Poezibao

Anthologie permanente : Nathaniel Tarn

 

 

Arbres en souffrance 
 
ANDANTE MAESTOSO 
 
LE TRILLE 
 

Tout là-haut, il y a une fenêtre à tabatière, et un trille : 
un des oiseaux de la maisonnée au-dessus de ma tête – cette 
toute petite colonie d’habitués que nous possédons 
parmi les plus riches trésors du voisinage, grâce à 
leurs mares et leurs mangeoires pour oiseaux de passage. 
Devant nos yeux, une ligne de collines, une ligne de nuages : 
ils s’enlacent, un mariage en quelque sorte, avec mécanisme 
de hauts et bas – comme tout mariage, tout amour. Sombre jour 
de bonheur. Pluie en abondance, ici. Il n’y en a pas eu, 
de pluie, depuis un millier d’années nous semble-t-il, nez 
sec, gorge sèche, fumée dans les yeux pour des semaines. 
Jamais, disent les gens d’ici, jamais ça ne respire, mais ça coule à seaux. 
Quand les incendies ont pris il y a un mois, 
à partir des trois États, celui du nord, celui 
de l’ouest, et le nôtre de l’autre côté de la ligne des crêtes – fumée 
montant en nuage, lumière d’apocalypse, étouffement 
dès le matin. Il y a un signe chez les arbres, 
comme s’ils portaient un habit de deuil, 
leur habit de brun desséché, 
un signe prophétique : morts au milieu des vivants, ceux 
qui se languissent du déplaisir et ancien et futur, 
ceux qui vont s’endormir sans espoir de réveil. 
On sort avec la chienne, et c’est comme si un monde, 
un monde allait finir, comme si la bombe [la bombe, oui, 
vous vous souvenez] avait fini par tomber. Et pas 
une fleur au jardin de toute l’année, pas une seule 
fleur pour séduire le cœur en sécheresse. Mais, tout là-haut, 
le trille. Comprendre ! Comprendre là quelque chose 
à la fin : comment il se fait que tout est donné. Que tout 
se développe, et où cela mène, à quelle fin – 
là où tout semble sans fin [sans dessein final, sans 
téléologie]. Le trille de l’oiseau, est-ce un simple trille ? 
Un simple trille, et à jamais achevé ? Dans un avenir d’incendie ? 
Dans cet abyssal présent ? En chute verticale vers 
quelque concrétion, quelque étoffe de réalité là-dessous qu’il 
n’est pas possible d’atteindre – et il s’en tient là, ce 
trille [là, se tient ?], non : en suspens, plutôt, en suspens 
dans le repos de l’éternité sans repos de l’air. Et donc, oui, 
là-haut, ce trille. Si cela m’est impossible, la vie, 
la joie, en son rire de plus ancienne habitude – du moins 
ce bec. Que l’oiseau vive, ait sa joie, signifie qu’il existe 
quelque dessein dans l’absence de dessein. 
Aucun mouvement vers l’avant. Désespoir, 
de ne pouvoir avancer malgré vos efforts. Cependant, tout 
marche. Parfois, savez-vous, le poème ne 
peut s’arrêter : d’un jour sur l’autre, don de fragments. 
 
Nathaniel Tarn, poème extrait du recueil Ins and outs of the forest rivers, traduction inédite d'Auxeméry. La version originale en anglais a paru dans le livre « Ins and Outs of the Forest Rivers. » New York, New Directions, 2008 ; le poème fait partie d'une suite « Dying Trees » - (« Arbres en Souffrance » dans la traduction d'Auxemery.)  
 
par Auxeméry 
 
version originale du poème en cliquant sur "lire la suite de) 

Nathaniel Tarn dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, ext. 2 
 
 
 
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Anthologie permanente : Fernando Pessoa (spécial Editions Unes)

 

 

L’anthologie de cette semaine reprend quelques textes publiés par Jean-Pierre Sintive au fil du parcours des Editions Unes. Quelques jalons seulement de l’histoire d’une maison qui, de 1981 à 2002, sut unir auteurs traducteurs et plasticiens dans l’amour du beau livre. Un échantillon infime qui ne peut prétendre à rendre compte des fidélités ni de la richesse du catalogue qui compte 250 ouvrages. Pour Poezibao, Anne Bernou a repris cinq extraits du catalogue Extraits du corps et les a complétés à partir de l’ouvrage concerné des Editions Unes. 
 

   
 
Je ne suis rien. 
Je ne serai jamais rien. 
Je ne peux vouloir être rien. 
A part çà, je porte en moi tous les rêves du monde. 
(…) 
 
Fernando Pessoa, in Extraits du corps, préface de Bernard Noël, catalogue publié à l’occasion d’une exposition, Editions Unes, 2000, pp. 120-121 (…un extrait de chaque auteur publié. Un choix ne dépassant jamais dix lignes, comme pour former un livre unique… Jean-Pierre Sintive) 
[...] le but poursuivi par un éditeur véritable ne serait-il pas d’enfouir parmi ses livres un Livre invisible dont sa marque à jamais sera le masque…. Bernard Noël 
 
 
 
