Poezibao

Anthologie permanente : Marie-Claire Bancquart

Oublis

L'oubli est sourd, l'oubli des voix
de disparus qui nous aimaient
l'oubli des vents qui délivrèrent
les prisonniers d'étroites villes.

L'oubli est nu comme du sable
receleur de malédictions
de talismans enfouis profonds :
têtes de coqs, cœurs transpercés

Mais l'oubli rebelle au malheur
rajeunit les rêves lassés
justifie la douceur des arbres
et
s'offre
à la précarité du jour.

Marie-Claire Bancquart, Avec la mort, quartier d'orange entre les dents, Obsidiane, 2005, p. 79

Marie-Claire Bancquart dans Poezibao :
Note bio-bibliographique,
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10
Aux 20 ans du nouveau recueil,
Lecture chez Tschann (05),
fiche de lecture : Avec la mort, quartier d’orange entre les dents,
Carte Blanche à (sur Bonnefoy au programme de terminale L),
voir aussi les Cartes blanches

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Anthologie permanente : Salah Stétié

2

Les oiseaux sont de jour
Les oiseaux sont de nuit
Figue puissante et belle
Et de peau blanche et de peau noire es-tu
Selon ta race étrange
À peine ouverte avec du suc avec du lait
Et dans ton corps d'infante
Fendu sous le duvet
Le feu de ta féminité nature
Attire écarte épuise
Les oiseaux fous de la lumière de la lune
Aux pieds de l'Angelico
Fermés, réels

Salah Stétié, « Méditation sur la mort d'une figue », Fiançailles de la fraîcheur, Imprimerie Nationale, 2002, p. 136.

Salah Stétié dans Poezibao :
note bio-bibliographique
extrait 1,
rencontre avec Salah Stétié (nov 05),
lecture aux Parvis Poétiques (fev 06)

Anthologie permanente : Danielle Collobert

entre les murs blancs – la même angoisse cent fois retrouvée – bloquée dans l'instant – le temps fort – fugitif – après lequel il faut retomber de nouveau – à chaque fois – dans la confusion – le magma – la course éperdue d'une pensée à l'autre – dans tous les sens – le quotidien réel – l'assemblage incertain du monde – dans la tête ou tout au fond – quelque part

quelque part – ce lieu recherché depuis si longtemps – tellement de tentatives – de voyages à l'intérieur – la plupart du temps avec des idées d'agression – prendre cette place d'assaut – l'écraser la détruire une fois pour toutes – qu'il n'y ait plus qu'une surface lisse – affleurant au regard – aux lèvres – docile à la voix apaisée – endormie – rien qui puisse interrompre le sommeil – enlisé – ou l'engourdissement – les mains pouvant cette fois transcrire avec douceur les mots – sans crispation soudaine – sans déchirement imprévu

Danielle Collobert, « Dire II », Œuvres I, P.O.L. 2004, p. 214.

Danielle Collobert dans Poezibao :
note bio-bibliographique
extrait 1, extrait 2,

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Anthologie permanente : Marc Fontana

Ce cœur qui déborde
Vilnius par la lucarne là-haut le très haut vol des
marches de lumières avides et vous votre visage est la
pupille de cet œil énorme doux et clair où passent la rue
du Saint-Esprit Totoriu gatvé et le phare de nos
rencontres Vilnius je veux revoir la maison d’Anelé près
de la Néris la terrasse où le temps s’arrête et glisse
autour des voix du chant des rossignols à l’abri des
érables Vilnius aurore de printemps si prompte à fondre
la nuit d’heures distendues sans effort sans lassitude rues
de Vilnius où parle la vie qui s’emplit d’elle-même et
retient ce cœur qui déborde au grand œuvre de la ville.

Il y eut
Il y eut l’astre de ce nom rien dont il ne soit alors la
lumière l’air qui tremble des brassées d’or cette
grâce à Užupis et gravir ou s’étendre en dépense de
paroles dans une grotte un refuge qui tout délie
quand le vert vous enveloppait ce nom de terre
nouvelle d'où vous ne reviendrez plus

Marc Fontana, Épreuves du grand moment, inédit

*

Les ciels venus
ne s’écoulent pas la musique
prend le toit du monde et grise
l’étendue devine la forme des cent visages
touche les flancs
pour les contraindre
ou chercher leur goût de gentiane
d’algue habillée
de saveur pétrie bue au goulot
l’impudente délaissée
qui sourd et sonne enveloppe et s’épand
veut murmurer l’écorce fendue
par les archers de nuit
elle rappelle que dit-elle on ne sait
on s’en souvient les eaux fendillent la lumière
le ventre épouse les mains ouvertes
la voix bleue l’île dessillée
avant la parole qui reconnaît le monde
l’embrasse

Marc Fontana, Poèmes jazz, Fer de Chance, 2001

note bio-bibliographique
voir aussi l'article que Marc Fontana a récemment consacré, sur Poezibao, à Claude Esteban

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Anthologie permanente : Béatrice Douvre

Le jet

Les pierres que jette l'enfant
Loin
Plus que les pas qu'il peut faire
Ont heurté son désir
D'au-delà des murs

Espace clos de grilles
Vergers qu'on abandonne
Mais il est l'âge heureux
Des solitudes humaines

Son corps a dépassé la cendre et son tourment
Il s'arrête un moment
Dans la distance intense
Mais il a la voix nue d'un enfant égaré
A quelques pas seulement des demeures fertiles

Il annonce le soir
et sa liberté neuve
Le noir
Qui vient trop près des troupeaux dans les granges
Et d'une grande terre
D'adieux, aussi de pleurs

Il grandit
Par confiance aussi par démesure

Le nu est sa pudeur sur un parterre de roses.

