Poezibao

(anthologie permanente) Guy Bennett

 

Les éditions de l’Attente publient Poèmes évidents de Guy Bennett dans une traduction de l’auteur et de Frédéric Forte. Postface de Jacques Roubaud.  
 
 
Poème préliminaire 
 
Ce poème est autonome 
et auto-suffisant. 
 
Il ne nécessite ni commentaire critique 
ni explication d’aucune sorte 
pour véhiculer son sens,  
qui est évident. 
 
Ne dépassant pas une page, 
il convient tout à fait 
à la publication en revue 
comme en anthologie.  
 
Il peut se lire d’une seule traite 
et n’éprouvera pas outre mesure le lecteur ou l’auditeur 
car il n’a besoin ne ne profite d’aucune 
réflexion excessive d’après lecture 
 
• 
 
Poème obscur 
 
Il est difficile d’être certain 
du sens véritable de ce poème 
 
• 
 
Poème métaphorique énigmatique 
 
Ce poème, c’est quand même autre chose.  
 
• 
 
Poème oublié 
 
Pas pu m’en rappeler. 
 
• 
 
Poème sérieux 
 
Il me semblait important 
qu’il y en eût au moins un.  
 
• 
 
Poème sous contraintes 
 
Ce poème a été écrit 
à l’aide de plusieurs contraintes. 
 
Que vous ne soyez pas capable de les identifier 
n’en dit pas plus sur vos capacités de lecteur 
que cela n’en dit sur la qualité 
du poème.  
 
 
Guy Bennett, Poèmes évidents, traduit de l’américain par Frédéric Forte et Guy Bennett, postface de Jacques Roubaud, éditions de l’Attente, 2015, pp. 9, 22 à 25 et 41. 
 
Bio-bibliographie de Guy Bennett.  

 

(anthologie permanente) Denis Roche

 

Pendant la semaine de fermeture de Poezibao est tombée la nouvelle de la mort de Denis Roche. Le premier à avoir averti le site est Daniel Pozner qui joignant le geste à l’écrit m’a proposé une sélection de textes de l’écrivain et photographe. Qu’il en soit vivement remercié.  
 
 
Son désir de revenir à ces lieux la sépare de nous 
Dans le poème comme une porte dominante, 
Sans la quitter, je préfère le lui dire, 
Toujours engeance (elle parle ainsi) et lui 
Tendre les mains comme un dormeur. Mais rien 
N’interrompt le silence, sans qu’elle frotte les 
Marques de son front qui me sont de chers souvenirs 
Et sur le contour des maisons, ou bien des passe- 
Relles, enfin ces paroles évanouies : 
« Si j’étais venue à cette fontaine (le bruit) 
Ou bien approchée de ce balcon, lasse (la vue) 
Cette tour familière où sans mélanges 
Montaient les vrilles de la saison… Pourquoi 
Ai-je quitté ce qui me le rappelle si bien ? » 
Moi, je pleure ma violence. Elle est 
Lointaine comme l’impôt des morts. 
 
Les idées centésimales de Miss Élanize (1964) 
 
* 
 
Interlude dans les chances : des voyelles et de l’érosion 
 
« J’avoue le 20 que je me trouve dans un état 
mort. » Des mets divins du poème charmant, comme 
Le bagage dont s’apprête à disposer l’aubergiste, 
Prennent en plein quelque reflet. Le tonnerre 
Est à peine venu. Je reconsidère l’avancée 
Brutale cette fois de la terre, celle en fri- 
Che celle dont les gens sont morts où restent 
Des abricotiers où la mort mais pas la leur tombe 
Creusée dans les pois lieu des arrestations fos- 
Et ainsi de suite la parole n’étant rien. 
La fatigue pourrait-elle n’être qu’une sorte de 
Discipline ? Qui me rendrait aveugle quand j’ 
Écris ? Les jeunes voisines de ta beauté 
Pourraient en rire de notre colloque ne voyant 
Pas ce que nos mains font des mets divins du 
Poème charmant  –––––––––––––––––––––– 
 
Éros énergumène (1968) 
 