 
Je ne suis rien. 
Je ne serai jamais rien. 
Je ne peux vouloir être rien. 
A part çà, je porte en moi tous les rêves du monde. 
Fenêtres de ma chambre, 
Ma chambre où vit l’un des millions d’êtres au monde 
     dont personne ne sait qui il est 
(Et si on le savait, que saurait-on ?), 
Vous donnez sur le mystère d’une rue au va-et-vient 
     continuel, 
Une rue inaccessible à toutes pensées, 
Réelle au-delà du possible, certaine au-delà du secret, 
Avec le mystère des choses par-dessous les pierres 
     et les êtres, 
Avec la mort qui moisit les murs et blanchit les 
     cheveux des hommes, 
Avec le Destin qui mène la carriole de tout par la 
     route de rien. 
Aujourd’hui je suis vaincu comme si je savais  
     la vérité. 
Aujourd’hui je suis lucide comme si j’allais mourir 
Et n’avais d’autre intimité avec les choses 
Que celle d’un adieu, cette maison et ce côté de la 
     rue devenant 
Un convoi de chemin de fer, un coup de sifflet 
A l’intérieur de ma tête, 
Une secousse de mes nerfs, un grincement de mes 
     os à l’instant du départ. 
Aujourd’hui je suis perplexe, comme celui qui a  
     pensé, trouvé, puis oublié. 
Aujourd’hui je suis divisé entre la loyauté que je dois 
Au Tabac d’en face, chose réelle au-dehors, 
Et la sensation que tout est rêve, chose réelle  
     au-dedans.  
pp. 15-16     (….)  
 

  
Não sou nada.
Nunca serei nada.
Não posso querer ser nada.
À parte isso, tenho em mim todos os sonhos do mundo. 
Janelas do meu quarto,
Do meu quarto de um dos milhões do mundo que  
     ninguém sabe quem é
(E se soubessem quem é, o que saberiam?),
Dais para o mistério de uma rua cruzada constante- 
     mente por gente,
Para uma rua inacessível a todos os pensamentos,
Real, impossivelmente real, certa, desconhecida- 
     mente certa,
Com o mistério das coisas por baixo das pedras e 
     dos seres,
Com a morte a por umidade nas paredes e cabelos 
     brancos nos homens,
Com o Destino a conduzir a carroça de tudo pela 
     estrada de nada. 
Estou hoje vencido, como se soubesse a verdade.
Estou hoje lúcido, como se estivesse para morrer,
E não tivesse mais irmandade com as coisas
Senão uma despedida, tornando-se esta casa e este 
     lado da rua
A fileira de carruagens de um comboio, e uma par- 
     tida apitada
De dentro da minha cabeça,
E uma sacudidela dos meus nervos e um ranger de 
     ossos na ida. 
Estou hoje perplexo, como quem pensou e achou e 
     esqueceu.
Estou hoje dividido entre a lealdade que devo
À Tabacaria do outro lado da rua, como coisa real 
     por fora,
E à sensação de que tudo é sonho, como coisa real 
 por dentro. 
pp. 37-38     (…) 
 
 
J’ai vécu, j’ai étudié, j’ai aimé, j’ai même cru, 
Et il n’est pas de mendiant aujourd’hui que je n’envie 
Pour la seule raison qu’il n’est pas moi. 
Je regarde chez tous les haillons, les plaies, et le 
     mensonge, 
Et je pense : peut-être n’as-tu jamais vécu, ni étu- 
     dié, ni aimé, ni cru 
(On peut rendre tout çà réel, sans rien faire de tout 
     çà); 
Peut-être n’as-tu qu’à peine existé, comme un lézard  
     dont on a coupé la queue, 
Et la queue du lézard continue d’agiter. 
J’ai fait de moi ce que je ne savais pas, 
Et ce que je pouvais faire de moi, je ne l’ai pas fait. 
Le domino que j’ai mis n’était pas le bon. 
On m’a tout de suite pris pour qui je n’étais pas, 
     je n’ai pas démenti, je me suis perdu. 
Quand j’ai voulu arracher le masque, 
Il me collait au visage. 
Quand je l’ai retiré, je me suis regardé dans la glace,  
J’avais déjà vieilli. 
J’étais saoul à ne plus savoir enfiler le domino que 
     je n’avais pas enlevé. 
J’ai jeté le masque et couché au vestiaire 
Comme un chien toléré par la direction 
Parce qu’il est inoffensif 
Et je vais écrire cette histoire pour prouver que je 
     suis sublime. 
Essence musicale de mes vers inutiles, 
Si je pouvais te reconnaître comme une chose que  
      j’aurai créée, 
Et qui ne me laisserait pas toujours face au Tabac 
     d’en face,  
Foulant aux pieds la conscience de me sentir exister, 
Comme un tapis où trébuche un ivrogne 
Ou un paillasson sans valeur volé par des gitans. 
pp. 25-26   (…) 
 

  
Vivi, estudei, amei e até cri,
E hoje não há mendigo que eu não inveje só por não 
     ser eu.
Olho a cada um os andrajos e as chagas e a mentira,
E penso: talvez nunca vivesses nem estudasses nem amasses nem 
     cresses
(Porque é possível fazer a realidade de tudo isso sem 
     fazer nada disso);
Talvez tenhas existido apenas, como um lagarto a 
     quem cortam o rabo
E que é rabo para aquém do lagarto remexidamente. 
Fiz de mim o que não soube,
E o que podia fazer de mim não o fiz.
O dominó que vesti era errado.
Conheceram-me logo por quem não era e não des- 
     menti, e perdi-me.
Quando quis tirar a máscara,
Estava pegada à cara.
Quando a tirei e me vi ao espelho,
Já tinha envelhecido.
Estava bêbado, já não sabia vestir o dominó que não 
     tinha tirado.
Deitei fora a máscara e dormi no vestiário
Como um cão tolerado pela gerência
Por ser inofensivo
E vou escrever esta história para provar que sou 
     sublime. 
Essência musical dos meus versos inúteis,
Quem me dera encontrar-me como coisa que eu 
     fizesse,
E não ficasse sempre defronte da Tabacaria de 
     defronte,
Calcando aos pés a consciência de estar existindo,
Como um tapete em que um bêbado tropeça
Ou um capacho que os ciganos roubaram e não valia 
     nada. 
 
pp. 43-44 (…) 
 