Béatrice Douvre, Œuvre poétique, Voix d'Encre, 2000, p. 148.

Béatrice Douvre dans Poezibao :
Notice bio-bibliographique,
une lecture rencontre autour de Béatrice Douvre,
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5

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Anthologie permanente : André Frénaud

l'ordre

Assurances en tous genres, je garantis le vent,
les cornes du taureau et vos âmes paisibles.
Je garde la brise de devenir tempête
et la folie d’emplir de ses lunes les yeux des femmes.

Je maintiens les héritages, vous défends
contre la grivèlerie de l'étranger
aux détours pernicieux,
les retours d'amour fou,
et ce déboulé de frénésie, la justice.

La prime vous plaira : je ne prends que les songes.

André Frénaud, Les Rois Mages, Poésie/Gallimard 1987, p.50.

Fiche bio-bibliographique, extrait 1, extrait 2, extrait 3, annonce parution Nul ne s'égare en Poésie/gallimard, extrait 4, extrait 5,

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Anthologie permanente : Anne Perrier

 

O rompre les amarres
Partir partir
Je ne suis pas de ceux qui restent
La maison le jardin tant aimés
Ne sont jamais derrière mais devant
Dans la splendide brume
Inconnue
(7)

Ce n'est pas l'ombre que je cherche
Ni l'humble signe
De la halte sous les palmiers
Tranquilles ni l'eau ni l'ange
Gardien d'oasis
Je cherche le chemin qui dure
Toujours toujours toujours
(17)

Anne Perrier, la Voie nomade, Editions Zoé 2000

notice bio-bibliographique

Anthologie permanente : Vitor Oliveira Jorge

variation momentanée sur un thème de m. t. b.

maison,
mot si ancien et impensable
comme un phare de l’enfance
vu d’en bas, de sa base,
et touchant le ciel.

maison,
idée si grande et indicible
tu convoques
la vie et la mort,

et leur succession tout au long
d’ innombrables générations.
 
mais aussi le silence le plus absolu
 
des villages noirs, 
penchés
sur une mer atlantique
encore enveloppée,

dans l’étouffement de ce qui demeure
sans limites

voilà pourquoi je n’ai pas, je n’ai jamais eu,
de maison,
 
comme je n’ai jamais eu de dieu
devant lequel me prosterner

- je suis conscient d’être orphelin
de père et de mère.
 
et je n’ose pas remplir mes poumons d’air,

en ayant peur de ce qui pourrait advenir

si par hasard tout commençait à déborder

Vitor Oliveira Jorge, inédit, traduction en français de l'auteur avec l'aide de Isabelle Meyrelles et Florence Trocmé


Fiche bio-bibliographique de Vitor Oliveira Jorge

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Anthologie permanente : Elizabeth Bishop

Un art

Dans l'art de perdre il n'est pas dur de passer maître ;
tant de choses semblent si pleines d'envie
d'être perdues que leur perte n'est pas un désastre.

Perds chaque jour quelque chose. L'affolement de perdre
tes clés, accepte-le, et l'heure gâchée qui suit.
Dans l'art de perdre il n'est pas dur de passer maître.

Puis entraîne toi, va plus vite, il faut étendre
tes pertes : aux endroits, aux noms, au lieu où tu fis
le projet d'aller. Rien là qui soit un désastre.

J'ai perdu la montre de ma mère. La dernière
ou l'avant-dernière de trois maisons aimées : partie !
Dans l'art de perdre il n'est pas dur de passer maître.

J'ai perdu deux villes, de jolies villes. Et, plus vastes,
des royaumes que j'avais, deux rivières, tout un pays.
Ils me manquent, mais il n'y eut pas là de désastre.

Même en te perdant (la voix qui plaisante, un geste
que j'aime) je n'aurai pas menti. A l'évidence, oui,
dans l'art de perdre il n'est pas trop dur d'être maître
même si il y a là comme (écris-le !) comme un désastre.

Elizabeth Bishop, Géographie III, traduction de Alix Cléo Roubaud, Linda Orr et Claude Mouchard, Circé, 1991, p. 58 et 59.

One art

The art of losing isn't hard to master ;
so many things seem filled with the intent
to be lost that their loss is no disaster.

Lose something every day. Accept the fluster
of lost door keys, the hour badly spent.
The art of losing isn't hard to master.

Then practice losing farther, losing faster :
places, and names, and where it was you meant
to travel. None of these will bring disaster.

I lost my mother's watch. And look ! my last, or
next-to-last, of three loved houses went.
The art of losing isn't hard to master.

I lost two cities, lovely ones. And, vaster,
some realms I owned, two rivers, a continent.
I miss them, but it wasn't a disaster.

 - Even losing you (the joking voice, a gesture
I love) I shan't have lied. It's evident
the art of losing's not too hard to master
though it may look (Write it !) like disaster.

Elizabeth Bishop dans Poezibao :

notice bio-bibliographique,  extrait 1, extrait 2

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Anthologie permanente : Laurent Margantin

Double

Je parle d´est et d´ouest

je suis parole dans l´eau du miroir
sombre et clair

mon nom voilé ensemence
celui auquel je m´adresse

le dédouble

le fait parler au féminin.

Laurent Margantin, Cycle du Ginkgo, (inédit)

Laurent Margantin dans Poezibao :

Bio-bibliographie, extrait 1, deux traductions de Walter Helmut Fritz, voir aussi les Cartes blanches