Poezibao

(anthologie permanente) Gilles Ortlieb

 

Gilles Ortlieb publie deux livres aux éditions Le Bruit du Temps, Et tout le tremblement, dont Poezibao propose ici un extrait et Dans les marges.

Le 5 octobre. Au Suite Home de la route des Petits-Ponts, à la lisière de Pantin, l’impulsion téléphonique est tarifée à 50 centimes. Les impulsions tout court devraient encore, espérons-le, y être gratuites. Comme celle qui m’a amené ici, devant la pagode standardisée d’un « Courte-Paille » expliquant peut-être la fermeture du restaurant mitoyen « La Boucherie », dont ne subsistent plus que quelques vignettes bovines estampillant le bas du mur, près de l’entrée. Que les rues, ici, deviennent routes, ce doit être le signe que la barrière du périphérique a été franchie, comme viendra le confirmer bientôt la clochette aigrelette d’un tramway glissant vers la porte de Pantin. Le tout baignant par endroits dans un éclairage de stade ou, ailleurs, dans une obscurité soufrée par l’un ou l’autre réverbère, qui faisait luire les jantes en alu des limousines garées au pied d’un Mercure hôtel. La route des Petits-Ponts ? Voie intermédiaire, tampon, uniquement chargée d’assurer la transition avec des banlieues subitement fières, dirait-on, d’être pavillonnaires.

Le 11 octobre. À l’entrée de la cour des Petites-Écuries, un guitariste posté devant le café Le Reilhac avait incarcéré sa chaussure droite dans une canette de Pepsi, dont il usait comme d’un métronome peut-être, en tout cas comme d’un instrument de percussion. Temps couvert et après-midi fiévreuse dans la rue du Faubourg-Saint-Denis, comme elle devait déjà l’être un ou deux siècles plus tôt, au temps des cligne-musette, des tire-laine et des vide-goussets, parmi les odeurs de sellerie et de purin – et les apostrophes fusant, comme aujourd’hui, depuis les étals des marchands de fruits.

Après les épiceries bulgares, les librairies ésotériques,
les spécialités de Cappadoce ou d’Anatolie, au n° 8,
les pelleteries, salons de massage et autres ongleries,
la rue des Petites-Écuries – qui s’apprête, franchissant
la rue du Faubourg-Poissonnière (après l’hôtel Paradis)
à se convertir en rue Richer – semble courir, ce faisant,
derrière les apparences de la respectabilité : laissant
se multiplier les agences bancaires et/ou immobilières,
sans même voir où la conduisent toutes ces jongleries

Gilles Ortlieb, Et Tout le tremblement, éditions Le Bruit du Temps, 2016, pp. 128 et 129.

bio-bibliographie de Gilles Ortlieb dans Wikipédia
Deux autres extraits dans Poezibao :
extrait 1, extrait 2

 

(anthologie permanente) Ghérasim Luca

 

Les éditions Corti publient La Paupière philosophale de Ghérasim Luca.

Bien au-delà du peu
la peau et l’épée
lapent
l’eau ailée
du petit pire

Toupie d’une peur idéale
épi à pas de pou
appât
ou pâle pet de pétale

/

La vie dupe la fille du vite

Tapis doux
où les fées filent
les feux muets
d’un rien de doute

L’effet est fête
faute hâte
écho et cause

/

Muer le vil métal
en pot-au-feu d’or mental
étale
un métapeu de métatout :

œufs de tatou…

mythes dormants…

haute île en air…

/

Mi-métamoi mi-métatoi
le métanous nous étoile

Le mot « pied » ose
le mot « pierre » s’use
tout colle

Tout est foutu
touffu
fétu

 

(…)

Ghérasim Luca, La Paupière philosophale, Éditions Corti, 2016, pp. 9 à 12.

