L e f l o t o i r

Désir de grammaire

Désir de grammaire 
Pourquoi cela  « dans toute langue subsistent des vestiges isolés d’états révolus, sortes de buttes-témoins linguistiques… » (Riegel, Pellat, Rioul, Grammaire méthodique du français, PUF, édition 2006, p. 9) induit-il un puissant et immédiat état de rêve. Est-ce la question des vestiges, celle des traces, un appel à l’archéologie de la langue mais aussi dans la vie, une association avec certains propos analytiques ? Et pourquoi ce désir de grammaire et de décodage de certains fonctionnements de la langue ?  
Et pourquoi cette lecture a priori austère d’une grammaire a-t-elle quelque chose d’apaisant ? Désir de grammaire comme il y eut désir de solfège (et acharné travail subséquent !), à condition d’entendre grammaire et solfège comme disciplines majeures et passionnantes et non comme sinistres apprentissages, tels que les proposent dans 95% des cas les institutions pédagogiques !  
 
Écriture 
Toujours intéressée par les conditions matérielles de l’écriture. Notant à l’instant une expression allemande, à la main, dans mon carnet, je me demande soudain sur quoi écrit Bergounioux. Il est clair qu’il écrit à la main, puis qu’il travaille et corrige le manuscrit avant de le reporter à l’ordinateur, mais sur quoi, feuilles volantes, cahiers, type de papier, type de stylos ?  Il me semble me souvenir que quelqu’un jadis avait enquêté sur ces méthodes de travail des écrivains. Et je pense aussi bien sûr aux Cahiers de Valéry, à cette écriture si régulière, si puissante, si forte et à l’expérience que cela représente de lire les fac-similés de l’édition CNRS en lieu et place de la version Pléiade, qui en plus a opéré un regroupement thématique, certes amorcé par Valéry, mais qui ne rend pas compte de la recherche au jour le jour qui fut la sienne.  
 
Un autre triple A 
À propos des femmes :  
« le A de Aphasie, elles ne parlent pas, ne peuvent parler, n’ont pas droit à la parole 
le A de Apraxie, pas d’action 
Le A de Agnosie, incapacité de reconnaître leurs propres pensées et leurs propres sensations alors que leurs organes sensoriels restent intacts » 
Louky Bersianik, cité par Louise Dupré dans la revue Trois en 1997. 
De Louise Dupré précisément : « la littérature pense. Elle permet d’articuler une pensée du singulier sans avoir à l’ériger en systèmes » 
(Flotoir, 2006) 

souffle du monde (Ch'Vavar, Bergounioux, Handke)

Ch’Vavar 
J’attaque (le mot est approprié, c’est une sacrée affaire, un gros bouquin qui me semble d’une densité considérable) Le Marasme chaussé d’Ivar Ch’Vavar tout juste paru chez Flammarion 
« [la poésie] treuille en craquant le réel », Ivar Ch’Vavar, Le Marasme chaussé, Flammarion, 2011, p. 9 
Ch’Vavar est un prodigieux diseur d’expérience(s). Voir par exemple ces cinq lignes sur la boussole p. 14, l’étoile gélatineuse de la page 20 ou le Gilles de Watteau qui fait une apparition p. 16. Quelques mots très précis campent quelque chose, donnent à voir, et à ce titre surprennent, saisissent. Comme si soudain se révélait quelque chose de latent en soi, mais non énoncé et qui fonctionne toutefois comme une évidence.  
Et il joue de son vers et de sa forme très souplement, un peu comme un violoniste le ferait de toutes les possibilités de son instrument (incluant non seulement jeu d’archet sur les cordes, mais aussi pizz et petits coups sur la caisse, etc.) 
par exemple p. 20, le flot de vers plutôt longs soudain interrompus par le 
« pleur qui 
perle au 
bout d’un 
      cil » 
Rupture de rythme, sensation réelle de larme, physiquement !  
Et cela :  
« la bleuité est plus une su 
        ggestion de l’âme et de l’heure su 
        bjective aussi, qu’u 
        donnée fournie par le sens 
                de la vue » 
(20) 
Le poème semble une immense nasse où tombent toutes les associations mentales, unifiées par l’allant presque épique du poème, le travail des sonorités, les coupures de mot qui obligent le lecteur à les entendre, lire, voir, différemment.  
 
