
Antonin Artaud dans Poezibao : 
Suppôts et Suppliciations en poésie/Gallimard (parution), visite de l’exposition de la BNF (2006-février 2007), le dossier Antonin Artaud (plus de trente pages, biographie, bibliographies, textes critiques), extrait 1 

Henri Lefebvre [Anthologie permanente]

 

Alain Paire propose aujourd’hui un ensemble sur Henri Lefebvre, note biographique et présentation du livre Les Unités perdues.  
 
 
En 1938, la junte militaire brésilienne brûle les livres de Jorge Amado en place publique, à Bahia sa ville natale / Peintre, la grand-mère de Chantal Akerman, cinéaste belge, a perdu toutes ses toiles / Manquent cinq épisodes au Napoléon d'Abel Gance ; faute d'argent, un seul épisode (de cinq heures) fut tourné ; pendant un mois, le réalisateur visite quotidiennement Céline à Meudon pour travailler le synopsis du Voyage au bout de la nuit, film qui ne verra pas le jour ; Antonin Artaud devait tenir le rôle principal du film d'Abel Gance La fin du monde, mais Artaud refuse de devenir un acteur du cinéma parlant / Le Festival d'Avignon 2003 / L'œuvre peint de Serge Gainsbourg est détruit par ses soins, à l'exception notable d'un autoportrait / Absent Names, installation de Pedro Cabrita Reis présentée à la Biennale de Venise 2003 ; Lost (sign lettering, 1994), œuvre de Jack Pierson / Toute la poésie de Cicéron, des pièces de jeunesse au poème consacré à son consulat, a disparu / L'Assomption de la Vierge d'Albrecht Dürer, 1509, triptyque communément appelé L'Autel de Heller, a été détruit dans un incendie ; la gravure sur bois de très grand format, Le Cortège triomphal, ne fut jamais terminée /L'original des Mémoires de François de La Rochefoucauld lui est dérobé ; réécrite par un ou plusieurs inconnus et publiée sans son accord, La Rochefoucauld désavoue l'œuvre ensuite / Il ne reste que des esquisses du projet réalisé par Pierre-Paul Rubens, à Paris vers 1622, pour la galerie Henri IV / On dit que Térence a composé cent trente comédies, que nous avons perdues / Après le Salon des Indépendants de 1863, Auguste Renoir détruit Esmeralda qu'il exposait ; la silhouette de Murger, peinte à même le mur de l'auberge de Marlotte, est badigeonnée ensuite par un ouvrier distrait ; les tableaux Source et Trompette de guides à cheval, de 1872, ont disparu ; Renoir préférait à Sarah Bernhardt l'actrice Jeanne Garnier, qu'il voulait peindre et qu'il n'a jamais peinte / 
 
|•| 
 
Le cinéaste Jean Vigo meurt à vingt-neuf ans, en 1934 ; la même année, son film L'Atalante est projeté dans une version mutilée / Sous le régime communiste, des meubles de Mucha disparaissent mystérieusement de Marienbad / Les peintures des plafonds et les mosaïques des sols, réalisées en 1896 par l'architecte Ödön Lechner pour le musée des arts décoratifs de Budapest, ont été détruites en 1920 / En 1943, les nazis pillent trois cent-trois chefs-d’œuvre flamands et hollandais du XVII° siècle rassemblés par Adolphe Schloss, collectionneur juif parisien ; la moitié de la collection est restituée à la Libération, cent soixante-douze tableaux sont toujours portés disparus / La revue que l'écrivain chinois Lu Xun, en exil au Japon, souhaite publier à Tokyo en 1906 (ou 1907) pour entériner la création d'une école littéraire, ne verra jamais le jour / Janis Joplin meurt le 4 octobre 1970 ; en fin d'année paraît Pearl, album inachevé / En 1936, Jean Renoir quitte le plateau d'une Partie de campagne sans achever le film. En décembre 1940, Antoine de Saint-Exupéry et Jean Renoir souhaitent adapter Terre des hommes à l'écran ; Darryl F.Zanuck, patron de la Fox, refuse / 
 
 
Henri Lefebvre, deux extraits de Les unités perdues" éditions Manuella. 
 
 
note biographique 
« Micro-histoire du livre Les Unités perdues » 

Henri Deluy [Anthologie permanente]

 

Henri Deluy publie l’Heure dite aux éditions Flammarion. Poezibao propose aujourd’hui un compte rendu de ce livre. 
 