Ghérasim Luca dans Poezibao :
bio-bibliographie,  extrait 1, extrait 2, Gherasim Luca, passio passionnément, d'André Velter (lecture de F. Trocmé), comment s’en sortir sans sortir, DVD (parution), Sept slogans ontophoniques (parution), extrait 3

 

(anthologie permanente) Siegfried Plümper-Hüttenbrink

 

Siegfried Plümper-Hüttenbrink a publié en 2015 In absentia, aux éditions L’Ollave.


II – Scène originaire

Ma toute première photographie date de l’enfance. Elle fut sans doute décisive de ce qu'elle s’est laissée prendre sans appareil, à l’œil nu pour ainsi dire. Je devais avoir 6 ans, plongé dans la semi-pénombre d’une pièce où sévissait le tic-tac entêtant d’un réveil en fer blanc et où ma grand-mère avait coutume de se retirer. Peu loquace, elle avait tendance à s’immobiliser et ne plus faire grand cas de votre présence. Sur la fin de sa vie elle s’était même résolue à ne plus bouger et encore moins à bredouiller ne serait-ce que quelques mots d’appoint. Sans doute devais-je tenter, comme tout enfant, de converser avec elle nonobstant son mutisme, en quête du "pourquoi" de toutes choses. Mais le plus clair du temps se passait à tuer le temps en nous taisant. C’était tacitement convenu entre nous. Et les rares fois où une amorce de conversation dut toutefois survenir, j’avais coutume de la fixer intensément du regard. La fixant comme on le ferait d’une image qu’on passe au bain révélateur, avec l’œil en expectative, branché sur haute tension. À la longue c’était même devenu un jeu d’optique assez égarant et au cours duquel ma grand-mère dut en quelque sorte poser et sans qu’elle n’en sache rien, statufiée en quelque tableau vivant.

Et à ainsi la fixer, comme découpée dans le décor, les effets de dilatation rétinienne ne se faisaient guère attendre. Très vite sa personne commençait à se brouiller, devenant floue au possible ; et moi-même à tourner de l’œil, et en sachant que j’allais sans doute faire disparaître à tout jamais la personne que j’avais en face de moi et qui s’avérait méconnaissable. Mais après ce passage à vide, où tout devait s’estomper et perdre ses contours sous l’emprise dissolvante d’un trouble optique, venait immanquablement une mise au net et qui faisait réapparaître l’image de ma grand-mère avec une netteté sidérante, quasi transfigurée. On aurait dit qu’elle se réincarnait en mutant soudain sous mes yeux, et ce sous l’aspect d’une créature qui présentait d’étranges signes de vie. Signes au vu desquels tout indiquait qu’elle restait indéchiffrable, n’était pas de ce monde. Quant à l’enfant que j’étais, il ne savait au juste s’il fallait s’en émerveiller ou s’en effrayer. S’il était en pleine féérie ou à se risquer dans un trou noir ? Seul devait lui importer ce jeu qui revenait à fixer une image, et ce à fond perdu pour savoir en quoi elle pourrait se transmuer. La fixer aveuglément, et au risque de la laisser survenir jusqu’en sa disparition ou la faire revenir par voie de rémanence rétinienne. Au cours de ce jeu, qu’il pratiquait en solitaire, sans en faire part à quiconque, et qui pouvait virer à un abcès de fixation optique, tout me porte à croire qu’une photographie avait dû se laisser fixer et développer. Prise rien qu’avec mon regard ébahi d’enfant qui devait la scruter à fond perdu, en quelque bain révélateur, je l’entrevois aujourd’hui qui configure comme une matrice tramant de part en part tout le travail d’investigation photographique que j’ai dû entreprendre au fil des années. Un travail qui dû souvent recourir à une vision en infra-mince via des reflets vitrés et des ombres portées. Et ne serait-ce que pour attester de la nature foncièrement spectrale et endeuillante de toute image dès qu’elle s’appelle Eurydice. Pour qui la traque à l’œil nu en plein jour, elle restera introuvable et qui voudra l’aborder sur fond de nuit la perdra à tout jamais. Car elle ne cesse de renaître à sa mort, de s’éclipser au moindre déclic photographique. Tel est son destin d’image : – être à tout jamais invue et perdue. N’étant au final que le négatif de cette image toujours manquante, qu’on a oubliée ou manquée de prendre, et qui ne cessera plus dès lors de faire retour, de se rappeler à nous sous les auspices d’un corps-fantôme en quête de sa réincarnation. Un corps oscillant entre vie et mort, en deuil de son porteur, et qui, à l’instar de celui d’Eurydice, ne survient toujours qu’in absentia, par voie de rémanence rétinienne, et jusqu’en nos rêves.

