L e f l o t o i r

Son 15 : cacophonie en sol piqueur

Au bistrot, hier matin.
Polycacophonie
du marteau piqueur dans la cave (« on refait le carrelage »),
du moulin à café,
de la buse à vapeur dans le pot métallique,
des voix haut émises pour couvrir ce vacarme.

Au milieu de tout cela, lecture (signifiante dans ce contexte), d’un article sur le poète Christophe Tarkos :

« mouvement par reprise, avec des boucles et du feed-back, par tourbillons ; en spires qui n’ont ni sujet, ni début, ni fin puisqu’en tout cela il n’est question que du parler lui-même, du parler comme acte, du parler sans sujet et sans distance » (Philippe Castellin, in Action Poétique n° 179, voir article dans le tout nouveau Le matricule des Anges, n° 63, p. 10)
©florence Trocmé

Sous les mots, un gouffre 1 : agent orange

Il s'agit ici de débusquer ces groupes de mots, ces formules, ces expressions qui envahissent soudain les média (je songe ainsi au terrifiant nettoyage ethnique) et dont à force de répétition ou parfois par manque d'information on édulcore la charge de sens. Ainsi de cet agent orange qui a beau jeu d'évoquer des séries TV ou des agrumes gorgés de soleil. Hélas, la réalité est tout autre. Première chronique de cette nouvelle série Sous les mots, les larmes

« La terre est bleue comme une orange » disait Eluard, mais pour les petits vietnamiens ce vers a de quoi faire rire jaune. Agent orange : une fois de plus un mot, un groupe de mots, anodins en apparence et qui ouvre, si on se prend à les explorer, un gouffre. L’agent orange est un terrible produit responsable d’une catastrophe humanitaire et écologique. Ce défoliant chimique à base de dioxine a été largué en quantités effrayantes de 1961 à 1971 par les États-Unis sur le Vietnam : l’opération s’appelait Ranch Hand (ce qui signifie ouvrier agricole, ne s'agissait-il pas de nettoyer le terrain sans doute pour y voir plus clair et faire ample récolte) et a consisté à épandre 42 millions de litres du produit qui contenait plusieurs centaines de kilos de dioxine pure. Le résultat, quarante ans et deux générations plus tard : 800 000 à 1 000 000 de personnes contaminées, atteintes de mongolisme, retards mentaux, membres absents, cancers précoces, malformations….. ©Florence Trocmé

Son 14 : la petite cloche grêle égrène

Une petite cloche
grêle égrène
ses coups menus
grêle égrène
un glas pauvre
une petite cloche
menue égrène
ses sons grêles
pas d'une troupe
funèbre
grêle égrène
menue ses coups
la petite cloche grêle

Travaillant sur Andrée Chedid et son poème l’Allée des Cygnes, d’où les Cygnes sont absents, je songe avec elle à Apollinaire et au Pont Mirabeau et avec la cloche grêle, j'égrène « vienne la nuit sonne l’heure, les jours s’en vont, je demeure »

Les jours s’en vont
quelque part quelqu’un
a fini d'égréner ses heures
le glas grêle s'est éteint
©florence trocmé

Lumière 44 : la vitesse des chevaux

Petite énigme quant au titre et quant à cette double prise de vue.....

Lumière 43 : jeux d'eau

Lumière 42 : Le rouge & le vert

Marchant dans les rues de Paris
Crépuscule
La traversée d’un grand boulevard

Le rouge & le vert
en même temps (rouge du voyant piétons [que nous sommes], vert du feu voitures déplacé par la chiquenaude d’un autobus ou d’un camion…)

"Problème philosophique" s’amuse celle qui m’accompagne

Et de nous engager en "jaywalkers*"
©Florence Trocmé

*merveilleuse expression forgé sur jay, le geai et walker, le marcheur, impossible à traduire littéralement en français et qui signifie piéton imprudent.