Ch’Vavar et Flotoir 
Hier Ch’Vavar me répond à un amusant extrait d’une grammaire allemande que je lui ai envoyé (sur le chva, sorte de e semi-muet de la langue allemande).  
Et il fait un joli lapsus, me parlant du floroir, dont il me demande d’ailleurs s’il est arrêté en décembre, ce qui est le cas et ce qui me touche. 
Mais je trouve flotoir moins narcissique que floroir, trop proche de mon prénom et dans lequel surtout j’entends miroir. Or, j’aimerais bien que le flotoir ne soit pas un miroir mais plutôt une embarcation de fortune à bord de laquelle j’entasse mes provisions de route.   
 
Bergounioux 
je suis repartie en apnée dans ses Carnets, le troisième tome, aussi volumineux que les précédents, paru chez Verdier il y a peu. Toujours la même question, pourquoi suis-je happée à ce point par le récit de ces jours extrêmement monotones et ressassants ? (et je sais que je ne suis pas la seule). Et pour ma part, pourquoi suis-je plus sensible à ses Carnets qu’à ses livres achevés. Ai-je besoin de le voir se battre avec le quotidien, avec l’écriture, de le voir, envers et contre tout, la lassitude (du métier de prof notamment), la fatigue, aligner ses lignes régulièrement dans ses carnets, parler de ses enfants (identification possible et pas si fréquente dans le milieu littéraire ?), de sa relation au long cours avec sa princesse mandchoue, Cathy, son épouse (pas si fréquent dans les milieux littéraires…) – des lectures on sait peu de choses, hors les titres et qu’il les « extraie ». 
Un peu comme le Cuisine d’Emaz, comme les Cahiers de Valéry, comme les Carnets de Handke (lectures plus ou moins simultanées de tous ces ensembles), à la fois proches et complètement différents, non comparables, ces notes au jour le jour sont extraordinairement stimulantes. Elles me disent surtout, oui lis, oui continue inlassablement à creuser, à chercher, à exiger plus de toi, elles me disent aussi, écris, pour toi, peu importe la valeur de ce que tu écris, ce seront traces au moins, de ce cheminement.  
Ces livres génèrent aussi un sentiment de fraternité, qui rompt quelque chose de la solitude intérieure partielle (intellectuelle surtout).  
 
Bergounioux, météo 
« temps mouvementé d’ouest, venté, à grains » (72) : si peu de mots et un tel paysage intérieur dévoilé, un monde de ciels et de réminiscences, d’impressions, d’ici Ile-de-France, de là-bas, Bretagne….  Me fait penser aussi un peu à Henri Droguet.
 
Handke, le souffle du monde 
une autre sorte d’air ici : « est artiste celui qui fait entendre le souffle du monde – harpes de phrases pour le souffle du monde, sans tintement particulier » (Hier en chemin, Carnets, novembre 1987-juillet 1990, traduction de Olivier le Lay, Verdier, 2011, p. 102 
Admirable image, où j’entends jouer toute la question de la résonance. Mais je ne comprends pas la chute ! Pourquoi ce « sans tintement particulier ». Veut-il dire que cette action de l’artiste qui par le jeu de ses phrases ferait entendre quelque chose du monde doit être exempte de tout élément personnel, propre ?  
et un peu plus loin 
« Poésie ? Bâti de mots, pareil à des maisons de bambou sur pilotis, qui éventent l’âme » (106) 
Et aussi ces deux réflexions : 
Que fait, crée, accomplit, fonde l’imagination ? Elle trouve la vie dans la vie et la montre (la révèle) comme élément d’une suite 
[...] 
Que fait l’art ? il délivre de l’apparence ; il est l’instant, le regard fantastique ; il le donne. "Change ton regard" (discours adressé à moi-même comme tout ce que je note ici, devant le sanctuaire Meiji) 
(ibid. p. 98) 
Mais il faudrait creuser, à travers ces notes cela semble faisable au demeurant, le concept d’imagination, récurrent, chez Handke. 

véhicule prioritaire

 

Isabelle Baladine Howald 
Elle vient de publier dans le dernier numéro de la Revue de Belles Lettres un texte bouleversant et magnifique sur la mort de son frère Pascal. Elle a su trouver la voie pour dire quelque chose par l’écriture de ce drame, de ce qu’il provoque en elle et porter ainsi sa douleur vers l’universel, de telle sorte que ce texte peut parler à tous.
 