Siegfried Plümper-Hüttenbrink, In absentia, collection Préoccupations, L’Ollave, 2015, p. 11 et 12.  

Voir aussi cette « note sur la création » du même auteur.

 

(anthologie permanente) Jean-Louis Giovannoni

 

Poezibao a publié récemment une note de lecture du dernier livre de Jean-Louis Giovannoni, Sous le seuil, paru aux éditions Unes.


Un train de marchandises, chargé de bestiaux, stationne devant nos immeubles. Le cri des bêtes s’entend jusque dans l’arrière-cour. Fenêtres ouvertes, hommes et femmes hurlent aussi.

Les enfants ont quitté la table, laissant hors-d’œuvre, poulet et purée aux mouches. Assiettes blanches, dominicales, soudain seules, abandonnées. Tous s’interpellent sur le palier avant de se précipiter dans les escaliers. Chiens devant et quignons de pain en poche.


Le museau des vaches entre les planches. Leur souffle chaud et leurs langues humides sur nos mains. Elles nous regardent avec des yeux globuleux, exorbités.

Celles du fond voudraient aussi du pain, de l’herbe des talus. Elles bousculent les autres. Tendent le cou. Le devant ne cède pas. La peur envahit l’espace.

Nous leur donnons des prénoms sans pouvoir nous mettre d’accord. Mouvements brusques du train. Les wagons à bestiaux vont repartir. Nos voix se brisent. Plus rien ne sonne pareil.

Un à un les wagons disparaissent dans le tunnel.

Jean-Louis Giovannoni, Sous le seuil, éditions Unes, 2016, p. 20 et 21.

Jean-Louis Giovannoni dans Poezibao :
Bio-bibliographie, lecture chez Tschann, extrait 1, lecture au Divan (2009), à la librairie Corti (2009), in notes sur la poésie, Garder le mort, (par Camille Bonneaux), ext 2 , Envisager (J. Kerouanton), Envisager (L. Degroote, Ne bouge pas !  (par Antoine Emaz), sur Gilbert Pastor et JL Giovannoni (A. Bernou), "Envisager", par Isabelle Lévesque, ext. 3, Dossier Raphaële George, par Jean-Louis Giovannoni, [Carte blanche] "Du double intérieur ou comment s'établir", Raphaële George, par Jean-Louis Giovannoni, [note de lecture] Jean-Louis Giovannoni, "Voyages à Saint-Maur", par Ludovic Degroote, ext.3

 

(anthologie permanente) Claude Royet-Journoud

 

Claude Royet-Journoud publie La Finitude des corps simples aux éditions P.O.L. Poezibao proposera tout prochainement une note de lecture de ce livre.


Kardia

La montée des eaux repousse l’ordure
et fait surgir
un corps oublié

la folie d’un ordre

elle parle de l’économie du mur
j’entends
l’économie de dieu

poupée couchée dans la caisse
qui « craint l’humidité »
visage tuméfié de celle qui meurt

c’est
de son vivant
l’assujettissementà un rôle

/

Un acquiescement insolite au monde qui se dérobe. La main touche le front. Quelques paroles déchirées n’atteignent aucun but. Elles se frottent à l’air, se retournent sur elles-mêmes et engloutissent l’énigme et son sommeil. Le corps s’agite, tente de rejoindre […] C’est une lutte perdue d’avance. Ils ne s’accordent guère. Le bruit sort de la gorge, mais provient d’un lieu innommé. Comment saurons-nous ? Les attaches tombent et libèrent un râle. Nous sommes au bord, à la limite. La poitrine cherche à éclaircir ce vide. Plus rien. La forme se rétracte. Pourquoi ? Un mot. Un seul. Et le regard qui se noie dans l’espace et vit son propre naufrage. L’enfance résiste.