Fernando Pessoa, Bureau de tabac, traduit du portugais par Rémy Hourcade, nouvelle édition, nouvelle présentation, préface de A. Casais Monteiro, postfacede Pierre Hourcade, édition bilingue, dessins de Fernando de Azevedo, photographie de Jean-Pierre Sintive, Editions Unes, 1993 
 
 
Autres ouvrages de Fernando Pessoa publiés par les Editions Unes : 
Bureau de tabac, traduit du portugais par Rémy Hourcade, 1985 
Sur les hétéronymes, traduit du portugais et préfacé par Rémy Hourcade, 1985 
Le gardeur de troupeaux, traduit du portugais par R. Hourcade et Jean-Louis Giovannoni, 1986 
Cent cinquante-quatre quatrains, traduit du portugais et préfacé par Henry Deluy, 1986 
Bureau de tabac, nouvelle édition revue, 1986 
Sur les hétéronymes, nouvelle édition revue, 1986 
Opium à bord, traduit du portugais et préfacé par Armand Guibert, 1987 
Livre de l’inquiétude, traduit du portugais et préfacé par Inês Oseki-Dépré, 1987 
Bureau de tabac, nouvelle traduction, nouvelle présentation, frontispice de Fernando de Azevedo, 1988 
Quatrains complets, traduit du portugais et préfacé par Henry Deluy, 1988 
Ultimatum, traduit du portugais par Michel Chandeigne et Jean-François Viegas, préface de Pierre Fourcade, 1993 
Bureau de tabac, traduit du portugais par Rémy Hourcade, préface de Robert Bréchon, illustré par le DMA-Arts graphiques de l’Ecole Estienne, coédition avec Christian Bourgois, 2000 
 
 
  
 
La Galerie-éditions Remarque, située à Trans-en-Provence dans le Var, a été durement touchée par les désastreuses inondations du 15 juin, qui ont causé plus de trente victimes. Jean-Pierre Sintive et Stéphanie Ferrat nous ont fait savoir que  la galerie serait dans l’obligation de cesser son activité. Toute correspondance ou demande de catalogue pour les éditions Remarque et Unes doit être désormais adressée à:
 
Jean-Pierre Sintive 
B.P. 205 
83006 Draguignan Cedex 
 
par Anne Bernou
  

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Anthologie permanente : André du Bouchet (spécial éditions Unes)

 

 

L’anthologie de cette semaine reprend quelques textes publiés par Jean-Pierre Sintive au fil du parcours des Editions Unes. Quelques jalons seulement de l’histoire d’une maison qui, de 1981 à 2002, sut unir auteurs traducteurs et plasticiens dans l’amour du beau livre. Un échantillon infime qui ne peut prétendre à rendre compte des fidélités ni de la richesse du catalogue qui compte 250 ouvrages. Pour Poezibao, Anne Bernou a repris cinq extraits du catalogue Extraits du corps et les a complétés à partir de l’ouvrage concerné des Editions Unes. 
 

   
 
 
 
                                                                    tu es dehors. 
alors il faut sortir. 
 
 
André du Bouchet, in Extraits du corps, préface de Bernard Noël, catalogue publié à l’occasion d’une exposition, Editions Unes, 2000,  pp. 48-49 (…un extrait de chaque auteur publié. Un choix ne dépassant jamais dix lignes, comme pour former un livre unique… Jean-Pierre Sintive) 
[...]le but poursuivi par un éditeur véritable ne serait-il pas d’enfouir parmi ses livres un Livre invisible dont sa marque à jamais sera le masque….Bernard Noël   
 
 
 
                                                                     tu es dehors. 
alors il faut sortir. 
 
                                         comme, tiré jusqu’aux lèvres, le 
bourrelet du drap, je passerai lorsqu’il fait froid. 
 
 
neige, je l’ai tiré sur moi. 
 
 
 
                                                                              parole 
de qui a sur lui, comme il s’endormira, comme dix épaisseurs 
de draps frais. 
 
 
                                                                 la place laissée 
au vent est trop vaste, le vent lui-même est tombé. 
 
 
 
                                              dans sa neige un cœur pareil 
au pas de l’homme pressé. 
 
 
                                                                             monde 
par la bouche de la disparition parle. 
 
 
 
la parole.                                    j’ai parlé pour elle  _  qui 
ne sait pas parler. 
 
 
 
                                                                             respirer 
sépare.                              mais la fraction du temps de l’un 
et l’autre, je l’ai     _     respirant, aujourd’hui retrouvée plus 
                                                                        loin. 
 
 
 
c’est sans importance, puisque cela s’annule,                      encore 
                                                      faut-il que cela s’annule 
                          sur l’instant. 
 
 
 
lui-même l’intervalle sans fin apparente. 
 
 
 
                                                              je n’ai pas oublié 
l’oubli :   il s’oublie.         les neiges. 
   
 
 
André du Bouchet, Verses, exemplaires sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 50, eau-forte de Miklos Bokor, Editions Unes, 1990 
 

 

 
Autre ouvrage d’André du Bouchet paru aux Editions Unes : 
De plusieurs déchirements dans les parages de la peinture, gravures de Miklos Bokor, 1990 
 
 
  
 
La Galerie-éditions Remarque, située à Trans-en-Provence dans le Var, a été durement touchée par les désastreuses inondations du 15 juin, qui ont causé plus de trente victimes. Jean-Pierre Sintive et Stéphanie Ferrat nous ont fait savoir que  la galerie serait dans l’obligation de cesser son activité. Toute correspondance ou demande de catalogue pour les éditions Remarque et Unes doit être désormais adressée à:
 
Jean-Pierre Sintive 
B.P. 205 
83006 Draguignan Cedex 
 
par Anne Bernou
  

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Anthologie permanente : Roberto Juarroz (spécial Editions Unes)

 

 

L’anthologie de cette semaine reprend quelques textes publiés par Jean-Pierre Sintive au fil du parcours des Editions Unes. Quelques jalons seulement de l’histoire d’une maison qui, de 1981 à 2002, sut unir auteurs traducteurs et plasticiens dans l’amour du beau livre. Un échantillon infime qui ne peut prétendre à rendre compte des fidélités ni de la richesse du catalogue qui compte 250 ouvrages. Pour Poezibao, Anne Bernou a repris cinq extraits du catalogue Extraits du corps et les a complétés à partir de l’ouvrage concerné des Editions Unes. 
 

