Poezibao

[notes sur la création] Gaston Bachelard

 

« L’enfance se constitue par fragments dans le temps d’un passé indéfini, gerbe mal faite de commencements vagues. Le tout de suite est une fonction temporelle de la pensée claire, de la vie qui se déroule sur un seul plan. En méditant la rêverie pour descendre jusqu’aux sécurités de l’archétype, il faut la « profonder », soit dit pour nous servir d’une expression que certains alchimistes aimaient à employer. 
Ainsi, prise dans la perspective de ses valeurs d’archétype, replacée dans le cosmos des grands archétypes qui sont à la base de l’âme humaine, l’enfance méditée est plus que la somme de nos souvenirs. Pour comprendre notre attachement au monde, il faut ajouter à chaque archétype une enfance, notre enfance. Nous ne pouvons pas aimer l’eau, aimer le feu, aimer l’arbre sans y mettre un amour, une amitié qui remonte à notre enfance. Nous les aimons d’enfance. Toutes ces beautés du monde, quand nous les aimons maintenant dans le chant des poètes, nous les aimons dans une enfance retrouvée, dans une enfance réanimée à partir de cette enfance qui est latente en chacun de nous. Ainsi, il suffit du mot d’un poète, de l’image neuve mais archétypement vraie, pour que nous retrouvions les univers d’enfance. Sans enfance, pas de vraie cosmicité. Sans chant cosmique, pas de poésie. Le poète réveille en nous la cosmicité de l’enfance. »  

 
Gaston Bachelard, La poétique de la rêverie, Paris, Presses Universitaires de France, collection « Quadrige », 1993, p. 109. 
 
[Choix de Matthieu Gosztola] 

[notes sur la création] Baudelaire

 

L’Imagination n’est pas la fantaisie ; elle n’est pas non plus la sensibilité, bien qu’il soit difficile de concevoir un homme imaginatif qui ne serait pas sensible. L’Imagination est une faculté quasi divine qui perçoit tout d’abord, en dehors des méthodes philosophiques, les rapports intimes et secrets des choses, les correspondances et les analogies. Les honneurs et les fonctions qu’il confère à cette faculté lui donnent une valeur telle […] qu’un savant sans imagination n’apparaît plus que comme un faux savant, ou tout au moins comme un savant incomplet. »  
 
Baudelaire, Notes nouvelles sur Edgar Poe (1857),  cité par Georges Didi-Huberman, ici 

 

[notes sur la création] Jacques Roubaud

 

Entre 20 et 30 ans, je me suis éloigné de la poésie. J'ai entrepris des études de mathématiques, qui m'ont mené jusqu'à la thèse. De toute façon, j'avais besoin de gagner ma vie, et je ne voulais pas mêler la poésie et la littérature à cela, en devenant par exemple professeur de lettres. Donc la mathématique m'a donné un travail. Et je me suis remis à la poésie assez tard, vers 1962. Avec, à mon actif, une bonne dizaine d'années de mathématique intensive, et cela pénètre votre façon de raisonner. À la différence des poètes du XIXe siècle, qui trouvaient à utiliser des formes toutes faites, l'alexandrin ou la tragédie par exemple, la mathématique était pour moi une sorte de réservoir possible de règles et de formes poétiques nouvelles. 
 
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[notes sur la création] Marguerite Duras

 