/

L’image est hors d’atteinte
un chiffre élimine le nom


l’espace
du moins ce qui en tient lieu
dans l’embrasure d’une fenêtre

des îlots
des agglomérats humains se forment
elle se présente de face

j’en prends une : c’est la mer
aucun personnage

(…)

Claude Royet-Journoud, La Finitude des corps simples, P.O.L., 2016, p. 9 à 11.

Claude Royet-Journoud dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, recension de Seul le renversement de Michèle Cohen-Halimi, La poésie entière est préposition (note de lecture), Théorie des prépositions (parution), extrait 2, Kardia (par A. Malaprade), ext. 3

 

(anthologie permanente) Robert Lax (présentation, choix et traductions inédites de Jean-René Lassalle)

 

Voici encore pour se remémorer Robert Lax et le seul livre de lui paru en français : aux éditions Héros-Limite de Genève, traduit par Vincent Barras. Lax (1915-2000) était un poète des États-Unis qui n’a presque pas laissé de trace dans l’histoire littéraire de ce pays, s’en étant distancé. Il sera plutôt édité en bilingue par les Allemands et les Suisses. Sans doute influencé par ses amis le moine trappiste écrivain Thomas Merton et le peintre minimaliste d’avant-garde Ad Reinhardt, sa poésie est contemplative et philosophique, avec une concentration toutefois différente de l’aphorisme, ses vers s’amincissant en variations rythmiques sur de petites phrases intenses répétant certains mots.
Fasciné par le monde du cirque, il en suit un itinérant par deux fois, vivant avec ses artistes, et sera un moment clown blanc. Il transformera cette expérience en poésie dans son unique livre qui ait eu un peu de succès, Circus of the Sun en 1959 (réédité augmenté dans Circus Days and Nights, 2001).
Ensuite la pratique de la méditation, un désir d’éviter une ambiance généralisée de concurrence agressive et une attirance pour une quête spirituelle solitaire le conduisent dans les îles grecques en 1964 où il s’établit quasiment en ermite près d’un village de pêcheurs d’abord à Kalymnos puis à Patmos, descendant surtout pour son courrier et parfois visité par ses contacts artistiques (livres, pièces pour la radio, films documentaires)
Conjointement à un ralentissement voulu du rythme de sa vie, il ne renie pas ses poèmes comme inutiles, au contraire ceux-ci deviennent traces, repères, clarifications, une série de piliers soutenant son quotidien. Ses courtes réflexions s’éclairent par des mots isolés dans l’air environnant de la page blanche, le poème prenant l’aspect d’une fine colonne aérée de quelques syllabes.
Jean-René Lassalle

Souvenirs de l’artiste Nancy Goldring sur son projet “Legend” avec Robert Lax à Patmos, contenant photos, lettres, texte du poème et vers la fin de la page : lecture mp3 par Robert Lax, calme et lente, répétitive, pleine de silences

Et dans Poezibao :
bio-bibliographie, ext. 1, par Jean-Pascal Dubost


Ils sont avec moi maintenant les dorés ; leurs membres
entrelacés dans la lumière dorée, évoluant en une mer pesante
de mémoire : ils viennent les gracieux, avec leurs sourires
du soir : gens aux paupières lourdes, sombres de chevelure et aimables
d’aspect, dont les yeux sont portails vers une terre crépusculaire.
Leur mélancolie me saisit à ce moment : tristesse princière, et
enfants princiers ; de tels yeux de mélancolie chez ceux-ci je
n’en avais plus vu depuis l’enfance.