   
 
Une feuille sur l’arbre. 
Une autre sur la pensée. 
Les deux feuilles 
pendent à des branches différentes, 
mais le même vent de l’automne 
les fera tomber l’une et l’autre. 
 
Roberto Juarroz, Extraits du corps, préface de Bernard Noël, catalogue publié à l’occasion d’une exposition, Editions Unes, 2000, pp. 86-87 
([...] le but poursuivi par un éditeur véritable ne serait-il pas d’enfouir parmi ses livres un Livre invisible dont sa marque à jamais sera le masque….Bernard Noël( 
 
 
Une feuille sur l’arbre. 
Une autre sur la pensée. 
Les deux feuilles 
pendent à des branches différentes, 
mais le même vent de l’automne 
les fera tomber l’une et l’autre. 
 
Una hoja en el árbol. 
Otra hoja en el pensamiento. 
Las dos hojas 
penden de diferentes ramas, 
pero el mismo viento del otoño 
las hará caer a los dos. 
 
Roberto Juarroz, Poésie verticale, Trente poèmes, traduit de l’espagnol (Argentine) par Roger Munier, édition bilingue, vignette et frontispice de Didier Demozay, Editions Unes, 1990, pp. 64-65 
Tirages de tête : 30 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 30, accompagnés d’un dessin original de Didier Demozay, signé 

  
 
J’ai rêvé d’un manuscrit 
dont les lignes s’effaçaient une à une. 
J’ai rêvé aussi de ceux qui l’écrivaient 
_l’un d’eux était moi _ 
Eux aussi s’effaçaient un à un.  
Au réveil 
il ne restait plus personne. 
Et il y avait une seule ligne 
qui commençait aussi à s’effacer. 
Cette ligne disait : 
Seul dieu peut sauver de dieu. 
 
Soné un manuscrito 
cuyas líneas se borraban una a una. 
Soné también a quienes lo escribían 
_uno era yo _ 
y también se borraban uno a uno. 
 
Al despertar 
no quedaba ya nadie. 
Y había una única línea, 
que también comenzaba a borrarse. 
Esa línea decía : 
Solo dios puede salvar de dios.  
 
 
Roberto Juarroz, Poésie verticale, Trente poèmes, traduit de l’espagnol (Argentine) par Roger Munier, édition bilingue, vignette et frontispice de Didier Demozay, Editions Unes, 1990, pp. 62-63 
Tirages de tête : 30 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 30, accompagnés d’un dessin original de Didier Demozay, signé 
 
 
Il ne s’agit pas de parler, 
ni non plus de se taire : 
il s’agit d’ouvrir quelque chose 
entre la parole et le silence.  
Peut-être que lorsque tout passera, 
y compris parole et silence, 
restera cette zone ouverte 
comme une espérance à rebours.  
Et peut-être que ce signe inversé 
constituera une mise en garde 
pour ce mutisme illimité 
où manifestement nous sombrons. 
 
No se trata de hablar, 
ni tampoco de callar : 
se trata de abrir algo 
entre la palabra y el silencio. 
Quizá cuando transcurra todo, 
también la palabra y el silencio, 
quede esa zona abierta  
como una esperanza hacia atrás.  
Y tal vez ese signo invertido 
constituya un toque de atención 
para este mutismo ilimitado 
donde palpablemente non hundimos. 
 
Roberto Juarroz, Poésie verticale, Trente poèmes, traduit de l’espagnol (Argentine) par Roger Munier, édition bilingue, vignette et frontispice de Didier Demozay, Editions Unes, 1990, pp. 60-61 
Tirages de tête : 30 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 30, accompagnés d’un dessin original de Didier Demozay, signé 
 
 
Autres ouvrages de Roberto Juarroz publiés aux Editions Unes : 
Quinze poèmes, traduit de l’espagnol (Argentine) et préfacé par Roger Munier, 1983 
Poésie et création, traduit de l’espagnol (Argentine) et préfacé par Fernand Verhesen, encre originale de Didier Demozay, 1987 
 
 
  
 
La Galerie-éditions Remarque, située à Trans-en-Provence dans le Var, a été durement touchée par les désastreuses inondations du 15 juin, qui ont causé plus de trente victimes. Jean-Pierre Sintive et Stéphanie Ferrat nous ont fait savoir que  la galerie serait dans l’obligation de cesser son activité. Toute correspondance ou demande de catalogue pour les éditions Remarque et Unes doit être désormais adressée à:
 
Jean-Pierre Sintive 
B.P. 205 
83006 Draguignan Cedex 
 
par Anne Bernou
  
Poezibao à l’occasion de cette publication de traductions dues à Roger Munier rappelle que ce dernier est décédé au cours de l’été, le 10 Août. Lire ici, lire aussi l’hommage de Gérard Pfister

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Anthologie permanente : Paul Celan (spécial Editions Unes)

 
 

L’anthologie de cette semaine reprendra quelques textes publiés par Jean-Pierre Sintive au fil du parcours des Editions Unes. Quelques jalons seulement de l’histoire d’une maison qui, de 1981 à 2002, sut unir auteurs traducteurs et plasticiens dans l’amour du beau livre. Un échantillon infime qui ne peut prétendre à rendre compte des fidélités ni de la richesse du catalogue qui compte 250 ouvrages. Pour Poezibao, Anne Bernou a repris cinq extraits du catalogue Extraits du corps et les a complétés à partir de l’ouvrage concerné des Editions Unes. 