« Une maison seule, ça n’existe pas comme ça. Il faut du temps autour d’elle, des gens, des histoires, des "tournants", des choses comme le mariage ou la mort de cette mouche-là, la mort, la mort banale – celle de l’unité et du nombre à la fois, la mort planétaire, prolétaire. Celle par les guerres, ces montagnes des guerres de la Terre. Ce jour. Celui daté, d’un rendez-vous avec mon amie Michelle Porte, vue par moi seule, ce jour-là sans heure aucune, une mouche était morte. Au moment où moi je la regardais il a été tout à coup trois heures vingt de l’après-midi et des poussières : le bruit des élytres a cessé. La mouche était morte. Cette reine. Noire et bleue. Celle-là, celle que j’avais vue, moi, elle était morte. Lentement. Elle s’était débattue jusqu’au dernier soubresaut. Et puis elle avait cédé. Ça a peut-être duré entre cinq et huit minutes. Ça avait été long. C’était un moment d’absolue frayeur. Et ça a été le départ de la mort vers d’autres cieux, d’autres planètes, d’autres lieux. Je voulais me sauver et je me disais en même temps qu’il me fallait regarder vers ce bruit par terre, pour quand même avoir entendu, une fois, ce bruit de flambée de bois vert de la mort d’une mouche ordinaire. Oui. C’est ça, cette mort de la mouche, c’est devenu ce déplacement de la littérature. On écrit sans le savoir. On écrit à regarder une mouche mourir. On a le droit de le faire. » 
 
Marguerite Duras, Écrire, Gallimard, collection Blanche, 1993, p. 52-53. 
 
[Choix de Matthieu Gosztola] 

[notes sur la création] John Ruskin (via Patrick Beurard-Valdoye]

 

« Ouvrir les yeux. Albers se référait sans doute à l’équation de John Ruskin : mille personnes parlantes pour une qui pense ; mille personnes pensantes pour une qui voit clairement. Il fallait être Ruskin pour ajouter: “To see clearly is poetry, prophecy and religion. All in one.”. Olson considérait que les poètes seuls étaient pédagogues. »  
 
Patrick Beurard-Valdoye, Gadjo Migrandt, Flammarion, 2014, p. 301 

[notes sur la création] Jacques Roubaud

 

Mon père enseignait la philosophie, ma mère l'anglais, donc il y avait beaucoup de livres autour de moi. Mon grand-père, qui était instituteur, préparait à la main, pour chacun de ses petits-enfants, des livres de lecture personnalisés. Cette éducation m'a donné à la fois le goût des livres et la passion de l'Angleterre. C'est lié à ma mère. Lié aussi au fait qu'en 1940 – j'étais enfant, mes parents, mon grand-père étaient engagés dans la Résistance dans le Languedoc – l'Angleterre était le seul pays qui résistait à Hitler. Et pour moi l'Angleterre est demeuré le pays de la liberté. Aujourd'hui encore, je lis essentiellement en anglais – c'est aussi un dispositif de protection : comme ce n'est pas ma langue maternelle, il y a moins de porosité entre mes lectures et mon travail, la poésie que j'écris. 
 
source 

 

[notes sur la création] Edgar Varèse

 

«  Je ne crois pas qu’il y ait un art ancien et un art moderne. Il y a l’art qui vit dans le présent. La preuve c’est que des cycles s’établissent. A certaines périodes, nous constatons le retour de certains modes d’expression. Il y a des correspondances, des coïncidences, peut-être, de sensibilité. » 
 
Edgar Varèse, cité par Patrick Beurard-Valdoye in Gadjo-Migrandt, Flammarion, 201’, p. 289 

[notes sur la création] Philippe Jaccottet 5/5

 

Pour saluer l’édition des œuvres de Philippe Jaccottet dans la Pléiade, Matthieu Gosztola a proposé à Poezibao un choix de cinq extraits pour l’anthologie « notes sur la création ». Ces extraits ont été publiés toute cette semaine. 
 
