L e f l o t o i r

"combien de sonorités insues"

 

De la musique (Alexis Pelletier) 
Ouvert le livre d’Alexis Pelletier, comment ça s’appelle pour recopier un extrait pour l’anthologie permanente d’aujourd’hui. 
Je relève : 
« Et d’où cela naît 
de rien au début de la Cinquième Symphonie 
de Bruckner cela vient d’une descente presque 
chromatique des cordes pendant un peu plus 
d’une minute et puis sans transition 
l’orchestre explose 
mais combien de sonorités insues 
m’avaient formé avant le moindre 
souvenir conscient d’un chant » (9) 
→ intime conviction de l’importance de ces perceptions utérines puis de celles des premiers temps, d’autant plus prégnantes que le petit enfant ne dispose pas encore de mots, ne fait donc pas barrière, via l’analyse, à ses perceptions.  
 
Du piano (Catherine David) 
Fini le petit livre de Catherine David, Crescendo, chez Actes Sud. Paradoxe : je ne trouve pas que Crescendo soit un bon livre, notamment en raison de son écriture (beaucoup de clichés, de facilités, d’envolées lyriques mal contrôlées), mais je l’ai lu d’une seule traite avec ce plaisir trop oublié du livre qui s’impose à vous et semble vous appeler tout le temps où l’on s’en tient éloigné ! Il est largement autobiographique, n’enseigne pas grand-chose sur la pratique du piano pour l’amateur, mais décrit la passion pour la piano avec laquelle je ne peux qu’être très en phase. Il aurait un effet stimulant, si l’on en avait besoin ce qui n’est pas le cas !  
« La pratique d’un instrument est un privilège insensé dans notre nef des fous » (96) 
et cela, qui peut constituer un véritable enseignement : « Ne jamais concevoir une note ou une séquence comme isolée, considérer la partition comme un tissu vivant. » (233) 
→ où l’on rejoint l’enseignement de Celibidache, la musique comme un tout, où chaque partie contient l’ensemble ; et cette nécessité en jouant la première note de savoir ce qu’elle porte en elle de développement jusqu’à la fin de la pièce.  
Catherine David évoque la disciple de Liszt, Marie Jaëll, déjà évoquée récemment dans ce flotoir (en raison notamment de sa présence, via des objets lui ayant appartenu, au Musée de Wissembourg).
 
Planche (Antoine Emaz & Paul Valéry) 
Préparant la mise en ligne de l’épisode 12 du feuilleton d’Antoine Emaz, je relève :  
« Planche. Avoir du pain sur la planche. Planche, impératif de plancher, travailler. Faire la planche. Planche à billets, ne rêvons pas. Planche à dessin. Planche de salut : il y a bien de cela dans la note comme substitut du poème. » 
Et me revient immédiatement, comme un contrepoint, l’ancien en-tête du flotoir  
« Retenir, noter, comprendre, combiner, prolonger, préciser. 
Nettoyer la place - Rompre. 
Revenir à ses références absolues — se rassembler. » 
(Paul Valéry). 
→ et cette idée de contrepoint, la concrétiser en « montant «  ensemble des choses qui se parlent 
 
Simple et efficace (De la critique, Antoine Emaz) 
« Distinguer, autant que possible, entre “ce boulot est inintéressant”, dans l’absolu, et “ce boulot n’est pas intéressant, pour moi ». (source)
Pour le boulot de critique, pour la question des critères de jugement. Parfois c’est évident, il n’y a rien dans ce livre, parfois c’est plus complexe, cela ne me touche pas, ne me parle pas, me rebute, m’ennuie, ne me concerne pas mais ce n’est pas rien. Nettement pas rien !  
→ Lucidité et courage. Lucidité, douter de son jugement, et courage, savoir exprimer que l’on n’a pas la capacité d’entrer dans ce travail-là. 
 
De l’effacement et du brouillon (Isabelle Pariente & Jean-Pascal Dubost) 
« Toute phrase est provisoire. Toute phrase est, n'est que, la pointe ultime de notre avancée dans le monde. Elle n'a de sens que si elle prépare, rend possible, appelle, attend la prochaine, elle n'a de sens que si elle nous ouvre une perspective sur la phrase à venir. Je ne cherche pas le point final. Il n'y a pas de point final. » (source) 
me renvoie à :  
 « Nulle chose est faite et parfaite. Je fais du brouillon continué une idée douce de l’humilité : je travaille à réduire ma vanité. »  
(Jean-Pascal Dubost in note de lecture de son dernier livre Nouveau Fatrassier, par Pierre Drogi) 
→ je trouve ces deux citations apaisantes. D’autant plus qu’Isabelle Pariente-Butterlin articule cette pensée à la pratique d’Internet, si souvent et parfois superficiellement décriée. Ne vaudraient que l’écriture à la main, que le livre papier. On peut dire oui à l’écriture manuscrite et au livre papier (j’ai vu des carnets manuscrits d’Isabelle Pariente et elle a publié plusieurs livres) mais aussi penser avec elle qu’ « il est possible que l'écriture sur internet, sur site, sur blog comme on voudra, libère les phrases écrites [du] rapport à l'enregistrement. Il n'est pas impossible qu'elle les rende à la dynamique de la parole lancée à travers le monde et à travers le silence, et les libère du lien avec la mort. [...] écrire et effacer, se donner la possibilité de l'effacement dans le geste de l'écriture. Ne pas inscrire le geste de l'écriture dans l'enregistrement. On n'enregistre rien. On avance. On continue d'avancer et pour avancer et pour avancer il faut parfois revenir sur ses pas. (source) 
 
Charlotte Delbo 
Sur France Culture, émission la Grande Table, une évocation très prenante de Charlotte Delbo. A l’occasion du centenaire de sa naissance et de la publication d’une biographie (Charlotte Delbo de Violaine Gelly et Paul Gradvohl, Fayard). Avec Geneviève Brisac, Christophe Prochasson et Catherine Clément. On a pu entendre notamment des extraits d’un entretien avec Charlotte Delbo et découvrir sa voix tout à fait particulière que les personnes présentes sur le plateau ont comparée à celle d’Arletty. Il y a aussi dans l’émission une brève intervention enregistrée et très émouvante de Rithy Panh.  

Cri vertical

 

Cri vertical (Dominique Dou)
Je continue ma lecture de Dominique Dou (Dans le Morde).
Un très beau poème page 63,  « du dénuement », une sorte d'humilité et cela vient un peu contredire mes propos d'hier sur l'orgueil. Contredire, peut-être pas, peut-être que les deux coexistent ? Je me souviens que j'ai dit qu'il n'était pas question pour cet orgueil d'une affaire d'ego mais plutôt du sentiment d'être investie d'une forme de mission.
« Juste être dans l'entre-deux
Là où se plaignent les contraires– »
Page 66, elle parle de cri vertical. Il me semble que les poèmes les plus réussis, les plus percutants, sont précisément des cris verticaux.
Page 78, «  Du multiple (II) » : Moi aussi / je me casse / plusieurs fois me recolle – quand je n’écris pas je parle / à mes morts – / peu nombreux– », morts que l’on soupçonne être surtout les écrivains qui l’accompagnent avec une présence aussi forte que s’il s’agissait de personnes réelles de la vie réelle. Dans ce poème, elle évoque Olivier Larronde. Il est beau de voir ainsi petit à petit se constituer ce noyau d’écrivains qui la portent, qui infusent son écriture, Mandelstam, Gherasim Luca, Tarkos, Supervielle, Larronde, Michaux, cela dessine une constellation très éclairante sur sa recherche et son projet.
Page 80, «  De la géographie », bel exemple de la manière de Dominique Dou : phrases très courtes, répétition de mots évoquant parfois Gertrude Stein, ici même introduction d’une ritournelle enfantine, formules familières curieusement insérées dans le tissu du poème, comme si elle reprenait la main et tempérait par humour ou dérision le tragique du propos. Comme si elle tempérait aussi cet orgueil de messagère dont j’ai parlé par une volonté de ne pas se prendre au sérieux et de montrer qu’elle n’y croit que très partiellement. Cela me semble marquer une évolution par rapport à son premier livre.
Se poser aussi la question de savoir de quelle nature est l'autre dans ce livre. Il n’est pas absent, il est rarement individuel, sauf les grands poètes qu'elle évoque, ne semble jamais faire partie du quotidien de l’auteur. Cet autre serait plutôt collectif (un peuple).  
Page 84, cette formule qui interroge : « À moi d’inventer l’après image ». Certes, il ne saurait être ici question, me semble-t-il, de la métaphore… mais pour l’instant cela reste un peu énigmatique.   
 
Aux silencieux tu peux parler (Dominique Dou) 
Page 86, un poème éclairant sur la démarche du poète, en plus d’être très beau : aux silencieux /tu peux parler – (à peine si je parle) – suis bien tranquille oui – se tairont peux tout leur dire : / par leur bouche le silence se fera / diront pour eux seuls ma confidence / renforceront leur silence pour me garder – / même quand je dirai des choses inadmissibles / comme : le silence est un personnage neuf – / m’attendent entre les plis / s’attendent à tout – (à peine si je dis) – / patience et devenir – aux silencieux le consolant – légère cohorte »
Et 87 allusion très belle et forte en sa manière à Celan : « entre deux roses qu’on n’offre pas / laquelle est à personne ? / De personne à personne – l’enjamber/ ce seuil qui fait parole – ainsi que silence »
→ intuition que là aussi, peut-être, quelque chose d’éclairant sur les poèmes de Dominique Dou, tentative de passage entre, avec en ligne de mire le minuscule espace entre verbiage et silence.
Page 88, le poème réactive la question de la posture du poète, ce que j’ai appelé sans doute à tort, l’orgueil. Il semblerait en fait que ce soit la position d'un être immatériel qui dit «  nous sommes l'ombre portée du monde », «  à la marge de la vie / pourtant / l'ombilic du monde – (belle définition en fait de la place du poète). 
 
