Poezibao

Anthologie permanente : Juan Gelman

Je rappelle la très belle séance inaugurale du PIAL, séminaire de traduction de poésie hispanique et d’Amérique latine, où Jacques Ancet avait longuement évoqué son travail de traducteur de Gelman et dont on peut lire le compte-rendu sur Poezibao
Jacques Ancet y parle aussi beaucoup de l’écriture de Juan Gelman et en particulier de ses « litanies d’interrogations », dont le poème que j’ai choisi aujourd’hui donne un superbe exemple
FT

citation XLV (sainte-thérèse)

Mémoire de mon être ? / humble de soi ? /
journées sans rémission ? / nuits de travail ?/
aller vers la mort ? / même si on sait
car on sait / peur qui est restée derrière ? /

mes yeux posés sur toi ? / parolouvertes
qui ne servent à rien ? / fer qui me marques
au cœur comme tatouage de l’âme /
amour si grand que chez un seul il ne

peut tenir ? / voyage-t-il / coud-il la
douleur à l’amour ? / tailleur assis aux
pieds / sans petite sœur pour l’aider ? / triste ? /
vie qu’il mena / la maltraitant beaucoup /

consumant l’amour contre le noir ? / dure
vie qui cogne comme les réclusions ? /
en haut / en bas / de chaque côté / toi ? /
jardins de délices ? / fontaines ? / toi ? /

Juan Gelman, L’Opération d’amour, présenté et traduit de l’espagnol (Argentine) par Jacques Ancet, postface de Julio Cortázar, 2006, p. 151

¿memoria de mi ser ?/¿humide de uno ?/
¿días sin descanso ? ¿noches de trabajo ?/
¿irse a la muerte/aunque se sepa /porque
sse sabe ?/¿miedo que quedaste atrás ?/

¿ojos que pongo en vos ?/ ¿palabraiertas
de nada sirven ?/¿hierro que marcás
mi corazón como yerra del alma ?/
¿amor que grande en un solito no

puede estar ?/¿viaje/cose el dolor
al amor ?/¿sastre sentado a los pies/
sin harmanita que la ayude ?/¿triste ?/
¿vida que hició/maltrátandola mucho/

quemando amor contra la sombra ? ¿dura
vida que pega como encerramientos ?/
¿arriba/abajo/a los costados/vos ?/
¿jardines deleitosos ?/¿fuentes ?/¿ vos ?/  

Juan Gelman dans Poezibao :

notice bio-bibliographique, extrait 1

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Anthologie permanente : Djuna Barnes

Avec mes remerciements à Tristan Hordé pour cette proposition

[Portrait de James Joyce]

Un soir, en sortant de cette église [Saint-Germain-des-Prés], je fis halte un moment au café des Deux Magots pour boire un verre de vin tandis que Joyce, James Joyce, l’auteur de l’Ulysse censuré, me parlait des Grecs.

Un homme tranquille, ce Joyce, avec l’occiput d’une idole africaine, long et plat. L’occiput d’un homme dispensé de la vulgaire nécessité de laisser quelque place au cerveau.

[…]

Joyce vit dans une espèce de détachement accidentel. Il est content quand ses amis lui rendent visite et il se montre disposé à aller n’importe où, à ce qu’on dit, et à boire n’importe quoi. Il désapprouve toute conversation sur l’art, et choisit ses amis parmi les gens ordinaires.

Son sujet favori est la mythologie grecque et il ne se lasse jamais de raconter l’origine du nom d’Orion. Son explication ne laisserait pas de choquer l’esprit le plus scholastique car elle se plaît à faire des Grecs de « vilains sujets » qui, par-dessus le temps et l'océan, ne font qu’un avec Rabelais.

Il glisse d’un thème à un autre, sans solution de continuité. Bientôt, l’on s’aperçoit qu’il est passé de l’origine des noms grecs à une certaine baronne surnommée par les Français « La Sirène ».

On dit que sa mémoire est parfaite (je n’ai eu que peu ou prou l’occasion de la vérifier) et qu’elle a la qualité d’une brume flottant à l’intérieur des terres.

- C’était une vieille femme, dit-il au sujet de cette baronne, soixante-dix ans bien sonnés et paralysée. Une Russe, une femme cossue, fort charmante dans sa jeunesse mais je ne l’ai connue que dans son grand âge, branlant de la tête au-dessus d’une malle remplie d’estampes pornographiques. « Celles-ci, je veux que vous les preniez, me dit-elle, l’un de mes amants, un Grec, en a fait collection au cours d’une vie d’errances et d’insatisfactions. »

Au mot « Grec » je compris pourquoi Joyce s’était souvenu de la baronne.