  
 
(…) 
Beth,- c’est 
la maison où la table se tient avec 
la lumière et la lumière. 
 
Paul Celan, in Extraits du corps, préface de Bernard Noël, catalogue publié à l’occasion d’une exposition, Editions Unes, 2000, pp. 30-31 
([...] le but poursuivi par un éditeur véritable ne serait-il pas d’enfouir parmi ses livres un Livre invisible dont sa marque à jamais sera le masque….Bernard Noël( 

  
 
FENÊTRE DE HUTTE 
 
Sombre, l’œil : 
comme fenêtre de hutte. Il rassemble 
ce qui fut monde, reste monde : l’Est 
qui erre, ceux 
qui planent, les 
Hommes-et-les-Juifs, 
le peuple-des-nuées, magnétiquement, 
te hâle, terre, 
de ses doigts de coeur: 
tu viens, tu viens, 
demeure nous aurons; demeure, quelque chose 
 
_ un souffle ? un nom ? _ 
 
parcourt l’étendue orpheline, 
agile, massif, 
l’aile de 
l’ange, lourde d’invisible, au 
pied écorché, qu’amarre 
par le poids de sa tête 
la grêle noire qui 
tombait là-bas aussi, à Witebsk, 
 
_ et eux, qui la semaient, ils 
la rayent de 
leur griffe, mimétique, de poing blindé! _ 
 
quelque chose va, parcourt, 
quête, 
quête  vers le bas, 
quête vers le haut, au loin, quête  
de l’œil, arrache 
Alpha du Centaure, Arcturus, arrache 
de surcroît le rayon, hors des tombes,    
 
va vers Ghetto, vers Eden, recueille 
la constellation dont lui, 
l’homme, a besoin pour demeure, ici, 
parmi les hommes, 
 
mesure 
les lettres et l’âme mortelle _ 
immortelle de ces lettres, 
va vers Aleph et Jud et va plus loin,  
 
le bâtit, le bouclier de David, le fait 
s’embraser, une fois, 
 
le fait s’éteindre _ le voici qui se tient, 
invisible, qui se tient 
près d’Alpha et d’Aleph, près de Jud, 
près des autres, près de 
tous : en  
toi,  
 
Beth, _ c’est  
la maison où la table se tient avec  
la lumière et la lumière. 
 
 
Paul Celan, Poèmes, traduit de l’allemand et préfacé par John E. Jackson, édition bilingue, vignette de couverture de Miklos Bokor, 1987, nouvelle édition 1996, pp. 38-43 
Tirages de tête : 11 sur Vélin d’Arches, numérotés de I à XI, contenant un dessin original de Miklos Bokor, signé. 
33 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 33, accompagnés d’une gravure de Miklos Bokor, signée. 
 
 
HÜTTENFENSTER  
 
Das Aug, dunkel :  
als Hüttenfenster. Es sammelt,  
was Welt war, Welt bleibt : den Wander-   
Osten, die  
Schwebenden, die   
Menschen-und-Juden,   
das Volk-vom-Gewölk, magnetisch  
ziehts, mit Herzfingern, an  
dir Erde:  
du kommst, du kommst,  
wohnen werden wir, wohnen, etwas  
 
_  ein Atem ? ein Name ? _  
 
geht im Verwaisten umher,  
tänzerisch, klobig,  
die Engels-  
schwinge, schwer von Unsichtbarem, am  
wundgeschundenen Fuss, kopf-   
lastig getrimmt  
vom Schwarzhagel, der  
auch dort fiel, in Witebsk,  
 
_ und sie, die ihn säten, sie  
schreiben ihn weg   
mit mimetischer Panzerfaustklaue! _  
 
geht, geht umher,  
sucht,   
sucht unten,   
sucht droben, fern, sucht  
mit dem Auge, holt  
Alpha Centauri herunter, Arktur, holt  
den Strahl hinzu, aus den Gräbern,   
 
geht zu Ghetto und Eden, pflückt  
das Sternbild zusammen, das er,  
der Mensch, zum Wohnen braucht, hier,  
unter Menschen,  
 
schreitet  
die Buchstaben ab und der Buchstabensterblich-    
unsterbliche Seele,  
geht zu Aleph und Jud und geht weiter,  
 
baut ihn, den Davidsschild, lässt ihn  
aufflammen, einmal,  
 
lässt ihn erlöschen _ da steht er,  
unsichtbar, steht  
bei Alpha und Aleph, bei Jud,  
bei den andern, bei  
allen: in  
dir,   
 
Beth, _ das ist  
das Haus, wo der Tisch steht mit  
 
dem Licht und dem Licht.  
 
  
 
La Galerie-éditions Remarque, située à Trans-en-Provence dans le Var, a été durement touchée par les désastreuses inondations du 15 juin, qui ont causé plus de trente victimes. Jean-Pierre Sintive et Stéphanie Ferrat nous ont fait savoir que  la galerie serait dans l’obligation de cesser son activité. Toute correspondance ou demande de catalogue pour les éditions Remarque et Unes doit être désormais adressée à:
 
Jean-Pierre Sintive 
B.P. 205 
83006 Draguignan Cedex 
 
par Anne Bernou
  

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lundi 6 septembre 2010/José Ángel Valente (spécial Éditions Unes)

 

 

L’anthologie de cette semaine reprendra quelques textes publiés par Jean-Pierre Sintive au fil du parcours des Editions Unes. Quelques jalons seulement de l’histoire d’une maison qui, de 1981 à 2002, sut unir auteurs traducteurs et plasticiens dans l’amour du beau livre. Un échantillon infime qui ne peut prétendre à rendre compte des fidélités ni de la richesse du catalogue qui compte 250 ouvrages. Pour Poezibao, Anne Bernou a repris cinq extraits du catalogue Extraits du corps et les a complétés à partir de l’ouvrage concerné des Editions Unes. 