De l’intranquillité (Dominique Dou)
Le très beau poème «  de l'intranquillité », mot et notion qui pourraient servir de clé pour l’ensemble du livre. Intranquillité de l’esprit et du psychisme qui se traduit très concrètement dans l’écriture.
« Je ne me tiens pas tranquille du tout
Et les théories ne mâchent pas pour moi
L'avenir –  
c'est à moi – au-dedans de nous –
D'écrire ce qui se tient sur arête du couteau – //
Tant pis si le fil n'est pas coupant –
Je ne sais pas aiguiser – et le couteau sur quoi le planter ? »
L’intranquillité est cet état qui appelle impérieusement l’écriture, par laquelle on entre en contact non seulement avec soi-même, en tant qu’être humain immergé dans le monde, mais aussi avec les autres, ce nous. Et peu importe en définitive la performance de l’outil, voire même la pertinence de l’acte. Écrire serait la seule réponse à l’intranquillité ontologique.  
Page 95, un poème qui me semble répondre à quelques-unes des questions posées jusqu'à présent sur la question de l’orgueil, de l'humilité, de la place du poète, et de la question de l'autre.
«  Je suis impossible
Mais je sens qu'il n'est plus temps
De vous parler de moi
Comme Une –
Je suis de l'impossible
Alliance
Mais le grand Nous est à l'ordre
Du jour »
là encore, sur cette fin du livre, comme après un long engendrement, cette bascule de l’individuel au plus large, ce grand Nous, autres et monde, civilisation en perdition.  
Page 97, un grand poème « de L'innomé », plus spécifiquement politique à certains égards. En tout cas une analyse de l'état du monde, et de l'opposition entre ceux qui aiment ce monde et ceux qui ne l'aiment pas. Belle trouvaille du mediamystique.  
Il y a bien une recherche, mais dans une forme d'incertitude  
« j'aime pas ces temps
J'attends
J'aime pas ces temps j'attends
Ma langue cachée à moi
De longues années
Lumière devant moi– » (99)
Il y a ceux qui aiment ces temps et ceux qui n'aiment pas ce temps, longtemps on pense que le poète fait partie des seconds. Finalement on découvre qu'elle n’appartient à aucun des deux cercles, qu'elle est entre
Haar me reste énigmatique. M’interroge sur le fait qu’il s’agisse seulement des cheveux, le mot allemand, ou bien d’une ville, réelle ou mythique (Harare sans doute pas loin ?) Haar est bien cheveu, mais aussi nom de deux villes d’Allemagne et celui d’un mathématicien hongrois qui a donné son nom à la mesure de Haar et à l’ondelette de Haar. Ce qui ne m’éclaire pas vraiment même si cela soudain m’amuse.   
 
Une réponse de Dominique Dou sur Haar 
Interrogée sur ce sens de Haar, Dominique Dou m’a répondu cela :  
« C'est la troisième allusion, à Celan mais celle-ci pour moi très directe à Todesfuge et aux cheveux d'or et cheveux de cendre, de Margarete et de Sulamith. Il s'agit très concrètement de chevelure n'est-ce pas, coupée, brûlée, tondue.  
Donc de cette catastrophe centrale du siècle selon moi non résolue, non comprise, non dénouée, une tresse bien serrée - et suivie, comme s'il ne s'était pas passé cela, du courant des jours, du courant de la pensée qui ne pense pas, de la structure qui s'impose. »  
 
De l’Arbeit encore (Dominique Dou) 
« de l’Arbeit (encore) » est un très bel hymne aux livres. Qui montre une fois encore en quelle compagnie se déploie l’écriture de Dominique Dou, quelle nourriture elle cherche et trouve : « Chers mes livres mes humaines / chairs vives libres mes vifs / plus je vous contemple serrés / serrés / plus je m’étends serrée / plus je m’allonge - / mes précédents serrée sur vous / cherriblement lus – abreuvoirs disparaissez pas ! » (108)
Très exemplaire de l’écriture de Dominique Dou : mélange de registres, ton grave prophétique, langage beaucoup plus familier qui s'en prend souvent à soi-même, ruptures permanentes comme refus constants de céder à la pente. Glissements de terrain et de rideaux. Invention aussi dans ces ruptures de rythme, qui sont parfois littéralement lus comme des attaques contre soi-même et l’écueil du lyrisme tragique en particulier.  
C'est un livre difficile souvent, mais très prenant pourtant, vers lequel on revient avec respect.  

Seize formes de l'injonction !

 

Note de passage 
La répétition éloigne de l'original. L'intensité décroît : noms, souvenirs.  
 
Klemperer 
Ce qui est passionnant dans le livre de Klemperer (LTI), c'est qu'il n'est pas seulement un livre d'Histoire via la langue, pas seulement un livre d'histoire linguistique ou de philologie, pas seulement le journal d’un des rares juifs à avoir (sur)vécu en Allemagne pendant la guerre, mais qu'il aborde de très nombreux points de la communication de masse et à ce titre est très fécond pour penser le monde d'aujourd'hui ! Il choisit des exemples vivants et pallie ainsi ce qu’il relate sans cesse, la difficulté qui fut la sienne d’accéder à des sources tout au long de la période 1933-1945, puisqu’il était interdit de tout, de livres, de journaux, de bibliothèque… (rapprochement avec ce qu’on entend sur la situation toute récente au Mali, à Tombouctou ou Gao où jouer aux cartes ou écouter de la musique étaient non seulement interdits mais passibles d’amendes et de punitions physiques violentes : la conscience, la façon dont on la nourrit, ce que l’on en fait, là réside le problème pour tous les régimes totalitaires).  
Et Klemperer rend attentif à ce qui peut être graines de totalitarisme même au sein des démocraties. Et incite donc à la vigilance. Et pour les écrivains et les lecteurs, à la vigilance via les mots, les tournures. Il faut développer une oreille linguistique fine comme on développe une oreille musicale. Et comme en musique, cela se fait par la pratique, la lecture bien sûr mais aussi l’attention à toutes les sources de la parole dans la société, publicité, médias, discours politiques, zinc et trottoir !  
 
Des abréviations (Victor Klemperer) 
Formidable chapitre de LTI sur la question des abréviations ! Avec là encore une analyse parlant bien au-delà des frontières temporelles de l’allemand des nazis.  
« Si maintenant je me demande pour quelle raison l’abréviation doit être comptée parmi les caractéristiques dominantes de la LTI, la réponse est claire. Aucun style de langage d’une époque antérieure ne fait un usage aussi exorbitant de ce procédé que l’allemand hitlérien. L’abréviation moderne s’instaure partout où l’on technicise et où on organise. Or, conformément à son exigence de totalité, le nazisme technicise et organise tout » (132) 
 
Or, je découvre (de l’injonction) 
… avec stupeur dans un manuel de grammaire allemande qu’il y a en allemand pas moins de seize façons d’exprimer l’injonction ! De l’impératif aux « préverbes » de sinistre mémoire, par exemple los (allez !) ou raus (ouste, dehors) que l’on trouve à toutes les pages dans les livres qui relatent l’expérience des camps. Ainsi : Arbeit Arbeit los ! chez Robert Antelme (L’Espèce humaine, p. 191) et ce qui est significatif est que je n’ai pas eu à chercher, quasiment à la première page ouverte au hasard, j’ai trouvé ce los. 
→ Et comme il y a seize exemples convaincants, traduits en français de manière convaincante et variée, on se dit qu’il y en a sans doute autant de manière de formuler l’injonction en français. (François Muller, Allemand, grammaire, Le Robert et Nathan, édition 2012, p. 254) 
 
Du poison (Klemperer) 
« Le poison est partout. Il traîne dans cette eau qu'est la LTI, personne n'est épargné. » (133) 
De nouveau cette comparaison avec quelque chose d’organique (un autre mot-clé du nazisme) et le pouvoir de contamination d'une langue déformée. Klemperer analyse de façon très vivante le comportement verbal de certains de ses collègues de peine à l'usine pour conclure : « aucun n'était nazi mais ils étaient tous intoxiqués » (137) 
→ Pourquoi sans doute il est si important de bien dénoncer les propos racistes au jour le jour. Il y a dans la langue un effet possible de contamination : si certains se permettent ou si on permet à tous d’exprimer leur haine (mais nul à mon sens n’est exempt de racisme au fond de lui-même), c’est une traînée de poudre. Cela apparaît timidement ici, ce n’est pas relevé et alors ça se propage. Le nazisme a débridé cette tendance profonde avec les conséquences que l’on sait.  Le chapitre du livre de Klemperer s’intitule et c’est effrayant : « une seule journée de travail », oui, une simple journée où chez au moins quatre de ses congénères, dont il souligne bien qu’ils ne sont pas nazis, il relève des propos contaminés d’une façon ou d’une autre par la doctrine nazie. Démontrant le terrible formatage de l’esprit. 