Elle me dit, continua Joyce, que – pour une belle femme – le plus difficile est de revenir sur le passé sans essayer d’en faire une légende. Mais je n’ai pas écrit son histoire, reprit-il brusquement, sa barbe noire et rouge luisant sous la lumière. Elle était trop extraordinaire et un écrivain ne devrait jamais traiter de l’extraordinaire mais laisser cela aux journalistes. […]

Djuna Barnes, Divagations malicieuses, traduit par Michèle Causse, Ryôan-ji, 1984, p. 18 et 19-21.

Bio-bibliographie de Djuna Barnes

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Anthologie permanente : Jean-Christophe Bailly

Je remercie Maryse Hache pour cette proposition


à mon père aveugle je racontais ce que je voyais
le doigt longeant la couture des choses
et toute ma vue tombant dans le noir
y formait, par les mots, des idées
: de telle sorte que les représentations
devenaient diaphanes
une mince pellicule, une apparence
sauvée in extremis par la voix
c’est cela peut-être que, de point en point
le même point errant, je le répète
je voudrais coudre ou tendre
ici maintenant en disciple de l’araignée
palpant les ondes autour de la pierre tombée
« j’existe »
joie et tourment à la même pointe

[ ...]

marchant dans la sciure des mots décomposés
les archéologues diront, voyant les traces et
palpant les vestiges « ici s’élevait »
tu leur diras de ma part – non, rien
rien ne s’élevait ni ici ni ailleurs tout tombait
tout était dans la chute depuis le commencement
tout tombait nous étions flocons d’avoine
légers dans la machine copeaux fragments de peau tatouée
échos dans la spirale images dans le miroir
tout tombait tout tombait lentement
et c’est ainsi que nous vivions.

Jean-Christophe Bailly, Basse continue, Seuil, collection Fiction et Cie, mars 2000, « 26 » p. 87 et « 60 »,  p. 202

Soixante « chants » de prose coupée forment ici une spirale. Celle-ci part d’un point : la tour Martelleo de Sandycove où Joyce plaça le début d’Ulysse. Les chants peuvent se lire comme un journal de bord, une tentative prosodique, une épopée, un roman, un jeu de l’oie, une marelle. Ce sont les déplacements de la tour (« c’est à mon tour d’y voir » qui orientent le récitatif : spirale descendante dont les leitmotive et les sautes engrangent et dispersent le matériau, dans l’espoir d’une nouvelle donne.
À côté de la tour, l’araignée orbitèle (celle qui tisse) et la périssoire (celle qui glisse) sont les « sœurs » de la toupie sonore, tandis que ses « frères » sont les sombres nuages du temps.
Jean-Christophe Bailly

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Anthologie permanente : Anna Akhmatova

Pour saluer la parution d’un premier livre d’Anna Akhmatova en collection Poésie / Gallimard, Requiem, Poème sans héros et autres poèmes, présentation et traduction de Jean-Louis Backès

Deuxième dédicace

                                                          à O.S.

Est-ce toi, Psyché-Mêle-Tout
   Et ton éventail noir et blanc,
     Qui te penches vers moi ?
Veux-tu me dire, en grand secret,
   Que tu as franchi le Léthé,
     Que tu respires un autre printemps ?
Pas besoin de dicter, j’entends toute seule :
   Une pluie chaude s’abat sur le toit ;
     J’entends un murmure dans le lierre.
Un petit être s’apprête à vivre,
   Il est vert, duveteux, il s’efforce
     De briller demain dans un habit neuf.
Je dors –
           Elle est seule avec moi.
   Cette saison qu’on appelle printemps
     Je l’appelle, moi, solitude.
Je dors –
           Notre jeunesse m’apparaît
   A lui ce calice fut épargné.
     C’est à toi que, les yeux ouverts,
Si tu veux, je le donnerai en souvenir,
   Comme une flamme pure dans l’argile,
     Comme un perce-neige au bord d’une tombe

25 mai 1945
Maison sur la Fontanka

Anna Akhmatova, Requiem, Poème sans héros et autres poèmes, présentation et traduction de Jean-Louis Backès, Poésie / Gallimard, n° 426, 2007.

Anna Akhmatova dans Poezibao :
note bio-bibliographique,  extrait 1, extrait 2, concert-lecture (05)

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Anthologie permanente : Kenneth White

Pour saluer la sortie d’un recueil de Kenneth White dans la collection Poésie / Gallimard. Et rappeler la parution récente d’un essai, sous la direction de Laurent Margantin, Kenneth White et la géopoétique (avec notamment une très belle bibliographie), l’Harmattan, 2006.