Car l’enfance fut pleine de merveilles, pleine de visions : le
garçon à dos de cheval, soit dans un rêve, soit dans la plaine,
et qui s’approche : les deux filles gitanes qui se tenaient ensemble pour
poser la question mystérieuse. La vérité et le rêve si
mêlés dans leurs yeux que je ne pouvais discerner quel côté
avait parlé.

Maintenant de nouveau les voilà avec moi les dorés,
vivant leur rêve dans de longues après-midis de lumière solaire ;
roulant dans leurs caravanes en les nuits de veille.

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle.


They are with me now, the golden people; their limbs
are intertwined in golden light, moving in a heavy sea
of memory: they come the beautiful ones, with evening
smiles: heavy-lidded people, dark of hair and gentle
of aspect, whose eyes are portals to a land of dusk.
Their melancholy holds me now: sadness of princes, and
the sons of princes: the melancholy gaze of those I
have not seen since childhood.

For childhood was full of wonder, full of visions: the
boy on horseback, either in a dream or on the plain,
approaching: the two gypsy girls who stood together and
asked the mysterious question. Truth and the dream so
mingled in their eyes I could not tell which of the two
had spoken.

Once more now they are with me, golden ones,
living their dream in long afternoons of sunlight;
riding their caravans in the wakeful nights.

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959.

/

Poussière de la terre

La poussière du jour est en suspens dans l’air,
particules dans la lumière,
poussière d’une multitude piétinante,
poussière des éléphants au pas capitonné,
poussière non soulevée jusqu’à ce que vienne le cirque,
elle flotte comme un voile.
Poussière de la terre
voguant sur l’aurore,
bougeant en silence
chaque sphère
chaque molécule
voguant sur l’air,
dans l’éveil de l’aurore
pourrait
tournoyant
se changer en terre
en planètes
s’allier au verdoiement de la création
aux humains et animaux bougeant,
pourrait dans sa verte croissance susciter
de blancs nuages et l’ombre
fourmillant d’éclairs,
pourrait onduler sur les mers
ruisseler dans les rivières
refléter les eaux
les montagnes et le ciel.

D’où vient donc le premier atome,
la première sphère ondoyante?

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle.


The dust of the earth

The dust of the day hangs in the air,
motes in the light,
dust of the trampling multitude,
dust of the elephants padding by,
dust no one stirred till the circus came,
it hangs like a veil!
Dust of the earth
riding the twilight,
silently moving
each sphere
each molecule
riding the air,
in wakening twilight
could
whirling
turn to earth
to planets,
support the verdure of creation
the moving animals and men,
could raise from its own green growing
white clouds and dark
alive with lightning,
could ripple with seas
flow with rivers
reflect the waters,
the mountains and sky.

But where does the first mote come from,
the first gliding sphere?

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959.

/

Après
son
numéro

le
jongleur

traversa
la
route

calme
léger
en
mince
costume
blanc :

une
colonne
é/mouvante

un
chemin
de
lumière
dans
l’
obscur.

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle.


After
his
act

the
juggler

crossed
the
road

quietly
lightly
in
slim
white
suit:

a
moving
pillar

a
path
of
light
in
the
darkness.

Extrait de : Robert Lax : Circus of the Sun, 1959.

/

manuel du faiseur de paix (extrait)

le

vrai

dé
fi

dans

la

vie

est

ceci :


recueillir

le

meilleur

de

chaque

per
sonne

que

tu

connais.


commen
çant

par

?

commen
çant

par

toi
même

Extrait de : Robert Lax : peacemaker’s handbook, 2001. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle.


peacemaker’s handbook (extrait)

the

real

chal
lenge

in

life

is

this:


to

bring

the

best

out

of

who
ev
er

you

know.


start
ing

with

?

start
ing

with

your
self

Extrait de : Robert Lax : peacemaker’s handbook, 2001.

 

(anthologie permanente) Dominique Dou

 

Dominique Dou publie Sentinelle, poème précédé des Carnets, aux éditions l’Or des Fous.