Dans le Morde (Dominique Dou) 
Ce nouveau livre de Dominique Dou vient de sortir aux éditions Dumerchez.  Journal de lecture/1
Un a priori contre ce mot-titre. Je pense un peu à ècre chez Nicolas Pesquès. J’ai fait une petite recherche, pour m’assurer qu’il ne s’agissait pas d’un mot rare, inconnu de moi. Il ne semble pas, tout ce que j’ai trouvé c’est le subjonctif de mordre, que je morde, et apparemment le nom d’un personnage d’un jeu vidéo…. sous réserve bien sûr. J’y entends mordre, mais aussi merde, monde, projette une image un peu imprécise, une sorte de sac de peau, hommes, monde, symbole de l’état du monde…. Dominique Dou dit quelque part de ses écrivains frères qu’ils sont comme elle « dans le morde » (60). Il y a aussi horde. Mais je maintiens ma réticence et la compare à celle que je n’ai pu surmonter concernant le Ecre de Pesquès. Rares sont les néologismes totalement convaincants. Je ne peux m’empêcher d’y voir l’aveu d’une impuissance. Un auteur me semble cependant expert dans la formation de mots, c’est Patrick Beurard Valdoye.   
Toutefois, je suis saisie par la force des poèmes de Dominique Dou, qui donnent le sentiment d'être comme une coulée, comme un fleuve puissant ; il y a une dynamique, peut-être un peu dans l'esprit de Gherasim Luca.
« Ne pas penser :
Là est le danger glacial »
page 13
« Être toute correspondance
Observer le milieu du ciel –
Et puis cueillir les petits courages pendus
Aux arbres – le plus court chemin – »
Page 15
Il semblerait que de nombreux titres, tous peut-être soient fabriqués sur le principe de du ceci, du cela. Exemples : Du chemin court, Du désert, Du travail
Question de l’origine, à partir de cette citation :
« Difficile de trouver
sa langue
habitée par des monstres –
à l'écart
même celle d'autriche
la mienne lointaine »
page 16
Un beau poème sur la question de la langue, page 19, poème intitulé « De l’ennemie ». Permet notamment d’examiner la manière de Dominique Dou, beaucoup d’exclamations, d’interjections, des phrases courtes, qui cinglent, élisions de négations parfois.  
Page 24 et surtout page 25, on poursuit la question de la langue : « moi la mienne serait le silence si / je m’écoutais et – / dans ce silence – je pourrais dire / ma vraie langue qui n’est pas – la vôtre  
→ ce qui renvoie doublement aux propos d’Antoine Emaz, hier, dans ce même Flotoir, sur les voix multiples et sur le silence !
Page 28, attestation que Luca n'est pas loin, avec sortir sans sortir inséré dans le poème.
 
Gherasim Luca, Tarkos ? (Dominique Dou)
Page 30, se confirme l'idée d'une influence de Gherasim Luca et peut-être aussi de Tarkos, notamment dans la redondance des mots repris et répétés. Influence n’est sans doute pas le bon mot, peut-être plus une sorte d’incorporation, dans la langue poétique même de Dominique Dou, de celle de G. Luca.  
Beau trajet, la plupart du temps, des poèmes. On est empoigné par les premiers mots, et on lit d'une seule traite jusqu'à la fin. Effet en quelque sorte comme de celui d’une flèche, puissante.
« pas gentille la langue
que je ramasse –
frénésique et seule –
contre
compassion. » (35)
Peut-être toutefois, une difficulté à tenir la distance, sur un poème long comme celui qui va de la page 36 à la page 41. Il me semble que la manière s’accommode mieux d’une certaine fulgurance et que dans le long poème, la trajectoire se perd un peu, et à la limite pourrait affleurer quelque chose d’un procédé.  
Il me semble que j'avais déjà pointé, chez elle, la dimension parfois prophétique des poèmes. Je la retrouve ici en particulier page 40 dans l'allusion aux camps nazis :
« tu le vois que ça ne suffit pas
ces souvenirs de rails qui n’ont qu’un seul but
une seule porte grande ouverte sur le travail
qui rend libre –  » (40)
Présence de Tarkos confirmée page 49 avec une allusion, notamment à la patmo
Page 59, évocation des grands auteurs qui la nourrissent et une clé aussi pour la façon dont le texte naît et est travaillé : « tant que j’écris / pour moi font loi / mes sans pareils /tout prochement tout doux / mes bien au chaud dans des livres / mon mandelstam mon michaux / mon cavalier qui passe supervielle / ne t'arrête pas le 28 janvier / mon Yeats – // tant que j’écris / vous éveille encore / mes précédents dans vos pages / vous êtes encore – / remuez encore dans vos pages – (60)
→ de façon générale, mélange d’admiration pour la force dynamique des poèmes, le travail sur les sons mais sentiment aussi d’une sorte de posture de grand orgueil. Dont il faudrait déterminer la raison d’être. Je ne pense pas que l’égo ait à voir là-dedans, c’est plutôt une sorte de certitude propre à l’écrivain, de son rôle, hors et au-dessus, en quelque sorte.  
Toujours pensé à une dimension apocalyptique en la lisant, prophétique parfois je l’ai dit, quelque chose d’une voix qui clame dans le désert, envers et contre tout. Là réside peut-être l’impression donnée d’orgueil. 

... des épaves

 

Cimetière de sites 
« En naviguant, on tombe souvent sur des blogs, sur des sites [...] où l'on voit bien que personne n'exerce plus aucune activité : comme des îles inhabitées, comme des maisons abandonnées, le temps semble s’y être arrêté à la dernière mise à jour, à la dernière publication qui remonte à six mois, un an, trois ans. Ces pages oubliées et cependant encore là témoignent d'une envie passée, d'une tentative avortée ; [elles] sont la preuve mélancolique de l'échec d'une cause, l'échec d'un projet collectif ou individuel qui a vu le jour et, après, s'est perdu. [...] Alors, dans les incessantes marées du web, [...] il n'y a pas seulement des formes de vies actuelles et d'activités palpitantes, allumées par la connexion quotidienne : on y trouve aussi des épaves, comme des débris sur les rivages. » 
[Article signalé par Claude Favre] - source 
→ oui des épaves, des bateaux fantômes et là comment ne pas penser au beau Semenoir de l’amie disparue en octobre, Maryse Hache. Ce même article explique que Facebook est en passe de devenir « le plus grand cimetière de la planète », comptabilisant d’ores et déjà plus de 5 millions de comptes inactifs pour cause de décès.  
→ je pense aussi à mes propres sites... qui un jour par la force des choses ne seront plus alimentés. Parce que je ne serais plus en mesure de le faire, pour toutes sortes de raisons y compris la définitive.... et cela me force à penser à cette désertion/désertification. 
→ se trouve aussi posée la question récurrente de l’archivage avec, à mon échelle, deux points en particulier : l’archivage de ce flotoir dont il ne m’appartient pas de dire s’il doit survivre, quelque part, par exemple pour de futurs chercheurs en littérature (tant de poètes y sont cités !) – ainsi que celui des correspondances, parfois considérables, avec certains de ces poètes, lesquelles se font à 95% par le mail. Mails qu’il faudrait idéalement extraire des plate-formes mails pour en faire des fichiers textes vraiment archivables et conservables. Mais pour l’avoir fait un temps sur certaines de mes correspondances, je sais que c’est un travail énorme ! 
    
Du silence (Antoine Emaz) 
Toujours ce sentiment d’émotion, très particulier, en découvrant le texte du feuilleton d’Antoine Emaz (ce que j’ai choisi de faire au fur et à mesure de la publication, pour vivre la même chose que le lecteur du site et éprouver de l’intérieur la viabilité de cette idée de feuilleton appliquée au domaine de la poésie).  
« Le silence comme marge et cœur du poème. Avant, pendant, après, entre les mots, entre les séquences du poème, entre les poèmes, entre les livres. Une sorte d’immense fond silencieux toujours présent, d’où les mots viennent et où ils retournent. 
Distinguer le silence pur vide, et celui un peu différent d’avant-mot, quand la langue n’est pas formée encore, mais on la sent arriver, se préciser jusqu’à devenir parole. Ou bien après-mot, comme l’erre d’un vers, son écho indistinct qui faiblit jusqu’à rien. » (source)
→ je pense à la musique et à ce travail qu’il faut faire pour donner toute sa place au silence (et pour jouer les silences !), le silence qui s’établit et où résonne la musique qui vient de cesser, mais aussi le silence dans lequel on projette la musique, avec ce paradoxe extraordinaire que l’on peut entendre la musique dans le silence ! Ainsi de P. me disant que dans ses insomnies il se joue la Sonate de Franck. Dans le livre que j’ai découvert récemment Fundamentals of piano practice, il y a cette notion de Mental Play. Idéalement on devrait avoir une représentation mentale complète de la musique que l’on joue. Non seulement l’entendre, mais aussi la voir (et là le livre semble distinguer deux possibilités, la voir écrite comme sur la partition, ou la voir jouée sur le clavier).  
→ et le monde n’est-il pas fondamentalement silencieux, même s’il est souvent très bruyant. Silencieux en ce sens qu’il ne dit rien, qu’il est sans mots alors qu’en nous les mots sont des médiateurs omniprésents et souvent dictatoriaux. On éprouve souvent très concrètement ce silence de monde dans la poésie d’Antoine Emaz. Et dans ce qu’il énonce, on a le sentiment d’un étrange va-et-vient entre des mots, venus sans doute de lui, envoyés comme sondes dans ce silence et qui en reviennent susceptibles de venir former un poème… ?  
 
Flotoir 
Les titres de mes paragraphes finiront pas n’être plus que des noms propres. 
  
Des voix (Emaz encore) 
Cité dans la belle note de lecture de Cuisine de Matthieu Gosztola que Poezibao publie aujourd’hui : « J’ai hérité de paroles multiples mais aucune n’est la mienne. Il faut faire autre chose parce que mon vivre n’a jamais été vécu tel que je le vis, simplement. » 
→ non seulement j’ai hérité de paroles multiples, non seulement j’en accueille en permanence, adressées ou recherchées, mais en plus je les cite très largement, semblant parfois ne plus laisser place qu’à ces voix. Or je crois que le choix, l’assemblage, le commentaire me sont propres parce que « mon vivre n’a jamais été vécu tel que je le vis, simplement ». Personne n’aura jamais réuni et tissé exactement ensemble ces mots comme moi je les assemble… Cela ne vaut pas œuvre, mais il y au moins une sorte de cohérence, qui n’est autre que celle de la recherche, vécue ainsi et selon ces voies-là, par moi seule.  