 
« Le don, inattendu, d’un arbre éclairé par le soleil bas de la fin de l’automne ; comme quand une bougie est allumée dans une chambre qui s’assombrit. 
Pages, paroles cédées au vent, dorées elles aussi par la lumière du soir. Même si les a écrites une main tavelée. 
Violettes au ras du sol : "ce n’était que cela", "rien de plus" ; une sorte d’aumône, mais sans condescendance, une sorte d’offrande, mais hors rituel et sans pathétique. 
Je ne me suis pas agenouillé, ce jour-là, dans un geste de révérence, une attitude de prière ; simplement, et sans même que j’en reçoive le parfum, qui d’autres fois m’avait fait franchir tant d’années. C’est comme si,  un instant de ce printemps-là, j’avais été changé : empêché de mourir. 
Il faut désembuer, désencombrer, par pure amitié, au mieux : par amour. Cela se peut encore, quelquefois. À défaut de rien comprendre, et de pouvoir plus.  
À la lumière de novembre, à celle qui fait le moins d’ombre et qu’on franchit sans hésiter, d’un bond de l’œil. » 
 
 
Philippe Jaccottet, Œuvres, préface de Fabio Pusterla, édition établie par José-Flore Tappy, avec Hervé Ferrage, Doris Jakubec et Jean-Marc Sourdillon, Gallimard, collection « Bibliothèque de la Pléiade », 20 février 2014, p. 1236 (Ce peu de bruits) 
 
[Choix de Matthieu Gosztola] 

[notes sur la création] Philippe Jaccottet 4/5

 

 

On ne peut pas écrire tous les jours, à heures régulières, comme le paysan laboure un champ ou comme le clerc feuillette et annote ses minutes. On est plutôt pris entre deux dégoûts, celui d’écrire ce que l’on écrit (de ne pas le faire mieux, autrement) et celui de ne plus rien faire du tout, qui est pire. À moins de changer de métier, ce qui est vraisemblablement utopique. Les paroles devraient donc se frayer un chemin entre ces deux insatisfactions, dans un étroit espace où elles trouvent peu d’aliment, peu de feu. Alors que l’air et l’espace autour de nous séparent si largement les choses les unes des autres, et peuvent si aisément être franchis.  
 
Philippe Jaccottet, Œuvres, préface de Fabio Pusterla, édition établie par José-Flore Tappy, avec Hervé Ferrage, Doris Jakubec et Jean-Marc Sourdillon, Gallimard, collection « Bibliothèque de la Pléiade », 20 février 2014, p. 634 (La Semaison) 
 
 
[Choix de Matthieu Gosztola]

 

[notes sur la création] Philippe Jaccottet 3/5

 

Pour saluer l’édition des œuvres de Philippe Jaccottet dans la Pléiade, Matthieu Gosztola a proposé à Poezibao un choix de cinq extraits pour l’anthologie « notes sur la création ». Ces extraits sont publiés toute cette semaine. 
 
 
D’images en images glisse avec bonheur la pensée qui est pareille à un rêve ; elles sont en effet comme des portes qu’on ouvre l’une après l’autre, découvrant de nouveaux logis, mettant en communication des foyers qui paraissent incompatibles ; un esprit soucieux d’honnêteté en tirerait-il tant de joie si elles étaient absolument dépourvues  de fondement réel ? Ne faut-il pas penser plutôt que, même sans être jamais vérifiables, elles nous portent vers ce qu’il peut y avoir autour de nous ou en nous de vérité cachée ; ou même qu’elles rebâtissent à chaque fois, dans l’esprit du songeur, des clartés toujours nouvelles et toujours à refaire ? 
Qu’un poète soit un arbre couvert de paroles plus ou moins parfumées n’est pas une image très juste, puisque ses paroles changent et que nul ne peut les prévoir ; il est vrai cependant qu’un jour il semble s’écrouler comme l’arbre, et pourrir. Mais non sans avoir tout essayé pour que ce qui tombe alors ne soit plus qu’un vêtement superflu, l’uniforme de son office terrestre, et que tout ne se réduise pas à ce dépouillement. 
 
Philippe Jaccottet, Œuvres, préface de Fabio Pusterla, édition établie par José-Flore Tappy, avec Hervé Ferrage, Doris Jakubec et Jean-Marc Sourdillon, Gallimard, collection « Bibliothèque de la Pléiade », 20 février 2014, p. 109-110 (La Promenade sous les arbres) 
 
[Choix de Matthieu Gosztola]