Le Mystère

Nous mutons
nous mutons
mais
il faut rester en joie –
il faut juste demeurer comme on est : près
de la terre et du temps –
même le temps qu'on nous fait doit rester
de l'espérance –
même si dieu meurt de plus en plus
même si même s'il remeurt chaque jour
davantage il faut creuser –
nous muterons en elle avec elle –
jusqu'à voir quelque chose car :
ceci n'est pas un programme –

nous mutons – je viens
de la terre grasse de
Picardie fraîche au plus frais du matin de pâques –
s'en souvenir – précautionneusement –
sans casser mon fil – puisque je n'ai pas de fils –
derrière moi, rien
devant moi rien ne m'attache à mon côté
parallèle un frère de lumière juive
attend – comme ses frères –
que quelque chose arrive – quelle patience –
en attendant nous mutons tendrement –
car il faut
rester sobre dans la passion
de l’attente –
nous mutons et pourtant :
demeure ! tête d’homme –
faible barrage au changement – des dos protestent –
mais le poids pèse le volume immense
les années irréméable le chemin
dure – la mutation marche
quand même quand bien même
ma tête résiste et mon esprit –
amen – soit-il le même –
déjà je suis autre que je ne fus –
je viens de le comprendre c'est-à-dire qu’en tout je le sais
même même si
j’invente qui j’aime – une porte ouverte –
(…)

Dominique Dou, Sentinelle, poème précédé des Carnets, éditions l’Or des Fous, 2016 ; P. 60 et 61.

Dominique Dou dans Poezibao :
extrait 1, L’énergie de l’erreur, note de lecture, "après la mort d’A. Robbe-Grillet", texte hommage à Mahmoud Darwich, l’orgueil du poème (réponse à J. Roubaud), « voir Copenhague et mourir », ext. 2, ext. 3, (Enquête) de Poezibao : l’art, un recours ? / réponse de Dominique Dou

 

(anthologie permanente) Marie-Claire Bancquart

 

Marie-Claire Bancquart publie Qui vient de loin aux éditions Le Castor Astral.


A la fois libre et géométrique,
une arabesque millénaire,
rigoureuse fleur
très achevée, à peine éclose

elle fait
dans notre cœur soleil et nuit

elle esquisse verticalement notre destin

elle jaillit ouverte
porteuse
d’indéchiffrables prophéties

/


Ile ! Un long désir
parfois exaucé

rapport étroite de terre, eau, ciel
à notre chair

Pluie sur la mer, passages d’eau
fouettant les joues et les collines

des rafales
comme des étreintes

puis le soleil, avec le nom d’Ulysse dans notre bouche
et ce chien rencontré qui descend peut-être
du sien, du si fidèle
qui mourut au-delà de l’âge
pour l’écher une dernière fois la main du maître

alors nous marchons
rassurés
sur notre propre vie

/

Je suis passée d’une époque cellule
à l’époque poisson de nage et de branchies

puis je fœtus, avec bouche et sexe,
vins un jour au jour comme femme.

Mais auparavant
avant même l’œuf fécondé
qui
où
étais-je ?

L’avant-naître sans fond,
sans limite,
comment savoir ?

Opaque est mon commencement

et mon être
ne connaît pas
le tout de mon être


Marie-Claire Bancquart, Qui vient de loin, éditions Le Castor Astral, 2016, pp. 11, 42 et 68.