Vingt heures trente 
 
                 à l’accumulation du temps, à Huguette Champroux 
 
Vous attendez, le verbe. Ce qui dure. 
Ce qui revient. L’heure. 17 heures 45. 
Une jupe ? L’allée la venue du jeune garçon 
Blond. Dog and duck. La nuit va s’effacer 
Vers le bas, la nuit s’efface. Soleil à plat 
Derrière les collines. La nuit des inconnues 
En chemise de coton. Ombres d’une herbe 
Sous la neige 
 
 
Ombres de vers métriques sous une ligne 
Découpée. Tissus qui ne changeront pas. 
Ni cette ultime pluie qui t’appartiendrait, 
Ni le plus proche, à l’instant, ni l’intime, 
L’inclus peut-être, ou la chose rapide,  
Courbée. 13 heures 30. Une série de 
Trois casseroles qui ne changeront pas, 
Enfermées dans l’acte obscur d’écrire 
 
 
Une date à trouver. Ton chemisier la couleur 
Ta couleur de tes joues. Ton cinéma 
Le sourire qui reste sur la lèvre tendue 
Les objets, la peinture, et ce cadeau avant la fin 
Pour toi-même, pour tes mains, l’évocation 
Des gestes quotidiens, la force descriptive du mensonge 
Les infidélités et la fréquentation quotidienne 
Des heures et dans les heures le temps. 
 
 
Jeudi, 22 décembre, l’automne passe 
Sous les couvertures. Un mot appelle 
L’autre. Rappelle. Odeurs, sous une 
Volée de mouettes…Et plus. Marseille 
Vieux Port. Ce qui existe s’enferme, 
À nouveau, dans ce qui n’existe pas. 
Quatrième semaine de décembre, 
C’est 24 heures, ailleurs. Et cette 
Étrange démarche, ce maquillage 
Inédit, ce froissement des paupières, 
Cette couleur de femme sur la peau 
 
 
Et les teintes sombres des premières prunes 
À pourrir et aussi dahlias bleus et rouges, 
Sales, délabrés et chrysanthèmes mêlés, et 
Aussi le manque d’angoisse, le silence 
Qui l’emporte 
 
 
Et tout ce temps que tu passes à être morte 
 
 
Henri Deluy, L’Heure dite, Flammarion, 2011, p. 213 à 218.  
 
Henri Deluy dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extrait 1, compte rendu de Les Arbres noirs (par Tristan Hordé)

Auxeméry [anthologie permanente ]

 

                                                    à Florence Trocmé 
 
voilà bien d’où vient la lumière… 
 
 
voilà bien d’où vient la lumière   un rythme 
 
      comme tremblé                     grâce auquel 
 
      presque illisible                    les choses 
 
      distinctes cependant             apparaissent 
 
               &
 
      si solubles, effacées même     paraissent 
 
      d’avance & pour toujours      ce qu’elles sont 
 
 
 
voilà bien cet instant                  ce point de silence 
 
      dans le cours des choses       où l’ordre naît 
 
      où il y a suspension              imminence neuve 
 
      point-limite où la chute        qui va s’enclencher 
 
      fait repos avant                    – déclinaison : 
 
 
 
retard & pose avant                     – avant que tout 
 
      devienne ce qui doit             être 
 
      lumière advenue sur les choses 
 
– c’est la geste sensible énorme douloureuse & calme, calme 
 
                                   souveraine 
 
      où l’instant bascule              :       choses mues & sues 
 
                                  lisibles enfin 
 
 
Auxeméry, poème inédit. 
 
 
Auxeméry dans Poezibao :  
Bio-bibliographie, les animaux industrieux (parution), extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, entretiens infinis (1, 2, 3, 4), une traduction inédite de Clayton Eshleman, le prix Antonin Artaud, extrait 5, Reznikoff, traduction inédite, lettre ouverte à propos des Objets d’Amérique d’Yves di Manno 1, 2, 3 avec pdf, sur Jude Stéfan, que ne suis-je Catulle, Pourquoi le &, Une rencontre avec Auxeméry,  Yves di Manno et Christophe Lamiot-Enos (Reid Hall) 
 
Poezibao publie aussi aujourd’hui une note d’Auxeméry sur la traduction d'un vers d'Allen Ginsberg. 

