Poezibao

(note de lecture) Roxana Paez, "TraVERSée", par Geneviève Huttin

 

Auteur d’une œuvre déjà importante dans son pays, l’Argentine, qu’elle a quittée au  tournant du deuxième millénaire grâce à une Bourse de la Fondation Saint-Exupéry, Roxana Paez, poète, essayiste, traductrice, continue sous nos yeux d’édifier son poétique journal, sa maison en vers dans le pays de son vécu immédiat, la France, vécu profondément réfléchi et prolongé dans l‘écriture.
Sa résidence sur le thème Le Poète et son travail dans le cadre de la Biennale des poètes à Ivry, a donné lieu à des ateliers avec des adultes où ils ont parlé de travail. Mais quel est donc le travail du Poète ? Elle répond, dans ce poème TraVerSée, hommage à son ancêtre romanichel. Jouant sur le double sens de verser / faire des vers, ce poème joue de la contrariété, du travail « ennemi » et du travail du poète, partition vive, dansante et heurtée, qui trace sa route dans le commun du travail précarisé, de sa quête épuisante jusqu’au collapse, sur fond de nouvel esclavagisme.

Il s’agit de se verser. Se bercer
Ou ser res jusqu’aux vers`

Ser res désigne la condition animale : tête de bétail, tête de bœuf en castillan.
 
Sous l’invocation de la route éternelle de l’ancêtre romanichel, le poème découvre la mer de l’angoisse, des ennuis cruels et des dangers. Toutes les routes se croisent ici. Roxana Paez joue sa Polonaise du travail pour décrire la courbe que trace dans le psychisme l’injonction du travail à tout prix et à n’importe quel prix. Elle écrit la danse des mots :
 
À travers le travail tu vas  
vers les vers voire  les travers
du vers, pour trouver le rail.

La note grave et la légèreté, le caractère enlevé, soulève les sonorités du français, Va, Vail / Vaillant/ Vers/ Verser, se tirent entre eux et se font écho. Poète en espagnol et en français, elle mêle aussi d’autres idiomes, le latin de la déploration du Temps qui harcèle, l’italien élégiaque de l’éloignement des fils (Figues ! i vostri  figli !), l’allemand de See, traverSee de la mer, jusqu’à la noyade. Nous lisons ce poème avec amour et respect envers l’auteur qui mêle des accents aigus aux accords puissants qu’elle ajoute à notre poésie française.

Genevieve Huttin

Hommage d’une poète à son ancêtre romanichel

TraVERsée


À travers le travail tu vas
vers les vers voire les travers
du vers pour trouver le rail.

Le papier traversé vient du tri,
des trouvailles d’aventuriers.
Il s’agit de se verser. Se bercer

Ou ser res * jusqu’au vers.
Traduction, la traversée pour
le travail. FATIGUE TRAVAILLER.

Figues ! i vostri figli, tes fils
sont restés la- bas, se sont
soustraits à toi les vaillants,
(…)
Debord à bord d’une chaloupe,
d’un radeau, ras d’eau, dorado
de l’imagination trépidante,

trébuchante. On se perd, on
se trouve tirebouchon, on se
tire ? une balle parfois imaginaire.

*Être bœuf, tête de bétail, en castillan

Roxana Paez, TraVERSée, Editions Fidel Anthelme X. Collection Les Communs. Marseille, 2016.

(anthologie permanente) Roger Giroux, "J’étais l’objet d’une question qui ne m’appartenait"

 

Il faut saluer la belle initiative de l’éditeur Eric Pesty qui propose, dans une réalisation très soignée, une réédition d’un ouvrage clé de la poésie contemporaine, L’arbre  le  temps de Roger Giroux. Anne Malaprade en a proposé tout récemment une lecture sur le site.


J’étais l’objet d’une question qui ne m’appartenait. Elle était là, ne se posait, m’appelait par mon nom, doucement, pour ne pas m’apeurer. Mais le bruit de sa voix, je n’avais rien pour en garder la trace. Aussi je la nommais absence, et j’imaginais que ma bouche (ou mes mains) allait saigner. Mes mains demeuraient nettes. Ma bouche était un caillou rond sur une dune de sable fin : pas un vent, mais l’odeur de la mer qui se mêlait aux pins.