* 
 
La poésie est inadmissible. D’ailleurs elle n’ 
existe pas, même devenue familière comme il n’ 
Est pas possible. Et cette phrase avec un cric et 
Des pelures ––––––– avec le porc frais / Tout univoque 
Tout comme fracturé devant moi, devant mon impro- 
bable (pour la dernière fois) imagination, il 
Y a la vitupération des parasites du clan poétique 
La main des plus cérémonieuses, roulades d’herbi- 
Vores, somme toute, semble dire celle que j’ai 
Promenée hier matin de plaisir en plaisir de chair 
Et de plaisir d’aimer en plaisir d’être. Comme c’–– 
–––––– satin et dire qu’odieux je suis comme taillis 
Comme épineux, comme étoile de mesure, comme étang 
A phrases décharnées ou ventrues, malades de toute 
Manière. En-cas pour la charogne qui écrit qui dit 
Qu’elle est et qu’on doit regarder tout ça se 
Faire. Mais à hisser le vert des régimes 
Outre comme il se devait vers le courant d’en bas 
Toi et moi on se fout des enfantillages 
 
Le Mécrit (1972) 
 
* 
 
miettes de pain dur les enfants pleurent de faim de fatigu 
familles avec un espace de 3 m où elle faisait la cuisine o 
cartouche de 30-30 déjà rare et 15 centavos celle de mause 
pièce. Qui va payer le prix de la guerre ? Malheur aux rich 
Weston, Arbus, Evans, Bravo, Strand, anon., portr posthume 
entrée de vagin sun picture calotype victorien anonyme mai 
de vagin d’ouvrière mauvais tirage cahier Delacroix mais i 
« L’ouvrier mort », daté 1934, l’année où Paul Stand tourne 
ravo ! Faut ré-enmatérialiser l’coup d’la photo : casser l’t 
reviens, mon amour, reviens à ce « Portrait posthume » gloir 
 
Pour saluer Manuel Alvarez Bravo. Dépôt de savoir & de technique N° 4 (extrait) 
Dépôts de savoir & de technique (1980) 
 
* 
 
Je suis à Cologne. C’est la fin de l’après-midi et je suis presque en face de mon hôtel, à la recherche d’un bombage exécuté il y a quelques années par un artiste de Cologne, sur l’un des flancs de l’église Sainte-Cécile. (…) C’est la Mort qui est figurée, d’un seul trait si assuré qu’on croit pouvoir encore suivre les mouvements du poignet qui le dessinait. Le squelette ricanant a les pieds sur le sol et les deux bras étendus de part et d’autre jusqu’aux montants de pierre de l’archivolte. On dirait vraiment qu’il s’est encadré là-dedans pour empêcher les gens de passer, de franchir le seuil de l’église, et on dirait en même temps que ce geste qui paraît dire : «  On ne passe pas ! », est un geste d’accueil, tant le squelette a l’air de guetter les passants. (…) J’ai un peu peur, c’est la première fois que je me dis que si la photo est réussie, ce sera comme un mauvais signe et que, probablement, il ne le faut pas. Ma première idée était d’aller m’asseoir entre les jambes de la Mort, mais je ne m’y résous pas, je reste à distance raisonnable, comme on dit, dans le halo lugubre qui occupe tout l’espace entre la pénombre presque noire sous le marronnier où est l’appareil  et le mur gris encore très brillant où la Mort gesticule sans bouger. Quand j’estime avoir fait assez de clichés, en tout cas avec les cadrages que je voulais, je reste un moment planté là à regarder le bombage une dernière fois. Je me dis : « demain j’aurais quitté cette ville et je n’y reviendrai sans doute jamais. » Je me dis aussi que devant cette Mort, la seule chose que je puisse vraiment penser c’est que je suis vivant, mais que ça ne veut pas dire grand-chose, et que certainement ça ne veut rien dire d’autre. 
 
Ellipse et laps (1991) 
 
Denis Roche dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extrait 1, in Notes sur la poésie 

 

(anthologie permanente) Inger Christensen

 

Extrait d’Alphabet, d’Inger Christensen, une publication de Ypsilon Éditeur. Traduction du danois par Janine et Karl Poulsen.  
 