Lumière 41

Me réveillant à l’aube hier matin et laissant le jour lentement envahir l’espace de la pièce, je songe à ce poème de Marilyn Hacker, lu la veille « Through the steamed window on the garden comes/pearl dawnlight, lovely und unremarkable » « On voit venir à travers la fenêtre embuée du jardin/banal et si beau, tout nacré, le matin ».
Poème où il est question un peu plus loin des objets qui « changent tous de couleur comme la rivière/dans la mue délicate du jour qui caresse d’ouate [...] « « change like the color of river water/in the delicate shift to day. Thin fog/veils the hedges [...]
Je trouve la traduction de Jean Migrenne un peu précieuse, peut-être d’autant plus que je songe fortement en lisant cette évocation au terrible « lait noir de l’aube » le «  Schwarze Milch » de la Todesfuge de Paul Celan. « Lait noir de l’aube nous le buvons le soir/le buvons à midi et le matin nous le buvons la nuit ».
©florence trocmé

Caillou-tête n° 9

    Toutes ces ressemblances sont d’ailleurs approchées, douteuses, parfois lointaines ou franchement arbitraires. Mais, perçues, elles deviennent vite tyranniques et donnent plus qu’elles n’avaient promis. L’observateur y découvre sans cesse de nouveaux détails, qui complètent l’analogie présumée

Roger Caillois, L’écriture des pierres, Skira – Les sentiers de la création, Champs/Flammarion, 1970/1981, p. 11.

©florence trocmé

Son 13 : Giacinto Scelsi

    Scelsi…. je me souviens de cette émission de Jean Michel Damian, il me semble bien, Les Imaginaires, sans doute, sur France Musique (sans S à l’époque !) : découverte de ce compositeur fascinant et très étrange, Giacinto Scelsi. Né en 1905, mort le 8.8.88, décrit comme une figure très singulière, aristocrate italien enfermé dans son palais romain donnant sur le Forum et explorant des années durant un seul son. Une grave crise intérieure l’avait en effet terrassé dans les années quarante et on dit qu’il se sortit de cette dépression terrible en jouant inlassablement la même note sur son piano. Sa musique ensuite ne sera plus jamais la même et tournera de façon presque obsessionnelle mais passionnante autour de l’exploration des sons, creusés dans leur masse, leur matière, leur spectre…. : « pour lui chaque note est un son, c’est-à-dire pas simplement un point, mais une sphère, dotée de dimensions de profondeur et de volume. Il peut et doit faire l’objet d’une fission en ses éléments constitutifs. Un son est un organisme vivant, doué d’une vie organique infiniment complexe et subtile » (Harry Halbreich). Quant à Scelsi, ne disait-il pas « le son est le premier mouvement de l’immobile ». « Le son oscille dans l’espace, il vibre et frémit comme du plasma et cette vibration interne peut être rendue par des clusters [agrégats de notes], des trilles, des tremoli, des glissandi, mais surtout par un vibrato rapide et ample » explique encore Harry Halbreich.
    Scelsi sera au demeurant plus ou moins re(découvert) par les musiciens dits spectraux, Tristan Murail, Gérard Grisey ou Michael Levinas.
    Je me suis aperçue que par le plus grand des hasards (mais sont-ce vraiment des hasards ces troublantes coïncidences) cette semaine même la radio suisse avait consacré une série de cinq émissions passionnantes à Scelsi (on peut les écouter en ligne)
    Et j’avais pris il y a quelques jours un gros coffret de ses œuvres à la bibliothèque désireuse de réécouter Konx Om Pax, Aion ou Pfhat découverts il y a de ça quelques années.
Fascinante musique (à écouter sans doute au casque pour pouvoir entrer dans cet univers sonore très particulier).
©florence trocmé

Son 12

Jardins de l’hôpital
concert d’oiseaux dans les marronniers
comme s’ils investissaient
les feuilles neuves drues
femmes devisant
riant
et soudain un

merde

sonore, incongru
avec les chants d’oiseaux
voix du monde.
©ft