"Dans son expression la plus pauvre et la plus affolée"

 

Cédric Demangeot 
Une de ces plongées comme Poezibao m’en réserve parfois. Un choc. Un de ces accidents qu’il faut savoir accueillir : exploration du livre de Cédric Demangeot, Une Inquiétude, pour choisir des extraits à publier dans l’« anthologie permanente » de Poezibao, puis piqure de rappel, la note d’Antoine Emaz. Comment ne pas penser, fortement, à Klemperer, en lisant par exemple « La langue ce petit fauve domestique tourne indéfiniment dans sa cage et rêve de mordre : d’arracher le bras du maître avec la pâtée du jour. » (Une Inquiétude, Flammarion, 2013, p.20)   
 
La vie, le monde (Demangeot) 
« On est toujours inapte au monde – pas à la vie. A la vie jamais. Mais le monde ne veut pas la vie : c’est pourquoi on se tue. // L’inapte au monde est apte à la mort par trop-plein de vie. Les cohortes d’aptes au monde, en revanche, ne connaissent pas la vie – sont inaptes à la mort mais déjà morts. » (p.13) 
→ bien aimé qu’Antoine Emaz dans sa note de lecture pointe l’ouverture chez Cédric Demangeot dont le désespoir, dans l’expression duquel on a pu parfois croire percevoir quelque chose de morbide, s’articule en réalité sur un mouvement profond d’accueil de la vie. Certes contre le monde et la distinction ici est plutôt opérante : d’un côté ce monde souvent inadmissible dans lequel nous sommes immergés, de l’autre le fait de la vie, d’être en vie. Toutefois et comme toujours un peu de réticence vis-à-vis de ces entités si vagues, le monde, le réel, la vie… il me semble parfois (je ne parle pas ici pour Demangeot car la phrase citée fait partie d’un ensemble qui fonde solidement l’usage des termes) que ce sont de bien trop faciles recours pour un grand vague de la pensée (et la mienne en tout premier lieu !). Un vague facile et confortable, alors qu’il faudrait se laisser déstabiliser et déranger en permanence si on veut avancer un peu dans la réflexion sur notre temps de et à vivre dans un contexte donné.  
Lisant la fin de cette citation, je pense à cette formule que j’emploie souvent pour parler de certains êtres croisés au hasard des jours, parfois simplement dans la rue mais qui me frappent au point que je les ressens comme des « morts sur pied ». Un peu à la manière de certains arbres dans une forêt. Foudroyés ou non, vidés de leur substance. .  
 
La vie encore 
Et c’est bouleversant de lire cela, en prolongement de ce que je viens d’écrire, ci-dessus : « Je ne veux plus savoir écrire que la vie. Dans son expression la plus pauvre et la plus affolée. Dans toute son animalité inspirée, avec les hoquets de son rien, sa douceur et sa douleur non négociables, son immédiateté, son impossibilité. » (p.107) 
→ ici c’est à Claude Mouchard qui m’a si souvent parlé de la présence de « douceur et douleur » dans les grands écrits-témoignages qu’il a si fortement présentés dans son livre Qui si je criais… ? S’interrogeant sur ces expressions de la douceur dans la vie, au sein des conditions -avec elle, la douceur, totalement antinomiques- dans les camps. Justesse et beauté du mot affolé ici 
 
Du mystère et de l’obscurité (tentative de montage) 
Comme souvent et d’autant plus intéressant qu’il n’y a pas eu de concertation ou de rapports entre les deux, que l’une n’a pas suscité l’autre, ce croisement de citations ce matin, sur la table (électronique !) :
« On aura eu tort de vouloir élucider la matière. Comme on a toujours tort d’assiéger le mystère. Il ne faut pas chercher à désarmer l’obscurité. Il faut au contraire aggraver sa résistance, et se laisser devenir l’instrument de sa négation. Il faut l’accompagner – à la source – où sa bouche boit le monde et le fait disparaître. Arrivé là on verra. Si le sens a encore des mots – et mes mains un moi. » (Cédric Demangeot : source) 
et en regard :  
« En démontant les secrets de fabrication, loin de désacraliser on approfondit le mystère. Imaginez un instant qu’on démonte devant vous une vielle horloge, en déposant chaque petite pièce sur la table, et en justifiant son existence, en expliquant son rôle. Loin d’effacer l’énigme, cette transparente démonstration en fera pressentir l’obscurité. » (Benoît Moreau, dans un mail de ce jour, à propos des notes de ce Flotoir sur Ariane Dreyfus) 

L'élan fou des pensées

 

Lectures 
Un livre sur la pratique du piano (Fundamentals of Piano Practice, de Chuan C. Chang, en anglais, téléchargement libre ici) qui me semble prometteur (je retiens déjà la notion de représentation mentale) et me semble plein de bon sens et un très intéressant article de Pierre Drogi. 
  
« Comme un récepteur » (Pierre Drogi) 
Pierre Drogi, auteur d’un beau feuilleton dans Poezibao, m’a communiqué un article paru récemment dans Le français aujourd'hui, n° 179, éd. Armand Colin, déc. 2012. Il s’agit du montage d’un entretien avec Serge Martin et de textes de lui que l’on peut lire comme une tentative d’éclaircissement de sa démarche poétique et critique. 
« Je me considère avant tout comme un récepteur, s’étonnant de ce qu’il reçoit, s’étonnant de la conscience qui nous est donnée (« La Vie est un Don », écrit Emily Dickinson) et tentant de répondre en paroles à une injonction, à ce feu, dans lequel, tous tant que nous sommes, brûlons. Et brûlons ensemble heureusement : condition qui permet qu’une parole soit échangée, commune et communicable, condition qui permet la lecture, c’est-à-dire l’échange. » 
Et un peu plus loin : « Le texte s’enracine ailleurs  que dans celui qui parle ou que dans les  instruments mis au service de la parole, résulte de la réverbération d’un dehors, d’un lien, d’une lumière. » 
→ il n’est donc pas abstrait, il n’est pas jeu de concepts, c’est important de le dire et je soutiens cette démarche de Pierre Drogi de tenter de donner quelques instruments pour approcher sa poésie qui peut parfois sembler hermétique ou complexe.  
 
Départ et arrivée (P. Drogi) 
« Le texte, tel qu’il est noté, constitue donc un point d’arrivée (on y capte quelque chose de transcendant qu’on tente de recevoir, de tous les instruments et sismographes dont on dispose, mots et blancs entre les mots confondus) et un point de départ (une partition incomplète, c’est un peu le sens de l’emploi du mot tablature, à mettre en acte, s’il se peut, par le lecteur). »  
NB : Tablatures est le titre d’un ouvrage récent de Pierre Drogi, paru chez Tarabuste. 
→ suis très sensible à toutes ces notions mises en évidence par Pierre Drogi. Soi en tant que capteur, filtre, récepteur, d’un flux ininterrompu, perceptions, sensations, tellement riche qu’il outrepasse par définition notre capacité de l’arrêter par quelques mots… 
Et cette autre idée de la participation active du lecteur dans la lecture, dont je suis de plus en plus convaincue et que je tente d’explorer, à partir de mon expérience de lectrice : ce que me fait le livre. D’ailleurs je lis cette remarque de Pierre Drogi : « un texte poétique ou romanesque demande à être mis en acte, validé, ranimé par la lecture, transformé de notes ou de chiffres sur la page en musique audible, vivante − c’est-à-dire interprété. Si « partitions » il y a, elles sont alors  à la fois mentales, tâchant de suivre la pensée ou l’émotion qui fuse, et vocales : mes textes sont toujours conçus pour être lus à haute voix. » 
→ Un livre doit être ranimé par la lecture (c’est moi qui souligne). Comme un corps sinon mort du moins endormi, une sorte de Princesse au bois dormant ! 
→ il suffit pour encore mieux le comprendre de se représenter un livre annoté, une partition de musique avec toutes ses indications, celles du compositeur bien sûr, mais aussi celles de l’interprète, les doigtés, les notes pour l’exécution de la pièce, etc. Je me souviens ici d’un concert de Jean-Marc Luisada, à Reid Hall, mazurkas de Chopin, jouées avec une partition que je voyais de loin mais qui faisait un effet bœuf (Luisada faisait peut-être, à sa manière, une sorte de bœuf), surchargée de grandes marques rouge vif chargées de transformer les notes en musique audible et vivante.  
 
Polyphonie ou diaphonie 
Belle distinction, éclairante, tant pour la pratique et l’écoute musicale que pour la lecture : entre polyphonie, plusieurs voix distinctes et diaphonie, « diffraction d’une unique voix en plusieurs ».  
 
L’élan fou des pensées (Herta Müller) 
Dans ce même article, Pierre Drogi cite une remarque d’Herta Müller qui me fait jubiler :  
« Le critère de qualité d’un texte s’est pour moi toujours résumé à celui-là : est-ce que cela déclenche ou pas l’élan presque fou des pensées ? » 
→ Follement d’accord avec cet élan presque fou et je crois que si presque fou n’était pas dans cette citation, elle ne m’enchanterait pas autant… avec une toute petite nuance : j’ai déjà expérimenté -rarement il est vrai et avec un sentiment de frustration intense-, que certains textes, reçus comme forts et importants, étouffaient complètement cet élan… 
→ Pourquoi cette sensibilité à cette formulation : sans doute parce que non contents de mettre en branle la pensée, de rendre la lecture dynamique et féconde, ces livres-là ouvrent au « fou », entendre par là ce qui n’est pas prévu, borné, attendu. Ils entraînent à des associations parfois étranges, à des pensées non encore pensées, à des élans encore inconnus et à ce titre presque fous.  
 
Qu’est-ce qu’un texte modifie à la vie ? (P. Drogi) 
« Qu’est-ce qu’un texte modifie à la vie ? C’est peut-être l’unique question pour un lecteur ou pour quelqu’un qui se mêle d’écrire. Pour quoi ou pour qui lit-on, ou pour quoi et pour qui écrit-on ? Dostoïevski et Michaux, cités tous deux dans un article pour la revue Secousse, semblent s’entendre sur ce point : l’injonction qui nous est faite (et elle déborde évidemment le champ littéraire) est d’apprendre à voir et d’apprendre à sentir ; j’ajouterai, peut-être d’apprendre en l’éprouvant, ce que c’est qu’être « un homme ». Aucune évidence là-dedans, contrairement aux idées reçues. Plutôt une utopie mais une utopie à vivre, imposée, d’ailleurs : nous sommes embarqués, n’est-ce pas ? L’écriture apparaît, dans certains cas, comme un chemin possible, l’un des chemins possibles, mais certainement pas le seul vers cet apprentissage, jamais achevé, de ce qui « vaut ». 
 