 
8 
 
les chuchotements existent, les chuchotements existent, 
la moisson, l’histoire existe, et la comète de 
 
Halley ; les légions existent, les hordes 
les maîtres, les grottes, et dans les grottes 
la pénombre, et dans la pénombre parfois 
 
les lièvres, parfois le feuillage devant la grotte où 
les fougères existent ; et les mûres, les mûres, 
parfois les lièvres, cachés sous le feuillage, 
 
et les jardins existent, l’horticulture, les fleurs 
du sureau pâles et immobiles comme un hymne 
effervescent ; et la demi-lune existe, la demi-soie, 
toute cette brume héliocentrique qui a rêvé 
ces cerveaux dévoués, leur chance ; et la peau 
 
la peau et les maisons existent, Hadès qui 
abrite à nouveau le cheval et le chien et les ombres 
de la gloire, l’espoir ; et la rivière de la vengeance, la grêle 
sous le ciel de pierre existent, les brumes du sommeil 
blanches, d’un bleu lumineusement lumineux ou verdâtres 
 
de l’hortensia, parfois rouge pâle, quelques 
croûtes stériles existent ; et au-dessous de 
l’Harmagedôn fuyant du firmament le poison 
la harpe bruissante de l’hélicoptère venimeux au-dessus de la bourse à pasteur 
céraistes et lin ; bourse à pasteur, céraistes 
et lin ; cette dernière écriture hermétique 
que seuls d’ailleurs les enfants écrivent ; et le blé, 
le blé dans le champ de blé existe, le savoir du champ de blé 
 
vertigineusement horizontal, périodes de désintégration 
famine et miel ; et tout au fond du cœur 
les racines du noisetier, le noisetier exposé 
sur les montagnes du cœur, robuste et modeste,  
un jour accumulé des hiérarchies des anges ; 
rapide, hyacinthique la vie sans sa nécrose 
sur la terre comme au ciel 
 
 
hviskningerne findes, hviskningerne findes,
høsten, historien findes, og Halleys

komet; hærskarerne findes, horderne
herskerne, hulerne, og inde i hulerne
halvskyggen, inde i halvskyggen af og til

harerne, af og til bladhang for hulen hvor
bregnerne findes; og brombær, brombær,
af og til harerne skjult under bladhanget

og haverne findes, havekunsten, hyldetræets
blege, ubevægelige blomster som en sydende
hymne; og halvmånen findes, halvsilken,
hele den heliocentriske dis der har drømt
disse hengivne hjerner, deres held; og huden

huden og husene findes, Hades der
genhuser hesten og hunden og herlighedens
skygger, håbet; og hævnfloden, hagl
under stenhimlen findes, hortensiens
hvide, lyst lysende blå eller grønlige 
 
søvntåger, af og til blegrøde, enkelte
flager sterile findes; og hen under
himmelhvælvets skrå Harmagedon giften,
gifthelikopterens susende harpe over hyrdetaske,
hønsetarm og hør; hyrdetaske, hønsetarm
og hør, dennes sidste hermetiske skrift,
som ellers kun skrives af børn; og hveden,
hveden i hvedemarken findes, hvedemarkens

svimlende vandrette viden, halveringstider,
hungersnød og honning; og inderst i hjertet,
ellers som altid kun inderst i hjertet
hasselbuskens rødder, hasselbusken udsat
på hjertets bjerge, hårdfør og nøjsom,
en ophobet hverdag af englenes orden;
hurtigt, hyacintisk i sit henfald livet,
som i himlen således også på jorden 
 
Inger Christensen, Alphabet, traduction du danois de Janine et Karl Poulsen, édition bilingue, éditions Ypsilon, 2014, pp. 20 à 23 
 
Inger Christensen dans Poezibao : 
bio-bibliographie ; sa mort, extrait 1, extrait 2, ext. 3

 

(anthologie permanente) Günter Eich

 

Les éditions Fissile ont publié récemment une traduction d’Inventaire du poète allemand Günter Eich.  
 
Inventaire 
Ceci est ma casquette,  
ceci est mon manteau, 
et mes affaires de rasage 
dans le sac en toile.  
 
Boîte de conserve :  
mon assiette, mon gobelet, 
j’ai dans son fer-blanc 
gravé mon nom.  
 
Gravé ici avec ce 
précieux clou 
qu’aux yeux envieux 
je dissimule.  
 
Dans le sac à pain 
une paire de chaussettes en laine 
et certaines choses que 
je ne montre à personne,  
 
il sert d’oreiller 
à ma tête la nuit.  
Ce carton est posé là 
entre moi et la terre.  
 
La mine de crayon 
est ce que j’aime le plus 
le jour elle m’écrit les vers 
que j’ai conçus la nuit.  
 
Ceci est mon carnet, 
ceci est ma toile de tente, 
ceci est ma serviette,  
ceci est mon fil à coudre.  
 