Bio-bibliographie remise à jour

Promenade vagabonde au fil des pages de l’anthologie :

Matin de neige à Montréal

certains poèmes n’ont pas de titre
ce titre n’a pas de poème

tout est là, dehors

•••

5. Du vide

voici l’île froide

couché sur les pierres nues, goélands
piaillant dans la brume –

l’immensité du néant
vide les os et les veines.

•••

6

Comme Valéry
me disant et me redisant
beata solitudo
sola beatitudo
mais jouissant aussi
à la différence de ce pur des intellectuels purs
(et bien qu’il ait eu lui aussi « long regard »)
jouissant presque sans pensée
du champ solaire là dehors
ce matin d’octobre :
soleil d’or diffus dans la brume

•••

4

« Philosophie et océanographie »
fut le sujet traité
ce matin à dix heures
par le capitaine Whistler de Cape Cod
M.A. (Boston), docteur ès lettres (Bordeaux)
qui cita Melville, John Donne
Aristote et le Talmud
(sur la table devant lui
l’orateur avait posé un sextant
et des cartes marines étaient épinglées
aux murs tout autour de la salle
avec précision)

au déjeuner
Brigitte servit un ragoût de praires
arrosé d’un verre de rhum

•••

3. Trois moments
•
Dans la brume grise du soir
un héron gris
vole au-dessus des roseaux
•
On ne voit même pas son ombre
mais il est là quelque part
le martin-pêcheur
•
Entre une question et une question
entre un silence et un silence
le murmure de la rivière

Kenneth White, Un monde ouvert, anthologie personnelle,, préface de Gilles Plazy, Poésie / Gallimard, n° 425, 2007 p. 59, 124, 174, 26, 358.

Bio-bibliographie remise à jour de Kenneth White

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Anthologie permanente : Isabelle Baladine Howald

Ne plus refuser l’obsession.

 
Chercher. Comme une exploration, lente, appliquée, désespérée,
regards, visages, corps.

 

Répéter devant ce visage et ce corps :
« Il y a quelque chose, il y a quelque chose. »

 
•••••

Ce que j’aime, ce n’est pas voir, c’est l’effort de voir :

sans cesse à attendre que disparaisse,
au-delà d’un signe, au-delà d’un appel,
pas de formule et pas de son.

 
Que diminue, que baisse,

 
que s’éteigne.

Isabelle Baladine Howald, Secret des Souffles, Ed. Melville, 2004, p. 22 et 24.

 
Bio-bibliographie d’Isabelle Baladine Howald

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Anthologie permanente : Petr Král

Pour signaler la parution chez Obsidiane d’un nouveau livre de Petr Král, Pour l’ange.

 

A noter : demain mardi 30 janvier, à 23h30, Alain Veinstein reçoit Petr Král dans du Jour au lendemain, son émission radiophonique de France Culture

Départ

                                                                                  Pour Hanka

Dans le square au-dessus des Sitges, la petite fille se balance
et c’est – sans insistance – un pendule, à chaque mouvement elle s’imprègne davantage de nuit
et l’étale avec le bruissement d’une robe de veuve
sur la baie du soir. Au loin l’hôtel blêmi par la distance glisse vers le large
avec la paresse d’une arche vieillie ; la mer à nos pieds a l’éclat métallique du crime
que nous fûmes incapables de commettre.
Nous partirons, de nouveau habiterons de loin là où nous ne serons guère,
nous appuyant dans l’autre sur une vieille connaissance, plus massive et discrète chaque jour
et sur son silence complice. Plus haut, le noir des oiseaux déchire en douce le bleu natif
et mêle étroitement nos flottements à sa trame.

••••••

Cotentin, Assomption

Le mulet en nous traîne
son barda des jours de pluie
L’astre n’est qu’une bête saignant blanche
dans les noces du talus

Plus loin dans le paysage un Dupont mat
saluera Dumont   Le soleil et le pâle pastis
levé en l’honneur du Titanic comme quelque part il descend
sous l’horizon

L’ombre si douce dans le tournant
à plonger la main dedans  Sans ciller s’arracher le bras sec
et le faire retentir sur l’asphalte.

Les morts seuls parlent pour fini préparent le prochain cri dans la pierre
alors qu’on se fige au cimetière de midi soudés par une même chaleur
au désert debout dans le flanc du clocher.

Petr Král, Pour l’Ange, Obsidiane, 2007, p. 64 et p. 73.