Michele Sovente [anthologie permanente]

 

Là 
 
Là, resserrée dans sa peau, comme la  
pierre antique et la clepsydre qui s’obstine 
à mesurer la course funeste 
 
des vents, des pensées, dans le laiteux 
silence, dans le givre immense, là  
est Cumes, la Sybille qui délire. 
 
 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
Extrait de : Michele Sovente : Cumae, Marsilio Editori, Venise 1998 
 
 
Di là 
 
Di là, stretta nella sua pelle, come la 
pietra antica e la clessidra che si ostina 
a misurare il trascorrere rovinoso 
 
dei venti, dei pensieri, nel lattiginoso 
silenzio, nell’immensa brina, di là 
sta Cuma, la Sibilla che delira. 
 
 
Extrait de : Michele Sovente : Cumae, Marsilio Editori, Venise 1998 
 
|•| 
 
À Misène il y a la mer 
et le phare, une lumière à Misène 
brumeuse et lointaine 
qui s’étend sur la montagne 
et s’y perd, une voix ensuite 
s’élève de la terre, la voix 
des statues rongées par le vent 
et le temps, et s’élèvent 
de la mer des fantômes de sel 
qui piquent les yeux. 
 
 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
Extrait de : Michele Sovente : Bradisismo, Garzanti, Milan 2008. 
 
 
(napolitain) 
 
A Millèno ce stò ‘u mare 
e ‘u faro, na luce a Millèno 
ce stò, annigliata e luntana, 
ca p’ ‘a muntagna se spanne, 
perdènnose, e na voce po’ 
ra sottoterra saglie, ‘a voce 
r’ ‘i statue mangiate r’ ‘u viénto 
e r’ ‘u tiémpo, e sàglieno 
r’ ‘u mare fantàseme ‘i sale 
ca pógneno ll’uócchie.  
 
 
(italien) 
 
A Miseno c’è il mare 
e il faro, una luce a Miseno 
c’è, nebbiosa e lontana, 
che per la montagna si spande, 
perdendosi, e una voce poi 
dal sottosuolo sale, la voce 
delle statue smangiate dal vento 
e dal tempo, e salgono 
dal mare fantasmi di sale 
che pungono gli occhi. 
 
 
Extrait de : Michele Sovente : Bradisismo, Garzanti, Milan 2008. 
 
|•| 
 
Charbons 
 
Ils brûlent en silence les charbons 
dans les vastes flots de l’anxiété 
d’automne et d’hiver 
et de vagues ailes errent stridentes 
traversant les fenêtres tandis que  
bouillonnent dans la mémoire les amours 
que le silence transperce 
et de leur prison ils fuient vers 
d’autres faces ou figures 
en crépitant les charbons. 
 
 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
Extrait de : Michele Sovente : Carbones, Garzanti, Milan 2002. 
 
 
Carbones   (latin) 
 
Silenter ardent carbones 
in vastis autumnalibus 
vel hiemalibus fluctibus 
anxietatis et strident 
vagae alae vagantes trans 
fenestras dum fervent 
in memoria amores quos 
pungit silentium et fugiunt 
carbones de carcere ad 
alias facies vel figuras. 
 
 
Ggravùne   (napolitain) 
 
Jàrdeno chiano ’i ggravùne 
quanno ll’autunno o ll’imbèrno 
spanne ll’ónne ’i na pena 
e scélle sìscano a luóngo 
p’ ’i ssénghe r’ ’i ffinèste 
tramènte ca jarde ll’ammore 
ra n’arricuórdo a n’ato 
e r’ ’u carcere p’ ’u munno 
a cercò ati cristiane, ati 
fiùre fùjeno ’i ggravune. 
 
 
Carboni     (italien) 
 
Ardono in silenzio i carboni 
nei vasti flutti dell’ansia 
d’autunno e d’inverno 
e vaghe ali randagie stridono 
tra le finestre mentre 
fervono nella memoria gli amori 
che il silenzio trafigge 
e dal carcere fuggono verso 
altre facce o figure 
crepitando i carboni. 
 