 
Inventur 
Dies ist meine Mütze,
dies ist mein Mantel,
hier mein Rasierzeug
im Beutel aus Leinen. 
 
Konservenbüchse:
Mein Teller, mein Becher,
ich hab in das Weißblech
den Namen geritzt. 
 
Geritzt hier mit diesem
kostbaren Nagel,
den vor begehrlichen
Augen ich berge. 
 
Im Brotbeutel sind
ein Paar wollene Socken
und einiges, was ich
niemand verrate, 
 
so dient es als Kissen
nachts meinem Kopf.
Die Pappe hier liegt
zwischen mir und der Erde. 
 
Die Bleistiftmine
lieb ich am meisten:
Tags schreibt sie mir Verse,
die nachts ich erdacht. 
 
Dies ist mein Notizbuch,
dies meine Zeltbahn,
dies ist mein Handtuch,
dies ist mein Zwirn. 
 
•
 
En conclusion 
Et laisse la neige 
entrer par les fissures des portes, 
le vent souffle, c’est son affaire. 
 
Et laisse Lena être oubliée, 
une fille qui 
buvait dans la lampe l’alcool à brûler. 
 
A pris place parmi les 
images du dictionnaire Meyer, 
de l’encyclopédie animale Brehms. 
 
Entrailles, formes montagneuses, manne des pêcheurs, 
et laisse la neige 
entrer par les fissures des portes  
 
jusqu’au lit, jusqu’à la rate, 
où siège la mémoire,  
où siège Lena, 
 
le léopard, la mouette avide,  
astuces mnémotechniques en 
livraisons jaunes et abonnées.  
 
Et laisse souffler le vent, 
puisqu’il ne sait rien faire d’autre, 
et accorde à Lena 
 
une autre gorgée de lampe 
et laisse la neige 
entrer par les fissures des portes 
 
 
Abschließend
Und laß den Schnee
durch die Türritzen kommen,
das ist sein Geschäft.

Und laß Lena vergessen sein,
ein Mädchen, das
Spiritus aus der Lampe trank.

Ging ein in die Ab-
bildungen aus Meyers Lexikon,
Brehms Tierleben.

Eingeweide, Gebirgsformen, gemeines Uferaas,
und laß den Schnee
durch die Türritzen kommen

bis ans Bett, bis an die Milz,
wo das Gedächtnis sitzt,
wo Lena sitzt,

der Leopard, die süchtige Möwe,
Rechenkniffe in gelben
Lieferungen und abonniert.

Und laß den Wind wehen,
weil er sonst nichts kann,
und gönne Lena

noch einen Schluck aus der Lampe
und laß den Schnee
durch die Türritzen kommen. 
 
Günter Eich, Inventaire, traductions de l’allemand d’Hugo Hengl, éditions Fissile, 2015, pp. 10 et 41.  
 
Bio-bibliographie de Günter Eich 

 

(anthologie permanente) Patrizia Vicinelli (par Jean-René Lassalle)

 

s’assoupit-il le temps irréversible que je reviens 
au courage de parler en virgile mais je ne sais 
combien de cryptes bleues m’apparaîtront dans cette absence 
de hiéroglyphes avec beaucoup de cléopâtre trop 
un ajournement il y eut une grève 
entre les volets je me vois dans la vitre il me rappelle 
l’espace me restant clos que si vraiment je veux si 
vraiment alors patrizia viens et tombe 
un peu de cette vie à rougir – tu en as eu envie –  
mais la trompette est sacrée quand pour toi elle rit 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
 
 
ritorno è assopito il tempo irreversibile 
quindi mi oso di parlare virgilio non so bene  
quante cripte blu mi si presenteranno c’è un vuoto 
di geroglifici e troppo di cleopatra molto 
c’è stato un rinvio uno sciopero 
alle imposte mi vedo nel vetro e mi rimando 
lo spazio che mi resta fermo se proprio voglio se 
proprio voglio allora patrizia vieni càdi 
un poco di questa vita di rossori – avrei voluto –  
ma è sacra la tromba quando ti ride 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 
 
• 
 
Je l’ai connue la fille pie voleuse 
 
Je l’ai connue la fille pie voleuse, la numéro 123 
sur les arbustes 
au profond du jardin de l’été 
dans son piqué folâtre suivi d’un haut renvol. 
Pour un motif obscur elle a élu 
ma cheville la frôlant du menton 
une chineuse aux yeux noirs ingénieux, 
et je l’ai trouvée belle 
si excellente dans son impossible humanité. 
Comme St François d’Assise nous eûmes une jolie 
causerie, un plein sac de secrets, 
elle dans sa robe noir et azur, moi dans mes 
usuels blue-jeans Moschino. 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
 
