Poezibao

Anthologie permanente : Vladas Braziūnas

Les poètes lituaniens contemporains sont pratiquement inconnus en France. Quelques traductions sont parues en revues (Europe, La Revue des Deux Mondes, Polyphonie, Le Croquant…) au début des années 90. Mais depuis 1997, année de la publication par Paroles d’Aube du recueil de Marcelijus Martinaitis, Passerelle de nuage et de  l’anthologie Vingt poètes lituaniens d’aujourd’hui par Le Petit Véhicule, aucun livre n’avait été publié en France. La parution de Grandes sont les nuits de Vladas Braziūnas est donc, en soi, un événement.

 

Poezibao remercie Marc Fontana pour cette contribution et cette ouverture sur une poésie si peu connue en France

 

Grandes sont les nuits

 

1

S’ouvrent la nuit rubescents tes seins
et cet août oint docile
nous inonde de nobles clairvoyances
nous requiert – la mesure du soupir
et l’ode pour nos lèvres changeantes
et le pommier du jardin, la brume des vallées
en elle pesante lente tu t’avances
après le rossignol au chant immergé
non pas encore le matin, le feu germé
et les veines des feuilles, les troncs blancs
Ma douce ! Étreins tes genoux
mon petit mon gris talisman d’amour
inaudible dans le silence soit assise et pleure
espère jusqu’à la jaillissante voix d’enfant
sous mes doigts, grande nuit
pour cette dernière offrande au Dieu.

 

(traduction de Asta Uosytė et Marc Fontana)

 

•

 

Panis Angelicus

 

dans cette vie venu, moi, son beau-fils,
chaque matin j’allume son feu
chaque matin son regard candide
je le sens, dis – regarderons-nous ainsi

 

dans les yeux de qui ? et que fait-on quand
le vent à travers les branches chasse le soleil
les aubes plus rares – plus fréquents les couchers
vers cette colline, où gentiment on sera couché

 

prends racine, ô feu, dépasse la cendre – voici
petite étoile – cailloux sur le chemin – dans le cœur – en haut

 

(traduction de Genovaitė Dručkutė)

 

•

 

je gueulais, le matin un coucou cinglé
a soudain surpris le poète nu comme la main
des eurocentimes dans une poche, la poche dans la chambre à côté
il reste l’amour, la mort et les recrues
coucou me voilà

 

dans mon autre vie de poète
j’ai vu que toujours les Françaises, dans les trains
sur des couchettes, en avion me bercent
avec des mots ou les mains, le bout
brûlant des doigts, le bout
des lèvres, mon rêve est dans un espace clos
aucun besoin de parler

 

(traduction de Genovaitė Dručkutė)

 

Vladas Braziūnas, Grandes sont les nuits, traduit du lituanien par Genovaitė Dručkutė, Asta Uosytė et Marc Fontana. L’Harmattan, Collection « Levée d’ancre », 2007. 10 €.

 

Contribution de Marc Fontana

 

fiche bio-bibliographique de Vladas Braziūnas

 

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Anthologie permanente : Emmanuel Hocquard

Rappel  : vendredi 30 novembre 2007, à Marseille, Emmanuel Hocquard et Claude Royet-Journoud donneront une lecture au cipM* à 19h.

 

13.

 

X est l’inconnue. Les lois
de la dynamique sont
insensibles à la direction
du temps. Goethe a dit
l’architecture est une musique
pétrifiée. Le pont est la phrase
centrale du thème. Aubade
le nom de la jeune femme
pas celui de l’oiseau. « Oui
je retravaille tous mes poèmes
en hiver. » Dans la succession
des saisons, le livre saute
de la page trente-sept
à cinquante-trois. Il est question
d’un chat qui devient femme
la nuit. Alors apparaît,
un peu à l’écart
dans la partie obscure, un terme
qui par lui-même résume
le cas. Difficile d’aller
plus loin. Trop d’objets
dans l’air, trop d’écritures
entre les pièces. Elle de dos,
sortie de l’ombre
dans la maison fermée
de Wittgenstein. Disant
les choses, écartant des mots
en secret. Changé en femme
avant le jour. Une route
et un sentier ne font pas
le même paysage. Il est
rare que la terre s’appuie
contre le ciel. Cette rue,
ça s’entend, se transforme
en garage. Les numéros
sont des fictions. L’expérience
peut être appelée bruit
plut que mélodie
plaintive. Les mêmes phrases
qui reviennent sont toutes
différentes. Il en va ainsi
des lumières tant qu’il y a
des lumières. Après c’est
jadis. Nous avons roulé
dans un pays étrusque
durant une heure sans rien
dire. Derrière le pare-brise
des champs jaune même.

 

Emmanuel Hocquard, L’Invention du verre, P.O.L., 2003, p. 57-60.

