Poezibao

Anthologie permanente : René Char

Le vipereau

"Il glisse contre la mousse du caillou comme le jour cligne à travers le volet. Une goutte d'eau pourrait le coiffer, deux brindilles le revêtir. Ame en peine d'un bout de terre et d'un carré de buis, il en est, en même temps, la dent maudite et déclive. Son vis-à-vis, son adversaire, c'est le petit matin qui, après avoir tâté la courtepointe et avoir souri à la main du dormeur, lâche sa fourche et file au plafond de la chambre. Le soleil, second venu, l'embellit d'une lèvre friande.
Le vipereau restera froid jusqu'à la mort nombreuse, car, n'étant d'aucune paroisse, il est meurtrier devant toutes. "

René Char, Commune présence, Gallimard 1978, p. 171.

René Char dans Poezibao :
Bio-bibliographie de René Char extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6,

Anthologie permanente : Hélène Dorion

Ce qui nous unit tient au vent, à l’argile où l’on plonge
soudain sa vie pour qu’elle s’y éveille comme un corps en
un autre corps. Chaque chose ainsi empreinte, chaque
chose habitée.

N’écrit-on que les yeux fermés, avec une ombre accro-
chée au bras, - une onde alors flotterait, inimaginable
vertige de l’âme allant plus loin qu’elle-même, et sait-on
si elle reviendra jamais, cette âme éblouie de terre ?

Hélène Dorion, Pierres invisibles, Éditions du Noroît, 1999. p. 26.
Pierres invisibles a été publié en France, aux éditions Tarabuste, en 1998 et a reçu le prix Aliénor 1999 à Paris.  

Hélène Dorion dans Poezibao :Dorion Hélène, au Grand Parquet (mars 06), remise du prix Mallarmé au centre culturel canadien (mars 06), lecture-rencontre au cercle Aliénor, carte blanche à Sylvestre Clancier, discours de remise du prix Mallarmé, extrait 1, extrait 2 , élection à l'Académie des lettres du Canada, extrait 3

Anthologie permanente : Paul Valéry

"Peut-être que les réflexions très amères, quand elles ont empli je ne sais quelle mesure inconcevable, à la fin renversent le cœur. Peut-être que la durée mystique et double avait épuisé sa substance de mauvais songes et qu'elle revenait de l'infini ; et peut-être que le temps approchait en secret, à travers nos tristes pensées, de nous regarder au visage ? Déjà nous faisions distraitement le rêve de nous sourire : Ah ! s'il était possible ! et nous formions le visage qui répondrait, et nous pressentions le seuil délicieux des larmes naissantes. Il suffit alors aux vivants qui s'étaient cru éternellement séparés d'une rencontre de leurs yeux pour qu'ils se trouvent tout à coup dans l'âme l'un de l'autre. Ils reconnaissent qu'ils y sont des dieux, maîtres de la vie et des vérités ; et ces dieux mutuels échangent des regards, et ils s'accordent dans l'instant sur la nécessité de leurs existences !
(Ce que je suis véritablement en toi/vous/tout à coup me regarde par tes yeux).
(La voix de l'un parle dans l'autre, et l'autre ne la peut empêcher de se faire entendre)".

Paul Valéry, Alphabet, Le Livre de Poche, p. 93.

Paul Valéry dans Poezibao :
Bio-bibliographie,  extrait 1

Anthologie permanente : Sereine Berlottier

Sereine Berlottier vient de publier une séquence très intéressante, Chao Praya, dans le tout dernier numéro de Le Nouveau Recueil. Introduite par une note de Benoît Conort, dont j’extraie ces mots : « Sereine Berlottier s’inscrit résolument dans ce blanc, trace par la vertu d’une syntaxe sèche, voire abrupte, des motifs qui se répondent de page en page […] la stabilité de l’œuvre ne se comprend qu’à travers la pratique d’une instabilité, d’une incertitude »

 

Fragment arraché au petit carnet
japonais une preuve : nuages bleus
traversés d’éclairs blancs, yesterday at
6.20, today maximum weather and
clouds on n’en saura rien.