 
L’ho conosciuta la gazza ladra 
 
L’ho conosciuta la gazza ladra, la numero 123 
degli arboricoli 
nel profondo giardino d’estate 
in picchiata scorrazzante, in seguito volò alta. 
Per qualche oscuro motivo le piacque 
la mia caviglia col suo mento la struscia 
un mercante dagli occhi neri e fantasiosi, 
la trovai una bellezza 
tanto eccellente nella sua umanità impossibile. 
Come San Francesco ci siamo fatte delle belle 
chiacchierate, un sacco di confidenze, 
lei col suo abito nero e azzurro, io con i miei 
soliti pantaloni blu di Moschino. 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 
 
• 
 
Les fondements de l’être : 4. Traverser la rivière (extrait) 
 
Comme une bascule, comme un arc-en-ciel la pénétration 
colorée du haut et du bas, entrelaçant 
il répète le mouvement. Intériorisé l’abysse 
est une structure de l’être, lui se tourmente dans l’immersion 
aussi dans sa pratique, l’habituel. 
Prendre en main l’issue de son destin l’intégrant 
et devenir l’essence convoitée du songe, 
abrupte la lune sur l’esprit, 
ne cesse de l’influencer. Morbidités 
giclant d’angoisse avec mâchoire de fer, 
mais à la base ne s’oublient 
ni la lutte ni la reddition ni 
l’incessante course 
de ce flux de cette vie de ce cosmos, 
si on les confronte. 
Dans l’ouverture et dans la fermeture se déploient de myopes 
chercheurs plongeant aux puits obscurs et rejaillissant 
comme broyés vers les étoiles delà 
une lassitude qui semble déjà mortelle. 
Toujours le temps de chacun avait fini de s’écouler 
quand a surgi une lumière 
non apparentée à un sentiment 
ou à quelque forme connue 
dont se parerait un instantané 
captant un cheval immobilisé sous la lune (…) 
Orphée se tenait droit dans la compagnie de  
son âme refondée, cellule après cellule s’érigeant 
androgyne imprégné d’horreur et de ressentiment, 
il s’abandonnait à l’errance par-delà son existence 
étant remonté à la surface du puits, mais oui 
sous ce calme, sous les étoiles d’en haut, 
“paix” il disait espérant, air impromptu de soir tranquille. 
Frissonnant comme lui ceux qui restent dans leurs corps 
vieillissants, pleurant ils poursuivent encore 
l’étoile illustre au front, comme lui ils progressent 
lentement n’ayant plus peur enfin. 
Parfois le tintement de l’inutile riait doucettement 
de ces multiples chasses à la beauté, 
et combien il s’en trouvait empli comme un berger 
racontant ceci est arrivé et ceci est à moi, la coïncidence  
de l’être, et combien cet entendement l’emplissait, 
acheminé vers un lointain stagnant 
renonçant à ses espérances. 
Elle s’était logée au cœur embrasé de l’aurore 
d’où rien ne l’endiguait, voilà le risque inévitable, 
le chemin déjà tracé. 
Ainsi de cette distance il voyait l’autre rive 
et tout ce qui s’étendait au-devant. 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 
Traduit de l’italien par Jean-René Lassalle 
 