 
 
  דdaleth 

Je tressai l’obscure guirlande des lettres : je fis une 
porte : pour pouvoir fermer et ouvrir, comme pupille 
ou paupière, les mondes.  
 
Extraits du corps, préface de Bernard Noël, catalogue publié à l’occasion d’une exposition, Editions Unes, 2000,  pp. 160-161  (…un extrait de chaque auteur publié. Un choix ne dépassant jamais dix lignes, comme pour former un livre unique… Jean-Pierre Sintive) 
([...] le but poursuivi par un éditeur véritable ne serait-il pas d’enfouir parmi ses livres un Livre invisible dont sa marque à jamais sera le masque…. Bernard Noël)
 
 
 
ד daleth 
 
Je tressai l’obscure guirlande des lettres : je fis une 
porte : pour pouvoir fermer et ouvrir, comme pupille 
ou paupière, les mondes.  
 
Tejí la oscura guirnalda de las letras : hice  
una puerta : para poder cerrar y abrir, como 
pupila o párpado, los mundos.  
 
José Ángel Valente, Trois leçons de ténèbres, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, édition bilingue, gravure de Antoni Tàpies, Editions Unes,1985 , pp. 22-23, « Première leçon » 
Tirages de tête : 50 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 50, comportant une gravure originale d’ Antoni Tàpies, signée 
 
 
ח   hēth  
 
Laisse venir à toi ce qui n’a pas de nom : 
ce qui est racine et n’a pas atteint l’air : le flux 
de l’obscur qui monte en houles : le vagissement 
brutal de ce qui gît et s’acharne vers le haut : 
où à son tour il sera dissout dans l’ultime forme 
des formes : racine inverse : la flamme. 
 
Deja que llegue a ti lo que no tiene nombre : 
lo que es raíz y no ha advenido al aire : el flujo 
de lo oscuro que sube en oleadas : el vagido 
brutal de lo que yace y pugna hacia lo alto : 
donde a su vez será disuelto en la última forma 
de las formas : invertida raíz : la llama.  
 
 
José Ángel Valente, Trois leçons de ténèbres, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, édition bilingue, gravure de Antoni Tàpies, Editions Unes, 1985, pp. 32-33, « Deuxième leçon » 
Tirages de tête : 50 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 50, comportant une gravure originale d’ Antoni Tàpies, signée 
 
 
  יyōdh  
 
La main : alliance de la main et de la parole : 
d’aleph à tav s’étend yod : le temps indivis : la 
durée de toute existence tient dans la première 
lettre du nom : je ne pourrai franchir ce seuil : 
ma voix n’est pas nue : la main est une vibration 
très légère comme un souffle d’oiseau ou comme 
l’éveil : ce qui est de temps n’est pas de temps : 
je ne passerai ou n’entrerai pas dans le nom : 
exil : je séparerai les eaux pour que tu parviennes  
jusqu’à moi, dis-tu : la main est un grand oiseau 
enflammé qui vole vers le couchant et se consume 
comme une torche d’obscure lumière. 
 
La mano: en alianza la mano y la palabra:  
de alef a tav se extiende yod : el tiempo no par- 
tido : la longitud de todo lo existente cabe en 
la primera letra del nombre : yo no podría fran- 
quear este umbral : no está mi voz desnuda : la 
mano es una vibración muy leve como pulmón 
de un ave o como el despertar : lo que es de 
tiempo no es de tiempo : no pasaré o no entraré 
en el nombre: exilio: separaré las aguas para 
que llegues hasta mí, dijiste : la mano es un gran 
pájaro incendiado que vuela hacia el poniente y 
se consume como una antorcha de oscura luz.  
 
José Ángel Valente,Trois leçons de ténèbres, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, édition bilingue, gravure de Antoni Tàpies, Editions Unes, 1985, pp. 38-39, « Troisième leçon » 
Tirages de tête : 50 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 50, comportant une gravure originale d’ Antoni Tàpies, signée 
 
 
ל lāmèd 
 
Tu touchas les eaux, le calme des eaux, et 
engendras la vibration : tu poussas en cercles : 
tu descendis jusqu’au limon : tu pénétras dans 
la nuit et la viscosité : le multiple poussa : racine 
d’engendrement : tu es tu n’es pas immortel. 
 
Tocaste las aguas, la quietud de las aguas,  
y engendraste la vibración : creciste en círculos : 
descendiste a los limos : penetraste en la noche 
y en la viscosidad : creció lo múltiple : raíz de 
engendramiento : tu eres y no eres inmortal. 
 