Je voulais alors décrire un paysage : cela me hantait. Et je hantais ce paysage où se tenait un arbre. L’arbre tendait aveuglément ses bras à posséder le paysage, et j’occupais précisément cette portion d’espace où l’arbre allait émettre sa parole sur le paysage.
Ce qui montait du cœur de l’arbre, je ne sais le dire :


Car de ce paysage aucune voix ne se levait, aucun visage. Trop de signes demeuraient équivoques : je voyais un grand aigle, toute une lune, et la mer, à midi, sous des palmiers futurs. J’habitais un jardin, le spectre d’un poème. Avril était un oiseau rare. J’étais à l’orée du mensonge. (L’arbre attendait qu’on le nomme.)
Je n’ai d’autre logis que cette phrase sans contexte, ronde à demi. Toute parole est consumée d’un parfum dérisoire.
Je n’ai d’autre logis que cet absent visage…


Le silence antérieur, tel était le lieu de cette absence : un pur espace, un point.
Quelle phrase aurait pu concevoir ce mouvement sans asile, ce pur pouvoir : souffrir   non souffrir ?


Roger Giroux, L’arbre  le  temps, Eric Pesty éditeur, 2016, 18€, pp. 9 à 12.  

Roger Giroux dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, ext. 3, journal d’un poème (A. Malaprade), (note de lecture) Roger Giroux, "L’arbre le temps", par Anne Malaprade

 

(revue Sur Zone), n° 33, "Bach ohne Ende", de Siegfried Plümper-Hüttenbrink

 

Troisième année et n°33 de la revue littéraire de Poezibao, Sur Zone, lancée le lundi 8 septembre 2014.
   
Ce numéro est consacré à Siegfried Plümper-Hüttenbrink, et à son texte « Bach ohne Ende ».

Dans le souci de bien en respecter la mise en page, mais également d'en permettre l'enregistrement ou l'impression, ces inédits sont accessibles au format PDF en cliquant sur ce lien

 

(note de lecture) Rémi Froger, "planches", par Antoine Bertot

 

Planches se compose de sept sections de dix dizains. Au cœur de cette régularité, l'écriture de Rémi Froger se construit pourtant en créant des écarts. Les premiers vers du recueil expriment bien cette tension singulière :

            « il ouvre sur un mouvement photographique, la main sur le déclencheur 
            est une main différente, les mots distancent l'image dans la phrase. » (p.9) 

Le saut de ligne suspend le désir de saisie photographique. Les mots prennent la place de l'image en même temps que la main du photographe semble devenir celle du poète. Une autre vue s'ouvre alors : « Des yeux se dressent pour aller derrière les autres yeux. » (p.9). En retour, cependant, la phrase elle-même se perd dans le paysage et se heurte aux limites de sa propre vue : « la phrase se répand en brouillard, en bleu. » Les poèmes de planches ne fixent pas une image mais s'inscrivent ainsi plutôt dans une saisie dynamique des « choses [qui] ne cessent de bouger » (p.41).

Au détour d'un vers, cependant, ces échanges entre le monde, la vue et l'écriture peuvent sembler apaisés. Les phrases apparaissent d'elles-mêmes : il suffit de les dénicher (« Jeunes phrases cachées dans l'eau. », p.40) ou de les débiter du paysage, comme on ferait, justement, des planches (« les paroles sont posées après avoir été découpées dans la droite de la vallée », p.37). Mais plus souvent, écrire, selon cette opération artisanale, revient à « ramasser transformer » (p.30) les matières, les sensations et les images diverses qui en résultent. Chaque poème, de cette manière, les regroupe, les agrège et les déforme pour suivre une « coïncidence ordinaire » (p.49) qui, par exemple, laisse entrevoir la peau dans l'eau d'une rivière (« l'odeur de l'herbe remonte de la rivière, / la rivière n'a rien à tenter, elle est cette peau à peine voilée », p39), ou encore réunit une épaule et « une brique / juste polie » (p.63).

Les images – et le poème – ne demeurent pas intactes, mais apparaissent déchirées (« la page ou image est déchirée », p.48) et mêlées. Elles provoquent, au rythme de ces heurts, de « faux alignements » (p.69) qui, d'une phrase à l'autre et de manière instable, incarnent les forces troublantes et vivifiantes du poème : « Quand je pose une phrase au-dessus d'une autre phrase, celles du dessous / se plient et se déforment, il n'y a pas de fin, je reprends, c'est une origine » (p.36). L'impression de lecture relève alors de « l'étrangeté par juxtaposition » (p.33) qui, à chaque page, rend sensible et incarne à la fois le saisissement et le doute face au monde et ses tumultes : « Le monde se fissure de plus en plus, d'autres données surgissent » (p.9). Ces « autres données » pourraient être les poèmes eux-mêmes qui rejoueraient ainsi les déplacements de nos perceptions.