 
I fondamenti dell’essere : 4. Attraversare il fiume 
 
Come un’altalena, come un arcobaleno, il penetrare 
in alto e in basso, colorato, a croce lui 
ripete l’andamento. Interiorizzato l’abisso 
è una struttura dell’essere, egli si strazia nell’immerso 
come nella sua pratica, il solito. 
Prendere in mano la sorte del suo destino e integrario 
e diventare l’agognato essere die sogni, 
a picco la luna sulla mente 
scattanti angustiano, ed è una morsa di ferro 
ma il principio non è dimenticato, 
neppure la lotta, neppure la resa, neppure 
l’incessantemente corso 
di questo fluire di questa vita di questo cosmo, 
a paragone. 
Nella chiusura e nell’apertura, si schierano i miopi 
cercatori, s’immergono nei pozzi oscuri e scattano 
come risucchiati verso le stelle, dopo 
una stanchezza che pareva già morte. 
Sempre il tempo per ognuno ha finite di scorrere, 
quando giunge la luce 
non somigliò a nessun sentimento 
o a quelle forme conosciute 
di cui si ammantava piuttosto un’instantanea 
mentre un cavallo si era fermato sotto la luna (…) 
tenendosi dritto Orfeo in compagnia della sua 
ritrovata anima, cellula per cellula eretto 
un androgino pieno d’orrore e di risentimento, 
si lasciò percorrere al di là della sua storia 
avendo raggiunto la superficie del pozzo, ma si, 
sotto quella calma, sotto quelle stelle in alto, 
pace disse sperava, e un’aria improvvisa di sera tranquilla. 
Tremanti quelli come lui ancora dentro quei loro corpi 
al lungo vissuti, essi sempre piangenti si cacciano 
la stella famosa in fronte, come lui proseguirono 
piano, finalmente senza più temere. 
Si il timbro dell’inutile veniva da ridere sommessamente 
a tutte quelle rincorse sul bello 
e quanto si trovò colmo di esso come un pastore 
dicendo come è passato e come è mio, la coincidenza 
dell’essere, e quanto si trovò colmo del senso, 
mentre se ne andava in un lontano fermo 
e rinunciando alle sue speranze. 
Essa stava li nel centro cuore bollente aurora, 
da non fermarla, ecco il rischio inevitabile, 
il cammino già dato. 
Così da lontano  vedeva la sponda, anche 
tutto quello che c’era nel mezzo. 
 
Extrait de : Patrizia Vicinelli : Non sempre ricordano, Lettere 2009. 

 
[Jean-René Lassalle] 
 
bio-bibliographie de Patrizia Vicinelli 

 

(anthologie permanente) Jean-Louis Giovannoni

 

Jean-Louis Giovannoni avait écrit ce texte dédié à Gilbert Pastor, peintre, décédé en ce début août 2015  
 
 
 
Issue de retour 
 
                                       à Gilbert Pastor 
 
Personne ne peut quitter son intérieur 
Sortir hors de lui 
S’inverser côté large 
Sans se compacter aussitôt. 
 
On se tient ainsi.  
 
L’écoulement 
C’est pour l’externe. 
L’externalisation.  
 
Au jeu de l’ouvert on se perd !  
 
Les portes font semblant. 
Aucune ne sait fermer sans désirer ouvrir. 
Elles ne seront pas admises. 
Pareil pour les fenêtres.  
 
Plutôt halluciner ses gestes 
Pour se tenir complet.  
 
Si ouverture 
Il faut qu’elle soit étroite 
Sous-dimensionnée. 
 
Pression 
Plein-vol 
En seront mieux contenus.  
 
Surtout 
N’ouvrir aucune profondeur 
De penchants sans fond.  
 
Que tenues 
Où se glisser 
Se serrer. 
 
Ainsi 
Allant 
D’un mur à l’autre. 
 
De face ou de profil 
Serez… 
Jusqu’aux yeux 
Issue de retour.  
 
Jean-Louis Giovannoni, Issue de retour, éditions Unes, 2013, p. 23. 
 
Jean-Louis Giovannoni dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, lecture chez Tschann, extrait 1, lecture au Divan (2009), à la librairie Corti (2009), in notes sur la poésie, Garder le mort, (par Camille Bonneaux), ext 2 , Envisager (J. Kerouanton), Envisager (L. Degroote, Ne bouge pas !  (par Antoine Emaz), sur Gilbert Pastor et JL Giovannoni (A. Bernou), "Envisager", par Isabelle Lévesque, ext. 3, Dossier Raphaële George, par Jean-Louis Giovannoni, [Carte blanche] "Du double intérieur ou comment s'établir", Raphaële George, par Jean-Louis Giovannoni, [note de lecture] Jean-Louis Giovannoni, "Voyages à Saint-Maur", par Ludovic Degroote 

 

(anthologie permanente) Jacques Roubaud

 

6 
Imprévisible était leur surgissement, 
 
Imprévisible était leur surgissement, imprévisible, la terre sous elles avec toutes ses aspérités, ses collines et ses pierres sèches, ses incisions. Etoiles rouges absorbées, une fois pour toute, par le sol.  
 