José Ángel Valente, Trois leçons de ténèbres, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, édition bilingue, gravure de Antoni Tàpies, Editions Unes, 1985, pp. 42-43, « Troisième leçon » 
Tirages de tête : 50 sur Vélin d’Arches, numérotés de 1 à 50, comportant une gravure originale d’ Antoni Tàpies, signée 
 
 
Autres ouvrages de José Ángel Valente publiés par les Editions Unes : 
Material memoria, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, gravure de Antoni Tàpies, 1986 
L’éclat, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, gravure de Antoni Tàpies, 1987 
Intérieur avec figures, traduit de l’espagnol et préfacé par Jacques Ancet, gravure de Antoni Tàpies, 1987 
Mandorle, traduit de l’espagnol par Jacques Ancet, gravure de Antoni Tàpies, 1991 
Chansons d’au-delà, traduit du galicien par Jacques Ancet, préface de Claudio Rodriguez Fer, peinture originale, lithographie de Antonio Saura, 1995  
Lecture à Tenerife, traduit de l’espagnol par Jacques Ancet, page manuscrite de l’auteur, 1995 
Sept, traduit de l’espagnol par Jacques Ancet, (en coédition avec Detroit), livre peint, peintures originales de Guillaume Guintrand, 1997 
Communication sur le mur, (avec Antoni Tàpies), traduit de l’espagnol par Jacques Ancet et Edmond Raillard, 1999 
 
 
La Galerie-éditions Remarque, située à Trans-en-Provence dans le Var, a été durement touchée par les désastreuses inondations du 15 juin, qui ont causé plus de trente victimes. Jean-Pierre Sintive et Stéphanie Ferrat nous ont fait savoir que  la galerie serait dans l’obligation de cesser son activité. Toute correspondance ou demande de catalogue pour les éditions Remarque et Unes doit être désormais adressée à:
 
Jean-Pierre Sintive 
B.P. 205 
83006 Draguignan Cedex 
 
 
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Anthologie permanente : Jean-Paul Michel

 

 

« Dignement vêtir qui nous peignons... »

 

 

Enviés bonnets rouges – vénitiens, mantouanes toques 
labyrinthes d’or plafonds écrits chausse de trois couleurs 
de valets peints en 
                          Princes (d’Uccello chasses chiens lances) 
Pareils à des flammes ils donnent 
contenance hiératique épaisseur humaine poids 
à des visages 
                sans grâce – sauvent élèvent sacrent lors 
que tant nous manquons d’attributs colorés pour 
dignement vêtir qui 
                            nous peignons 
(rechignent par trop nos arts maigres à la couleur la 
fresque – tout juste s’ils ne rêvent 
                                             peindre l’or avec 
du noir). 
 
Enviées Chances des Temps de naïve 
                                                   Gloire 
(Allaient les arts à l’éclat sans craindre!) ô 
puissions-nous colorier sans peur ce qui 
demande le sang la pourpre les vi 
olets d’Église – jaunes de flammes bleus 
royaux – vous dussé-je border – beautés défuntes – d’un 
large cerne de deuil – ô 
boucher nos oreilles aux cris des Aveugles qui 
ratiocinent quand 
seulement il faut 
d’un juste vers sauver 
un éclat juste 
 
                                                       Mantoue, Août 1993 
 
Jean-Paul Michel, Le plus réel est ce hasard, et ce feu, poèmes 1976 – 1996, Flammarion, Flammarion, 1997, édition de 2006, p. 179. 
 
Rappel : Matthieu Gosztola vient de publier sur le site une étude sur la poétique de Jean-Paul Michel 
 
Jean-Paul Michel dans Poezibao :
Bio-bibliographie, "Lecture" poétique 9, extrait 1, extrait 2, notes sur la poésie 1, in notes sur la poésie, ext. 3, Je ne voudrais rien qui mente dans un livre, de Jean-Paul Michel (par P.Vinclair) 
 
 
 
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Anthologie permanente : Joë Bousquet

 

 

Livre II 
 
L’hirondelle de cendres. 
 
I 
 
L’esprit ne parle qu’à regret. Pour se charger de mots, la pensée la plus claire doit refuser d’abord de se transformer en images, s’arracher à ce qu’elle serait dans notre sommeil ; et peut-être l’effort de la traduire par des mots fraude-t-il le sommeil où nous enfoncerait son développement en images. 
La pensée m’endort, c’est elle qui m’éveille. 
Toute pensée a des ailes de songe. 
Et on soutient que la pensée est mortelle. Les ailes de songe sont-elles des ailes de cendre ? 
Mais les mots chargés d’une pensée continuent à porter l’hypothèque de l’imagination ; et même s’ils subissent des transformations purement verbales, purement poétiques ; ils soulèvent des voiles dans notre esprit. La beauté des mots réside dans leurs 
 
« les phénomènes engendrés 
par la chute deviendront les
moyens du rachat. » (Baude-
laire.) 
Ma parole est la pensée de
ma pensée. 
 
changements dont nul ne se produit que nous ne lui fournissions une âme.  
[...] 
 
Or, tout le temps que ma méditation se poursuit, j’entends en moi la rumeur du style que je veux créer. La clarté de la pensée y fera plus chantante la vibration du mot et lui donnera tant de profondeur qu’on le verra revêtir les propriétés d’un miroir. 
Puisque la pensée se reflète dans le miroir du langage.... 
 
III  
 
[...] 
Il n’y a qu’une définition de la poésie : elle est l’accueil que l’homme fait à la vie.  
 
Joë Bousquet, Mystique, Gallimard, 1973, p. 119 et svt.  
 
Joë Bousquet dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extraits 1,notes sur la poésie 
 
 
 
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Anthologie permanente : Edith Azam

 

 

Edith Azam publie chez Al Dante Le mot il est sorti, avec des photos, de Jacques Guyomar (Serres) 
 
 
Je l’ai installé dans le corps le mot que : « je  
suis là » et qui dit « je ne bougerai pas ». C’est le 
premier mot qui l’a dit, c’est le premier mot 
qui décide ; que je fabrique avec la volonté 
du corps de ne pas bouger : pour faire l’avance.  
Je bougerai pas et je sais, c’est la casse si on 
fait pas respect aux lignes : si je suis pas la 
trajectoire ça cassera : le thorax. Je ne bou- 
gerai pas je ne bougerai pas, je la vois ta 
ligne : brisée jusque dans moi, elle fait mon 
insolence, me ligne l’éclair : dans le sang. 
Je ne bougerai pas je ne bougerai pas, je 
ferai pas thorax-vermine : et me boulonne : 
à mon désir. Dans le fer ma parole elle dit 
« je suis là ». 
  