 
Extrait de : Michele Sovente : Carbones, Garzanti, Milan 2002. 
 
 
[Jean-René Lassalle] 
 
bio-bibliographie de Michele Sovente 

Tristan Tzara [anthologie permanente]

 

Les Éditions Flammarion viennent de publier, en collection « Mille et une pages », l’œuvre poétique complète de Tristan Tzara. Présentation de ce livre ici 
 
 
I 
 
dimanche lourd couvercle sur le bouillonnement du sang 
hebdomadaire poids accroupi sur ses muscles 
tombé à l’intérieur de soi-même retrouvé 
les cloches sonnent sans raison et nous aussi 
sonnez cloches sans raison et nous aussi 
nous nous réjouirons au bruit des chaînes 
que nous ferons sonner en nous avec les cloches 
* 
quel est ce langage qui nous fouette nous sursautons dans la lumière 
nos nerfs sont des fouets entre les mains du temps 
et le doute vient avec une seule aile incolore 
se vissant se comprimant s’écrasant en nous 
comme le papier froissé de l’emballage défait 
cadeau d’un autre âge aux glissements des poissons d’amertume 
 
Tristan Tzara, « L’homme approximatif », in Poésies complètes, coll. Mille et une pages, Flammarion, 2011, p. 423  
 
|•| 
 
III 
 
c’est de l’immense solitude du brin de paille 
abandonné aux lèvres voraces des champs 
que je déduirai le feu à couture de nacre 
les ancres de nuit aux ailes agricoles aux tresses de sarment 
les aloès rouillés les murs mis à vif des défilés d’hommes et de grêlons 
fours branlants où le pain est de pierre et la paix des fougères s’émiette 
ce sont les grillons d’anis et d’ombre 
d’une certaine transparence à voix étroite 
du toucher des objets blafards 
d’une peau douce à la longue haleine 
d’une envolée de bijoux sans lendemain ni plumes 
d’un jour foncé d’un bois de pigeons 
d’une fenêtre froide comme d’une chevelure sans feuilles 
on guette la poutre de soleil 
 
le silence n’a pas encore atteint la structure intime de l’ombre de cristal 
les pans de rocher aux crinières d’eau pâle 
le sommeil sectionne les êtres vivants par coupes verticales les unes sont noires les autres de mer 
le roi des vagues n’a pas encore séché sa dernière larme 
 
 
Tristan Tzara, « Midis gagnés », in Poésies complètes, coll. Mille et une pages, Flammarion, 2011, p. 972  
 
|•| 
 
IV 
 
la nuit gratte à la porte 
ronge l’impossible songe 
et l’éclat de l’oranger 
sous la lampe tu déchiffres 
les déchirements anciens 
les blessures parallèles 
tu échappes à la mémoire 
des bras souples de marée 
à l’orée de la peur bleue 
les sentiers mouvants des pieuvres 
 
or la nuit amie fidèle 
dans le même sac pour rire 
plie les choses et le temps 
toute la terre 
à ton sein 

 
V 
 
ni les yeux ne savent que dire 
ni les pas mener à bien  
l’aventure de poussière 
le soleil fou dans les vignes 
 
si de toutes les démarches 
tu choisis la plus fragile 
dégrafée au col neigeux 
l’aube noire aux chevilles 
 
c’est sous d’anciennes herbes 
que par des chemins de chèvres 
perce une voie imaginaire 
où la mer au feu se mêle 
 

VI 
 
Mers – aux portes de vos battements 
j’ai saisi le flux des ailes 
à l’instant de transparence 
 
craintes – enchaîné aux pattes molles 
le rocher au flanc vidé 
j’ai suivi vos lisses pentes 
 
mais les valses de nos temps 
résolus au fort des choses 
retentissent par le monde 
tissent au moulin des larmes 
la voie libre 
 
plénitude des foules amples 
pour avoir bu à vos sources 
j’ai cru voir aller ensemble 
le soleil et l’avenir 
 
Tristan Tzara, « Phases », in Poésies complètes, coll. Mille et une pages, Flammarion, 2011, p. 1254 à 1256  
 
 
Tristan Tzara dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extraits 1, extrait 2, 

Anthologie permanente : Jakob van Hoddis

 

FIN DU MONDE 
 
Au bourgeois échappe de son crâne aigu le chapeau,  
L'atmosphère bruit comme d'un cri.  
Les couvreurs choient des toits et se brisent,  
Et sur les côtes - à ce qu'on lit - grimpe le flot.  
 