Un homme sous l’arbre. Un homme
fume et boit une bière. Un homme
écrit. Son visage semble jeune. Sa
main bouge mais sa bouche
demeure invisible.

ainsi dans le ciel gris.

L’écran nacré de la moustiquaire.




Déchiré, décollé. S. dit : douce-
ment. Réfléchis.

Sereine Berlottier, extrait de « Chao Praya », Le Nouveau Recueil, juin-août 2006, p. 133.

Note bio-bibliographique de Sereine Berlottier

Anthologie permanente : Denise Desautels

L’espoir ? Se tient debout dans deux vers d’Henri Bauchau : «  Il n’y a rien de nécessaire / Sauf être là, à chaque instant, de plus en plus¹ » Puis dans un autre : «  Que je demeure en violence ». Je le répète, ce troisième, contre le mutisme de nuit, jusqu’à ce que la texture de mes sons s’ajuste à ma gorge. « Que je demeure en violence », pour qu’il trouve asile quelque part entre mes côtes, derrière la grille osseuse où bat fort l’organe déréglé, où se sont réfugiés quantité de chagrins et d’énigmes qui n’en finissent plus de brouiller les cartes. « Que je demeure en violence », sans que l’abîme se creuse, sans que ma bouche s’ouvre, noire, muette, comme dans Un devoir d’effroi² où la tête de l’enfant, telle une lune inquiétante dont la face visible aurait été un tas de fois rapiécée, suffoque de silence.

Vis-à-vis d’un soleil flou qui la gruge

« Être là à chaque instant », plus après qu’avant, assumant jusqu'au bout cette coulée de scories et de joies dans mon fleuve, et le fait d’être encore là aujourd’hui, survivante de nombreux naufrages, étonnée par la hardiesse de mon espoir mais responsable de ce qui – peut-être – adviendra : « une paix capable de dire non³. »

Denise Desautels, Ce Désir toujours, un abécédaire, Leméac, 2005, p. 14.

1. Henri Bauchau. L’écriture à l’écoute, Actes Sud, 2000, P. 34
2. Une installation de Monique Bertrand, Québec, 2002
3. Françoise Ascal, La table de veille, Apogée, 2004, p. 11.

Denise Desautels dans Poezibao :
Bio-bibiographie de Denise Desautels, extrait 1, extrait 2

Anthologie permanente : Jean-Baptiste Para et André Velter

En mars 2002, la revue Europe a consacré un très beau numéro (875) à la poésie, sous le titre L’Ardeur du poème.
Je publie ici deux extraits de la préface cosignée par deux des meilleurs connaisseurs et diffuseurs de la poésie en France, Jean-Baptiste Para et André Velter.

L’Ardeur du poème

Partout, en tous pays et dans toutes les langues, des poème s’improvisent, se composent, se disent ou s’écrivent. Ces chants, ces invocations, ces exorcismes, ces textes sacrés ou profanes, ces cris de révolte, ces blasphèmes, ces jeux, ces litanies d’amour, ces déplorations, ces visions lumineuses ou sombres qu’on les nomme ou non poèmes, participent d’un même élan, d’une même ardeur. Avoir recours à la parole et aux mots pour créer un alliage de sens et de sons qui excède les limites du langage ordinaire, et par là les interdits et les normes, voilà qui semble une pratique commune sans rien jamais de commun, puisqu’il s’agit d’expériences exceptionnelles ou banales, mais transmuées en créations singulières.
[…]
Dans A Defence of Poetry, en 1821, méditant sur le destin de la poésie, Shelley rappelait qu’elle était née en même temps que l’homme et redoutait un âge où sa voix ne se ferait plus entendre que comme les pas d’Astrée quittant le monde. Pourtant, disait-il « la culture de la poésie n’est jamais plus désirable qu’aux époques pendant lesquelles, par suite d’un excès d’égoïsme et de calcul, l’accumulation des matériaux de la vie extérieure dépasse le pouvoir que nous avons de les assimiler aux lois intérieures de la nature humaine ». C’était souligner à quel point la poésie concerne de près le foyer de l’humain. Dans le rapport entre forme de vie et forme de langage, peut-être est-elle ce qui s’offre en plus active offrande.
Jean-Baptiste Para et André Velter, revue Europe n° 875, mars 2002, p. 3 et 4.