Antoine Bertot

Rémi Froger, planches, P.O.L, juin 2016, 89p., 14€.

 

(anthologie permanente) Thomas Kling, "traces de grattoirs et de racloirs, des choses interrompues."

 

Les éditions Unes publient Echange longue distance du poète allemand Thomas Kling.

DÉCLARATION DE DÉCOUVERTE

traces de grattoirs et de racloirs, des choses interrompues.
comme : qui a infligé quoi, quand et à qui ? des peuples passent

sans inscription mais avec des plaies, en direction du ciel ils
reposent fixement courbés comme des insectes : assis comme

cela dans des chambres des containers avec des genoux pointus les
ancêtres. où ailleurs les croupes, les morts accroupis. ils ont peur

et des pendules plein les yeux. dans l’air plus haut dans le vent
le tremblement : inhumation d’un tronc-cercueil, tremblements et

champs d’urnes sous des villes. langues poubelles sachets. ces
inscriptions : nous tremblants nous enfonçons – hé, les

affaissés, bois morts, cendre d’étrangers et de mots.
enfuis des centres-villes, boutés hors de nos langues et de nos

lieux. les urnes sont vidées ponctuellement. à grand-
peine tout dégager avec soin repeindre les mots qui

présentent des traces de détérioration. ventricules fendus.
nouvelles pilules et pollen. nous avons analysé cela : du trait

de peigne au croûton, objets brisés interrompus. en flint comme
les racloirs et les grattoirs une collection de pointes de flèches en

silex. distiques cartouches d’encre sous le village déserté
et sous le pré. ici il y avait probablement un chemin creux

on n’en voit plus rien. il s’agit de prospections dans un champ au cours
desquelles a lieu une mise au jour (découverte en surface). des artéfacts

apparaissent. éclats de ce qui semble être une lame. quelles sont les circons-
tances de la découverte ? « par hasard » ? grumeaux de limon sous la chaussure

écriture de l’histoire coagulée. ils sont pleins à craquer les champs
les cours les villes. nécropoles bourdonnantes. et au-dessus des

lieux de la découverte le ciel ? un tamis ? mémoire en point
de fuite ? un tamis de mémoire pour abri ? ce qui vient d’être

tamisé là, et le terrain, fuseaux pierres à aiguiser d’une époque in-
déterminée, résidus de scories ferreuses. marchandise bleue grise fracassée.

Thomas Kling, Échange longue distance, traduit de l’allemand par Aurélien Galateau, éditions Unes, 2016, 20€, p. 62 et 63.

Thomas Kling dans Poezibao :
bio-bibliographie, ext 1

 

(Poezibao hebdo) du samedi 29 octobre 2016

 

Les articles publiés dans Poezibao cette semaine (ils sont tous accessibles par simple clic sur leur titre) :

•Les notes de lecture d’Antoine Emaz, Véronique Vassiliou et Anne Malaprade à propos de Thierry Bouchard, Théo Robine-Langlois et Roger Giroux :
○(note de lecture) Thierry Bouchard, "Blue Birds’ Corner", par Antoine Emaz
○(note de lecture) Théo Robine-Langlois, "[…]", par Véronique Vassiliou
○(note de lecture) Roger Giroux, "L’arbre le temps", par Anne Malaprade

•Les extraits de Yannick Torlini, Bernard Chambaz et Daniil Charms
○(anthologie permanente) Yannick Torlini : "que reste-t-il dans la langue là où ça se tait"
○(anthologie permanente) Bernard Chambaz : "joindre - dans la phrase - ce qui se disjoint"
○(anthologie permanente) Daniil Charms, "J'ai longtemps regardé les arbres verts"

•les 15 livres et revues reçus, notamment Roger Giroux, Michel Deguy, Hubert Lucot, Marielle Macé, François Cornillat…
(Poezibao a reçu) du samedi 29 octobre 2016

(agenda et revue de presse) Journal du lundi 24 octobre 2016
(agenda et revue de presse) journal du samedi 29 octobre 2016

(agenda et revue de presse) journal du samedi 29 octobre 2016

 

Agenda et revue de presse. Les infos sont publiées en temps réel ici

(information) 35e Marché de la Poésie : les États généraux de la poésie, invités d’honneur

(agenda) du 9 novembre au 29 janvier, Nogent-sur-Marne, exposition de photos de Denis Roche
(agenda) 6 novembre 2016, Rennes, Mariette Navarro
(agenda) 11 novembre, Val-de-Reuil, revue Toute La lire // cahier N°2

(exposition)du 17 novembre 2016 au 30 avril 2017, Paris  La pente de la rêverie,

 