Insomnie 
Très beau texte de Pierre Chappuis sur l’insomnie et l’écriture, dans ce même numéro de la RBL 
« le besoin de poésie, diffus ou par moments précis, fixé sur un objet, sourd ou lancinant. Manque et désappointement, élans inaboutis, sol en vain piétiné jusqu’à n’être plus propre à rien. Un peu comme être pris dans les filets de l’insomnie. Qui en est victime, plus il se débat et plus il s’empêtre, plus il lutte et plus il éloigne de lui ce qu’il cherche à atteindre. Chassant, s’efforçant de chasser pensées, hantises graves ou superficielles, mesquines ou non, tant obsédantes qu’occasionnelles, qui occupent son esprit, il ne fait que les y ancrer. S’en croit-il débarrassé, le voici face à un écran opaque, totalement noir. Plus d’image, plus rien, mais pas moyen de se rendormir à moins de faire le vide, de ne rien vouloir, de ne rien chercher. Le pire : il a beau le savoir, malgré lui il peine, le malheureux, il peine à laisser s’installer en lui un état de non vigilance (néanmoins fait de vigilance), de non attente (et néanmoins d’attente) ; une attente en quelque sorte sans objet.  
Poésie : peut-être alors, sans crier gare. »  
(Pierre Chappuis, Revue de Belles Lettres, 2011/2, p. 47) 
→ effet de portail dans ce texte, pilier gauche la poésie, pilier droit la poésie et entre les deux un développement sur l’insomnie, qui est à la fois un texte confondant de vérité sur l’insomnie et bien sûr une sorte de méditation plus ou moins larvée sur la difficulté à écrire.  
 
Claude Dourguin 
Toujours dans le même numéro, un autre texte très fort, sur l’appel d’une forêt de l’Est de la France, son caractère quasi mythologique, ses forces et son empreinte : « un envoûtement puissant, singulier gît encore dans les restes des vieilles forêts hercyniennes (49). Avec nombreuses et belles références à Gérard de Nerval : « encore une figure blonde qui pâlit, se détache et tombe glacée à l’horizon de ces bois baignés de vapeurs grises… » (5) Quel étrange écho avec Mont Ruflet, le feuilleton d’Ivar Ch’Vavar que je publie en ce moment dans Poezibao !  
 
Antoine Emaz 
« cette inversion, vieillir ». (Cuisine, p. 240)  
→ le chemin à rebours ? Se déshabituer, se défaire, même, de ce qui a été petit à petit acquis pendant la croissance. L’agilité corporelle par exemple, ou celle de l’esprit. Accepter la limitation, renoncer au sentiment que le temps est ouvert, non compté, à disposition quasi infinie ? 
Merveilleux bouquin que ce Cuisine, avec sa profondeur de vue et sa sincérité du vivre et de l’écrire. Aucune pose ici, mais la traduction vivante, passionnante, tellement humaine de cette quête du simple qui anime la poésie d’Antoine Emaz. Qui devient encore plus proche de ce qu’il veut bien nous introduire dans la cuisine… et dans tout le pénible et l’obstiné du vivre.   
 
Véhicule prioritaire 
staccato toujours du cœur, la pompe, la machine, fait le boulot, staccato et surtout ostinato et tête et cœur et corps là-dessus, en divergence, tempi différents, en phase ou désynchronisés, combinatoire dynamique ou désarticulation délétère – mais la persistance immuable (croit-on) du staccato interne, tire et propulse le temps coulant à travers soi – états, secondaires : le rythme, véhicule prioritaire.  

 

vent et eau ses maîtres

Nietzsche, épigrammes 
Très remarquable introduction de Guillaume Métayer à son édition et à sa traduction des « épigrammes » de Nietzsche. Une trentaine de pages érudites mais vives qui montrent les sources de la poésie de Nietzsche, la façon bien curieuse, partielle et partiale, dont on l’a jusqu’à aujourd’hui présentée, tentant souvent de la tirer vers le lyrisme et occultant sa dimension sarcastique, ironique, tout à fait dans la ligne de la forme choisie, l’épigramme, caractérisé par la brièveté et la « pointe ».   
C’est donc non seulement à un travail de traduction, mais de recherche, de présentation et d’édition que se livre Guillaume Métayer, réhabilitant des textes trop peu considérés bien sûr, mais surtout montrant leur importance et leurs qualités en tant que précurseurs de Zarathoustra.  
 