 

Emmanuel Hocquard dans Poezibao :
Bio-bibliographie, lecture Double Change (05), Condition de lumière (présentation)

 

 

*cipM 2, rue de la Charité, Marseille. Contact : 04 91 91 26 45.

 

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Anthologie permanente : Luis Cernuda

Birds in the night

 

Le gouvernement français, ou le gouvernement anglais peut-être ?    apposa une plaque
sur cette maison du 8 Great College Street, Camden Town, Londres,
où dans une chambre Rimbaud et Verlaine, curieux couple,
ont vécu, bu, travaillé, forniqué,
pendant quelques courtes semaines orageuses.
À l’inauguration assistèrent sans doute l’ambassadeur, le maire,
tous ceux qui furent ennemis de Verlaine et Rimbaud quand ils étaient    vivants.

 

La maison, comme le quartier, est triste et pauvre,
de la tristesse morbide qui va toujours avec la pauvreté,
non de la tristesse funéraire de la richesse sans âme.
Lorsque tombe le soir, comme de leur temps,
sur le trottoir, dans l’air humide et gris, un piano mécanique
joue, et des habitants, au retour du travail,
les uns — les jeunes — dansent, les autres vont au café.

 

Courte fut l’amitié singulière de Verlaine l’ivrogne
et de Rimbaud le voyou : ils avaient de longues disputes.
Mais nous pouvons penser que peut-être il y eut
un bon instant pour tous les deux, du moins si chacun se rappelait
qu’ils avaient laissé derrière eux une mère insupportable et
    une ennuyeuse épouse.
Mais la liberté n’est pas de ce monde, et les affranchis
en rupture avec tout, doivent la payer au prix fort.

 

Oui, ils ont vécu là, comme le dit la plaque, derrière le mur,
captifs de leur destin : l’impossible amitié, l’amertume
de la séparation, ensuite le scandale ; et pour l’un
le procès, les deux ans de prison, à cause de ses mœurs
que société et loi condamnent, aujourd’hui tout au moins ; pour
   l’autre, resté seul,
errer d’un bout à l’autre de la terre
fuyant notre monde et notre progrès fameux.

[…]

 

Luis Cernuda, Désolation de la chimère [Desolación de la quimera], dans La Réalité et le Désir [La Realidad y el Deseo], poèmes traduits de l’espagnol par Robert Marrast et Aline Schulman, choisis et préfacés par Juan Goytisolo, Gallimard, 1969, p. 151-153 et 150-152.

 

version originale en cliquant sur Lire la suite de…..

 

contribution de Tristan Hordé

 

bio-bibliographie de Luis Cernuda

 

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Anthologie permanente : Claude Ber

photographie

 

je passe ma main sur ta photo
ma main – patte plutôt que main – sur ton visage
sur ta photo
patte animale ma main sur ta photo
pas seulement à cause de la meute des animaux
d’amour convoqués au bestiaire des amants – tous les
meine teddy Bär frischling coney-cooky loveliebe –
à cause du geste
de mon geste passant ma main sur la photo de ton visage
comme        maladroit
comme        primitif
comme        animal
resurgissant au bout des gestes oubliés
comme
cet autre qui me fait passer la main sur mon crâne
d’arrière en avant
mein Hand über mein Kopf wie in Berlin wenn…
ma main sur ma tête
comme        j’ai vu les singes le faire
comme        j’ai vu cette femme amazonienne le
faire devant son enfant mort
comme        cela ne se fait pas mais le faisant dans
l’intimité de la douleur semblable à (comme)
celle de l’amour
passant              ma main        sur ton visage
passant              ma main        sur mon crâne
primitivement     rituellement   ma main

 

•

 

Découpe 19

 

Un coup de frein. Un sac dégringole. C’est une tête
effarée qui capote dans le cercle de ses anses. Dans le
vide de cette tête sans ouïe où je passe la main pour
le recaler contre ma jambe par où entrer ?

 

Claude Ber, La mort n’est jamais comme, Éditions de l’Amandier, 2007, pp. 27 et 59.

 

bio-bibliographie de Claude Ber

 

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Anthologie permanente : Ernst Jandl

Je remercie Lucie Taïeb qui m’a proposé cette contribution et qui a établi dans le même temps la fiche bio-bibliographique du grand poète autrichien Ernst Jandl totalement méconnu en France. Je rappelle l’engagement de Poezibao envers les poésies étrangères et son souci de présenter des poètes, en particulier européens et américains (mais pas seulement !) qui sont encore peu ou mal connus en France.

Les traductions proposées ici sont des traductions inédites de Lucie Taïeb.