L'orage est là, les mers sauvages ne font  
Qu'un saut à terre, pour disloquer les digues dures.  
Un rhume de cerveau s'empare de la plupart des créatures.  
Les chemins de fer tombent des ponts. 
 
Jakob van Hoddis, trad. Louis Aragon, Revue Littérature n°6, 1er novembre 1922. 
 
 
Le chapeau s’envole du crâne d’un bourgeois, 
En coup de vent des cris de joie se répercutent. 
Les couvreurs s’effondrent et se brisent en trois. 
Sur la côte – lit-on – le déluge entre en lutte. 
 
La tempête s’élève et les vagues écument 
Contre le littoral et la digue se rompt. 
La plupart des hommes chopent un vilain rhume. 
Les locomotives chutent du haut des ponts. 
 
Jakob van Hoddis, traduction inédite, libre et rimée par Nicolas Grenier ©. 
 
 
Dem Bürger fliegt vom spitzen Kopf der Hut,
In allen Lüften hallt es wie Geschrei.
Dachdecker stürzen ab und gehn entzwei
Und an den Küsten – liest man – steigt die Flut.

Der Sturm ist da, die wilden Meere hupfen
An Land, um dicke Dämme zu zerdrücken.
Die meisten Menschen haben einen Schnupfen. 
Die Eisenbahnen fallen von den Brücken. 
 
Jakob van Hoddis, « Weltende », première publication le 11 janvier 1911, dans la revue « Der Demokrat » dirigé par Franz Pfemfert. 
 
 
Bio-bibliographie de Jakob van Hoddis 

Anthologie permanente : George Oppen

 

Poezibao a publié hier une note de lecture, signée Philippe Blanchon, de l’édition des poèmes de George Oppen dans une traduction d’Yves di Manno que vient de publier l’éditeur José Corti. 
 
 
[extrait de "Cinq poèmes sur la poésie"] 
 
1 
 
LE GESTE 
 
La question est : Comment attrape-t-on une pomme 
Quand on aime les pommes 
 
Et comment manipule-t-on  
Les détritus ? La question est 
 
Comment attrape-t-on mentalement 
Quelque chose que l’on cherche 
 
À saisir et comment le marchand 
Attrape-t-il une fanfreluche qu’il cherche 
 
À vendre ? La question est 
Quand cessera-t-il d’y avoir une centaine 
 
De poètes prêts à prendre ce geste 
Pour un style 
 
 
2 
 
LE PETIT TROU 
 
Le petit trou au fond de l’œil 
Comme l’appelait Williams, le petit trou 
 
Nous a laissés nus face 
Au monde 
Et ne se refermera pas ? 
 
Le monde y jette 
Un regard vide 
 
Et nous composons 
Des couleurs 
 
La sensation 
 
Du foyer 
Et certains à l’intérieur 
 
Sont si violents  
Et si seuls 
 
Qu’ils ne trouvent pas le repos. 
[...] 
 
George Oppen, Poésie complète, traduit par Yves di Manno, Éditions José Corti, 2011, pp. 120 et 121 
 
1 
 
THE GESTURE 
 
The question is: how does one hold an apple 
Who likes apples 
 
And how does one handle 
Filth? The question is 
 
How does one hold something 
In the mind which he intends 
 
To grasp and how does the salesman 
Hold a bauble he intends 
 
To sell? The question is 
When will there not be a hundred 
 
Poets who mistake that gesture 
For a style. 
 
 
2 
 
THE LITTLE HOLE 
 
The little hole in the eye 
Williams called it, the little hole 
 
Has exposed us naked 
To the world 
 
And will not close. 
 
Blankly the world 
Looks in 
 
And we compose 
Colors 
 
And the sense 
 
Of home 
And there are those 
 
In it so violent 
And so alone 
 
They cannot rest 
[...] 
 