« Pas forme de parole » (Emaz / Drogi, tentative de montage) 
« Le texte  est à la fois un aboutissement, la transcription plus ou moins habile ou réussie de ce qui a été perçu, quelque chose comme la réverbération à l’aide de mots de ce qui n’appartenait au départ pas aux mots et qui n’avait pas forme de parole, mais plutôt au contraire débordait celle-ci » (Drogi) 
monté ici en regard de : 
« La poésie naît du comble, pas du vide. Lorsque l’émotion nous démunit des mots, alors la poésie peut commencer » (Emaz, source)  
 
La littérature comme décollement (Drogi) 
« La littérature serait avant tout l’expérience du décollement : des mots détachés soudain des choses, ou encore l’expérience du dégagement de tout ce qu’on croyait jusque-là adhérer ou tenir… Désappropriation de soi, effacement ; parcours des intervalles (entre ouïe et vue, chose et mot, “auteur” et “lecteur”…).  
 
Mot juste et pluralité des langues (Herta Müller) 
« Pour Herta Müller c’est le mot juste qui valide le poème, même en prose. Et le passage d’une langue à l’autre empêche un figement idolâtrique sur une formule morte qui n’aurait plus qu’un sens unique. La pluralité des langues est le gage pour elle que l’allemand, même instrumentalisé et vicié, même laborieusement et péniblement arraché aux idéologies, même dialectal ou de l’Est ou de l’Ouest, respire, permet de respirer. » 
 
Sur la traduction (Serge Martin) 
Serge Martin pose une très belle question à Pierre Drogi, question qui rejoint les propos relevés récemment dans Comment lire de Pound :
« L’égarement que tu évoques dans un essai serait au principe d’un changement non seulement d’identité mais de l’identité : est-ce ce que te fait l’activité de traducteur, et j’aimerais le dire, ce qu’elle peut faire au lecteur de traductions, de poèmes ? L’égarement vers une humanité toujours en devenir ? Utopie du poème dans les rapports entre les langues, entre les expériences, les altérités radicales. » 
→ Décollement, égarement, décalage, il s’agit par la pratique de l’autre langue, de la musique, de la traduction, de la lecture de se laisser déloger en permanence de son identité fixe, de son petit monde national, de son pré carré linguistique, de sa tour d’ivoire, de sa forteresse intérieure. Cela sans doute pourquoi lire est si important, lire une pluralité d’auteurs et si possible en plusieurs langues, que l’on choisit soi-même, donc aller contre la pensée dominante, les tentatives d’arraisonnement de notre navire night par l’économie, le discours politique. Lire comme résistance.  
 
Dans chaque langue nichent d’autres yeux (Herta Müller) 
Pierre Drogi clôt ce bel échange avec Serge Martin, échange que l’on peut donc retrouver dans la revue Le français aujourd'hui, n° 179, éd. Armand Colin, déc. 2012, par une autre citation d’Herta Müller dont il dit donner une « traduction-paraphrase au débotté » ! : « La langue n’a jamais été et n’est jamais sans conséquence politique car elle ne se laisse pas séparer de ce que l’un fait à l’autre. […] Dans son inséparabilité d’avec l’acte, elle devient légitime ou inacceptable, belle ou haïssable, on peut aussi dire : bonne ou mauvaise. Dans chaque langue, je veux dire dans chaque façon dont on en fait usage, nichent d’autres yeux ». 
→ la notion d’inséparabilité de la langue et de l’acte ne peut que parler intensément à qui est en train de lire LTI de Victor Klemperer !  

Des langues et des livres

 

Échos 
Tapant un poème de Lorine Niedecker pour Poezibao, je prends conscience à quel point des échos, intimes, personnels, sont engendrés par certains poèmes pourtant écrits à des années et des kilomètres de distance. Serait-ce une des articulations profondes de la poésie, aller chercher en chacun ce fond à la fois très intime, très personnel et quelque chose qui le relie au monde et à l’humanité.  
Et cherchant quel mot utiliser pour parler de la communauté humaine, je réalise qu’il est très difficile d’en trouver un qui convienne, tant ils sont tous usés ou connotés : frères par exemple ne me semble plus utilisable… Pourquoi ? (ma lecture de LTI de Klemperer est un peu comme une révélation, au sens photographique, c’est à dire qu’elle met en lumière, au jour, en évidence, un très grand nombre de questions latentes sur ce que disent les mots, leur utilisation, leur agencement (le mot langue lui-même est-il encore fréquentable ? !) 
  
Butor, chez Claro
Claro qui évoque une conférence donnée par Michel Butor à Paris vendredi soir dernier (source) 
« Butor retrace alors la genèse de son œuvre après Degrés [...] Il évoque Niagara, son arrivée aux chutes, "les branches des arbres entourés d'un manchon de glace", "les blocs de glace qui tombent des arbres", et déjà c'est l'univers sonore qui s'impose dans son récit. Car à peine arrivé, la vision laisse vite la place à l'audition, tant MB est "frappé du son de ce lieu". Butor comprend que ce voyage est un voyage "à l'intérieur du son". Une expérience dynamique. "Se promener à l'intérieur d'un espace où je faisais changer le son en bougeant". Ainsi naît le projet 6 810 000 litres d'eau par seconde, d'une simple constatation sonore, alors qu'on aurait pu penser que le spéculaire allait l'emporter. Non, ce sont les voix des chutes qui mettent en branle le musicien Butor, et le décident à orchestrer la grande partition américaine de Niagara. » 
→ toujours heureuse de voir évoquer Butor, un des très grands de ce temps et sans doute trop peu considéré comme tel. J’avais entrepris de collectionner tous ses livres mais bien entendu, j’ai dû m’arrêter assez vite (une bonne centaine de livres tout de même, donc sans doute à peu près 10% de tout ce qu’il a publié, puisqu’on pense qu’il y a plus de 1000 livres). Et la dimension sonore et musicale de son œuvre, qui l’a mené par exemple vers son extraordinaire livre sur les Variations Diabelli de Beethoven (voir ma note sur le site concerto.net)  
 
Nostalgie du vinyle, oui mais 
Bien amusée par un compte rendu de lecture sur un livre compilant des reproductions de disques vinyles exceptionnels (les galettes vinyles elles-mêmes et pas les pochettes). Et comme d’habitude, grand regret qu’il n’y ait pas de musique classique, car je donnerai cher pour revoir certaines pochettes des premiers disques que j’ai possédés. « En tournant les pages colorées d'Extraordinary Records, [...] l'étonnement scopique est quelquefois distrait par de singulières sensations. On se souvient avec le nez. On se rappelle du microsillon noir accroché par le saphir d'un Teppaz Oscar et de l'odeur de bakélite. On voit la pochette de Sgt. Pepper's avec son décor de feu d'artifices et l'on sent, ce que sentir veut dire, le chaud parfum du tourne-disque. Machines désuètes. » (source) 
→ et que dire de l’odeur des bandes magnétiques et de la fascination de vumètres permettant de régler l’accord de réception des radios étrangères et lointaines… Hilversum, Sottens, Beromunster 
→ l’article poursuit sur une intéressante analyse du mp3 et de l’immense déperdition qu’il engendre, ce qui renvoie à ces recherches récentes qui tendraient à prouver que cela altérerait même le système auditif, qui deviendrait paresseux à ne plus saisir ces fréquences élevées ou basses, riches, qui sont compressées par le format dont le but ultime, il ne faut pas l’oublier, est de réduire la place occupée par les fichiers et certainement pas de donner une image plus fidèle de la musique. Qui parle encore, sauf dans de petites niches très spécialisées, souvent occupées plus par des techniciens que par des mélomanes, de Haute-Fidélité 
→ mais quid de cet étonnement scopique !!??  Et de cette formule, ailleurs dans l’article : « Outre que le format de compression MP3 est une théorie inaudible pour toute oreille méritant ce nom ». La Revue des Ressources me semble en général d’un meilleur niveau de langue.
 
Perahia 
Je trouve Perahia miraculeux dans ces deux mazurkas de Chopin ! : fa mineur op. 7/3 et la mineur op. 17/4. Les premières notes de celle en fa mineur sont comme spectrales, elles font froid dans le dos ; elles sont reprises sur huit mesures pianissimo sotto voce, fa mi bécarre do, avec une sorte de contre-thème et tout à coup, complètement inattendu dans ce paysage désolé, le début réel de la mazurka piano con anima. La pièce est très brève et ces deux entités semblent disputer une sorte de partie, le thème plus joyeux et le thème sombre. Richesse inouïe en quatorze lignes de musique, moins de cent mesures… et en écho ces mots de Pound, cités récemment dans ce Flotoir : « peut-être la musique est-elle le pont entre la conscience et l’univers de la non-pensée sensible ou même insensible » 
  
Pound 
Très décapant ce livre de Pound (Comment lire) ! Cette liberté totale d’esprit et de ton fait un bien fou et une fois encore permet de se rendre compte du « correct » à l’œuvre partout de nos jours ! Il se dit lui-même « extrêmement iconoclaste ». Le livre est une petite merveille de présentation, de traduction et d’édition. Un fort appareil de notes permet de comprendre toutes sortes d’allusions (on regrette que ces notes ne soient pas signalées, très discrètement, dans le corps du texte : je les ai découvertes une fois ma lecture achevée !). Et la quatrième de couverture dégage bien les idées forces de Pound : « la poésie est universelle et commence avec la poésie chinoise ancienne ; traduire, traduire encore, traduire toujours (“tout âge prétendument grand est un âge de traduction”) ; apprendre à “charger de sens au plus haut degré le langage”. Et tailler dru dans “le business de la fioritura”… » 
 
Des langues (Pound) 
« [Je] ne donne aucunement à entendre qu’un homme de notre temps puisse penser avec une seule langue [...] Les Français qui ne savent pas un mot d’anglais pâtissent d’une aussi grande carence que les Américains qui ne connaissent pas un traître mot de français. Frayer avec eux vous laisse une moitié de la pensée au point mort. [...] les différentes langues ont mis au point certains mécanismes de communication et de transcription. Aucune langue n’est complète » et il parle plus loin de Proust assimilant Henry James « pour enfoncer certaines cloisons françaises en carton-pâte » (Comment lire, traduction Philippe Mikriammos, p. 52) 
→ toujours cette idée que le poète est très souvent, (nécessairement ?) aussi un traducteur… il s’agit sans doute d’aller interroger au plus près d’autres manières de dire, d’autres mécanismes de communication et de transcription, de sortir du local de sa propre langue ?  
→ et cette autre idée, très présente en ces temps de commémoration du traité de l’Elysée de 1963, que l’apprentissage d’une autre langue n’est pas seulement utilitaire (voyage, travail), que c’est aussi un agrandissement potentiel de la pensée.  
 