 
7 
Homothétie impossible, 
 
Homothétie impossible : dans la flaque le triangle de ces étoiles, bordé de ciel, bordé de blanc vaporeux, triangle brillant, homothétie impossible du gris de la colline nocturne au gris de l’herbe informe, dans la flaque, avalant la forme triangulaire nette de ces étoiles, levées par le ciel.  
 
 
8 
Le ciel, ce ciel, 
 
Le ciel, ce ciel, austère 
et la distance 
transpercée d’étoiles 
 
transpercée d’étoiles et de vide 
Le ciel, ce ciel, 
austère. 
 
 
9. 
L’accord universel, pense-t-on, 
 
L’accord universel, pense-t-on, appartient à l’immensité. On la cherche en elle parce que, pense-t-on, elle doit être. Mais où ? Les étoiles n’y ont pas de limites apparentes (qui pourrait être assuré de leur dissolution effective, plus loin, culbutant dans l’après, dans le microcosme d’un point ?). Même quand leurs signes s’étaient arrêtés, accidentellement, dans mes yeux.  
 
 
10 
Il était on ne sait quel moment 
 
Il était on ne sait quel moment de la nuit. Le vide se singularisait, la courbe des sphères abrupte et vague, sérieuse. Il y avait de l’incertitude dans le ciel. Le ciel encombré d’étoiles. Les étoiles isolées par de longs silences. Les sentiers de constellations, ruisseaux tracés d’une lumière grégaire, d’une vapeur peu lumineuse, juste bougés par la respiration instrumentale : posées là, magnitudes.  
 
 
11 
Le ciel s’était empli 
 
Le ciel s’était empli de vagues. Les étoiles assuraient l’intelligence des formes. Ce n’était pas seulement l’oubli des origines mais aussi la minceur lente, absorbante, des trajectoires qui demandait cette autre géométrie. Les étoiles contenaient le présent, elles contenaient comme toujours le présent, étant passées par tant de passé ; elles faisaient autorité dans le ciel. Leur progression m’enveloppait et même, à certains moments, aurait pu changer pour moi, à volonté le sens des mondes.  
Leurs chemins, alors, ces lignes entrelacées chargées d’une clarté sans source ultime, s’éloignèrent jusqu’à l’indistinction.  
 
 
Jacques Roubaud, Octogone, livre de poésie quelquefois prose, Gallimard, 2014, pp. 43 à 46.  
 
Jacques Roubaud dans Poezibao :  
bio-bibliographie lecture Double Change (05), fiche lecture de l’essai de Véronique Montémont Jacques Roubaud ou l’amour du nombre, extrait 1, extrait 2, extrait 3 et parution Poésie/Gallimard La forme d'une ville…, extrait 4, extrait 5, autour du Cahier Critique de Poésie, extrait 6, extrait 7, Roubaud, rencontre avec JF Puff (parution), in Notes sur la poésie, Roubaud, rencontre avec JF Puff (par T. Hordé), extrait 8, ex. 9, ext. 10, note création, ext. 11, ext. 12, nc3, nc4, nc5

 

(anthologie permanente) Alejandra Pizarnik

 

XIII 
 
une idée fixe 
une légende enfantine 
une déchirure 
 
le soleil 
comme un grand animal obscur 
 
il n’y a que moi 
il n’y a rien à dire 
 
 
XIV 
 
qu’est-ce que cet espace que nous sommes 
une idée fixe 
une légende enfantine 
 
jusqu’à nouvel ordre 
nous ne chanterons pas l’amour 
jusqu’à nouvel ordre 
 
 
XV 
 
enfant qui en des vents gris 
des vents verts attendit 
 
 
XVI 
 
Elle parlera par miroirs 
elle parlera par obscurité 
par ombres 
par nul 
 
 
XVII 
                                   à Diana 
 
instruisez-nous sur la vie 
délicatement 
imploraient les petites êtres 
et ils tendaient les bras 
par amour de l’autre rive 
 
 
XVIII 
 
mots réflexes qui seuls se disent 
en des poèmes qui ne coulent pas j’échoue 
tout en moi se dit avec son ombre 
et chaque ombre avec son double 
 
Alejandra Pizarnik, Textes d’Ombre, traduction Etienne Dobenesque, ypsilon. éditeur, 2014, pp.21 à 26. 
 
