Poezibao

Anthologie permanente : Paul de Brancion

L’eau ne coule plus
dans la source du bas
et j’ai peur de ne plus
jamais la voir revenir.
Les éléments ont inversé le cours des choses
en haut de la montagne tout en haut
entre les rochers
érodés roulés d’absence
le ruisseau est revenu.
Il a rempli son lit
               de cailloux
asséché depuis tant d’années.
Où va-t-elle ?
Où s’en va-t-elle
l’eau soudain réanimée
et le temps des choses révolues
s’éveille-t-il d’un vieux cauchemar
comme si l’envers incohérent
avait tari un instant le désespoir
de ce passage de l’eau claire
qui descend mais se perd
               n’arrive pas.
               Il ne reste rien.
Alors j’ai saisi un
roseau plein de sève caduque
accroupi, je bats le sol tout doucement
en appelant la pluie.

 

•••

 

Il y a des chemins
qui ne seront plus utilisés
quand le berger
qui passe chaque jour
sera mort.
Lentement la nature se refermera
sur eux
les allées et venues
cesseront.
Ceux qui passent là
depuis des millénaires
seront oubliés.

 

Paul de Brancion, Le Marcheur de l’oubli, avec un enregistrement du Marcheur de l’oubli, Cantates Profanes de Gilles Cagnard. Lanskine, 2006, pp. 16 et 21

 

isbn : 2-9525862-0-9 ; 18 €

 

bio-bibliographie de Paul de Brancion

 

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Anthologie permanente : Tahar Ben Jelloun

C’est la fin de la journée
le poisson est rentré
la barque est repartie
les petits soleils s’éloignent
un grand verre de thé
pour réchauffer les mains et le front
la parole nue
on regarde la mer
et l’on parle de l’avenir
on joue aux cartes
on fume quelque pensée
les chats tirent l’azur
on ne regarde plus la mer
on regarde la télévision

 

•••

 

Terre pauvre
terre enceinte
un cœur plein de farine
l’amour ailleurs
dans le silence de la tombe
blanche la pierre du souvenir
le vent
retourne à la vague
l’enfant
aux yeux noirs
très noirs
sourit

 

Tahar Ben Jelloun, Asilah, saison d’écume, in Le Discours du chameau suivi de Jénine et autres poèmes, préface de François Bott, Poésie / Gallimard, n°427, 2007,  pp. 214 et 206

 

bio-bibliographie de Tahar Ben Jelloun

 

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Anthologie permanente : Tristan Tzara

À une morte

 

tu avances toujours aux confins de la nuit
le feu s’est éteint où finit la patience
même les pas sur des chemins imprévus
n’éveillent plus la magie des buts

 

braises braises
l’amour s’en souvient

 

rien ne nous distrait de l’attente assise
sur les genoux enfants aux plénitudes chaudes
pourrais-je oublier le son de cette voix
qui contribue à répandre la lumière
au-delà de toute présence

 

fraises fraises
à l’appel des lèvres

 

comme la mer contenue
toute une vie enlacée
et sur les innombrables poitrines des vagues
l’incessant froissement des ours effleurés

 

rêves rêves
au silence de braise

pourrais-je oublier l’attente comblée
le temps ramassé sur lui-même
le jour jaillissant de chaque parole dite
le long embrasement de la durée conquise

 

sèves sèves
ma soif s’en souvient

 

Tristan Tzara, Juste présent, dans Œuvres complètes, tome 4, 1947-1963, texte établi, présenté et annoté par Henri Béhar, Flammarion, 1980, p. 269. –Juste présent a d’abord été publié en 1961 (éditions La Rose des Vents) avec des eaux-fortes de Sonia Delaunay.

 

•••

Le grenier enchanté

 

Enfant, je gravais sur une planche, à l’aide d’un clou, les dates mémorables où la colonne des désillusions, au détriment de celle des plaisirs, se gonflait sous l’empire d’un pouvoir bouleversant. Je suivais des yeux le parcours des larmes triomphantes. Des trésors de durée s’offraient au partage des futures compatibilités.

Mystérieux colis de ciel — ni expéditeur ni destinataire —, et, mêlée à l’odeur poivrée du plancher, le temps battu, le temps vaincu, celui où la folle joie s’imbibait de la désolation enfin libérée.

 

Tristan Tzara, Miennes, dans Œuvres complètes, tome 4, 1947-1963, texte établi, présenté et annoté par Henri Béhar, Flammarion, 1980, p. 212. – Miennes a d’abord été publié en 1955 avec des eaux fortes de Jacques Villon.