(Poezibao a reçu) du samedi 29 octobre 2016

 

Les 15 livres, revues et CD reçus par Poezibao cette semaine :

Roger Giroux, L'arbre le temps, Eric Pesty éditeur, 2016, 18€
Michel Deguy, La vie subite, poèmes, biographèmes, Théorèmes, Galilée, 2016, 21€
Hubert Lucot, La Conscience, P.O.L., 2016, 22€
François Cornillat, Envers toi, Belin, 2016, 19€
Jean-Pierre Chambon, Matières de Coma, Faï fioc, 2016, 10€
Claude Beausoleil, Alma, Écrits des Forges, 2016
Oscar Hahn, Peine de vie et autres poèmes, traduit de l'espagnol (Chili) et préfacé par Josiane Gourinchas, édition bilingue), Cheyne Éditeur, 2016, 23€
Véronique Béland, Le vide de la distance n'est nulle part ailleurs, Éditions Sun / sun, 2016, 29€
Juliette Mézenc, Laissez-passer, L'attente, 2016, 16€
Vincent Jacq, L'Écume des voyages, La Nouvelle Escampette, 2016, 16€
Diane Régimbald, Sur le rêve noir, Éditions du Noroît, 2016

et aussi :
Marielle Macé, Styles, critique de nos formes de vie, Gallimard, 2016, 22€

revues :
Le Cahier du refuge, n° 256, 2016
Lèvres urbaines, n° 48, dossier Lady Wilde, 2016

CD :
Marc-Albéric Lestage et Stéphane Branger, Monodies (CD)

 

(note de lecture) Roger Giroux, "L’arbre le temps", par Anne Malaprade

 

Livre magnifique, livre manifeste, L’arbre le temps reparaît aujourd’hui dans le format de son édition originale (Mercure de France, 1964) grâce aux soins d’Éric Pesty. Il comporte sept sections dont la première, intitulée « Retrouver la parole », constitue un projet, un souhait, un espoir, un ordre que le poète adresse au silence et au visage : aux silences de son visage, aux visages que prend et forme le retrait, aux faces et aux surfaces des paysages. La dernière section, « Poèmes », est la manifestation probante que l’impératif initial a trouvé une issue dans la parole, précaire certes, mais irréductible, affirmée, confirmée.
Les textes réunis comportent des fragments en prose, des poèmes brefs qui excèdent rarement le cadre de la page. Le vocabulaire est peu étendu, réduit à quelques figures ou silhouettes essentielles, car derrière tout arbre se cache une « inquiétante personne », en chaque oiseau chante une langue vertigineuse. « Dire », « être », « regarder », « oublier », « hurler », « survivre », « dilapider », « parler », « hurler » : les actions sont aussi des états, les mouvements conduisent aussi des arrêts, les actes de langage mettant en œuvre des cris et des gestes qui modifient le visible, surexposé au blanc et à l’ombre équivoque de sa transparence douloureuse. Le titre du livre juxtapose deux termes précédés chacun d’un article défini, comme si l’articulation centrale, conjonction de coordination ou verbe, avait disparu dans un silence mat qu’il s’agit d’écouter et d’observer, de percer et de déchirer. Oui, ce livre sonde un retrait, un souffle retenu et suspendu : ce qu’il y a entre l’arbre et le temps, comment l’un et autre respirent la matière d’un songe, d’un oubli, d’un cauchemar peut-être. Ce livre défie cette pause infinie mais encadrée, cet indéfini qui réunit, sépare, noue et dénoue l’arbre au temps, le temps à l’arbre. Il explore ainsi dans un intervalle aimanté la trace du désir, le chemin du devenir, la voie du sens : un trou, un précipice, un vide ou un ciel, l’absente, l’absence, l’absent, ce mouvement des lèvres qu’aucune voix n’accompagne. Le livre recueille quelques traces, ou empreintes, que l’arbre ­­— végétal vivace, ossature humaine, axe de rotation ou mât — laisse dans le temps, et que le temps grave sur l’arbre. Et le lecteur peut alors imaginer jusqu’à l’hallucination l’arbre dans le temps, l’arbre après le temps, l’arbre du temps, l’arbre précipité par le temps, mais aussi l’arbre qui fonde le temps et le poursuit jusque dans toutes ses ramifications. Le titre suggère donc un interstice, quelque chose qui maintient ouverts une perspective, un possible, une échappée vers un lieu, une circonstance, un décor déplaçant les rapports du matériel (l’arbre) et de l’immatériel (le temps), bouleversant la frontière entre fini et infini, mortel et immortalité. Or, comme en écho, tous ces textes demandent également des comptes à ce temps inépuisable : ce qu’il a fait de l’arbre, dans quelle mesure il le défait, l’accomplit et le célèbre.
Il y a donc le temps « d’avant les choses dites », le tempo de l’hypothèse, celui des prémisses et des frémissements, mais également le temps de dire les choses à partir de leur durée douce et inexorable, que le livre accompagne et ponctue, avec une élégance et une justesse aussi implacables qu’effroyables : travail de poésie, travail du poème, souffrance, torture, naissance, production. Il y a, aussi, l’arbre dans le temps, cet arbre-livre, ce papier vivant doués de respiration, inséparables d’une temporalité qui est celle du poème, de sa recherche, de sa tentative, de son éclosion. À l’ouverture, une formule, « J’étais l’objet d’une question qui ne m’appartenait. », à partir de laquelle rien ne sera plus comme avant. « Je », « l’arbre », « le temps », « Elle » sont saisis par une langue issue (extraite ?) de nulle part qui fait parler les choses et les objets bien plus que les êtres vivants. Une voix se lève au large, qui fissure la cécité. Une âme au loin s’élève, qui brise le consensus muet des fantômes. « Être cela, multiple, à la pointe qui tremble, frissonne et tremble dans l’intervalle du sang et de la lumière, à la naissance de l’amour ». L’infinitif arrache au déroulement temporel un état impersonnel à partir duquel quelqu’un rencontre quelqu’une, un sujet chante le monde, un paysage s’adresse à la conscience, un paysage pleure la neige. L’arbre raconte le temps qui raconte l’arbre qui contemple l’homme. Le poète, lui, abandonne son visage, prononce hors de sa voix, dans un geste de dénudation et d’abandon qui accepte que rien ni personne n’aille plus de soi. L’arbre aime et anime le temps, frémissement dont le livre recueille les fruits impalpables et cependant matériels.