 

jardin botanique, vienne

 

qu’ils devraient cesser leurs rencontres non
même pas dans le jardin botanique
car cela pourrait lui nuire d’être vu
avec lui où que ce soit
étant donné la situation

 

ils s’étaient liés d’amitié à la banque
où l’un travaillait toujours
y resterait sa vie entière
pour sa femme et pour ses enfant et pour lui
bien qu’il aimât surtout les couleurs, non les nombres

 

il sentait que quelque chose s’était passé
qui faisait de son ami une sorte de sauveur
celui qui sans bruit avait été renvoyé de la banque
qui pâlissait dans le jardin botanique
celui qu’il fallait oublier.

 

*

 

deux sortes de signes

 

je fais le signe de croix
devant chaque église
je fais le signe de quetsche
devant chaque verger

 

comment je fais le premier
tout catholique le sait
comme je fais le second
moi seul

 

*

 

dilection

 

certains disent
la dauche et la groite
on ne peut pas
les donfoncre
querre elleul !

 

Poèmes extraits de lechts und rinks gedichte statements peppermints Luchterhand Literaturverlag 1995, réédité en 2002, p.20, p.57 et p.74. Il s’agit d’une anthologie de poèmes choisis par Ernst Jandl et parue à l’occasion de son soixante-dixième anniversaire.
Traduction © Lucie Taïeb (on peut lire d'autres traductions de Lucie Taïeb sur l'étonnant site retors.net)

(version originale en cliquant sur le lien ci-dessous)

 

Note bio-bibliographique d’Ernst Jandl

 

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Anthologie permanente : Auxeméry

jusqu’à l’exténuation de toute parole…

 

 

 

jusqu’à l’exténuation de toute parole     parler

           jusqu’à l’épuisement     lire dans la lumière

                              :

                 hommes, nous aurions dû être vivants
                 sous les espèces de l’arbre & de la pierre

                              :

& vois donc ces visages    ces traits   –   tout ici s’efface
                     tout se met à flotter
                                                         dans l’indécis

                              :

seule certitude – le loquet de la glotte
           se prolonge & se perd
                                                sans fin

 

& dans le bol de lumière noire où les constellations font signe

vivre tête renversée    lire    lire    lire      &      parler

         jusqu’à ce que la lumière vire

         & que les pierres crient

         & les arbres

 

 

Auxeméry, Les Animaux Industrieux, Flammarion, 2007, p. 92.

 

Note bio-bibliographique

voir aussi ici et là, à propos de la traduction d’Holocauste de Charles Reznikoff, par Auxeméry.

 

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Anthologie permanente : Robert Desnos

Les sources de la nuit

 

Les sources de la nuit sont baignées de lumière.
C’est un fleuve où constamment
boivent des chevaux et des juments de pierre
en hennissant.

 

Tant de siècles de dur labeur
aboutiront-ils enfin à la fatigue qui amollit les pierres ?
Tant de larmes, tant de sueur,
justifieront-ils le sommeil sur la digue ?

 

Sur la digue où vient se briser
le fleuve qui va vers la nuit,
où le rêve abolit la pensée.
C’est une étoile qui nous suit.

 

À rebrousse-poil, à rebrousse-chemin,
Étoile, suivez-nous, docile,
et venez manger dans notre main,
Maîtresse enfin de son destin
et de quatre éléments hostiles.

 

Robert Desnos, Les portes battantes (1936), dans Domaine public, Gallimard, 1953, p. 307.

(contribution de Tristan Hordé)

 

bio-bibliographie de Robert Desnos

 

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Anthologie permanente : H.D.

Nuit

 

La nuit a séparé
l’un de l’autre
et recroquevillé les pétales
sur le dos de la tige
et dessous, en rangs crêpus :

 

dessous, sans défaillir,
dessous, jusqu’à ce que les peaux se fendent,
et sur le dos de la tige, jusqu’à ce que chaque feuille
s’en détache à force de pencher

 

dessous, avec sévérité,
dessous, jusqu’à ce que les feuilles
soient recourbées,
jusqu’à ce qu’elles tombent sur le sol,
courbées jusqu’à ce qu’elles soient brisées.

 

O nuit,
tu prends les pétales
des roses dans ta main,
mais tu laisses le cœur nu
de la rose
périr sur la branche.

 

•

 

Orage

 

Tu te fracasses sur les arbres,
tu crevasses les branches vives –
la branche blanchit,
le vert est broyé,
chaque fleur se déchire comme bois fendu.

 

tu écrases les arbres
de gouttes noires,
tu tourbillonnes, tu fracasses –
tu as rompu une feuille trop lourde
dans le vent,
accablée,
elle pirouette et plonge,
pierre verte

 

H.D., Le Jardin près de la mer, traduit de l’anglais et présenté par Jean-Paul Auxeméry, Orphée/La Différence, 1992, p. 99 et 106

 

 

 

night
the night has cut
each from each
and curled the petals
back from the stalk
and under it in crisp rows;

under at an unfaltering pace,
under till the rinds break,
back till each bent leaf
is parted from its stalk;

under at a grave pace,
under till the leaves
are bent back
till they drop upon earth,
back till they are all broken.