Alejandra Pizarnik dans Poezibao :
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, Journaux 1959-1971), ext. 5, « Jeu tabou », ext. 6, ext. 7, ext. 8, ext. 9 

(anthologie permanente) Heather Dohollau

 

Vient de paraître un entretien inédit avec Heather Dohollau, disparue en 2013. Détails ici. In memoriam aussi de Ronald Klapka qui a beaucoup contribué à la faire connaître 
 
 
Quelques heures de lecture sur un banc 
De jardin public en bordure de route 
La poussière et le bruit ratissent de près 
Mais les arbres sont hauts et au soleil 
Les passants portent couleurs de l’été 
Se meuvent en transparence sur les eaux des yeux 
 
• 
 
Les jardins d’Été sont des lits de feuilles 
Tombées au travers d’heures qui furent uniques 
Une musique jouée ici sous les arbres 
Un dimanche matin seul de toute une vie 
 
• 
 
Les petites choses : une boîte de laque rouge 
Avec un héron ou peut-être une grue 
Porté en signe léger entre ciel et terre 
Notre immortalité en brindilles d’or 
Sur une nappe de sang 
 
Des livres de la taille d’une main 
Aux doigts serrés où un oiseau bleu 
Se pose parmi les fleurs 
Et change de place 
Suivant la coupe du sort 
 
Deux toiles de Monet d’une grande taille 
Où la gardienne de la salle me montre 
Dans l’une, une datcha dans une clairière 
À peine visible, dans l’autre 
Une ronde de statues comme une bague de fée 
 
Ces images glissées parmi les valises 
Chargées des livres des autres – les grandes aimées 
Les voix qui portent une terre et toutes ses heures – 
De la menue monnaie pour un proche cerbère.  
 
 
Heather Dohollau, La Terre âgée, Folle Avoine, 1996, pp. 61 à 63.  
 
Heather Dohollau dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, Le lieu de la poésie d’Heather Dohollau (contribution de Béatrice Bonhomme au colloque de Cerisy), extrait 8, extrait 9, ext. 10, ext. 11, ext. 12, La mort d'Heather Dohollau, ext. 13

 

 

(anthologie permanente) Mikhaïl Sémenko

 

La revue Po&sie publie des poèmes du poète ukrainien Mikhaïl Sémenko, (traduits par Eléna Kassirova). Elle consacre un dossier à ce poète, avec une présentation d’Irina Emelianova Kozovoï et un article de Jean-Claude Marcadé,« le panfuturiste ukrainien Sémenko ».  
 
 
l’expressovent 
 
Avec l’expressovent on se voit toujours. 
On est devenus de bons copains.  
J’entends sa voix muette qui court 
et me perce, et tu connaîtras mon âme.  
 
Embrasser le silence de nuit c’est encore mieux. 
On n’entend que des cordes lointaines qui claquent 
Les sorcières se cachent dans tous les lieux. 
Les ressacs 
1914 
 
 
Le Conducteur 
 
Je voudrais être 
un conducteur dans un train de marchandises 
et toute la nuit 
la nuit triste 
froide et pluvieuse 
rester près du frein 
en touloupe 
se blottir et se pencher 
regarder l’abîme qui court.  
évoquer les jours passés 
mais restés dans le cœur 
comme des clairs rayons 
évoquer de chers visages 
endormis à jamais dans le cœur 
à jamais 
évoquer 
évoquer 
en cherchant dans le noir 
(1916) 
 
 
Un petit feu 
 
Il attirait en mourant au loin ce petit feu 
Toute la nuit il était au sommet. 
…Il était loin au-delà de la rive opposée… 
Il clignotait d’un rayon arrivant jusqu’à l’eau 
Son inaccessibilité m’a étouffé. 
 
Il se passait des chutes des étoiles 
qui superrapides perçaient les nues.  
…Il était loin au-delà de la rive opposée… 
Il allait disparaître dans de grosses toiles 
Il attirait par des sosies inconnus. 
 
Comme un signe atavique de la joie subconsciente 
Le petit feu caressait doucement la nuit. 
…Il était loin au-delà de la rive opposée… 
Le feu attirait par une petite tache tremblante 
mais il a dû se faner devant l’infini.  
 
Mikhaïl Sémenko, in revue Po&sie, n°151, pp. 12, 17 et 30. 
 
 
Mikhaïl Sémenko est né en 1892 dans une famille cosaque et il est mort fusillé en 1937. Il est l’auteur de plus de trente recueils de poèmes rassemblés aujourd’hui en trois volumes.  
 
On peut lire ici une biographie détaillée de l’écrivain.