Jean-Baptiste Para dans Poezibao :
note bio-bibliographique de Jean-Baptiste Para, une lecture à Nantes, fiche de lecture de La Faim des Ombres, extrait 1

André Velter dans Poezibao :
Note bio-bibliographique d'André Velter,  extrait 1, une lecture aux Parvis poétiques, La fiche de lecture du livre d'André Velter, Gherasim Luca, passio passionnément

La revue Europe dans Poezibao :
Europe (revue), n° 907/908 (Pierre Jean Jouve) n° 911 (les formalistes russes), n° 912 (les surréalistes belges), n° 914/915 (Comtesse de Ségur), n° 918 Lorand Gaspar, n° 925 Marcel Schwob et GM Hopkins

Anthologie permanente : Sylvie Fabre G.

Elles s’appellent

D’elle, de moi, où va le cœur ? Dans quel lieu du désir où mourir rejoint vivre, dans quelle città où se pousse le cri qui crie l’insupportable ? Douleur, blessure incendiée des femmes du nom de l’impossible. Elles s’appellent Lol, Emily ou Aurélia. Elles s’appellent encore Agatha, Vera, Anne-Marie. Elles et les autres. Toutes. Dont je reprends la plainte contenue en ma vie. Jaillie de mon passé, gravée de mon présent, si pleine d’avenir. J’en suis le mouvement de rivière souterraine, m’égarant dans sa réalité déjà mienne. Le froid, soudain flamme, qui toujours me traverse quand je les pense, elles, ces folles d’au-delà de mes jours, je le rejoins enfin, et l’espace, le temps s’enlisent en nos silences, et nos bouches débordent en paroles de corps. Ainsi puis-je naître avec elles, intacte. Et si désespérée.

Sylvie Fabre-G., Le Génie des rencontres, L’Amourier, 2003,  p. 61.

 

Sylvie Fabre G. dans Poezibao :
Bio-bibliographie,
extrait 1, extrait 2, extrait 3,
fiche de lecture de Quelque chose, quelqu'un,
carte blanche à : Pourquoi écrire,

 

Très belle présence aussi de Sylvie Fabre-G. sur Terres de femmes

Anthologie permanente : Fabio Scotto

Pour saluer la parution aux éditions l’Amourier de Le Corps du Sable, de Fabio Scotto, poète, essayiste, éditeur, grand connaisseur de la poésie française des XIX^e et XX^e siècle, qu’il enseigne (il a traduit notamment Vigny, Villiers de l’Isle-Adam, Yves Bonnefoy, Bernard Noël, etc. voir la liste de ses traductions dans sa bio-bibliographie).

L’anthologie permanente publiera un nouvel extrait de ce livre le 6 Août 2006.

Ce livre paraît dans la belle collection de l’Amourier dont Poezibao a déjà recensé plusieurs volumes, notamment de Charles Dobzynski et de Sylvie Fabre-G

SEULE LA BOUCHE

la bouche – elle seule
peut ouvrir le temps
sur les raides rameaux
du sommeil

mois après mois
en songe
et comme d’une voix
suspendue à la lumière
ton histoire

tu n’as plus que tes yeux à présent
l’aile tombe
sur son vol
je crie tout le ciel dans un sanglot
Fabio Scotto, Le Corps du sable, « Fleurs séchées », traduction Bernard Noël, l’Amourier, 2006, p. 70 et 71.