O night,
you take the petals
of the roses in your hand,
but leave the stark core
of the rose
to perish on the branch.

•

 

storm
You crash over the trees,
you crack the live branch—
the branch is white,
the green crushed,
each leaf is rent like split wood.
You burden the trees
with black drops,
you swirl and crash—
you have broken off a weighted leaf
in the wind,
it is hurled out,
whirls up and sinks,
a green stone.


Bio-bibliographie de H.D.

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Anthologie permanente : Jacques Demarcq

Trois extraits du grand œuvre (à paraître) de Jacques Demarcq : Zozios. Le premier est extrait de la section du livre baptisée Cummings, occasion de rappeler que Jacques Demarcq est un fin connaisseur et traducteur du poète américain (ce premier choix est une traduction d’un poème de 73 Poems) ; le second est issu de la partie intitulée ‘Crivent, hommages à une théorie d’écrivains-oiseaux. J’ai choisi un extrait de "l’heidsieck". Et enfin un autoportrait tiré de la section Exquis disent ?

 

 

 

O the sun comes up-up-up in the opening

 

Oh le soleil ap-ap-ap paraît dans l’ouverture

 

du ciel(le tous les
chacun joyeux d’aucuns jolis chaque

 

oisel chantent oiseaux chante
gai-sois-gai car aujourd’hui est aujourd’hui)moi
jappe l’espiègle et le me nous

 

ronronne et fait-dit
meuh-heu le gentil qui à cornes
(le fringant avec les
trois blanches ses cataclops)

 

le grignegrogne tirebouchonné
mâchouillechillechonne qu’oui
le paradeur à crête se met à scretch et
scratch-scrotch

 

et scritch(pendant que
l’elle-non-lui-si froufroute en papotis
et patatas qu’elle-fait-lui-plus)& le

 

roh coh rih roh
rauq lance

 

raucOO

 

•

 

 

l’heidsieck

                      Vadum ô-gué ô-gué

 

autour des pelouses    il y a des friches
                                il y a l’Ortie & l’Chien       dent
                                               des Goélands sur l’eau dl’étang
                                                   des Rossignols en ribambole
dans les ormaies, les aulnaies-peupleraies, palperai, charmeraies
tour à tour qui valsent
bougent                                   des Pipistrelles au mois d’avril
                       des Crapauds pour que tu les caresses
        des Musaraignes musettes dans les pelotes des Chouettes
qui habitent les combles avec nous
                                                  il y a une Grive d’Oise
qui essaie sa voix dans le cloître
4 h du mat’
                  autour de ta couche

[…]

(Note de Poezibao : je conseille de lire ce que Bernard Heidsieck dit lui-même de la composition de Vaduz pour mieux goûter ce poème.)

 

•

 

& pie (extrait)

 

tchakhatchak khatchak

 

Jacques Demarcq
quoi qu’ça cache ? ta tchatche

 

ton simulacre en syllablablague
qui plaque d’inaptes charabias
sur chaque aria d’piaf

 

ce débhabillage maniaque
des ramages d’parcs ou pacages
en affreux dits d’Jacques
vague viagra d’phrases hors d’Jacques

tout ça parce que ! pas cap
tu cales alors tu calques
volage qui dégoises des craques
parade calvalcade arnaque
lieu d’passage à l’acte
[…]

 

Jacques Demarcq, Zozios, extraits inédits.

 

Bio-bibliographie de Jacques Demarcq, extrait 1

 

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Anthologie permanente : Francis Ricard

au-delà de la pierre le vertige des fontaines rouillées de fonte taries les mulots et les fauvettes s’y disputent le pain bénit que je leur dispense que l’herbe serait douce à qui voudrait s’étendre qui a fermé les vannes des fontaines rouillées ? les bancs ruminent l’absence des convives les feuilles que le vent emporte répètent l’automne et l’orage efface jusqu’aux traces de leurs pas oh qu’il est doux le temps des fontaines qui chantent.

 

arrachés aux rochers à force de tempêtes aux rochers fossilisés arrachés et roulés accouchés de la vague arrachés rejetés ces… lavés délavés brossés drossés roulés ces… par la vague sac ressac flux reflux ces… arrachés aux rochers du fin fond de l’oubli ces… crus oubliés perdus à jamais ces… millénaires enfouis cramponnés aux rochers valait mieux ça au risque de ces… la vague la raison de la vague un jour ça suffit décrochés arrachés roulés jusqu’à la plage de sable blanc ces…

 

Francis Ricard, en un seul souffle, Cheyne Éditeur, 2007, pp. 32, 36,

 

Note bio-bibliographique

 

En un seul souffle de Francis Ricard fait partie de la sélection du Prix des Découvreurs.

 

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