Anne Malaprade

Roger Giroux, L’arbre le temps, Éric Pesty Editeur, 2016, 18 euros.

(anthologie permanente) Daniil Charms, "J'ai longtemps regardé les arbres verts"

 

André Markowicz vient de publier aux éditions Inculte le livre Partages, volume 2, où il reprend ses chroniques publiées un jour sur deux, de juillet 2014 à juillet 2015, sur Facebook. Des chroniques où fourmillent notamment, (mais pas seulement il s’en faut de beaucoup) les remarques sur la traduction, avec de nombreux poèmes à l’appui. De Daniil Charms* par exemple.


J’ai longtemps regardé les arbres verts

J’ai longtemps regardé les arbres verts.
Le repos emplissait mon âme.
C’est toujours comme avant, pas de grandes pensées globales.
Toujours les mêmes fragments, bribes, par petits bouts.
Soit un désir terrestre qui s’allume.
Soit la main se tend vers un livre intéressant.
Soit brusquement, je prends une feuille de papier,
Mais là, le doux sommeil me cogne dans la tête.
Je m’installe à la fenêtre dans un fauteuil profond.
Je regarde la pendule, je m’allume une pipe,
Mais, tout de suite, je bondis et me dirige vers la table,
Je m’assieds sur une chaise dure et roule une cigarre ;
Je vois une petite araignée qui court sur le mur,
Je la suis, elle m’aimante.
Elle m’empêche de prendre la plume.
La tuer, l’araignée !
La flemme de me lever.
Maintenant je regarde à l’intérieur de moi,
Mais c’est vide dans moi, c’est monotone et morne,
Nulle part ne bat la vie intensive,
Tout est fade et somnolent, comme de la paille humide.
Bon, je suis passé à l’intérieur de moi
Et me revoilà devant vous.
Vous attendez que je vous parle de mon voyage,
Mais je me tais parce que je n’ai rien vu.
Laissez-moi me reposer, regarder – les arbres verts.
Alors peut-être, le repos emplira mon âme.
Alors, peut-être, mon âme s’éveillera,
Et je me réveillerai aussi, et dans moi,
La vie intensive pourra se mettre à battre.
(2 août 1937)

Daniil Charms, traduction d’André Markowicz, in André Markowicz, Partages, vol.2, éditions Inculte, 2016, p.56 (chronique du 27 Août 2014).


*Daniil Charms selon la graphie d'André Markowicz mais que l'on trouve aussi référencé sous le nom de Daniil Harms, nom sous lequel a été publié par exemple le livre Oeuvres en prose et en vers, paru chez Verdier en 2005.