LA BOCCA SOLA

Sola la bocca
può aprire il tempo
sui rami tesi
del sonno

Mesi e poi mesi
in sogno
come di voce
appesa alla luce
la tua storia

Ora che hai solo gli occhi
un’ala cala
sul volo
e grido tutto il cielo
in un singulto

Bio-bibliographie de Fabio Scotto

Anthologie permanente : Jean Todrani

Je publie ici trois extraits d’Exit (titre terriblement prémonitoire) de Jean Todrani, une séquence de dix-huit textes parus dans la revue La Polygraphe, n° 36.38, à la fin 2005. L’ensemble du texte peut être lu sur le site des éditions Comp’Act

8.
Ce livre pourrait n’être qu’une correspondance, un carnet intime, un SOS, un appel. Ce serait le dernier texte, bien que menacé de rupture spontanée. Une percée dans les surfaces puisqu’il n’y a pas vraiment d’occident ou d’orient, que des surfaces commodes ou relief des rues.
Enfin les yeux vont retoucher cet art de voir. Je pense aux idées qui s’en vont même inachevées, informes, libres, certains mots sont trop forts.

 

17.
Ma tête va repasser par son trou de terre. On y prépare toutes les ruptures par les grands ateliers vides où s’endort la lumière. S’endort aussi la querelle. Le bras levé autrefois, retombe en plein midi. Les bandes juvéniles sont allées vieillir ailleurs. Ici un soleil accompli joue avec le bleu, et le sourire imbécile des anges.

18.
Plus de métier, plus d’usage, il reste là, au loin. N’a de dialogue qu’avec soi (l’autre, la rue multiple a capté son visage, la douleur en doublure.) L’environ n’est que déchet de rêverie. La maladie de l’absolu nous irrite car ce qu’on veut abandonner persiste encore et parle.

Jean Todrani, Exit, in revue La Polygraphe, n° 36.38, 2005, p. 16, 25 et 26.

 

Le décès de Jean Todrani

Bio-bibliographie de Jean Todrani

Anthologie permanente : Adrienne Rich

Plusieurs raisons au choix d’aujourd’hui.

Il y a dans ce texte des accents qui ne peuvent pas ne pas évoquer le contexte international et la douleur du Liban.

Je désire prolonger l’aura de la soirée de lecture donnée par Adrienne Rich mardi soir à Paris.

J’y suis aidée par Thibaut von Lennep qui m’a proposé des traductions de plusieurs poèmes de Rich. Dans la mesure où l'oeuvre d'Adrienne Rich est à ce jour (mais je sais que des projets sont en cours, dont Poezibao vous informera dans quelques mois) presque totalement indisponible en français, je suis heureuse de les accueillir sur le site.

Char

1

Il y a des fougères il y a la mûre noire
il y a le village où nul villageois n’a survécu
il y a les hitlériens il y a les gardes forestiers
qui nourrissent les partisans du maigre contenu des garde-manger

il y a la lune en feu dans chacun de ses quartiers
il y a la lune « d’étain et de sauge » et des pilotes invisibles qui larguent
des présents explosifs dans des prés de brume et de grillons
il y a le coucou et le tout petit serpent

il y a le couvert mis à tous les repas
pour la liberté dont la place demeure vide
les jeunes hommes qui vaquent à leurs passions nouvelles
(Aimez au même moment qu’eux les êtres qu’ils aiment)

L’obscurité, le code, l’existence invisible
d’une grive dans les roseaux, le poète qui veille
tandis que s’en vont les taches de sang du revolver, dans le seau
Rouge-gorge, votre chant fait s’ébouler des souvenirs

Horrible journée… Peut-être l’a-t-il su, lui, à cet ultime instant ?
Ce village devait être épargné à tout prix…
Comment m’entendez-vous ? Je parle de si loin…
Les genêts en fleur nous dissimulaient derrière leur vapeur jaune flamboyante…

2

Cette guerre se prolongera au-delà des armistices platoniques. L’implantation des concepts politiques se poursuivra contradictoirement, dans les convulsions et sous le couvert d’une hypocrisie sûre de ses droits. Ne souriez pas. Écartez le scepticisme et la résignation et préparez votre âme mortelle en vue d’affronter intra-muros des démons glacés analogues aux génies microbiens.