fragments 
fragments – 1. d’un ensemble inexistant ; 2. d’un ensemble impossible à recoller ; 3. d’un ensemble simplement désaccordé momentanément… 
 
vent et eau ses maîtres 
fil de l’eau feuille morte emportée submergée, vent et eau ses maîtres, trajectoire finale – avalement en décomposition, ferment de recomposition, cycles et retours – molécules à la volée, dispersion, humus, substances & nutriments pour l’arbre, et ses feuilles nouvelles 

saisi dans le saisissement

 

Lire et glaner, avec l’allemand 
Lire (lesen) dans le sens de glaner (auflesen), (catalogue exposition Walter Benjamin, p. 257) 
Il me semble que de plus en plus ma lecture, la lecture féconde se fait ainsi. Et je me sens tellement en phase avec les pratiques de Benjamin, ces collections de citations, des centaines par exemple pour le travail préparatoire sur les passages parisiens… 
Me donne envie de revenir à ma pratique de jeunesse d’une compilation de citations, ce que Bergounioux appelle aussi « extraire » les livres après lecture. Un document unique, électronique, qui regrouperait ces citations ?  
 
saisi dans le saisissement  
voile poulpe enfle s’affaisse, énergie vie désir, fluctuations, écriture sismographe, creux et pleins, vides et déliés, tournent autour du vide – vase imaginaire, forme, tentative & tentation, recueillir un minuscule éclat hors du vide – saisi dans le saisissement, perdu si vite par attention, plus fuyant que la lumière pulsant de la luciole ou de l’étoile, signal déjouant toute attente – le saisir c’est l’anéantir, ne pas le saisir, une faute – être là, témoin seulement, avoir vu, n’avoir pu, n’avoir su, et la tentation du tu (découragement, honte ou avarice), du pour soi seul – attester seul.  
 
les pensées traversantes 
tant pis pour le ressassement, mais dire combien il serait bien que le flotoir reste ouvert (il est ouvert en fait, mais oublié ouvert, sans doute !) sur le coin du bureau, pour être prêt à recueillir les pensées traversantes, les éclats de mails, les citations… tout cela qui sinon fuit inexorablement. Et qui est bouée pour ne pas se noyer pourtant.  
 
« les mots désoccupent » 
« Les mots de Dorothée Volut sont rares et précis, simples et intacts. Ils nous désoccupent, et ménagent des pauses à partir desquelles incarner une logique poétique et politique du vivant. Où sommes-nous dans ce monde ? » (Anne Malaprade, à propos d’une affiche de poésie de DV, article publié dans Poezibao) 
→ je retiens cette citation surtout pour le mot désoccuper, tant il me semble en phase avec ce que je ressens, le besoin de me désoccuper, couper aussi d’un certain nombre de sources qui sont délétères en ce moment pour moi, polluées peut-être, inessentielles surtout. Les mots ménagent des pauses, des relais, au sens relevé ci-dessus, des vides pour respirer dans l’ouvrage de tapisserie, des vides pour que tout ne s’empile pas en une pâte boueuse mais pour que les fragments, les éléments, les notes puissent vivre leur vie individuelle et chanter leur voix, sans que tout s’aplatisse et s’écrase en un magma inassimilable.  

à balayer vert fluo

Nicanor 
Étranges processus de la mémoire !  
J’apprends il y a peu qu’un poète chilien, dont le nom m’est inconnu, Nicanor Parra, vient d’obtenir le prix Cervantès, prix prestigieux pour une œuvre en langue espagnole. Habituel petit questionnement intérieur, est-il déjà dans Poezibao, si non qui pourrait me donner quelques éléments…etc. Relais dans le scoop.it de Poezibao. Et oubli. 
Le lendemain matin, soudain, un nom sonne dans la tête, très clair : Nicanor Zabaleta. Un harpiste bien connu dans les années soixante, très oublié, dont le nom appelle immédiatement celui de Lily Laskine. Et une interrogation, pourquoi le surgissement de ce nom, trente ou quarante ans après sa dernière occurrence dans mon champ intérieur ?  
J’ai dû attendre que de nouveau le nom du lauréat du prix Cervantès se présente devant mes yeux pour comprendre le réveil du nom ancien par le nom d’aujourd’hui.  
 