Marie-Claire Bancquart dans Poezibao :
Bio-bibliographie, extrait 1,  extrait 2,  extrait 3,  extrait 4,  extrait 5,  extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9,  Aux 20 ans du nouveau recueil,  Lecture chez Tschann (05),  fiche de lecture : Avec la mort, quartier d’orange entre les dents,   Carte Blanche à (sur Bonnefoy au programme de terminale L), extrait 10, voir aussi les Cartes blanches, extrait 11, extrait 12, extrait 13, réponse à l’enquête sur les femmes-poètes, extrait 14, extrait 15, extrait 16, La Verticale du secret (parution), dossier 2008, 1, dossier 2008, 2, dossier 2008, 3 (un article de B.Bonhomme), extrait 17, extrait 18, Terre energumène (par F. Trocmé), Le Printemps des poètes au Luxembourg, « Marie-Claire et Alain Bancquart, une gémellité du sens du temps » (par F. Trocmé), note création, ext. 17, Violente vie (par A. Emaz), ext. 18, ext. 19, ext. 20, ext. 21,  "Mots de Passe", par Jacques Morin, "Mots de passe", par Florence Trocmé, "Mots de passe", par Antoine Emaz

 

(anthologie permanente) Christophe Fourvel

 

Christophe Fourvel publie Tant de silences aux éditions l’Atelier contemporain.


Retour au silence

Le silence du témoin, qui entend à jamais les cris des victimes résonner dans sa tête.

/

Le silence de la dernière nuit de Chet Baker. Des derniers mois de Baudelaire. Des dernières années de Valery Larbaud.

/

Le silence des maisons qui achèvent de brûler. Des tornades qui se sont éloignées. Des soldats qui sont partis. Le silence des noyés, des disparus ; des jardins que l’on a cessé de tondre.

/

Le silence de celui qui comprend les animaux. Qui a un rapport animal avec l’animal dirait Deleuze.

/

Il a mis le café / Dans la tasse / Il a mis le lait / Dans la tasse de café / Il a mis le sucre / Dans le café au lait / Avec la petite cuiller / Il a tourné / Il a bu le café au lait / Et il a reposé la tasse / Sans me parler / Il a allumé / Une cigarette / Il a fait des ronds / Avec la fumée / Il a mis les cendres / Dans le cendrier / Sans me parler / Sans me regarder

/

(…)

/

Le silence du premier homme qui renonce à la lecture à haute-voix pour faire résonner les phrases du codex dans sa tête.

/

Au IVe siècle de notre ère, le silence de l’homme qui surprend pour la première fois un lecteur silencieux et qui décidera de décrire son émerveillement et sa surprise, devant cette pratique inédite. Il écrira aussi : Aime et fais ce que tu veux.



Christophe Fourvel, Tant de silences, dessins de Jean-Pierre Schneider, Lecture de Jean-Marie Blas de Roblès, L’Atelier contemporain, 2016, pp. 89 à 93 et 96/97.

Fiche de Christophe Fourvel sur le site de la Maison des écrivains et de la littérature.

 

(anthologie permanente) Paul Klee

 

Du 6 avril au 1^er août 2016, une exposition Paul Klee (1879-1940) est à voir au Centre Pompidou, réalisée par Angela Lampe sous le titre « L’ironie à l’œuvre ». Toute sa vie, Klee a noté des mots, des phrases, des bribes de paroles qu’il est possible de considérer comme des poèmes, et que, en tant que tels, son fils Felix a rassemblés dans un recueil paru en 1960 à Zurich, aux éditions de l’Arche. Une version française de quelques-uns d’entre eux est proposée ci-dessous par Lionel Richard, dont les éditions Aden (Bruxelles) annoncent enfin l’imminente réimpression, abondamment complétée, de l’ouvrage depuis longtemps épuisé D’une apocalypse à l’autre (coll. 10/18, 1976), sur les mouvements intellectuels dans l’Allemagne des années 1910-1940.


Je suis Dieu

Je suis Dieu.

Tant de divin
s’est entassé en moi
que je ne peux mourir.

Mon crâne est en feu à éclater.

L’un des mondes
qu’il recèle
veut naître.

Mais il me faut maintenant souffrir
avant cet accomplissement.

[1901]


Ich bin Gott.//So viel des Göttlichen/ist in mir gehäuft, /dass ich
nicht sterben kann.//Mein Haupt glüht zum Springen.//Eine der Welten,/
die er birgt,/will geboren sein.//Nun aber muss ich leiden/vor dem Vollbringen.
 