Le poète en temps de guerre, le petit frère des surréalistes
devenu réaliste (ce village devait être épargné à tout prix)
tous les yeux portés sur lui dans les bois bondés de maquisards qui at-
tendaient de lui le signal d’ouvrir le feu et de sauver leur camarade
a répondu non de la tête et a regardé l’exécution de Bernard
en sachant que descendre dans la rue et tirer au hasard
est peut-être l’acte surréaliste le plus simple[i] mais ne change
jamais l’équilibre des forces et que les actes réels ne sont pas simples
Le poète, susceptible d’exagération, évolue correctement dans le supplice

Sachant que la fin de la guerre
ne signifierait pas la fin des microbes glacés en chaque âme
les jeunes combattants pour la liberté
amoureux de la Résistance
animés d’un frisson pour la violence
familiers comme sa propre joue sous la lame du rasoir

3

Insoluble torrent de pluie de la conscience comme un écho du futur
je veille pour toi ici près des roseaux d’Elkhorn Slough
et de l’embouchure brunâtre de la Salinas River[ii] qui devient verte
là où l’aigrette blanche pêche sur ses berges fragiles
Guide hermétique dans la résistance je t’ai trouvé et t’ai perdu
plusieurs fois dans ma vie Jamais tu n’as été que
ce poète consterné et pétrifié par la guerre tu as pris
des décisions terribles et délicates et cela n’a pas terni
ton sens des limites  Tu as vu des écureuils s’écraser
de la cime de pins en feu lorsqu’a explosé la bombonne
et pire et pire et tu avais la charge de chaque péril
les motifs incendiaires des autres, tu en avais la charge
ainsi que de ce besoin d’un courage enveloppé d’une délicatesse absolue
et tu décidais et tu as vécu ainsi et tu as
fait survivre la poésie à tes lèvres comme un brin de serpolet arraché
d’un pré embrasé une petite branche de mimosa
d’un pays pas encore dévasté  Tu as gardé ton bon sens
avec toi comme cela et comme ceci je veille pour toi.[iii]

 

Adrienne Rich, Midnight Salvage: Poems 1995-1998, Norton, 1999 (p.16).
Traduction inédite ©Thibaut von Lennep

Version originale de ce poème ici

Adrienne Rich dans Poezibao :
Bio-bibliographie d'Adrienne Rich, extrait 1, extrait 2, extrait 3, un article de Marilyn Hacker sur Adrienne Rich (inédit en français), extrait 4, Adrienne Rich à Paris le 18 juillet 2006, extrait 5

 

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[i] André BRETON, Second Manifeste du Surréalisme (1930), in André Breton, Œuvres Complètes, (éd.) Marguerite Bonnet. Paris, Gallimard, 1988, 782-83.

[ii] Elkhorn Slough est une réserve animale dans l’estuaire de la Californie qui abrite des marais salants et de nombreuses espèces protégées. La Salinas est un fleuve qui longe Monterey Bay en Californie et qui traverse un parc national de la faune et de la flore.

[iii] Dans ce poème, Rich emprunte un certain nombre d’éléments de la poésie de René Char. Les références qui suivent sont issues de ses Feuillets d’Hypnos. Paris, Gallimard, (5^ème édition), 1946. J’indique la sous-partie entre crochets puis la page. mûre [146] 64 ; incendie de la lune [141] 62 ; tous ces quartiers [168] 71 ; d’étain [vif] et de sauge [148] 65 ; pilotes invisibles [97] 46 ; coucou [159] 69 ; tout petit serpent [94] 45 ; le couvert est mis et la place demeure vide [131] 58 ; Aimez…qu’ils aiment [87] 44 ; Rouge-gorge…souvenirs [33] 24 ; Horrible…à cet ultime instant [138] 61 ; Ce village…à tout prix [138] 61 ; Comment…de si loin [88] 44 ; Les genêts…leur vapeur jaune flamboyante [121] 52-53 ; Cette guerre…aux génies microbiens [8] 15 ; le signal…répondu non de la tête [138] 61 ; le poète…dans le supplice [154] 67 ; glacés en chaque âme [8] 15 ; torrents de pluie [174] 74 ; berges [174] 73, des écureuils et les pins en feu [53] 31.