Des poèmes allemands appris par cœur (Pound) 
« C’est ce que nous commençons par faire quand, enfants, nous apprenons par cœur des vers de Goethe ou de Heine. Soit dit en passant, cette manière de faire nous laisse à jamais une aune pour mesurer (a) un certain type de vers, (b) la langue allemande – de sorte que [... ] nous n’oubliions jamais complètement le sentiment de cette langue. » 
→ si on le lit bien, il faudrait imprégner les jeunes enfants, dans le primaire, de toutes sortes de poèmes dans toutes sortes de langues : allemand, anglais, italien, espagnol, portugais, etc. On peut sans doute aussi le faire à la maison, via de nombreux disques, souvent bien faits, de comptines et chansons en langue étrangère. Je pense ici à ce disque pour le domaine allemand.  
→ cela correspond complètement à mon expérience. Cet allemand de l’adolescence, assez solide, est la base sur laquelle je construis mon nouvel apprentissage de la langue et il en est considérablement facilité. Comme si certains modèles ou patterns, étaient restés présents. Il en va de même à mon sens pour la musique : un minimum d’apprentissage dans l’enfance aidera considérablement celui qui s’y remettra plus tard (ce serait même peut-être indispensable ?). Et aussi cette dure constatation que ce qui n’a pas été acquis dans la jeunesse, par exemple une vraie formation de l’oreille, est très difficile à récupérer à l’âge adulte !!!!  
 
Pound et « sa base minimale 
…d'une éducation saine et libérale en matière de belles lettres. » Selon lui ce que tout étudiant devrait connaître : Confucius, Homère, Ovide, un recueil de chansons provençales, Dante, Villon, Voltaire (une incursion dans ses écrits critiques précise-t-il), Stendhal, Flaubert, Gautier, Corbière, Rimbaud. Et d’ajouter qu’après ce programme qui « n’a pas de quoi surcharger de travail l’étudiant qui fait ses trois ou quatre ans », ce dernier, après cette inoculation, pourra être « exposé sans risque » à la modernité ou à toute autre forme de littérature » : (55)  
Ces idées de Pound pourraient faire l’objet d’un entretien croisé avec Auxeméry et Yves di Manno qui prépare actuellement la réédition, considérablement revue, de l’édition Flammarion des Cantos.  
 
Des gens célèbres (Adorno) 
et revenir à Adorno et ses Minima Moralia venant de Pound ne paraît pas si étrange ! Même décalage considérable par rapport au système ! Et je suis toujours frappée par le caractère tellement actuel, prémonitoire, des propos d’Adorno. Par exemple : « Les gens célèbres ne sont pas à l’aise. Ils se transforment en marchandises, étrangers à eux-mêmes, ils sont comme morts. À force de soins prétentieux donnés à leur auréole, ils gaspillent l’énergie désintéressée qui, seule, est susceptible de perdurer ». (136) 
→ et ce qui est passionnant c’est que ces mots concluent toute une réflexion de deux pages environ, intitulée Mort de l’immortalité et fondée sur Flaubert « dont on dit qu’il méprisait la gloire qui fut l’enjeu de sa vie entière ».  
→ noter cette double occurrence de Flaubert chez deux « étrangers », un Américain et un Allemand et l’importance qu’ils lui accordent.  
 
Morale et style (Adorno) 
C’est le titre du paragraphe suivant (n°64) des Minima Moralia « tout écrivain s’aperçoit que plus il s’exprime avec précision, conscience et sobriété, plus le produit littéraire passe pour obscur » et il ajoute « la négligence qui entraîne à se laisser porter par le courant familier du langage passe pour le signe de la pertinence et du contact : on sait ce que l’on veut parce que l’on sait ce que veulent les autres » et enfin troisième temps de la vraie claque de ces propos, tant pour le critique que pour l’écrivain : « Considérer l’objet plutôt que la communication au moment où l’on s’exprime, éveille la suspicion : tout ce qui est spécifique, non emprunté à des schémas préexistants, paraît inconsidéré, symptôme d’excentricité, voire de confusion » (137) 
→ et là, en tête soudain, les innombrables cabales, scandales accueillant des œuvres vraiment nouvelles, peinture, musique, littérature. Une incompréhension qui est naturelle et que seuls quelques grands esprits sont capables de dépasser. Peut-être dirait Pound parce qu’ils ont lu Confucius, Homère, Ovide, des chansons provençales (compléter !) 
 
Du travail de connaissance 
Articuler l’intuition, l’impulsion vers ce qui se présente et la méthode, l’organisation pour ne jamais se dire : c’est trop.   

"parfois mimétique par amour"

 

Brahms, Emaz, Laupin 
Brahms et Emaz, le feuilleton d’hier, et voilà de nouveau les larmes aux yeux : « ranger le désordre est autre chose que l’éliminer ». Perahia, le 41ème disque, l’intermezzo en mi bémol mineur op. 118/6 que joue aussi Lugansky dans ce DVD miraculeux dont je parlais hier. Et ce matin, une autre émotion, moins forte sans doute mais réelle, comme une voix qui se dévoile, celle de Patrick Laupin : « ô tangue, tangue patience petite » et cette envie, rarissime, d’apprendre ce vers par cœur.  
 
Une note 
La propriété de certaines notes de venir frapper quelque chose en nous, puis de ricocher en nous entraînant dans leur sillage. Où ? (en écoutant « Prélude, choral et fugue » de César Franck par Murray Perahia) 
 
Parfois mimétique par amour, Jean-Pascal Dubost sur Ariane Dreyfus 
« [...] intérêt de ce livre, dont l’esprit rappelle celui du Jean-Pierre Richard de Poésie et profondeur, assavoir une approche sensible, littéraire, et non point didactique, des œuvres regardées, parfois mimétique par amour, une façon qui relève du parcours plutôt que de l’étude, d’un parcours destiné à plonger dans l’œuvre afin d’y approcher la cohérence profonde (ce qu’indique le titre de l’ouvrage » (source) 
→ ce mimétisme par amour qui me fut parfois reproché dans mon approche des livres. Pas assez savante, pas assez linguiste, pas assez connaisseuse de l’œuvre intégrale de l’auteur… oui mais à ce prix, il n’y aurait pas beaucoup d’échos aux livres. Il m’a toujours semblé que l’important était de donner envie d’aller vers le livre dont il est question. Ma responsabilité serait plutôt alors d’avoir suscité une déception pour qui aurait acheté le livre. Je le prends au sérieux.  
→ Et peut-être que les journaux de lecture de ce flotoir sont en phase avec cette approche sensible, que j’espère littéraire sans en être sûre : un parcours indéniablement en ce sens que je tente aussi de montrer en quoi le livre accompagne la pensée et ce qu’il fait, concrètement, dans la conduite de la vie. 
 
Erased, (Isabelle Pariente) 
« Il y a déjà quelques jours que simplement penser à cette suite de mots, c'est-à-dire la formuler silencieusement dans mon esprit, "L'Erased De Kooning, de Rauschenberg", suffit à me procurer un espace de calme comparable à cette immensité de la neige sur le monde extérieur. » (source) 
 
Du lien 
et la suite de cette citation : « Il y a comme un tourbillon calme de mon esprit autour de cette suite de mots. Je n'ai même pas cherché à les retrouver sur Internet, et je ne l'ai tapée dans le navigateur, ce matin, qu'à seule fin de ne pas laisser mes phrases sans point d'appui sur le monde. Déjà, je le regrette un peu et j'aurais préféré leur faire confiance. »  
Cette phrase d’Isabelle Pariente vient faire écho à une réflexion en cours. Sur une possible remodélisation de notre mode de pensée par l’usage d’internet, avec en particulier un développement de la fonction associative dont l’usage d’internet permettrait le plein développement.  
Écrire pour un site, c’est aussi créer des liens, matériellement en proposant la visite de tel ou tel autre lieu sur la toile, mais aussi par une forme d’ouverture qui suscite des retours, des échos, notamment au travers des courriels.
→ Il s’agit toutefois de prendre le mot lien dans le sens de ce qui relie (et relit ?)et non pas de ce qui lie et enferme ; il s’agit de voir que le lien propose comme un appel à sortir de l’étouffoir du texte solipsiste par la mise en résonnance avec d’autres tentatives (titre du beau site de Christine Jeanney) ou bords des mondes (celui d’Isabelle Pariente-Butterlin) et plus secrètement avec nombre d’échanges privés. Et si je reprends ce mot d’étouffoir, tel qu’on l’utilise lorsque l’on parle de la mécanique du piano, (petite pièce de feutre destinée à interrompre la résonance de la note), il s’agit en effet d’empêcher l’étouffoir de couper court à la résonance, de laisser celle-ci partir vers l’extérieur, la laisser faire des ronds dans l’eau ou l’air, en quête de possible contre-résonance.  
 