Relais 
Faisant une petite recherche sur le mot relais, que je tends toujours à écrire sans s, je tombe sur cette double merveille : 
Vide qu'on laisse dans les ouvrages de tapisserie, lorsque, au cours du travail, on change de couleur ou de figure`` (Havard 1890).
Terrain abandonné par les eaux courantes ou par la mer`` (Plais.-Caill. 1958). Synon. alluvion, lais. Les lais et (les) relais de la mer.  et dans l’étymologie : déverbal de relaisser (TLFI) 
 
Zone d’assoupissement 
Intéressante remarque de Walter Benjamin, toujours dans le remarquable catalogue de l’exposition du Musée d’art et d’histoire du judaïsme à propos de Karl Kraus, remarque inattendue en regard de l’image que je peux avoir, très superficielle, de ce Karl Kraus, comme un polémiste dur, brutal et grinçant : il parle, page 253, des fragments venus de cette « zone de l’assoupissement dont les forces démoniques forment la grande station de transformateurs d’où est issue la production de cet homme ».  
→ tenter de visualiser cette image étonnante. L’état flottant où la logique et surtout les défenses intrapsychiques sont attaquées, où l’échafaudage de l’identité et de l’unité vacille, l’imaginer cet échafaudage remplacé par des transformateurs électriques ou de curieux alambics où viennent soudain se mêler, s’emmêler, fusionner et diverger, diffracter éléments de veille et de rêve, productions conscientes et émanations de l’inconscient.  
 
Une devise pour Poezibao ? 
« Je n’ai rien à dire, juste à montrer » (WB, cité p. 256 du catalogue ; cette remarque vient du Livre des Passages 
→ et me semble en effet définir ma tâche pour Poezibao.  
 
à balayer vert fluo 
flaques, boues, eaux pourries et lourdes à dérive esquifs, embarcations de fortune, brins de paille et poissons avariés – que ça flotte, et hue, et da, à vau l’eau ces débris, ces déchets, le papier aux feuilles mêlées, le carton détrempé, coulent ici les vies perdues, dévale l’à-quoi-bon, s’enfantent des silences au-delà du cliché, du tout fait pré-mâché, à balayer vert fluo, bouche d’égout, qu’on n’en parle plus.  

avec eau et vent, ménage

Quinzaine littéraire 
J’ai failli ne pas renouveler mon abonnement à la Quinzaine Littéraire et j’aurais eu tort. Ne serait-ce que pour le numéro reçu avant-hier (n° 1050). Où aujourd’hui trouver dans un même journal Erika Mann, Isaac Babel, Boris Pasternak, une réflexion sur le drame de Babi Yar, Zbigniew Herbert (très bel article de Claude Mouchard), César Vallejo, Georges Didi-Huberman ainsi que ce qui semble une très intéressante méditation sur le langage (voir ci-dessous) 
 
Langues et langage 
Dans l’article sur Erika Mann, signé Georges-Arthur Goldschmidt, il est fait allusion aux violences que subit la langue allemande sous l’emprise nazie « Nul domaine n’échappa au nazisme et surtout pas la langue allemande, elle fut de plus en plus remplacée par un jargon délétère et omniprésent que l’on connait bien en France maintenant grâce aux travaux et au Journal de Viktor Klemperer sur la Lingua tertii imperii. » (Victor Klemperer, LTI, la langue du Troisième Reich, Carnets d’un philologue, Albin Michel, 1947). (QL 1050, p. 7). Or en fin de ce numéro 1050 de la Quinzaine Littéraire, p. 20, rubrique psychanalyse, un article sur un livre de Yann Diener, On agite un enfant. Je lis : « Eric Hazan avait déjà nommé LQR (pour lingua Quintae Respublicae) la langue du néo-libéralisme, créée et répandue par des économistes et des publicitaires dans les années soixante [...] Yann Diener s’intéresse ici particulièrement au champ médico-social et au champ psychanalytique et forme le sigle LMS (langue médico-sociale) pour mettre à plat l’inclusion de cette langue dans celle de la psychanalyse » (Lorena Escuredo, QL 1050, p. 20) 
→ On pourrait aussi dire en fait dans tout le champ social et il serait bon d’ouvrir un carnet à double entrée, où serrer d’un côté les mots de la LQR et de l’autre ceux de la LMS, nul doute qu’il se remplirait par les deux bouts à vitesse grand V.  
 