••• 
 
Je ferme les yeux longtemps, je réfléchis 
pour comment faire. Puis je pars ramasser les 
carreaux, les petites vitraux, pour que les 
mots, plus tard, trouvent les bons reflets. Je 
me penche ramasse, ça me prend des heures 
et des tonnes à m’assembler la mosaïque. Les 
fractures ouvertes, je les installe sur le sol, et 
les petits carreaux scintillent, et ma vitraux dé- 
lice, et les cent mille lèvres ne s’en finissent 
pas : et de chanter et de me boire 
 
••• 
 
Et maintenant me dit : tu ne sais rien des  
choses qui creusent, et les racines, dans leur 
tracturation du sol, comment elles repoussent 
la terre, l’empêchent de remplir ta bouche 
et te font pousser vers le ciel, toi et les mille 
autres à l’intérieur de toi. Et maintenant 
me dit : avec le cœur cracher : cracher, les 
morceaux de fer. Maintenant tout désosse : 
et dans l’air libre, avec langage : déboucler : 
la lumière 
 
Edith Azam, le mot il est sorti, Jacques Guyomar, Serres, éditions Al Dante, 2010, 18 €, pp.11, 26 et 44.  
 
 
Edith Azam dans Poezibao :  
bio-bibliographie, note de lecture de Un objet silencieux, extrait 1, extrait 2, à propos d’Al Dante, à la soirée Polyphonix (dec. 06), extrait 3, extrait 4, Tiphasme est phasme (parution), Amor barricade amor (note de lecture), extrait 5, Rupture 
 
 
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Anthologie permanente : Lambert Schlechter

 

 

celui qui 
(en guise d’autoportrait) 
 
 
   celui qui dit je qui dit vous 
qui vous interpelle il n’a aucun nord à offrir 
aucun sud à mettre à la place 
il crucifie des pronoms de hasard sur la rose des vents 
 
   celui qui demande quel jour sommes-nous ? 
vous lui dites c’est toujours c’est jamais 
vous lui dites c’est le moment 
et vous frappez juste 
 
   celui qui dit à l’odalisque : 
celui qui me fait l’amour c’est moi 
 
   celui qui te regarde 
te veut t’en veut ti vuole bene 
en veut tant et tant te dévêt te défait te défonce 
celui qui te regarde 
et prend ton nom en écharpe et avale tes parfums 
 
   celui qui va & vient chevauchant les marées 
enfourche la balance lunatique 
guette & craint tes menstrues 
vole ton linge sec qui claque aux bourrasques de juillet 
 
   celui qui momie dédale icare 
nage comme poisson dans les laves 
se faufile dans les pile ou face du calendrier 
est tellement là où c’est sans doute nulle part 
 
   celui qui brode fignole dans l’incertain 
prévoit le temps et ignore la tempête 
trébuche sur la moindre pierre qui roule 
 
   celui qui sous l’amas de ses cravates 
tout blanc tout nu aurait au gré de l’anecdote 
pu clamecer à clamecy hôtel de la poste chambre 9 
 
   celui qui dit je 
n’est jamais en français dans le texte 
 
(p.6) 
 
* 
 
soudain envie de changer d’endroit 
parce qu’on se dit : 
à l’endroit suivant j’irai mieux 
à l’endroit suivant tout sera plus simple plus léger 
et l’endroit suivant c’est la pièce voisine 
la chambre d’à côté, c’est une autre maison 
une autre rue, une autre ville 
l’endroit suivant c’est un autre pays, un autre continent,  
l’endroit suivant c’est une autre vie 
l’endroit suivant 
soudain tu le sais comme si tu l’avais toujours su : 
c’est le repos à jamais 
le sommeil dans nulle part 
le néant qui est l’envers de tous les endroits 
 
(p.12) 
 
* 
 
on ne sait plus où se réfugier 
peut-être baisser les stores 
descendre les jalousies, condamner les fenêtres 
sceller les portes 
organiser l’absence le temps que ça passe 
le temps que le temps passe 
rien d’autre ne peut passer que le temps 
et ce que le temps ramène en passant 
c’est encore du temps 
qui à son tout devra passer 
et ce temps qui n’arrête pas de passer 
qui passe sans répit 
ça donne un insurmontable épuisement 
 
(p.55) 
 
* 
 
comme si  
comme si les mots étaient disponibles 
comme si les syllabes 
que l’on assemble pour former 
les mots de la conversation 
comme si ces syllabes formaient des mots 
qui s’aligneraient pour un poème 
les mots parlés ne servent à rien 
faut juste les parler 
celui qui veut écrire 
pendant des jours & des jours 
n’a pas accès aux mots 
les parleurs ne comprendront jamais cela 
ils pensent que les mots ça va de soi 
ils disent : fais comme nous, cause cause… 
 
(p.92) 
 
* 
 
vous a-t-on raconté l’étrange romance 
de ces troubadours, doux dingues 
d’Andalousie & de Provence 
qui s’exaspéraient à faire 
l’éloge de l’inassouvissement 
 
luxurieux dans leur tête 
libidineux dans leurs vers 
mais timides, lents & tendres 
dans leurs gestes en la chambre 
sur la couche de leur princesse demi-nue 
 
qui permettait la sieste mais pas la nuit 
qui concédait la vulve mais pas le vagin 
 
poussant le désir à incandescence 
mais jamais ni feu ni flamme ni incendie 
 
qui n’auraient laissé que cendres… 
 
(p.100) 
 
Lambert Schlechter, L’envers de tous les endroits, éditions Phi, 2010. 
 
Bio-bibliographie de Lambert Schlechter 
 
Par Jean-Pascal Dubost 
  
 
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