Pluie la nuit

Quelque chose ment que je t’ai perdue,
je le croirais presque.
Il fait maussade et de l’humilité tout plein.
Le cœur se cabre,
l’œil brûle.
De larme aucune.
En pleurs n’est que la nuit dehors.
Isolement.

[1901]


Nachtregen
Etwas lügt, ich habe dich verloren,/fast kann ich es
glauben./Es ist trüb und voll Demut./Das Herz
bäumt sich,/das Auge brennt./Tränenlos./ Nur die Nacht
draussen weint./Einsamkeit.



En un pareil état

En un pareil état il y a
de beaux moyens.
Des prières pour obtenir foi
et force.
Le Voyage en Italie de Goethe
est aussi de la partie.

Mais surtout une étoile
de bonne fortune. Je l’ai vue souvent.
Je la découvrirai à nouveau.

[1901]


In solchem Zustand gibt/es schöne Mittel./ Gebete
um Glauben/und Kraft. /Auch Goethes Italienische/
Reise gehört hierher.//Aber vor allem ein glücklicher/
Stern. Ich sah ihn oft./Ich werd ihn wieder entdecken.



Au revoir

Au revoir, présente vie
que je mène.

Tu ne peux ainsi rester.
Distingué tu étais.
Pur esprit.
Silencieux et solitaire.

Au revoir, honneur
décerné pour le premier pas public.

[1905]


Lebe wohl gegenwärtiges Leben,/das ich führe.//Du kannst so
nicht bleiben./Vornehm warst du./Reiner Geist./Still und einsam.//
Lebe wohl Ehre/beim ersten öffentlichen Schritt.



De l’eau

De l’eau
et dessus des vagues
et dessus un bateau
et dessus une femme
et dessus un homme.


[1906]

Wasser/darauf Wellen,/darauf ein Boot,/darauf ein Weib,/
Darauf ein Mann.



Une sorte de silence

Une sorte de silence luit vers le fond.
D’un lieu incertain
quelque chose est là qui brille,
non d’ici,
non de moi,
mais de Dieu.

De Dieu !
Même si un simple écho,
un simple miroir de Dieu,
et proximité de Dieu pourtant.

Goutte du tréfonds,
par elle-même lumière.
Qui donc dormait et ne connut souffle qui s’arrêtât :
celui qui...
La fin remontant au début chez elle rentra.

[1914]


Eine Art von Stille leuchtet zum Grund./Von Ungefähr/scheint da ein Etwas,/
nicht von hier,/nicht von mir,/sondern Gottes.//Gottes !/Wenn auch nur Widerhall,/
nur Gottes Spiegel,/so doch Gottes Nähe.//Tropfen von Tief,/Licht an sich./ Wer
je schlief und der Atem stand :/der…/Das Ende heim zum Anfang fand.



Mon étoile

Mon étoile s’est levée
des profondeurs sous mes pieds.

Où niche en hiver mon renard ?
Où dort mon serpent ?

[1915]


Mein Stern ging auf/tief unter meinen Füssen//
wo haust im Winter mein Fuchs/ wo schläft
meine Schlange ?



Au tout milieu du cœur

Au tout milieu du cœur
unique ardeur
l’écho des pas d’un marcheur

[1920]


In Herzens Mitte/als einzige Bitte/
verhallende Schritte



Du chat

Du chat un échantillon :
cuillerée de sons cueille son oreille
ses pattes prennent leur envol
ses yeux
brûlent gros et vaporeux
revenir nulle intention
beauté de la fleur
les armes cependant prêtes à tout
et au fond il n’a rien à tirer de nous

[1920]


Von der Katze ein Stück :/ihr Ohr löffelt Schall/
ihr Fuss nimmt Lauf/ ihr Blick/brennt dünn
und dick/vor ihrem Antlitz kein Zurück/schön
wie die Blume/doch voller Waffen/und hat im
Grunde nichts mit uns zu schaffen


Paul Klee, choix et traduction de Lionel Richard.