Walter Benjamin 
Très beau chapitre, toujours dans le catalogue de l’exposition, sur l’usage du carnet (le chapitre sur les mots d’enfant du fils Stephan est très long et un peu ennuyeux, tout comme les relevés semblables de Marina Tsvetaïeva dans ses Carnets !).  
Chez moi, le ou les carnets se fondent en fait dans le Flotoir… 
 
Le gouffre de l’inconnaissance 
À chaque pas dans un livre ou une revue (ce soir la Quinzaine Littéraire), s’ouvre le gouffre de l’inconnaissance, ce qui n’est pas connu, abyssal, ce que l’on aimerait connaître, tout aussi immense et insondable et ce qui est strictement inconnaissable, soit par essence (le tout, peut-être ?) soit par incapacité (au double sens du mot, capacité pour mémoire et conscience d’absorber et incompétence).  
Double réaction également : sentiment d’impuissance mais aussi désir de connaissance renforcé. Simultanément !  
 
avec eau et vent, ménage 
pavés, plaques, bitumes et goudrons, paysages – feuilles mortes, origamis involontaires, papiers froissés, mouchoirs jetés, avec eau et vent, ménage et mélanges – une écriture à ras le sol, un tracé à relever, archéologie, traits, lignes et points, rebuts et mixtures.  
(collecte benjaminienne ?) 
 

conscience de rive

Walter Benjamin 
« Le rêve ne prospecte plus un lointain bleu. Il est devenu gris. La couche de poussière grise sur les choses est sa meilleure part » (catalogue, 72) 
 
So genannte  
« Confiseries appelées telles », une traduction sans doute de ce so genannte que j’ai si souvent envie d’utiliser en français, tellement préférable au « entre guillemets » mis à toutes les sauces et surtout depuis quelques mois assorti systématiquement d’un petit geste idiot des doigts !  
 
conscience de rive 
coupés, plantés, vieux, malades, arrachés aux rives et jeunes maigrelets solides déjà en trous profonds – toutes les rives affluent, pans obliques sur lesquels glissent léonard de vinci, couché dans l’herbe (il invite paul valéry), huckleberry finn (ne reste qu’un nom attaché à rive, souvenir qui vague clapote à la conscience de rive – et basses eaux, bateaux exclus et hautes eaux fûts dévalant gorgées de boues, débris, le tenu et le majestueux, le filet et la vague colosse – serpentin ou ligne au cordeau tempérée d’arbres, ceux-là même cou coupé aujourd’hui.  

visages, chair & pierre

 

visages, chair et pierre 
petites têtes, vos yeux réaccordés, me parlez, me regardez, monde enfoui, lointain et si proche –écrasement des roches, pressions colossales et pourtant une telle fraîcheur, une telle tendresse – illusion ? anthropomorphisme ou fraternité mutique ? vous et moi visages, chair et pierre, si semblables, yeux grands ouverts sur l’ici et l’ailleurs, profération silencieuse des bouches 

immensité de l'infime

 

immensité de l’infime 
Ils firent feu, neuf ou fou, de toute surface blanche, infime, microscopique disponibilité devenue microcosmes – le minuscule, le discret, le pâli, cet indéchiffrable ouvrant un monde à l’infini kaléidoscope des idées & correspondances, échos et reprises, arc magnétique entre l’euphraise et la patte de mouche – le juste-là, mais si petit que passent outre les échappements négligents – univers ouvert à l’ennui de l’enfant compteur de fourmis et de grains de poussière, arpenteur de l’immensité de l’infime. 
 
Microgrammes 
à l’heure de tant d’écritures grandes et grasses, de typographies agressives, envahissantes et faisant violence, l’antidote des microgrammes de Walser ou de Benjamin. A l’heure des écrans brillants, la modestie de leurs supports, tickets de transport ou de caisse, petits bouts de papier épars, fiches et cartes éparpillées.  
 
Bertrand Chamayou, Adam Laloum, Yumeto Suenaga 
Des jeunes pianistes à suivre de près. Du premier, j’écoute le très beau disque consacré aux Études d’exécution transcendante de Liszt mais ne pourrai accéder sur mon abonnement Quobuz à ses Années de pèlerinage dont Diapason dit le plus grand bien ; d’Adam Laloum j’écoute et je réécoute le disque Brahms ; à propos de Yumeto Suenaga je suis attentive à ce que me dit mon ami F.M. qui l’a entendu plusieurs fois notamment ces jours-ci dans un concerto de Mozart et des œuvres de musique de chambre dans le cadre des Musicades de Lyon. Le plus grand bien. Ces jeunes, s’ils sont bien sûr des techniciens accomplis, me semblent aussi à l’écart de la seule prouesse technique (mais on sait le travail colossal que celle-là requiert, un des rares domaines où on ne puisse absolument pas tricher avec la compétence !!!) et sont avant tout des musiciens. Cela ne va pas nécessairement de soi !