 

bio-bibliographie de Petr Král
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Anthologie permanente : Isabelle Garron

Pour saluer la parution du deuxième livre d’Isabelle Garron, qu’il faille, chez Flammarion.

Fruit de cinq années de travail, Qu’il faille prolonge la fresque muette dont Face devant contre avait posé les fondations. Comme dans son premier recueil, Isabelle Garron confronte en effet son écriture à la narration cachée qu’elle efface et disperse d’un même geste, pour en recueillir les fragments : éclats de vers et strophes constellées, dans un effort où l’abstraction ne perd jamais sa dimension concrète. Construit en six sections qui sont autant de « mouvements » - puisque la poésie oscille ici entre la partition et l’exigence picturale (plusieurs prédelles en rythment la composition) – qu’il faille exhume des souvenirs enfouis, déchirures intimes et illuminations liées à une mémoire moins temporelle, dans les décors de Naples, de Lisbonne ou du Pays Dogon.
(extrait du prière d’insérer)

.marche même
regarde
démantèle
prends
va selon
souligne

cueille
multiplie


•••

(temps 1)

. aucun homme sur le parvis

sauf un    ivre-mort
bouche incendiée
– ne mendie point

. seul    impressionnant il

.. juxtapose en moi
le pas contemporain
au moment même où

– femme la nuit

. tu déposais le pain
aux pieds de ce dormeur
pleuré     .dans le lointain


•••


] .. un nombre de stations…ces tags..le
crissement des wagons..à la prochaine
on descend..

. en poche des images plus vraies qu’il y a
une heure mais qu’écrire au dos
du rite reproduit ..

Isabelle Garron, Qu’il faille, Flammarion, 2007, p. 49, 113, 203

Bio-bibliographie d’Isabelle Garron

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Isabelle Garron

Isabelle Garron est née à Lille en 1968. Maître de conférences en Sciences de l’Information et de la communication, elle vit et travaille à Paris. Dans le cadre de ses recherches autour de la part typographique, elle a travaillé à la réédition à l’identique de la Lucarne ovale de Pierre Reverdy, parue au Théâtre Typographique en 2001. Elle a participé à plusieurs anthologies et publié dans diverses revues, Petite, Rehauts, la Polygraphe, Action Restreinte, FPC. Elle est membre depuis 2004 du comité de rédaction d’Action Poétique et participe depuis 2005 au plateau de Peinture Fraîche sur France Culture. Son premier recueil Face devant contre a été publié en 2002 dans la Collection Poésie-Flammarion et paraîtra aux États-Unis l’an prochain dans une traduction de Sarah Riggs.

Bibliographie
Face devant contre, Flammarion, 2002
Qu’il faille, Flammarion, 2006

A signaler aussi :
Le corps échéant, avec Philippe Hélénon, éditions Les Cahiers de la Seine, voir ici pour les autres travaux réalisés avec ce peintre et notamment un livre manuscrit à partir de Qu’il faille 

Liens
Dans la poéthèque du Printemps des poètes
Des extraits de Face devant contre sur le site de Double Change
Sur le site du cipM

Anthologie permanente : Primo Levi

En ce jour anniversaire de la libération du camp d’Auschwitz par les Russes, j’ai choisi de publier un poème de Primo Levi qui y était détenu
voir l’éphéméride de la revue Terres de Femmes

Voix

Voix muettes depuis toujours, voix d’hier ou à peine éteintes ;
Tends l’oreille, et tu en saisiras l’écho.
Voix rauques de ceux-là qui ne savent plus parler,
Voix qui parlent mais ne savent plus dire,
Voix qui croient dire,
Voix qui disent et ne se font pas entendre :
Chœurs et cymbales pour faire passer en contrebande
Le sens dans un message qui n’a pas de sens,
Pur chuchotement pour laisser croire
Que le silence n’est pas le silence.
A vous parle, compaings de galle :
C’est à vous, compagnons de noce que je parle,
Vous, comme moi ivres de mots,
Mots-poignards, mots-poison,
Mots-clé, mots-rossignol,
Mots-sel, mots-masques, mots-népenthès.
L’endroit où nous allons est un lieu de silence,
Un lieu de surdité, limbes des solitaires et des sourds.
            La dernière étape, il te faut la parcourir sourd
            La dernière étape, il te faut la parcourir seul

                                                                     10 février 1981

Primo Levi, A une heure incertaine, traduction de Louis Bonalumi, Préface de Jorge Semprun, Arcades, Gallimard, 1997, p. 64

bio-bibliographique de Primo Levi

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