 

Contribution de Tristan Hordé

 

Note bio-bibliographique de Tristan Tzara

 

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Anthologie permanente : Eugène Guillevic

Croire,
Ne pas croire

 

Qu'avec le temps qui passe,
Avec le temps qui stagne
Ou qui paraît stagner

 

Une entente
Est possible.

 

 

•••

 

 

Oui,
Dit l'homme

 

Près de ce qui est
Encore la mer
Au soleil couchant,

 

Oui, c'est vous
Qui nous faites rêver
De l'impossible.

 

Eugène Guillevic, Etier, poèmes 1965-1973, Gallimard 1979, pp. 53 et 74  (ce recueil, suivi de Autres est également disponible en Poésie/Gallimard).

 

Guillevic dans Poezibao :
Note bio-bibliographique, extrait 1, extrait 2, extrait 3,

 

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Anthologie permanente : Antoine Emaz

journée
le soir absorbe plus ou moins bien son poids
voilà tout

 

la mer n’aide pas on entend son bruit
de fond de mémoire sans cesse
sa lessive habituelle

 

continuer
pour quel plus loin d’air quel
espace encore à ouvrir
avec les dents les mains les mots

 

ne pas laisser comme c’est

 

 

Antoine Emaz, De l’air, L’idée bleue, 2006, p. 33.

 

Antoine Émaz dans Poezibao :
Bio-bibliographie
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7,
fiche lecture de os,
recension de De l’air,
Nu(e) n° 3, recension (T. Hordé),
notes sur la poésie, 1

 

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Anthologie permanente : Franck André Jamme

1

 

   Automne. La brume est entrée dans la
chambre. Pour nous obliger à voir.

 

 

   Guerres et camps, hommes immondes,
très impensable nivellement. Le vulgaire et la
peur se sont emparés du jardin, la saveur ne
demande plus rien, elle s’affûte.

 

   Et la voie, la si lente averse d’éclairs, ren-
versée. Qui monte vers le bleu du ciel. Car
bleu, dit-elle, sur le chemin, est le dernier
refuge avant la lumière.

 

   Mais comment donc se rapprocher, près
du diamant, de ceux qui le confondent avec
le moindre éclat qui brille ? Il faudrait par-
tager l’écart. Et l’ignorance. Et le silence.

 

Franck André Jamme, La Récitation de l’oubli, Flammarion, 2004, p. 75

 

 

Bio-bibliographie de Franck André Jamme
La Récitation de l’oubli,
extrait 1, extrait 2,

 

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Anthologie permanente : Roger Munier

Pour saluer la parution d’un nouveau livre de Roger Munier aux éditions Arfuyen, Les Eaux profondes, qui constitue le cinquième volume de la série publiée sous le titre générique d’Opus Incertum et dont le dernier en date est le Su et l’insu, paru chez Gallimard en 2005

 

 

   Vers où s’en va-t-on dans la mort, au moment au moins de mourir, quittant le corps ? Ce départ, en lui-même, fait partie du monde.

 

   N’être plus rien, mais à partir de ce qu’on a été. Il est beaucoup de manières de n’être plus rien. Autant que de manière d’avoir été

 

   L’infini entre en jeu, dans la pensée soudaine que nous avons du fini, d’une chose, d’un être, d’un moment comme finis…

 

 

   Le rouge-gorge familier qui hante ces lieux depuis le printemps promène au soleil sa gorge fauve, d’un rose sombre.
   S’approche. Lance vers moi un regard vif, interrogeant, de son œil rond….
   C’est l’événement de ce matin.

 

Roger Munier, Les Eaux Profondes, Arfuyen, 2007, pp. 25, 151

isbn 978-2-845-90110-0. 14,50 euros.

 

Roger Munier dans Poezibao :
Note bio-bibliographique, extrait 1, extrait 2

 

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Anthologie permanente : Pierre Reverdy

air

 

                  Oubli
                         porte fermée
Sur la terre inclinée
Un arbre tremble
                Et seul
                        Un oiseau chante

 

                Sur le toit
        Il n’y a plus de lumière
                         Que le soleil

 

Et les signes que font tes doigts

 

 

miracle

 

 

Tête penchée
                         Cils recourbés
Bouche muette
Les lampes sont allumées
Il n’y a plus qu’un nom
                                 Que l’on a oublié
La porte se serait ouverte
Et je n’oserais pas entrer
                         Tout ce qui se passe derrière

 

On parle
                 Et je peux écouter

 

Mon sort était en jeu dans la pièce à côté

 

Pierre Reverdy, Les Ardoises du toit [1918], dans Les Épaves du ciel, Gallimard, 1924, p. 97 et p. 121.