Le rêve et le mouvement de tout poème (Laurent Grisel) 
Ce matin, Laurent Margantin reprend un texte important de Laurent Grisel, dont je retiens quelques éléments qui me semblent dépasser son seul projet personnel.  
• «  J'ai eu pour projet de rendre compte des différentes sémantiques-syntaxes comme autant de solutions au problème posé par la contradiction entre la pensée comme processus parallèle, donc déployé dans un espace à quatre dimensions, et l'énonciation, processus en deux dimensions, comme un fil se défait d'une bobine. » 
→ Belle figuration, facile à projeter en une image, du double déploiement de la pensée dans sa largeur, sa hauteur, son volume, sa profondeur et du ruban de l’énonciation, qui doit tant bien que mal tenter de rendre compte de cette richesse dans un déroulement qui de plus, est en principe unidirectionnelle et strictement conditionné par le temps !  
 •«  Il n'est pas rare que l'écriture d'un poème [...] s'étende sur des années. Je crois que c'est parce qu'aucun poème n'est écrit par une personne – [...] Le rêve et le mouvement de tout poème sont d'unité. J'essaie d'avoir la force d'y laisser parler des foules, des quantités d'hommes de toutes sortes et qui y font la paix malgré la fièvre, la hâte, les défauts d'expression parce que trop d'idées viennent à la fois et qu'il est dur d'échapper à la répétition du même. » 
→ Il semblerait qu’il y a là une recherche profonde de la poésie contemporaine, sortir de l’assignation à auteur de la poésie, la comprendre, tenter de la produire comme émanant de voix multiples (cf. certaines de réflexions d’Yves di Manno ou d’Auxeméry, le travail d’un Jerome Rottenberg… peut-être celui de Ch’Vavar et de ceux du Jardin Ouvrier…) 

Mots-arsenic

 

Lectures 
Les deux mêmes livres, très intéressants, frappants même, Pound et Klemperer.  
 
Note de passage 
Disque arrêté depuis un instant, soudain j’entends comme un son de piano très grave – la souris dans le piano de la vieille maison d’enfance ?  
 
Balancier au-dessus du vide (Klemperer) 
Contrairement à ce que j’avais imaginé, autrement dit un livre ardu et technique, le livre de Victor Klemperer, LTI, est un livre très vivant et de très longue portée pour la réflexion.  
Profondément émouvant aussi, de voir par exemple comment il décrit, sans aucun pathos, les conditions qui lui furent faites et comment sa recherche sur la langue du IIIème Reich lui fut une sorte de « balancier » au-dessus du vide : « aux heures de dégoût et de désespoir, dans le vide infini d’un travail d’usine des plus mécaniques, au chevet de malades ou de mourants ; sur des tombes, dans la gêne et dans les moments d’extrême humiliation, avec un cœur toujours défaillant physiquement, toujours m’a aidé cette injonction que je me faisais à moi-même : observe, étudie, grave dans ta mémoire ce qui arrive [...] très vite ensuite, cette exhortation à [...] garder ma liberté intérieure se cristallisa en cette formule secrète toujours efficace : LTI, LTI ! » (34) 
→ ce mot de LTI, si frappant, Lingua Tertii Imperii, il l’a forgé de toutes pièces, par nécessité (tout était surveillé, traqué, il ne fallait à aucun prix que quiconque devine le type de recherche qu’il menait) et comme une sorte de mot magique, de mot amulette pour se protéger lui-même. 
→ citation à verser, il me semble, au grand dossier des écritures étudiées par Claude Mouchard, celles qui ont trouvé leur fondement dans des expériences extrêmes, celles des camps nazis ou staliniens, celles des ghettos, ici celle de la survie très précaire et de l’humiliation permanente d’un juif non exterminé parce que son épouse était aryenne et survivant dans l’Allemagne nazie. 
→ et au-delà, n’est-ce pas, mutatis mutandis, une belle exhortation, quand vient un « petit coup de pas bien » (jolie expression entendue l’autre jour à la TV) à se concentrer sur l’observation, l’étude.  
Et l’incitation à écouter aussi, de toute son âme, comme je le fais à l’instant de l’andante du 21ème concerto de Mozart par Perahia, à écouter la langue, la plus usuelle, celle précisément des journaux télévisés et ce qu’elle dit, cette langue. Plus, mieux peut-être que toute étude sociologique. Car il me semble que c’est là un autre enseignement, magistral, de ce livre : comme la langue, dès 1933 et sans doute même avant, a été gangrenée par le nazisme. Klemperer n’a-t-il pas placé en exergue du livre cette citation de Franz Rosenzweig : «  La langue est plus que le sang » (Sprache ist mehr als Blut)
 
Talleyrand et Klemperer 
Et d’ailleurs voici Klemperer faisant allusion à la remarque de Talleyrand que « la langue serait là pour dissimuler les pensées du diplomate » et affirmant immédiatement que c’est exactement le contraire « Ce que quelqu’un veut volontairement dissimuler [...] et aussi ce qu’il porte inconsciemment en lui, la langue le met au jour. » (35)  
 
Langue toxique et mots-arsenic (Klemperer)  
« Le nazisme s’insinua dans la chair et le sang du grand nombre à travers des expressions isolées, des tournures, des formes syntaxiques » car poursuit Klemperer, glosant la remarque de Schiller disant que « la langue cultivée poétise et pense à [notre] place » (40), elle « dirige aussi nos sentiments, elle régit tout mon être moral d’autant plus naturellement que je m’en remets inconsciemment à elle. Et qu’arrive-t-il si cette langue cultivée est constituée d’éléments toxiques ou si l’on en a fait le vecteur de substances toxiques ? Les mots peuvent être comme de minuscules doses d’arsenic » (40) 
→ je cite un peu longuement, car toute cette réflexion me semble d’une immense portée, historique bien sûr, linguistiquement parlant bien entendu, mais aussi, ce que je cherche toujours plus ou moins, pour le temps présent, aujourd’hui où ce ne sont plus tant des idéologies totalitaires et racistes qui dominent la pensée, mais quelque chose de très toxique également, diffus, et qui aboutit à une dépersonnalisation de l’homme, insensiblement transformé en objet (autrement dit considéré comme marchandise, fichier de données, machine-outil, etc.). Il faudrait développer une oreille linguistique aussi fine que possible, la travailler comme on peut travailler une oreille musicale, sensible aux modulations, aux changements de tonalité, etc. Là réside aussi peut-être le secret de la prescience de certains, écrivains en particulier, qui ont parfois su avant que ce soit. 
→ Et il se pourrait donc que ce soit aussi le travail du poète, mais avec le redoutable défi de l’élaboration (au sens quasi freudien) susceptible de rendre compte de ce travail d’écoute (je pense à des exemples contemporains de relevés purs et simples, qui me semblent difficilement convaincants car non recevables esthétiquement parlant, sauf dans des cas très rares, comme par exemple Reznikoff, qui n’est déjà plus tout à fait un contemporain !). 
   
Invocation (Klemperer) 
« Toute langue qui peut être pratiquée librement sert à tous les besoins humains, elle sert à la raison comme au sentiment, elle est communication et conversation, monologue et prière, requête, ordre et invocation. La LTI sert uniquement à l’invocation [...] tout est discours et tout est publicité. “Tu n’es rien, ton peuple est tout” dit un de leurs slogans. Cela signifie : “Tu n’es jamais seul avec toi-même, jamais sel avec les tiens, tu te trouves toujours face à ton peuple.” » 
→ Jamais seul avec soi-même ? Et aujourd’hui, où les moyens de communication induisent une sorte de connexion permanente, avec pour conséquence un immense reflux du seul avec soi-même. Un véritable siphonage de la solitude intérieure.  
→ Ce livre fait prendre conscience de ce que c'est que la langue et à quel point elle est liée à l'être et à l'existence (elle est « plus que le sang »). Un développement, fin de la page 49, fait froid dans le dos en raison des risques de formatage linguistique toujours à l'œuvre partout : « La LTI s’efforce par tous les moyens de faire perdre à l’individu son essence individuelle, d’anesthésier sa personnalité, de le transformer en tête de bétail, sans pensée ni volonté, dans un troupeau mené dans une certains direction et traqué, de faire de lui un atome dans un bloc de pierre qui roule. » 
 
Klemperer et le XVIIIème 
Car il faut savoir que Victor Klemperer était en fait spécialiste du XVIIIème siècle français et des Lumières. Il cite ainsi ce qu’étaient les deux boucs émissaires de l'époque : l'imposture cléricale et le fanatisme.  
On voit qu'on n'a pas tellement avancé et il faudrait en plus ajouter tout ce qui vient de la pub et des médias. Ce serait un des rôles de poésie et littérature, une forme de sauvegarde, non pas tant des mots, mais de la possibilité d’un usage libre, profond, juste, vivant, inventif, de la langue.  
 
La question du champ 
Il est extraordinaire de voir comment la « délimitation de la LTI » a toujours préoccupé Klemperer. Doit-il s’en tenir aux seuls mots et tournures relevés dans les écrits ou les paroles ? Doit-il aussi inclure dans sa réflexion ce ballon vu dans un magasin de jouets et sur lequel était imprimée une croix gammée ? (57) 
→ et dans tout système politique et économique, autoritaire ou démocratique, quels sont les supports de la langue et de la possible propagande ? Quid de l’immense impact des images par exemple, de leur usage et/ou manipulation ? Quid des outils de la publicité, slogans bien sûr, mais messages visuels et tout le background d’études qui permettent de mieux affiner la cible, de l’atteindre plus précisément ?  
 
Le sentiment de termes descriptifs exacts (Pound) 
Et curieusement et même ironiquement, puisqu’on sait ce qu’il en fut de ses relations avec le fascisme en Italie, Pound dans son Comment lire entre souvent en résonance avec Klemperer : « Ce n’est pas seulement une question de discours creux, d’expression relâchée, mais aussi d’emploi relâché des mots. Ce que la Renaissance a gagné en examen direct des phénomènes naturels, elle l’a en partie perdu en perdant le sentiment et le désir de termes descriptifs exacts. » (Ezra Pound, Comment lire, traduction Philippe Mikriammos, p. 23) 
 
Musique, Pound et Lugansky 
D’un côté cette double belle remarque de Pound, dans Comment lire sur la musique : « peut-être la musique est-elle le pont entre la conscience et l’univers de la non-pensée sensible ou même insensible » (32) et « On apprend davantage la musique en travaillant une fugue de Bach au point de pouvoir la démonter et la remonter qu’en ingurgitant dix douzaines d’albums hétérogènes. » (33) 
De l'autre ce très beau DVD d’un récital de Lugansky. Magnifiques Brahms (op. 118)  dans la nuit de la Roque d’Anthéron… au mois d’Août 2002. 