Écouter George Oppen lire l’ensemble des Five poems about poetry, en anglais, ici 
 
 
Bio-bibliographie de George Oppen et note de lecture de Poésie complète, traduit par Yves di Manno, José Corti, 2011 

Anthologie permanente : Zbigniew Herbert

 

Les éditions Le Bruit du temps entreprennent la publication des œuvres poétiques et des essais de voyage de ce poète et dramaturge polonais extrêmement célèbre dans son pays et quasiment indisponible en langue française (voir cette note) 
 
Ballade qui dit que nous ne disparaissons pas 
 
Ceux qui prirent la mer à l’aube 
mais jamais ne reviendront 
laissèrent une trace sur la vague – 
 
au fond tombe alors un coquillage 
beau comme lèvres pétrifiées 
 
ceux qui suivirent une route sablonneuse 
mais sans atteindre les persiennes 
bien qu’on vît déjà les toits – 
 
un tourbillon d’air est leur abri 
 
ceux qui ne rendront orphelins 
qu’une chambre glaciale quelques livres 
un encrier vide une page blanche – 
 
en vérité ils ne sont pas morts tout entiers 
 
ils chuchotent dans les taillis de la tapisserie 
une tête plate loge dans le plafond 
 
d’air d’eau de chaux de terre 
est fait leur paradis l’ange du vent 
effacera leur corps entre ses paumes 
ils se disperseront 
parmi les prairies du monde 
 
 
Ballada o tym że nie giniemy 
 
Którzy o świcie wypłynęli 
ale już nigdy nie powrócą 
na fali ślad swój zostawili – 
w głąb morza spada wtedy muszla 
piękna jak skamieniałe usta 
ci którzy szli piaszczystą drogą 
ale nie doszli do okiennic 
chociaż już dachy było widać – 
w dzwonie powietrza mają schron 
a którzy tylko osierocą  
wyziębły pokój parę książek 
pusty kałamarz białą kartę - 
zaprawdę nie umarli cali 
szept ich przez chaszcze idzie tapet 
w suficie płaska głowa mieszka 
z powietrza wody wapna ziemi 
zrobiono raj ich anioł wiatru 
rozetrze ciało w dłoni 
będą 
po łąkach nieść się tego świata 
 
 
Zbigniew Herbert, Corde de lumière, Œuvres poétiques complètes 1 (Corde de lumière, suivi de Hermès, le chien et l’étoile et de Étude de l’objet), édition bilingue, traduction du polonais de Brigitte Gautier, Le Bruit du temps, 2011 (en librairie le 16 novembre), pp. 110 et 111. Présentation de ce livre ici.  

Anthologie permanente : Jean-Paul Curnier

 

APOCALYPSE D’ÉTÉ 
 
Souvent, 
ce qui est admirable 
est voué à l’échec. 
Quand ça devient possible, 
c’est extraordinaire, 
mais il n’y a plus personne  
pour admirer 
une telle banalité. 
 
Nous surnageons 
dans la réalisation de l’extraordinaire 
en nous occupant de menus détails : 
des questions de voirie en politique 
et de poubelle en amour. 
 
La vie en général est une immense accumulation de détails. 
 
On voit souvent, 
pendant les grands événements : 
les raz-de-marée, 
les épidémies, 
les tremblements de terre 
et le reste, 
s’affairer dans les décombres 
à un rythme ralenti, 
des survivants emportant avec eux 
une casserole, un sac, 
un bibelot 
ou une lampe de chevet, 
comme pour ramener l’outrage 
à des proportions plus humaines. 
 
Et vous avez dû imaginer 
un jour, 
quand tout paraît fatigant de solidité 
et de calme autour de vous, 
au bord de la mer, 
vous avez dû rêver 
à un raz-de-marée 
ou au volcan de Pompéi…, 
à cette agitation vitale et frénétique 
qui s’empare de chacun. 
Vous avez peut-être même éprouvé 
cette sensation de complicité avec le monde, 
presque certain de partager avec lui 
l’espoir tenu secret 
d’un désastre à venir. 
 
Dieu n’a pas d’autre figure 
que celle d’une catastrophe en attente. 
 
La perspective de l’Apocalypse 
nous occupera toujours plus 
que celle du paradis. 
 
Jean-Paul Curnier, Moins que rien, La Lettre Volée, 1998, pp. 39-40 
 
Bio-bibliographie de Jean-Paul Curnier 
 
 
[Jean-Pascal Dubost]