 

contribution de Tristan Hordé

 

Pierre Reverdy dans Poezibao :
Note bio-bibliographique,
dossier Reverdy (bio et bibliographie et très nombreux extraits de l’œuvre)
la future édition complète chez Flammarion,
notes sur la poésie, 1,
extrait 1, extrait 2,

 

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Anthologie permanente : Gabrielle Althen

Au point le plus aigu du jour, le silence nomme l’âme notre sœur indulgente, et, par cette fêlure, nous prenons vue sur nos foules intimes. Ainsi, parfois, la mer se nomme absence ou fleur inoffensive, et couvrirait ses monstres…. Et lorsque ta pâleur voulut parler d’extase et de démences, nous sûmes que nous pouvions durer sur le sentier, près d’une odeur de menthes fissurées par le soir, aux deux bouts de l’improbable rencontre.

 

Gabrielle Althen, Noria, Rougerie, 1983, p. 24

 

Il y a un seul arbre sur la colline
Entre les clos lépreux des chèvres
Un seul enclos où pousse la verdure
Une seule mer pour la même île
Et des murets accentuant la solitude
Il y a mon regard trop étroit pour tout tenir ensemble
Et il y a la peur que ne peuvent éprouver
La terre ni le vent ni les vagues
Dans le champ il y a une femme
Qui vaque active et seule autour des chèvres

 

Gabrielle Althen, Cœur fondateur, avec des dessins de Pierre Mézin, Voix d’encre, 2006, sans pagination.

 

Gabrielle Althen dans Poezibao :
Bio-bibliographie
une rencontre avec Gabrielle Althen,
une lecture rencontre autour de Béatrice Douvre,
extrait 1, sonne la chaleur, et les rouges s’agrippent
extrait 2, Nulle brèche sur la paroi du jour 
extrait 3, Dans ce pays où la terre s’éprend de la lumière 
extrait 4, Étonnement parmi les paradis cassés de la chaleur 
extrait 5, Route d’une intermittence de brouillards
extrait 6, tu courais aux terrasses, terrasses de la mer 
extrait 7, d’un baiser trop léger la lumière ne cesse de bénir
extrait 8 (à Florence Trocmé), la guerre te bat au front / Pendant que la clarté éclot
extrait 9, et d’un bleu sans archives, antérieur au toucher
extrait 10, j’eus voulu être une plante viable et muette
extrait 11, à la seconde précédent l’impuissance, prendre feu
Extrait 12, parution de Cœur fondateur, lundi un jour et des intempéries, Tes mains sont fluides et je te suis rivière
extrait 13, extrait 14

 

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Anthologie permanente : Friedrich Hölderlin

Fantaisie du soir (extrait)

 

[…]

Et moi, où vais-je donc ? Les mortels vivent
   De travail et salaire ; alternant peine et paix
      Tout pour eux est gaieté ; pourquoi en mon seul coeur
         L’aiguillon ne veut-il jamais dormir  ?

 

Le printemps a fleuri dans le ciel du soir ;
   Les roses fleurissent, innombrables, et le monde doré
      Semble apaisé ; ô prenez-moi là-bas,
         Nuages pourpres ! et que là-haut,

 

Dans les airs et la lumière, amour et douleur se dissolvent ! –
   Hélas, comme effrayé par ma folle supplique, le charme
      S’enfuit ; tout devient sombre, et me voici
         Sous le ciel, comme toujours, solitaire.

[…]

 

 

Abendphantasie

 

[…]
Wohin denn ich ? Es leben die Sterblichen
   Von Lohn und Arbeit ; wechselnd in Müh und Ruh
      Ist alles freudig ; warum schläft denn
         Nimmer nur mir in der Brust der Stachel ?

Am Abendhimmel blühet ein Frühling auf ;
   Unzählig blühn die Rosen, und ruhig scheint
      Die goldne Welt ; o dorthin nimmt mich,
         Purpurne Wolken ! und möge droben

In Licht und Luft zerrinnen mir Lieb und Leid ! –
   Doch, wie verscheucht von törichter Bitte, flieht
      Der Zauber ; dunkel wirds, und einsam,
         Unter dem Himmel, wie immer, bin ich. –

[…]

 

Friedrich Hölderlin, in Anthologie bilingue de la poésie allemande, sous la direction de Philippe Jaccottet ; les poèmes de Hölderlin y sont traduits par Jean-Pierre Lefebvre, Philippe Jaccottet, Robert Rovini, François Fédier, Gustave Roud. Bibliothèque de la Pléiade, 1993, pp. 462 et 463

 

Note bio-bibliographique de Friedrich Hölderlin

 

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