Intuitions ?  
Cette insistance interne parfois des intuitions (qui seraient souvent en fait des réminiscences.) 
 
Musique en travaillant 
Jeune, j’ai toujours pensé, contre l’avis des adultes, que la musique m’aidait à travailler. Aujourd’hui, je me demande si écouter de la musique en travaillant (poésie, littérature) n’ouvre pas d’autres portes, d’autres pores et ne permet pas de percevoir ce qui autrement serait resté tu. Il est pour moi indéniable que la musique modifie quelque chose dans toute ma façon de percevoir, peut-être même de comprendre et cette modification est physique (changement de régime des ondes du cerveau ? chimie des émotions ?) 

"bande passante"

 

Emaz et Tarn 
Je relis, gorge serrée par l’émotion, les notes de Planche, qu’Antoine Emaz me donne en feuilleton pour Poezibao. Et dans le même temps je lis Tarn, poésie très philosophique, très critique, et j’aime ce contraste et j’aime pouvoir aimer les deux, la simplicité presque nue de certaines remarques d’Antoine Emaz dans ces notes (mais je sais aussi la complexité réelle et le niveau de pensée qu’il y a dans toute son œuvre et ses poèmes) et l’élaboration distante, d’où l’émotion semble absente (ce sera à vérifier) des poèmes de Tarn traduits par Auxeméry, en ce beau livre publié par Philippe Lorrain (Vif Éditions).   
 
Antoine Emaz  
Je relève dans le feuilleton du lundi 14 janvier :
« Fin de la relecture de Cambouis. Content. Étroite bande passante de ce livre. Je crois que le lecteur accrochera ou non sur le ton au bout de quelques pages. Ou bien il acceptera que ce ne soit qu’un ensemble de notes, ou bien il considérera que cela se situe au-dessous de sa demande intellectuelle minimum. Mais il y a bien du miroitement dans ce livre, comme dans vivre. Le quotidien jouxte la réflexion, le complexe voisine avec le très simple, le sourire avec le sérieux. »  (source)
→ une fois de plus, je pense au flotoir, que ces phrases invitent à se développer selon cet axe qui mêle le quotidien et la réflexion, le complexe et le simple et si possible le sourire avec le sérieux !   
 
Écoute, Perahia et Latry 
Après plusieurs disques de concertos, qui me touchent moins (la forme sans doute plus que l’interprétation ?), je continue mon exploration du coffret Perahia que je mène de front avec d’autres écoutes, notamment le très beau coffret de l’œuvre d’orgue intégrale de Messiaen par Olivier Latry.  
J’écoute le CD 39, le « récital d’Aldeburgh » (donné semble-t-il en 1989) et en particulier, qui me saisissent dès les premières notes, les « Variations en do mineur sur un thème original » de Beethoven : clarté de l’élocution, force des phrasés, contrastes que je comprends d’autant mieux que je travaille en ce moment le premier mouvement de la 5ème sonate et que je suis toujours étonnée par la force des contrastes chez Beethoven où l’affirmation presque brutale alterne à deux mesures de distance avec la douceur la plus inouïe…. 
Et hier, longuement, Messiaen donc et en particulier « Les Corps glorieux ». Là aussi contrastes très marqués entre des pages monumentales et de longs, très longs, très extatiques moments où la musique bouge à peine, selon ces modes et ces couleurs si particuliers chez Messiaen, engendrant un sentiment de contemplation même pour qui n’est pas dans la perspective, hautement spirituelle qui est celle de Messiaen. Comme chez Bach, cette relation entre la foi et la musique mais de telle manière que ces œuvres accueillent dans cette aura-là ceux-là mêmes qui en sont métaphysiquement très loin. Se souvenir de la célèbre boutade de Cioran : S’il y a quelqu’un qui doit tout à Bach, c’est bien Dieu. ! Ce que j’apprécie aussi c’est que ces deux musiciens permettent d’accéder aux textes sacrés qui sont souvent une splendeur mais qui ont été si mal filtrés et tant déformés par les églises qu’on s’en sent souvent rejeté au lieu de les considérer comme des trésors au même titre que La Chanson de Roland ou L’Épopée de Gilgamesh.   
À noter, les très belles analyses de chaque œuvre de Messiaen par Gilles Cantagrel, dans son Guide de la musique d’orgue, paru en 1991 chez Fayard, qui vient de connaître une nouvelle édition 
 
Fixation du temps 
J’avais relevé l’autre jour le propos d’Antoine Emaz sur la voix qui fixe le temps. Il arrive en effet que dans la musique entendue au présent, sous les notes, en arrière, au fond d’elles, on entende autre chose, oui, du temps, de l’autrefois. Ainsi de ce début de la douzième rhapsodie hongroise de Liszt joué par Perahia toujours dans ce même disque 39. J’ai entendu en même temps, exactement en même temps, dans l’attaque des premières notes, péremptoire, de l’œuvre, celle de Cziffra (en 1956), qui fut le pianiste par lequel j’ai découvert ces rhapsodies dans ma jeunesse. Découverte vécue alors dans une forme d’enthousiasme que je pourrais résumer à cette formule : on peut faire ça avec un piano… ! L’expérience de ces premiers disques qui furent si déterminants dans l’envie de continuer, fut-ce mal et surtout très modestement, la pratique de l’instrument, à cet âge (vers 12 ans) où tant et tant ferment définitivement le couvercle du piano. Comprendre que ce qui est parfois ressenti si fortement aujourd'hui, à savoir un sentiment d’écrasement, du fait de sa profonde et totale incompétence eu égard à celle de ces immenses maîtres (et même celle des petits maîtres, pour peu qu’ils soient professionnels), ne fut en rien éprouvé en ce temps-là où, en toute méconnaissance de cause, l’emporta une furieuse envie de « faire pareil » comme disent les enfants !!!! 
 
Rachmaninov 
Je suis moins convaincue par les Rachmaninov de Perahia (4 études-tableaux dans ce disque), sans doute parce que je n’y sens pas l’expression de l’âme slave à laquelle mon amie S. formée à Moscou au conservatoire Tchaïkovski m’a rendue sensible… en revanche hier soir entendu un peu par hasard sur France Musique des préludes de Rachmaninov par un tout jeune homme (21 ans), français, Guillaume Vincent qui m’ont fait une très forte impression.  
  
Deux esprits libres 
Hier soir, débuté deux livres, l’un après l’autre : LTI, la langue du IIIème Reich de Victor Klemperer, que j’ai été très étonnée de ne pas trouver à la bibliothèque de l’Institut Goethe mais qui existe en poche et Comment lire de Ezra Pound, dans une nouvelle traduction de Philippe Mikriammos (livre qui a été l’objet d’une note de lecture d’Auxeméry sur le site hier).  
Dans les deux cas, une forte présence de l’auteur, qui affirme une voix singulière, complètement à l’écart des pensées dominantes, en marge, mais puissante. Une liberté qui frappe et qui permet de se rendre compte à quel point elle est sans doute absente de la plupart des livres que l’on a entre les mains aujourd’hui. Comme si ceux-là n’avaient rien à attendre de la société ou plus rien à perdre.
 
Victor Klemperer 
qui est le cousin du chef d’orchestre Otto Klemperer est un juif qui a passé toute la guerre en Allemagne et qui dès le début du nazisme, sans doute en raison de son métier de philologue, a décidé de faire des relevés de ce qui changeait dans la langue allemande. Il dressa ainsi un très frappant état de ce que fut la LTI, Lingua Tertii Imperii 
Sa femme était « aryenne » et c’est à ce titre qu’il ne fut ni déporté ni exterminé même si leur mariage exposait sa femme à maintes brimades et représailles. Il souligne l’héroïsme de cette dernière qui malgré les pressions a toujours refusé de renier leur mariage. Autre fait frappant : il n’a dû son salut qu’au bombardement de Dresde, car il était sur le point d’être arrêté puisqu’en février les juifs protégés par un mariage mixte sont à leur tour convoqués…. 
Remarquable préface de Sonia Combe qui en une poignée de pages réussit à dresser un portrait de Klemperer et à le situer dans son contexte, jusque sa vie en RDA (et là je retrouve un aspect découvert chez Christa Wolf, l’attrait pour cette Allemagne-là et ce qu’elle semblait promettre à la fin de la guerre…).
 
Pound 
lui d’emblée s’en prend aux professeurs de littérature et aux universitaires d’une façon assez violente mais très drôle, Pound qui prévient le lecteur qu’il ne cherche pas à « l’embrouiller en lui faisant lire plus de livres, mais à lui en faire moins, avec un plus grand profit. » (Ezra Pound, Comment lire, traduit de l’anglais par Philippe Mikriammos, Pierre-Guillaume de Roux, 2012, p. 12) 
→ une bonne petite claque non ? Moins mais mieux… ou plus, toujours et toujours plus vite et en survol avec quelques piqués ?  Cruel dilemme. Une seule réponse, tenter de conjuguer les deux…. beaucoup de lectures plus ou moins rapides et en même temps, quelques lectures approfondies ?  
Et puis pour qui se trouve si souvent confrontée au problème du choix pour l’anthologie dite permanente, comment ne pas épingler ici cela : « il me vint à l’idée que la meilleure histoire de la littérature, en particulier la poésie, serait une anthologie de douze volumes où chaque poème ne serait pas choisi uniquement parce qu’il est joli ou qu’il plait à Tante Hepsy, mais parce qu’il contient une invention, un apport spécifique à l’art de l’expression verbale. » (14)